एम्स्टर्डम में पहला महलर महोत्सव। की 25 वीं वर्षगांठ के अवसर पर विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) पर एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ).

"जिस दिन हम विलेम मेंगेलबर्ग को खुश करते हैं, त्यौहार के सूरज की एक किरण वियना के किनारे पर एक कब्र को रोशन करेगी और एक चमकदार सरल समाधि का पत्थर हॉलैंड को अपनी शुभकामनाएं भेजेगा: ए गुस्ताव महलर को उनके उत्तराधिकारियों का अभिवादन ”-  वियना, 1919 -  गर्ट्रूड फॉर्स्टेल (1880-1950)

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। कार्यक्रम की पुस्तक, एम्स्टर्डम, नीदरलैंड्स। डच से अनुवाद: "रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम, महलर फेस्ट (फेस्ट, फेस्टिवल) 6 मई से 21 1920 तक हो सकता है। 25 वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) के कंडक्टर के रूप में रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ)".

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। जर्मन में कार्यक्रम।

01 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। डी कुन्स्ट पत्रिका में विज्ञापन।

रिपोर्ट कर रहा है

1920 प्रोग्राम

द्वारा सभी संगीत कार्यक्रम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ), कंडक्टर विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) में रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव.

एकल गायक

गैर-एकल गायक

  • अपोलो गाना बजानेवालों निर्देशक: फ्रेड। Roeske।
  • बोहेमियन स्ट्रिंग चौकड़ी (डी बोहेमर्स: हॉफमैन, सुक, हेरोल्ड, ज़ेलेंका)।
  • लड़कों को गाना बजानेवालों 'वोल्क्ज़ैंग'। निर्देशक हरमन जोहान्स हर्टोग से इनकार करते हैं। १३-०३-१ar-13२ हरलेरमेरर। में भी भाग लिया 1903 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 22-10-1903 - सिम्फनी नंबर 3, 1903 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 23-10-1903 - सिम्फनी नंबर 3 गुस्ताव महलर द्वारा संचालित किया गया। त्योहार पर सिम्फनी नंबर 3 और सिम्फनी नंबर 8।
  • डच स्ट्रिंग चौकड़ी (हॉलैंडशे स्ट्रीजक्वार्टेट: लेडेंसडॉर्फ, मेंडेस, किंट, कैनिवेज़)।
  • मद्रिगल वेरीनिग।
  • पुरुष गाना बजानेवालों 'कुण्ठ ना अरबीद'।
  • Toonkunst गाना बजानेवालों.

ऑर्केस्ट्रा

कंडक्टर

1920 विशेष अतिथि, उपस्थित

1920 विशेष अतिथि, निमंत्रण, उपस्थित नहीं

1920 कोई निमंत्रण नहीं?

हस्तलिपि

अतिरिक्त

  • पहले माहलर फेस्टिवल।
  • 11-1919 में निमंत्रण भेजे गए थे।
  • 1920 के शुरुआती वसंत से सभी प्रमुख यूरोपीय समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में विज्ञापन दिखाई दिए।
  • टिकट की बिक्री 16-12-1919 से शुरू हुई। 01-1920 में पहले से ही 600 पस्से-पार्टआउट बिके। ऊंची कीमतें। 30-40 गिल्डर। पॉल एफ सैंडर्स द्वारा हेट वोल्क में विरोध के बाद जनता के लिए खुले चार सामान्य पूर्वाभ्यास जोड़े गए। जिसे 'पॉपुलर कन्सर्ट' कहा जाता है।
  • 150 विदेशी मेहमान। आगमन से लेकर प्रस्थान तक सब कुछ प्रति अतिथि का बेहतरीन विवरण (स्वागत समारोह) आयोजित किया गया था एम्स्टर्डम रेलवे स्टेशन, सामान, लॉगजीआई (होटल और निजी घरों में अन्य)। वहाँ एक संगीत कार्यक्रम और कार्यक्रम की किताब के लिए टिकट मिला। देख अल्मा मेहलर ने नीदरलैंड में खुद (1912, 1920 और 1938)। रिहर्सल में आपका स्वागत है।
  • रात 11 बजे तक रिहर्सल। कुछ भाग विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) छह बार खेला गया।
  • पूरे उत्सव के दौरान माहलर (द्वारा बनाई गई) का एक समूह था जॉर्जीन शार्टार्ट (1854-1935)) कंडक्टर के बॉक्स के सामने फूलों से घिरा हुआ।
  • "कंसर्ट फेस्टिवल के दौरान इंटरनेशनल चैंबरम्यूजिक फेस्टिवल" छोटे हॉल में जिसमें 5 कॉन्सर्ट होते हैं। द्वारा आयोजित अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933).
  • डॉ। एएच डे हार्टोग द्वारा छोटे हॉल में व्याख्यान, अल्फ्रेडो कैसेला (1883-1947), गुइडो एडलर (1855-1941), रिचर्ड स्पीच (1870-1932), पॉल स्टीफन (1879-1943) और फेलिक्स साल्टेन। 30-04-1920, 07-05-1920 और 14-05-1920।
  • आरती एट Amicitiae में "रीडिंगम्यूज"।
  • त्योहार सिम्फनी नंबर 8. के ​​साथ समाप्त हुआ। सिम्फनी नंबर 9 का प्रदर्शन नहीं किया गया था। उस समय सिम्फनी नंबर 9 को अभी भी माहलर के स्वांसोंग के रूप में देखा गया था (अपूर्ण सिम्फनी नंबर 10 के लिए रेखाचित्र 1923 तक प्रकाशित नहीं किए गए थे), और महलर की मृत्यु की सालगिरह पर खेला गया था, 15-05 की अर्जी के साथ कि दर्शकों को रोकना संगीतकार की याद में संगीत समारोह के अंत में उनकी तालियाँ।
  • संगीत कार्यक्रमों का समय शाम 7.30 बजे।
  • बाद में फेस्टिवल को "एम्स्टर्डम के शांति सम्मेलन" के रूप में चिह्नित किया गया था क्योंकि कई अलग-अलग देशों के प्रतिभागियों ने एक-दूसरे को एक सार्वभौमिक भावना साझा करने में पाया।
  • विदेशी प्रेस: ​​'गुस्ताव महलर का बायरेथ'।
  • 07-06-1920 एम्स्टर्डम: Boattrip पर ज़ुइडरज़ी द्वारा की पेशकश की विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) के सदस्यों को रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ) और के प्रशासनिक कर्मचारियों के सदस्य हैं रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव. ज़ुइडरज़ी 1906 में गुस्ताव महलर द्वारा दौरा किया गया।

27-04-1920। का टेलीग्राम रिचर्ड स्पीच (1870-1932), उसकी यात्रा के लिए खर्चों का दावा करता है गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। 'अन्यथा यात्रा संभव नहीं'।

01 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। डी कुन्स्ट (आर्ट्स) पत्रिका में पूर्वावलोकन।

01 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। डी कुन्स्ट पत्रिका में विज्ञापन।

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। Passe-partouts, श्रृंखला।

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। पास-पार्टआउट, टिकट, पंक्ति- और सीटनंबर।

1920.  गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अल्मा महलर (1879-1964) और अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988) की विधवा के घर में ठहरा हेंड्रिक जान दे मारेज़ ओयेन्स (1843-1911)। म्यूजियमप्लिन नंबर 6 (6-8)। Demolised। अब वान गाग संग्रहालय का स्थान। फोटो 1963

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। स्मारक पुस्तक। कई व्यक्तिगत योगदान वाली सात विशाल पुस्तकें सीजे माइनिंग द्वारा बुसुम में लेवेंटिन मोरोको (मोरक्को से एक प्रकार का बकरी का चमड़ा) से बंधी हैं। 6 हरी किताबों की पीठ पर महलर की सिम्फनी नं की पहली 13 बार हैं। 3 मेंगेलबर्ग व्यक्ति की विशेषता के रूप में: "क्राफ्ट्स und entschiedend"। पुस्तक 7 भूरी है और इसमें दृश्य कलाकारों का योगदान है। पीठ पर गोल्डन स्टैम्प्स हैं, जो Mensing द्वारा तांबे में काटे जाते हैं। सात पुस्तकें संग्रहीत हैं और एक कैबिनेट है, जो मेघफ्लैब्रीक बनाम एच। ली। कॉनटरे एंड कंपनी द हेग द्वारा बनाई गई है।

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। 1895-1920। व्यापार संस्करण। प्रकाशक मार्टिनस निझॉफ (1920), द हेग। पंथ: "MN Alles Komt Teregt"। 5 फ्रेंच और 50 जर्मन योगदान।

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। 1895-1920। व्यापार संस्करण। प्रकाशक मार्टिनस निझॉफ (1920), द हेग। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) जन तोरोप द्वारा (1858-1928)।

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। 1895-1920। व्यापार संस्करण। प्रकाशक मार्टिनस निझॉफ (1920), द हेग।

  1. केवल मूल कैसेट में योगदानकर्ता: एंट। एवेर्कैम्प, ईएल बैनटन, वाल्डेमर वॉन बूसनर्न, एच। बेकर, हेंड्रिक (हान हेनरी) डी बोय (1867-1964), जीएचजी ब्रुकन फॉक, लायन कैचेट, कार्लो क्लॉसेट्टी, जीबी क्रॉमेलिन, ई। डोसमैन-वेजेवेनो, फ्रांज ड्र्डला, मेज। Joh। डसॉल्ट, फ्रेड वैन ईडेन, जेसी वैन एपेन, पीएन वैन आइक, ले फौकोनीयर, मैक्स फिडलर, एड। गेर्डेस, जेसी गिज्स्बर्टी होडेनपिजल वैन होडेनपिजल, एपी हैन-मैनिफार्गेस, लुईस हर्ट्ज, सिगमंड हॉगगेगर, एचजे हैवरमैन, ई। बिस्टेरर हेम्सकेर्क, जी। हेनकेस, सर जॉर्ज हेनशेल, मेजज। मायरा हेस, इसाक इस्राइल, मारिया इवोगुन, एल। जेसुरुन डी मेसक्विटा, लुडविग किनेर, डब्ल्यू। क्लेफेल्ड, एरिच वोल्फगैंग कोर्नगोल्ड (1897-1957), एच। क्रॉलर-मुलर, आर। वॉन कुल्हमन, ओटो लान्ज़, क्रिस लेबेऊ, लिली लेहमैन (1848-1929), जेएचडब्ल्यू लेलिमन, ओटो झूठ, ओटो लोहसे (1858-1925), निकोलस मेनस्कॉफ़, श्रीमती एमसी डे मारेज़-ओयेंस-रेवेनवा, जस्टिज़्रत एच। मेंगेलबर्ग, हरमन मूरकेर, पियरे मोंटेक्स, अनीता मूर, डीबी नानिंगा, वाल्टर नीमन, आर्थर निकिस्क (1855-1922), कोर्नेली वैन ओस्टर्ज़ी, जोस एम। ओरीलियो, MW पेट्री, केथरिना वैन रेन्नेस, एफजे रोसेके, लैंडन रोनाल्ड, एंगेलबर्ट रॉन्टगन, एंटन वैन रूय (1870-1932), लेने श्नाइडर-केनेर, जोहान शूनडरबेक, फ्रांज श्रेकर (1878-1934), जॉर्ज शुमान, जॉर्जीन शार्टार्ट (1854-1935), अलेक्जेंडर सिलोटी, जान स्लुइटर्स, लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की, इवाल्ड स्ट्रैसेर, हरमन सटर, क्रिस्टियान टिममर, विन्सेन्ज़ो टॉमासिनी, एमडब्ल्यू वीडी वल्क, एबीएच धीज, तजिपके विसेर, मेज। ई। दर्शन, ब्रूनो वाल्टर (1876-1962), जॉर्ज ए। वाल्टर, मेजर। कॉर्नेलि वैन ज़ांतेन, जेएएच ज़्यूलेन वैन निजवेल्ट, बर्नार्ड ज़्वेर्स (1854-1924).
  2. व्यापार संस्करण में योगदानकर्ता: रानी विल्हेल्मिना (हस्ताक्षर 21-11-1919), रानी कंस एम्मा (हस्ताक्षर), नीदरलैंड्स के राजकुमार हेनरी (1876-1934) (हस्ताक्षर), एएम एबेल (न्यूयॉर्क, 12-1919), गुइडो एडलर (1855-1941) (वियना, 01-1920), यूजेन डी अल्बर्ट (1864-1932) (लुगानो, क्रिसमस 1919), विलेम एंड्रियासेन, पीटर वैन अनारोय (स्केवेनिंगेन, 11-1919), निकोला डी'त्रि (रोम, 11-1919), हेरोल्ड बाउर (न्यूयॉर्क, 12-1919), मारियस बाउर (रेखाचित्र) एचपी बर्लेज (ड्राइंग), जेजी बेयुकर्स (कविता), जो बेयुकर्स-वैन ऑगट्रोप (1865-1948), पी.जे. ब्लोक (लीडेन, 11-1919), एफ। बोबल्डिज (ड्राइंग), आर्थर बोडंजाकी (1877-1939) (न्यूयॉर्क, ०१-१९ २०), डी बोहेमर्स (हेट बोहेम्स स्ट्रीजक्वाटरेट, द बोहेमियन स्ट्रिंग चौकड़ी (प्राग, ० 01-०१-१९ २०), चार्ल्स अर्नेस्ट हेनरी बोइससेवेन (1868-1940), बेट्सी बोंगर, जान बून (ड्राइंग), एस। बोटेनहेम (आंकड़े, एम्स्टर्डम, 07-1919), ए। ब्रेडियस (महापौर लेडन से लेटर से जन पीटरज़ स्वेलिंग, 06-1616), अल्फ़र ब्रेस्लेउर (ड्राइंग), एडोल्फ बुश ( बर्लिन, 10-1919), केसिलीन-वेरीन (फ्रैंकफर्ट, 01-1920), लुसिएन कारपेट, अल्फ्रेडो कैसेला (1883-1947) (रोम, 11-1919), पी। कॉर्ट वैन डेर लिंडेन, लुई कूपेरस (द हेग, 09-1919), पॉल XII क्रोनहेम (परिचय), जूलिया क्यूलप (एम्स्टर्डम, 12-1919), जे.टी.एच.जे. क्यूपर्स (ड्राइंग), पीजेएच क्यूपर्स (ड्राइंग), फ्रैंक डामरोश (न्यूयॉर्क), वाल्टर जोहान्स डामरोश (1862-1950) (न्यूयॉर्क, ०१-१९ २०), श्रीमती एमा क्लाउड देबूसि (फोटो १२-१९ १ ९), जान डेकर, सीसी डेलप्रैट (एम्सटर्डम, ०१-१९ २०), थॉमस डेनिस अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) (एम्स्टर्डम, 01-1920), कॉर्नेलिस डॉपर (1870-1939) (एम्स्टर्डम, 10-1919), जन दुदोक वैन हील (1867-1930), पॉल अब्राहम डुकस (1865-1935) (पेरिस), एमआई डुपार्क, इलोना ड्यूरिगो (रचना), एडवर्ड एल्गर (1857-1934) (रचना, २०-११-१९ १ ९), बी। एस्सेर्स (ड्राइंग), जेएच फेकस (ड्राइंग), ए। फेंटनर वैन व्लिसिंगन (द हेग, ११-१९ १ ९), कार्ल फ्लेश (बर्लिन, ११-१९ १ ९), डी। फॉक (द हेग 20-11), डर्क फॉक जूनियर (न्यूयॉर्क), एंड्रिया फोकेमा, गर्ट्रूड फॉर्स्टेल (1880-1950) (वियना, १ ९ १ ९), फ्रैंकफर्ट म्यूजियम गेसलशाफ्ट (फ्रैंकफर्ट एम, ०१-१९ २०), हेंड्रिक फ्रीजर (1876-1955), ओस्सिप ग्राबिलोवित्च (1878-1936) (डेट्रॉइट, 1920), जान वैन गिल्से (रचना, यूट्रेक्ट, 01-1920), एएम पोर्टर (ड्राइंग), एचडी वैन गौडोएवर (रचना), पर्सी ग्रेिंगर (न्यूयॉर्क, 12-1919), नीना गर्ग (पत्र) एडवर्ड ग्रिग (1843-1907), ट्रॉल्डहेजन, 10-07-1898), विलेम डी हैन (रचना, डार्मस्टाड), एएच हार्टोग (एम्स्टर्डम), थ। हेम्सकेर्क (10-1919), सुश्री.मेरी हेलर, एचजे डेन हर्टोग (एम्स्टर्डम, 04-1920), डी। वैन हाउटन (द हेग, 1920), राउटर हट्सचेनुइटर (रॉटरडैम, 10-1919), विंसेंट डी एंडी (1851-1931) (रचना), एल। जैकबसन (रॉटरडैम, 1920), डिर्क हर्बर्ट जोस्टेन (1840-1930) (एम्स्टर्डम, 11-1919), मैक्स कल्बेक (1850-1921)(साल्ज़बर्ग, 12-1919), एचए कर्णबेक (12-1919), लुडविग कारपथ (1866-1936) (वियना, १२-१९ १ ९), हैंस किंडलर (फिलाडेल्फिया, ०१-१९ २०), एबी क्लेकोपर (एम्सटर्डम, ०१-१९ २०), डब्लू क्लोस (१२-१९ १ ९), डब्ल्यूओ कोनिज़ेनबर्ग (ड्राइंग, १ ९ २०), डी। कुवेनेर (एम्स्टर्डम , 12), फ्रिट्ज क्रेस्लर (1875-1962) (न्यूयॉर्क, 01-1920), लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953) (एम्स्टर्डम, 11-1919), डब्ल्यू। क्रॉम्हट Cnn। (रेखाचित्र), जे। क्रॉनिग, आर। क्रूगर (एम्सटर्डम), के। कुइपर, फ्रेडरिक लोंडों (लंदन, 10-1919), डब्ल्यू। लैंडोस्का (08-11-1919), पीडर लांसल (कविता, 11-1919), ए वैन डेर लीउव (कविता), डब्ल्यूएफ वैन लीउवेन, मैरिक्स लोवेन्सन (एम्सटर्डम), एचए लोरेंत्ज़ (स्ट्रोनहल पर व्याख्यान), जे। लाउडन (पेरिस), एलेक्स सी। मैकेंजी (रचना) अल्मा महलर (1879-1964) (वियना, 12-1919), जोन मैनन (मैड्रिड, 1920), गेरिट हेंड्रिक डे मारेज़ ओयेन्स (1811-1883) (एम्स्टर्डम, 12-1919), हेंड्रिक जान दे मारेज़ ओयेन्स (1843-1911), (नूर्डविज्क-आन-ज़ी, 09-1919), डब्ल्यूजी डी मेराज ओयेंस (द हेग, 10-1919), डब्ल्यू मार्टिन (हेग, 09-1919), ए। मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी (वुर्ज़बर्ग, 10-1920) , रुडोल्फ मेंगेलबर्ग (1892-1959) (एम्स्टर्डम, 11-1919), जोहान्स मेस्चर्ट (1857-1922) (रचना, ज्यूरिख, 17-12-1919), कार्ल जूलियस रुडोल्फ मोल (1861-1945) (तस्वीर 1909-1911 हाउस कार्ल मोल II वियना - वोलेरगैस नंबर 10 हस्ताक्षर के साथ), इमानुएल मूर (ड्राइंग, 1918), जान मस्क, ओटो नेत्ज़ेल (कोलोन, 26-11-1919), एली ने-वैन हुगस्ट्रेटेन, ह्यूगो नॉल्थेनियस (लारेन, 09-1919), अल्तजे नूर्देवियर-रेडिंगियस (1868-1949) (हिलवर्सम, १२-१९ १ ९), सिग्रिड वनगिन (म्यूनिख, १२-१९ १ ९), सी। वैन ऊर्ट (एम्स्टर्डम, ११-१९ १ ९), जे। ओपेनहेम (हेग, ०१-१९ २०) एमिल ऑरलिक (1870-1932) (ड्राइंग, १ ९ १ ९), जान पैटिज़न (हुग-सोरेन, ० ९-१ ९ १ ९), जोसेफ पेम्बाउर (लीपज़िग, १०-१९ १ ९), पीटर्स संगीत प्रकाशक (लीपज़िग, मैक्स रेगर की रचना), गेब्रियल पियरे (1863-1937) (पेरिस, 10-1919), LJ Plemp van Duiveland, जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924) (मिलन, 11-1919), विलेम पीपर (1894-1947) (01-1920), ईडी पिजेल, सर्गेई राचमानिनॉफ़ (1873-1943) (रचना), रिचर्ड वैन रीस (1853-1939) (एम्स्टर्डम, १०-१९ १ ९), एल्सा रेगर (जेना, ०२-१९ २०), सुश्री मेटा रिडेल (एम्सटर्डम), एस। डी। रिहमेन वैन रेमेन्शुज़ेन, टॉप वैन रिजन-नेफ़ (कविता), बीडब्ल्यूएफ वैन रिम्सडिजक (ड्राइंग) एंटनी रोएल (1864-1940) (हरलेम, 11-1919), हरमन रोलेविंक, जेएए रोजर-डुकासे (रचना, 12-1919), आरएन रोलैंड होल्स्ट (ड्राइंग), एम। रोमर (कविता, फुचशॉफ, 10-1919), जूलियस रॉन्टगन (1855-1932) (एम्सटर्डम, 09-1919), अगाथा रोज-गोल्डस्मिड, जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938) और अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) (वायलिन एकल से 5 झूठ बोला: Der Trunkene im Fruhling), वाई। रोआर्ड्स (एम्स्टर्डम, 1920), ई। कॉम्टे डी सैन मार्टिनो (रोम, 11-1919), ए। डी। सवोरिन लोहमान (द हेग, 12-1919), ईआरडी शाप (ड्राइंग), वेरा शापिरा (हैम्बर्ग, 02-1920) , लोदीविज स्केलफॉउट (ड्राइंग), मैक्स वॉन स्किलिंग्स (1868-1933) (रचना, बर्लिन, 1919), अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933) (लिखावट), आर्थर श्नाबेल (चार्लोटनबर्ग, 10-1919), आर्थर श्नीटलर (1862-1931) (वियना, 10-1919), अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) (वियना-मोडलिंग, 11-1919), जे। सिक्स, सी। स्नोक हर्ग्रोन्जे (ल्यूट के लिए रचना), रिचर्ड स्पीच (1870-1932) (वियना, नया साल 1920), चार्ल्स विलियर्स स्टैनफोर्ड (10-1919), पॉल स्टीफन (1879-1943) (वियना, पॉल स्टीफ़न), एच। स्टिप्स, रिचर्ड स्ट्रॉस (1864-1949) (रचना, वियना, ०५-१९ २०), JWC टेललगेन (एम्स्टर्डम, १२-१९ १ ९), अलेक्जेंडर थर्न अन्ड टैक्सिस (द हेग, १२-१९ १ ९), फेलिक्स टिम्मरमन्स, जान टॉरोप (दो चित्र), चार्ल्स टूरनमेयर, जाक उर्सल (नूर्डविज्क) -आन-ज़ी, १०-१९ १ ९), मौरित्स उल्डर्ट (कविता), एडुआर्ड वेरकेड, फ्लोरिस वेस्टर (ड्राइंग), अल्बर्ट वेरवे (कविता, नूर्डविज्क-आन-ज़ी, ० ९-१ ९ १ ९), जे.टी.एच. डी विसेर, डब्ल्यू। वोगेलसांग, पी। वोय्स (कविता), जोह। वागनार (रचना), फेलिक्स वॉन वेनगार्टनर (1863-1942) (रचना, वियना, 12-1919), एफएम विबुत (08-11-1919), Ch.M. विडोर (12-1919), रिकार्डो ज़ंडनई (सैको, ट्रेंटिनो, 11-1919), पी। ज़िमन (एम्स्टर्डम), लुईस जिमरमैन (एम्स्टर्डम, 11-1919), आर ज़िंगग (लुज़र्न, 11-1919)।

1920. 24-04-1920। गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। व्यापार संस्करण। द्वारा योगदान कार्ल जूलियस रुडोल्फ मोल (1861-1945)। "हिअर वोहने गुस्ताव मेहलर जेहेन 1907-8-9-10," मेस्टर विलेम मेंगेलबर्ग। ज़ूर एरिनरुंग। कार्ल मोल। 1909-1911 हाउस कार्ल मोल II वियना - वोलेरगैस नंबर 10.

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। व्यापार संस्करण। द्वारा योगदान अल्मा महलर (1879-1964) (वियना, दिसंबर, 1919)।

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। व्यापार संस्करण। द्वारा योगदान गर्ट्रूड फॉर्स्टेल (1880-1950)। (वियना, 1919)। “एक जुबली विलेम मेंगेलबर्ग हॉलैंड में सिर्फ एक उत्सव का दिन नहीं है। एक दिन जिस पर विलेम मेंगेलबर्ग मनाया जाता है वह आनन्द का दिन होता है, जहाँ तक इस धरती पर संगीत सुनाई देता है, लेकिन विशेष रूप से हमारे लिए ऑस्ट्रियाई जिन्हें हम मेंगेलबर्ग बहुत पसंद करते हैं, उन्होंने गुस्ताव महलर के बारे में जो कहा उसके लिए धन्यवाद। अपनी बल्लेबाजी की नोक के साथ उन्होंने दुनिया को अप्रतिरोध्य आवेग के साथ दिखाया, जिस पर गुस्ताव महलर को खड़ा होना है। दुनिया अब दोनों को समझ गई है। यही कारण है कि मेंगेलबर्ग का त्योहार संगीत के इतिहास में एक दावत का दिन है। जिस दिन हम मेंगेलबर्ग में घूमेंगे, उस दिन इस पर्व के सूरज की एक किरण वियना के किनारे एक एकांत कब्र को बहा देगी, और एक साधारण मकबरे को चमकाने से हॉलैंड में वापस शुभकामनाएं आएगी, गुस्ताव की कब्र से एक शोक महलर उसका वारिस। वियना, 1919। गर्ट्रूड फॉर्स्टेल (1880-1950)".

24 - 04 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। Gedenkboek। स्मारक पुस्तक। व्यापार संस्करण। द्वारा योगदान जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938) और अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)। वायलिन एकल से 5 झूठ बोला: Der Trunkene im Fruhling (दास लीद वॉन डेर एर्ड).

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। Mahler-feest। सबसे अच्छी किताब। दावत की किताब। द्वारा रुडोल्फ मेंगेलबर्ग (1892-1959)। एस बॉटलहैम का संपादन।

1920.  गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। Mahler-feest। सबसे अच्छी किताब। दावत की किताब।

1920.  गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। Mahler-feest। सबसे अच्छी किताब। दावत की किताब। गुस्ताव महलर (1860-1911) by एमिल ऑरलिक (1870-1932)। द्वारा हस्ताक्षर किए गुस्ताव महलर (1860-1911) के लिए एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव: 'मीन्नेन लेबनान फ्रंडेन डन कंस्टजेनसेन इन दंकर्बर एरिननेरुमग एक अनज़हलिग फ्रायडेन अन्डूस, हर्ज़लिचस्ट, गुस्ताव मेहलर' (असंख्य प्यारों और सुखों के कृतज्ञ स्मरण में, मेरे प्यारे दोस्तों और साथी कलाकारों के लिए, ईमानदारी से, गुस्ताव माहलर। न्यूयॉर्क, फरवरी 1910। वर्ष 1910.

07-05-1920 and 14-05-1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। छोटे हॉल में व्याख्यान। रिचर्ड स्पीच (1870-1932), गुइडो एडलर (1855-1941), अल्फ्रेडो कैसेला (1883-1947), पॉल स्टीफन (1879-1943), फेलिक्स साल्टेन (1869-1945)।

09-05-1920 and 11-05-1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। "माहलेर महोत्सव के दौरान अंतर्राष्ट्रीय चैंबरम्यूजिक उत्सव"। अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933)। छोटा सा हॉल। अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921), अल्फ्रेडो कैसेला (1883-1947).

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। एबोर्ड एसएस जन पीटरसन कोइन।

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। एसएस जन पीटरसन कोइन।

पहचान संख्या:

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अल्मा महलर (1879-1964) और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)। एसएस जन पीटरसन कोइन।

13-05-1920। गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 2020: गर्ट्रूड फ़ॉर्स्टेल (धारीदार पोशाक में), मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) (सफ़ेद टोपी), अल्मा महलर (1879-1964) (डार्क हैट के साथ डार्क हैट), अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) (डार्क हैट, पिन और अम्ब्रेला), मैथिल्डे स्कोनबर्ग। सामने: अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933)। एसएस जन पीटरसन कोइन।

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। एसएस जन पीटरसन कोइन। सामने अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933) (मध्य) और लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953) (सही)।

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। एसएस पीटरसन कोइन। सामने अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933) (मध्य) और लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953) (सही)।

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। बैठे: सिग्रिड वनगिन, अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933), अल्मा महलर (1879-1964), गेरिट हेंड्रिक डे मारेज़ ओयेन्स (1811-1883), सारा चार्ल्स काहियर (1870-1951), लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953)। पीठ में खड़े: एसएएम बॉटेनहेम (बाएं) और जोसेफ ग्रोएनन (मध्य)। एसएस पीटरसन कून।

13 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), अल्मा महलर (1879-1964) और एम्स्टर्डम बंदरगाह में मैथिल्डे स्कोनबर्ग।

13-05-1920। एम्सटर्डम। एसएस जन पीटरसन कोइन।

14 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रिचर्ड स्पीच (1870-1932) और पत्नी।

16-05-1920, 19-05-1920 and 20-05-1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। "माहलेर महोत्सव के दौरान अंतर्राष्ट्रीय चैंबरम्यूजिक उत्सव"। द्वारा आयोजित समारोह अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933)। छोटा सा हॉल। जूलियस रॉन्टगन (1855-1932), कार्ल नीलसन (1865-1931), रुडोल्फ मेंगेलबर्ग (1892-1959), अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), एमीडे-अर्नेस्ट चौसन (1855-1899).

19 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अल्मा महलर (1879-1964) और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) एम्स्टर्डम बंदरगाह के माध्यम से एक नाव यात्रा पर।

19 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। नाव यात्रा। अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और एफ। विएबट (एम्स्टर्डम में वित्त और कलात्मक मामलों के डच एल्डरमैन)। सही पर टोपी के साथ बैठे कार्ल जूलियस रुडोल्फ मोल (1861-1945).

1920. ज़ैंडोवॉर्ट। गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988); जॉर्ज जॉनीबर्ग; अल्मा महलर (1879-1964),  अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) और मैथिल्डे स्कोनबर्ग।

1920. ज़ैंडोवॉर्ट। गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। मैथिल्डे स्कोनबर्ग और रिचर्ड स्पीच (1870-1932). अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943).

1920. ज़ैंडोवॉर्ट। गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)?, रिचर्ड स्पीच (1870-1932), अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951),, मैथिल्डे स्कोनबर्ग, विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) (पीठ में)।

1920.  एरविन स्टीन (1885-1958), एंटन वेबरन (1883-1945) और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। त्योहार के लिए पूर्वाभ्यास के दौरान बनाई गई तस्वीर। हेंड्रिक फ्रीजर (1876-1955) (व्यवस्थापक), एस। ब्लेज़र (के सदस्य) एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ), कॉर्नेलिस डॉपर (1870-1939), श्रीमती बुश, विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और एडॉल्फ बुश।

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। में बनाया गया फोटो एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉवअधिकांश गायक: स्थायी: जोस ग्रोएनन (बैरिटोन), सारा चार्ल्स काहियर (1870-1951) (ऑल्टो), जैक्स उरुलेस (टेनोर), इलोना डुरिगो (ऑल्टो) और थॉम डेनिज्स (बेस), जो बेयुकर्स-वैन ऑगट्रोप (प्रेसी) Toonkunst गाना बजानेवालों)। बैठे: गर्ट्रूड फॉर्स्टेल (1880-1950) (सोप्रानो), विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951), अल्तजे नूर्देवियर-रेडिंगियस (1868-1949) (सोप्रानो)।

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। पोस्टकार्ड अल्मा महलर (1879-1964) सेवा मेरे वाल्टर ग्रोपियस (1883-1969) in वीमर। सिम्फनी नंबर 8 (21-05-1920) के बारे में।

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। विदेशी मेहमानों का मेनिफेस्टो।

  1. इटली: अल्फ्रेडो कैसेला (1883-1947) (संगीतकार)।
  2. फ्रांस: फ्लोरेंट श्मिट (1870-1958) (संगीतकार)।
  3. स्विट्जरलैंड: ऑस्कर बीओ (1864-1938) (कंडक्टर)।
  4. संयुक्त राज्य अमेरिका: ओल्गा समरॉफ़ स्टोकोव्स्की (1882-1948) (पियानोवादक)।
  5. डेनमार्क: कार्ल नीलसन (1865-1931) (संगीतकार)।
  6. ऑस्ट्रिया अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) (संगीतकार)।
  7. यूनाइटेड किंगडम: सैमुअल लैंगफोर्ड (1863-1972) (आलोचक)।
  8. स्वीडन: जूलियस राबे (1890-1969) (आलोचक)।
  9. नॉर्वे: जोहान हैलवोरसेन (1864-1935) (संगीतकार)।

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। तीन का स्मारक पट्टिका समूह। स्थान: एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, बड़े हॉल, प्रवेश द्वार के पास, मंच के सामने। द्वारा एक भाषण के बाद हेंड्रिक फ्रीजर (1876-1955), मूर्तिकार टून डुपोसन (1877-1937) और (फर्म बीगर द्वारा निष्पादित) द्वारा डिजाइन किए गए दो पट्टियों का अनावरण माहलर और मेंगेलबर्ग के पुतलों के साथ किया गया।

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम शहर, नीदरलैंड्स। स्मारक पट्टिका १। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951).

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम शहर, नीदरलैंड्स। स्मारक पट्टिका २। गुस्ताव महलर (1860-1911).

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम शहर, नीदरलैंड्स। स्मारक पट्टिका २। गुस्ताव महलर (1860-1911).

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम शहर, नीदरलैंड्स। मेमोरियल पट्टिका 3. डच से अनुवाद: “19.6 वीं वर्षगांठ के अवसर पर महलर महोत्सव 21.20may25 की स्मृति में विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) के निदेशक के रूप में रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव".

21 - 05 1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920। टून ड्यूपोसिन (1877-1937) द्वारा कांस्य पदक, का भंडाफोड़ विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और गुस्ताव महलर (1860-1911), 65 मिमी। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) इन्हें विदेशी मेहमानों और कुछ दोस्तों को दिया।

22-05-1920गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920.  एंटनी रोएल (1864-1940) प्रस्तुत विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) एक कांस्य जिसे उत्सव के दौरान बधिर कलाकार गुस्टिनस एम्ब्रोसी (1893-1975) ने बनाया था।

1920. गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920. रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम शहर, नीदरलैंड्स। स्मारक का पत्थर। रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव। स्थान: गलियारा।

05/06/1920। 'डे एम्स्टर्डम' में जेएच (कोस) स्पीनहॉफ (1869-1945) की कविता 'ओवर-महर्लट' महलर महोत्सव 1920 एम्स्टर्डम.

1920. 07-06-1920 वोलेनडैम। बूटलिप द ओवर ज़ुइडरज़ी द्वारा की पेशकश की Volendam विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) के सदस्यों को रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ) और के प्रशासनिक कर्मचारियों के सदस्य हैं रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव के लिए धन्यवाद गुस्ताव महलर महोत्सव एम्स्टर्डम 1920.

आयोजन समिति के संरक्षक

आयोजन समिति (1919)

उप-समिति का आयोजन (1919)

प्रशासन

  • यात्रा और आवास खर्च, जहां आयोजन समिति द्वारा भुगतान किया जाता है। डच सीमा से प्रथम श्रेणी की ट्रेन।
  • विदेश के मेहमानों के लिए परमिट और वीजा की व्यवस्था है।
  • आयोजन समिति के अनुरोध पर विदेशी देशों में यूनियन नीदरलैंड ने quests के लिए भ्रमण की व्यवस्था की: रिक्सम्यूजियम और एस्केचर कंपनी की हीरे की चक्की और दो नाव यात्राएं (एक एम्स्टर्डम बंदरगाह के माध्यम से)।
  • स्मारक पुस्तक (तैयारी 1919 में शुरू हुई)

समीक्षा

मई 1920 में, एम्स्टर्डम में कंडक्टर विलेम मेंगेलबर्ग के तहत पहली बार महलर उत्सव आयोजित किया गया था। विनीज़ संगीतकार एगॉन वेलेज़ ने न्यु फ़्री प्रेस के लिए दो अलग-अलग लेखों में घटनाओं पर एक विस्तृत रिपोर्ट लिखी, जिसका मैंने अनुवाद किया है। एक त्योहार की शुरुआत में था और दूसरा अपने समापन पर। ग्रामोफोन और प्रसारण से पहले एक समय में इन शुरुआती प्रदर्शनों के बारे में पढ़ना न केवल दिलचस्प है, बल्कि यह हमें याद दिलाता है कि दुनिया अभी भी कितनी अस्थिर थी। इस लेख के साथ वाली तस्वीर में अल्मा महलर के बीच में एक चौड़ी गहरी टोपी और एक सफेद ब्लाउज और दाएं (उसके बाएं) पर अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के साथ ढीले लपेट को दिखाया गया है। फर्श पर बैठे रिचर्ड स्पीच (दाईं ओर से तीसरा); मध्य में खड़े हैं एगॉन वेलेज़ और भीड़ में हम प्रकाशक एमिल हर्त्ज़का को भी देखते हैं; एगॉन की पत्नी एमी वेलेज़; अल्मा के सौतेले पिता कार्ल मोल; गुइडो एडलर और एंटोन वॉन वेबरन। यह तस्वीर वेल्स के साथ लेख में वर्णित मुफ्त दिन पर ली गई होगी। 1949 में मेंगेलबर्ग के कार्यालय से एक पत्र में निम्न पोस्ट में प्रदर्शन के रूप में मेंगेल द्वारा व्यक्त किए जाने वाले बहुत से प्रशंसा और वेलेज़ द्वारा व्यक्त किए गए सामान्य आशावाद को धोखा दिया गया था।

१ मई, १ ९ २०: न्यु फ़्री प्रेसे, डॉ। इगॉन वेलेज़

यह एक मान्यता की डिग्री है जो कोई अन्य संगीतकार संभवतः उम्मीद नहीं कर सकता है। एम्स्टर्डम में आने वाले दिनों में, हम गुस्ताव मेहलर के संपूर्ण कार्यों को सुनेंगे। घटनाओं और संयोगों के एक अनुक्रम का मतलब है कि कंडक्टर विलेम मेंगेलबर्ग के साथ एक संस्कृति-पागल नागरिक का संयोजन, महलर को स्थापित करने के अथक प्रयासों ने, एम्स्टर्डम को एक गढ़ के रूप में स्थापित किया है, जहां उसकी सिम्फनी कहीं और के रूप में खेती की जाती है। इस प्रकार एक चक्र पूरा होता है जो प्रतिभा के साथ शुरू होता है, एक कंडक्टर को नए, कभी नहीं सुना-सुनाई देने वाले सौंदर्य, एक नई महानता और अब एक बड़े समुदाय से प्रेरित होने का पैगाम देता है, वे समर्पित भाव से अपने प्रदाता की ओर लौटते हैं। उसका सम्मान करो।

विलेम मेंगेलबर्ग 25 साल से एम्स्टर्डम में कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर हैं - उन्होंने इसे एक ऐसे मानक पर लाया है जिसकी कभी कल्पना भी नहीं की जा सकती थी। संगीतकारों और कंडक्टर के बीच किसी भी अलगाव की कोई भावना नहीं है; बल्कि एक साथ, वे एक उच्च एकता बनाते हैं जो प्रदर्शन के दौरान करीब बढ़ता है। यह एक ऐसी समझ है जो केवल आपसी मेहनत और अनुशासन के दशकों में विकसित हो सकती है। सबसे अच्छा केवल पर्याप्त अच्छा है। कंडक्टर और ऑर्केस्ट्रा के बीच उद्देश्य की यह विलक्षणता भी जनता तक पहुंचाई जाती है, जो वर्षों से महलर के कामों को समझ रहे हैं - कहीं वियना में भी नहीं। यह एम्स्टर्डम में था कि माहलर ने अपनी पहली, अयोग्य सफलता का आनंद लिया; और यह यहाँ से था कि वह नई प्रेरणा और नया काम करने की इच्छा के साथ घर लौटा। यहीं पर 1903 में उन्होंने अपना पहला और तीसरा, 1 में, दूसरा और चौथा, 3 में 1904 वां, 2 में अपना 4 वाँ आयोजन किया। और यदि कोई मेंगेलबर्ग द्वारा किए गए प्रदर्शनों की संख्या में ले जाता है जो विवादास्पद माहलर द्वारा आयोजित किए गए एक ही समय के आसपास हो रहे थे, तो एक बार सराहना करने के लिए आ सकता है कि यह कैसे है कि कोरस और ऑर्केस्ट्रा संगीतकार के खुद के उपकरण बन गए हैं विकल्प: एम्स्टर्डम महलर के संगीत की खेती और संरक्षण है जो बेयरुथ, अपने अधिक शानदार वर्षों में, वॉर्नर को था।

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क्या यह अजीब नहीं है कि एक विनीज़ के रूप में महलर के 60 वें जन्मदिन का जश्न मनाने के लिए एम्स्टर्डम की यात्रा करनी होगी? वियना, जो कि कला और कलाकारों दोनों के साथ जुड़ा हुआ है, ने इस घटना को अनदेखा कर दिया। और यह यहाँ पर शोकग्रस्त लेकिन सराहनीय एम्स्टर्डम में है कि माहलर की भावना पनपती है। यहाँ हर कोई उसे जानता है, उसे निहारता है और उसे महत्व देता है। उनकी सनक स्वस्थियों के साथ मिलती थी, जो ऐसे व्यक्तित्वों - व्यक्तित्वों के लिए लाती है, जिनमें ऐसी बातें अपेक्षित और सराहना दोनों हैं। उसके सिम्फनी, रहस्यवादी और धार्मिक में रहने वाली भावना को गहराई से महसूस किया जाता है। यहां रिसेप्शन उनकी रचनात्मकता के व्यापक आर्क के लिए खुला है; सबसे अधिक मिनट के विस्तार का महत्व यहां उसका अनुसरण करता है। इस शहर में एक को बनाए रखा गया, बिना किसी के साथ विश्वासघात या किसी के कलात्मक विचारों के, कलाकार के लिए एक सम्मानजनक दूरी।

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मेंगेलबर्ग को एम्स्टर्डम में अपने दोस्तों से एक विशेष पहचान मिली थी; व्यक्तिगत मान्यता के बजाय उन्होंने अनुरोध किया कि एम्स्टर्डम वह शहर हो, जहां एक माहलर फेस्टिवल आयोजित किया जा सकता है, जिसमें मेन्गेलबर्ग की निश्चित व्याख्या में महलर के सभी कार्यों को सुनने के लिए दुनिया भर से लोग आएंगे। अभी भी अस्पष्ट [राजनीतिक] रिश्ते जो आज हमारी दुनिया को प्लेग करते हैं, वे इस लक्ष्य के लिए थोड़ी सी भी बाधा का प्रतिनिधित्व नहीं करते थे। उत्सव समिति ने अभूतपूर्व उदारता के साथ चुनौती ली। उन प्रतिभागियों को डच सीमाओं से परे बनाने का निर्णय लिया गया था हॉलैंड के विशिष्ट अतिथि - उन्होंने यात्रा, आवास और सभी खर्चों की व्यवस्था को कवर किया - केवल इस उदारता के कार्य के कारण हमारे लिए विनीज़ को उपस्थित होना संभव था।

यात्रा हमारे साथी यात्रियों के एक छोटे समूह के लिए आरामदायक मूड में शुरू हुई, जो 'हॉलैंड एक्सप्रेस' की भीड़-भाड़ वाली गाड़ियों में नहीं थी। हमने कठिनाइयों के बिना सभी सीमाओं को पार किया और एम्स्टर्डम में बिना देरी के पहुंचे। हम फेस्टिवल कमेटी के सदस्यों से मिले, जिन्होंने हमारे सामान का प्रभार लिया और हम सभी को अपने-अपने क्वार्टर में ले आए: कुछ होटलों में और कुछ निजी आवासों में। सभी कार्यक्रमों के टिकट पहले से ही कार्यक्रम के साथ हमारे क्वार्टर में हमारा इंतजार कर रहे थे। सब कुछ पूरी तरह से काम किया: कुछ भी नहीं भूल गया था - हर ज़रूरत, चाहे कितना भी तुच्छ मिले। विनीज़ विशेष उदारता और शिष्टाचार के साथ मिले थे। स्थानीय लोग हमारे देश में अभी भी मौजूद अभावों और कठिनाइयों से अच्छी तरह वाकिफ हैं और हमें यथासंभव सहज बनाने की पूरी कोशिश की है, अगर केवल अपनी सहानुभूति और समझदारी से हमें यह स्पष्ट करना है कि विदेश में भी, हम एकजुट हैं साझा, और मूल्यवान संस्कृति। यह इस संदर्भ में था कि विनीज़ को शुरुआती घटनाओं में प्रमुख पते दिए गए थे।

'होफरत' [इंपीरियल कोर्ट काउंसिल - एक विशिष्ट ऑस्ट्रियाई शीर्षक] गुइडो एडलर ने महलर की स्मृति में एक गर्मजोशी से प्रशंसात्मक भाषण के साथ घटनाओं को खोला जो कलाकार और आदमी को छू गया। उन्होंने अपने सामान्य घर और अपने युवा वर्षों के साथ-साथ व्यापक दुनिया में पहली बार जाने की बात कही। उन्होंने महलर की रचनात्मकता और लोगों की प्रकृति के साथ उसके संबंधों, मार्च ताल और [सैन्यवादी] सिग्नल कॉल के बारे में बात की, जो उनके कार्यों की विशेषता बताते हैं। उन्होंने सैन्य और देश-लोक कविता दोनों को याद किया जो उनके वंडरहॉर्नर में विकसित होगा।

पॉल स्टीफन ने महलर थिएटर निर्देशक के बारे में नोट्स के बिना एक जीवंत भाषण दिया। उन्होंने शॉर्ट सेक्शन में स्केच किया कि ओपेर के स्टेजक्राफ्ट में महलर ने क्या योगदान दिया था और कैसे उन्होंने विजुअल प्रेजेंटेशन को कभी अधिक शानदार और मंत्रमुग्ध करने वाली तस्वीरों के लिए मजबूर करने में कामयाबी हासिल की - उन्होंने उन सभी चीज़ों की रूपरेखा तैयार की, जो उन्होंने कभी भी कल्पना किए गए अनुभवों तक नहीं पहुंची। दोनों भाषणों को सबसे बड़ी सहानुभूति मिली। तीसरा भाषण इतालवी अल्फ्रेडो कैसला द्वारा दिया गया था, जिन्होंने फ्रांस में भी अच्छा समय बिताया है। उनका भाषण कलात्मक और बौद्धिक भावना के एक नए, अंतर्राष्ट्रीय जीवन के लिए एक गहरा घोषणा था। उन्होंने आरोप लगाया कि युद्ध के अंत के बाद पहली बार, सभी देशों के लोग एक साथ आए थे जहां दोस्त, दुश्मन और तटस्थ की अवधारणाएं अब अस्तित्व में नहीं थीं - ऐसी माहलर की भावना थी जो इस एकता को बनाने में सक्षम थी। उन्होंने कुछ ऐसा किया जिसे हम सभी महसूस करते थे: 'कला हमेशा दुनियावी मामलों से अलग रही है। यह अब प्रचार या प्रसार के साधन के रूप में बहस या अतिरंजित नहीं होगा जो विभिन्न लोगों का समर्थन करता है या उन्हें परिभाषित करता है। मानवता अब उन लोगों को एकजुट करती है जिन्होंने पहले एक दूसरे को दुश्मन कहा था। युद्ध की निर्दयता के लिए जिसने पहले सभी आध्यात्मिक बंधनों को तोड़ दिया था और घृणा और अविश्वास की बाढ़ के बाद अब शांति का कबूतर दिखाई दिया।

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एक बहुत पहले त्योहार के कार्यक्रम के लिए कॉन्सर्टगेबॉव के सभागार में आता है। पोडियम को लाल अज्जलियों की माला से ढक दिया गया है और ऑर्केस्ट्रा को घेरने वाले कोरस के लिए लॉरेल पेड़ों को बैठने के पीछे रखा गया है। एकदम सामने महलर का भंडाफोड़ है। मेंगेलबर्ग तालियों की गड़गड़ाहट के साथ चलता है जो कई मिनटों तक चलता है, उसके बाद एक वैक्यूम जैसी खामोशी आती है। वह एक इशारा करता है और कोरस बिना आवाज के उठता है। बैटन का एक तेज आवरण और हम 'दास कलगेंदे झूठ' की शुरुआत सुनते हैं।

मेंगेलबर्ग के साथ एक पूर्वाभ्यास: हॉल को एक बड़े पर्दे से मंच से विभाजित किया जाता है - जहां आम तौर पर कोरस बैठे होते हैं, हम दुनिया में हर जगह से संगीतकारों और कंडक्टरों को पाते हैं, जिन्हें मेंगेलबर्ग ने विशेष रूप से उन्हें काम पर देखने के लिए आमंत्रित किया है। महलर के अपने जीवनकाल के बाद से ही यहाँ यह अनुभव करना संभव है कि उनकी एक रचना का पूर्वाभ्यास क्या होना चाहिए। बाहरी पूर्णता की मांग की जाती है और कोई भी मार्ग जो थोड़ा सा भी अजीब लगता है दोहराया जाता है। सामान्य रिहर्सल के बाद, मेंगेलबर्ग ने अगले दिन कंसर्ट मास्टर के साथ पहले वायलिन में एक विशेष आकृति का पूर्वाभ्यास करने के लिए तार मिलते हैं। एक अन्य बिंदु पर, वह सेलि में लाता है और जब तक वह वांछित अभिव्यक्ति की तीव्रता प्राप्त नहीं करता है, तब तक एक कैंटलीना मार्ग का पूर्वाभ्यास करता है। कभी कोई ऊंचा या हतोत्साहित करने वाला शब्द नहीं था। ऑर्केस्ट्रा जानता है कि वह जो कुछ भी मांगता है वह पूरी तरह से न्यायसंगत है और उसकी इच्छा के बिना प्रश्न के उपज देता है।

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इस शहर में मेंगेलबर्ग के महत्व को उस तरीके से महसूस किया जाता है जिसके द्वारा एम्स्टर्डम को त्योहार की भावना में पकड़ा जाता है। संगीत की दुकानें सभी अपने प्रदर्शनों में महलर सिम्फनी के स्कोर की पेशकश करती हैं, और पुस्तक मेंगेलबर्ग के सम्मान में एक प्रकाशन की सभी प्रतियों को संग्रहीत करती है, जिसका अर्थ है कि उसने जो कुछ भी हासिल किया है उसका स्थायी रूप से प्रकट होना। संगीतकारों और उनके समय की महत्वपूर्ण हस्तियों द्वारा मूल को प्रशंसापत्रों के 7 संस्करणों (चित्र की मात्रा सहित) की संपूर्णता में शामिल किया गया है। यह उनके लिए विशेष छाती में डिज़ाइन किया गया था जिसे [जन] तूरोप द्वारा डिजाइन किया गया था, जो अब उनके घर में जगह का गौरव रखता है, खुद पेंटिंग, वुडकटिंग्स और सना हुआ ग्लास से भरा एक छोटा संग्रहालय। एक नोट है कि इस आदमी का प्रभाव कंडक्टर के रूप में अपने स्वयं के अनुशासन से परे है। उनकी मात्र उपस्थिति ने सभी स्थानीय कलाओं पर एक गैल्वनाइजिंग और निर्धारण प्रभाव डाला है। वह शब्द के उच्चतम अर्थ में एक शिक्षक है; काम करने वाला नौकर और उसका रचनात्मक दुभाषिया। उन्होंने एक जिम्मेदारी ली है, जिसके सफल निष्पादन पर कई लोगों को संदेह था। फिर भी, वह इसे और थकान के बिना प्रबंधित करने के लिए लगता है। सबूत के तौर पर, 6 से 21 मई तक हर दूसरे दिन वह माहलेर का काम करेगा। यह प्रेम और वास्तव में धर्मनिष्ठता का काम है जिसके साथ वह अपने सबसे स्थायी स्मारक का निर्माण करेगा।

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31 मई, 1920: न्यु फ़्री प्रेस; डॉ। इगनॉन वेलेज़

यह पहली बार है जब किसी को माहलर के संपूर्ण कार्यों से परिचित होने का अवसर मिला है। यह सभी चक्रों को खींचने में सबसे कठिन है। केवल एक बहुत कुछ पाठ्यक्रम तक चलेगा। सभी कमजोरियों को दोगुना महसूस किया जाएगा, प्रतिभा की सभी सीमाएं स्पष्ट रूप से स्पष्ट होंगी। इस पूरी यात्रा में इतनी समर्पित प्रासंगिकता पहले ही लिखी जा चुकी है कि मुझे लगता है कि मैं अनुभव की समग्रता के बजाय संबंधित प्रत्येक कार्य पर विचारों को व्यक्त करने के लिए आवश्यक शब्दों को सहेज सकता हूं। एक बात जो पहले बताई जानी चाहिए वह यह है कि महलर के काम उनके चक्रीय प्रदर्शन के माध्यम से तेज राहत में आते हैं। एक काम बस हमें दूसरे के लिए एक ओवरशेडिंग के बिना अगले के लिए तैयार करता है। पहले टुकड़े से उसकी नौवीं सिम्फनी तक एक ऊर्ध्व यात्रा का अनुभव करता है और ऐसा कोई काम नहीं है जो किसी को लगता है कि वह अपनी सही जगह पर नहीं था। मेंगेलबर्ग और उनके ऑर्केस्ट्रा दोनों ने इन दिनों सीमाओं को समझ से बाहर कर दिया है।

जर्मनी के प्रमुख कंडक्टरों में से एक ने एक प्रदर्शन के बाद मुझसे कहा कि वह इस तरह की उपलब्धि का अनुभव करने के बाद पूरी तरह से हार मान लेगा। लेकिन संगीतकारों को विनीज़ अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के बीच उनकी अनूठी केंद्रीय भूमिका के बारे में भी पता है, जिन्होंने प्रत्येक और हर रिहर्सल में भाग लिया। और अमेरिका, स्वीडन, नॉर्वे, जर्मनी और इटली के अन्य प्रतिनिधि थे। कॉन्सर्टमास्टर ज़िमरमैन के तहत झुकने की सटीकता और ध्वनि की गर्मी आश्चर्यजनक थी। जिस समय मेंगेलबर्ग थोड़ी सी भी विसंगति सुनता है, वह 'व्यवस्थित!' के साथ जवाब देता है। जिसका अर्थ है 'अच्छा नहीं'। इस बिंदु पर, वह प्रत्येक व्यक्ति पर हर एक स्वर और हर बिंदु पर दया के बिना पूर्वाभ्यास करना शुरू कर देता है। That सिस्टम ’वह शब्द है जो पिछले 25 वर्षों में ऑर्केस्ट्रा के साथ अपनी पद्धति का विस्तार करता है। वास्तव में, 'प्रणाली' निष्पादन में सटीकता प्राप्त करने का एक साधन है, किसी का सिर नहीं खोना और एक निरंतर नाड़ी और गति को बनाए रखना है। हमारे कानों के लिए, हम ओबोस को बहुत अजीब लगते हैं। उनके पास एक मजबूत नाक ध्वनि है और हमारे विनीज़ उपकरणों की तुलना में गतिशील रूप से कमजोर है। दूसरी ओर की बांसुरी गरिमामय और पूर्ण ध्वनि वाली होती है; तुरही और तुरही उत्कृष्ट हैं। एक और असाधारण पीतल खिलाड़ी बास तुबा है, जो दस्ताने पहनता है ताकि उसकी उंगलियों का उसके उपकरण की चाबी के साथ सीधा संपर्क न हो।

मेंगेलबर्ग के आचरण इशारे सटीक हैं। वह दाहिने हाथ से तेज और ऊर्जावान तरीके से धड़कता है। उनकी बाईं, जिसे अक्सर मुट्ठी में रखा जाता है, अभिव्यक्ति को व्यक्त करने और प्रवेश द्वार को इंगित करने के लिए उपयोग किया जाता है। वह अपने पूरे शरीर को झूलते हुए चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है, लेकिन इस गर्म-सिर के आगे बढ़ने से पहले उसका छोटा शरीर। उनके पास अपने ऑर्केस्ट्रा से निपटने का एक सुगम तरीका है जो कई वर्षों से एक ही लोगों के साथ आपसी विश्वास और समझ के साथ काम करता है। कभी-कभी रिहर्सल में माहौल चाकू-धार पर संतुलन बनाने लगता है, इस बिंदु पर, वह एक मजाक बताता है और स्थिति को बचाता है। वह लंबे खंडों का पूर्वाभ्यास करता है और उसके बाद ही वह ऑर्केस्ट्रा को बताता है कि वह क्या बदलना चाहता है। वह न केवल तकनीकी की व्याख्या करता है, वह ऑर्केस्ट्रा को बताता है कि संगीतकार के व्यक्तिगत इरादे क्या थे। जब वह अपनी सुरीली, गूंजती आवाज के साथ बोलता है, तो कोई और आवाज नहीं करता। एक व्यक्ति को एक आंतरिक संपर्क की अनुभूति होती है, और यह इस तरीके से है कि वह अपने खिलाड़ियों से सर्वश्रेष्ठ परिणाम प्राप्त कर सकता है - जिस तरह एक कलाप्रवीण व्यक्ति अपने उपकरण से सर्वश्रेष्ठ प्राप्त करता है। वे ठीक से ट्यून करते हैं और एक संक्रमणकालीन मार्ग के प्रत्येक पूर्वाभ्यास के माध्यम से सहयोग करते हैं। कोई भी पूर्वाभ्यास के दौरान अंकन के बारे में नहीं सोचता - मेंगेलबर्ग हर समय पूर्ण ध्वनि और तनाव और एकाग्रता की उच्चतम डिग्री की मांग करता है। विशिष्ट पूर्वाभ्यास कार्यक्रमों में से एक निम्नलिखित लाइनों के साथ चला गया:

09:00 से 13:00 बजे तक, वह 4 वें और 5 वें सिम्फनी का पूर्वाभ्यास करता है। शाम को, 9 से 5 तक 20.00 वीं और 22.00 वीं के रिहर्सल हैं। 22.00 बजे, वह 8 वीं सिम्फनी के लिए कोरस का पूर्वाभ्यास करता है, जबकि दूसरा कॉन्सर्ट मास्टर 5 वीं से अडिगेटो का पूर्वाभ्यास करता है। वह सुनिश्चित करता है कि संगीतकारों को उनके ब्रेक के दौरान आराम दिया जाए। उन्हें दूधिया कॉफी और पनीर सैंडविच की अंतहीन आपूर्ति दी जाती है। रिहर्सल के बाद, मेंगेलबर्ग घर लौट आते हैं और अगले दिन के रिहर्सल के लिए स्कोर का अध्ययन करते हैं, जब तक कि रात गहरी न हो जाए।

फिर भी ऐसा कुछ भी नहीं है जो उसकी ओर से दिया गया हो। वह सुबह उठता है, तरोताजा होता है और उसे शून्य से अपने अधिकार को फिर से स्थापित करना चाहिए - वह केवल दिनचर्या द्वारा अभिव्यक्ति को प्राप्त करने के अपने प्रयासों को बदलने के द्वारा हकदार होने की भावना को धोखा नहीं देता है। हमारे लिए जो निरीक्षण के लिए आए हैं, यह एक रहस्योद्घाटन है जिस तरह से वह बिना तान छेड़े और नियंत्रण खोए बिना भावुकता पैदा कर सकता है। ये त्योहार प्रदर्शन अद्वितीय हैं। प्रदर्शन करने वाले या उन्हें उपस्थित करने वाले लोगों द्वारा दिखाए गए भक्ति में उनका मिलान कभी नहीं किया गया। इस तरह के उपक्रम को दोहराने का कोई भी प्रयास विफल हो जाएगा - अगर इस तरह के उपक्रम की पुनरावृत्ति होती है, तो यह पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण की मांग करेगा। यह पहली बार है कि हमने माहलर के काम को उसके निर्माता से अलग किया और अंततः व्यापक दुनिया में लॉन्च किया। महलर अब केवल वियना से संबंधित नहीं है, ऑस्ट्रिया या यूरोप के लिए है, लेकिन अब इसे पूरी दुनिया को सौंप दिया गया है। उदाहरण के लिए: इस सर्दी में, न्यूयॉर्क में 8 वीं सिम्फनी का प्रदर्शन किया जाएगा, और मेंगेलबर्ग विभिन्न अन्य अमेरिकी शहरों में महलर के कार्यों को प्रस्तुत करना जारी रखेगा। संगीत प्रेमियों की भीड़ पर महलर के संगीत का यह प्रारंभिक प्रभाव उन लोगों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आना चाहिए जिन्होंने शुरुआत से ही उनकी प्रशंसा की थी। लेकिन संगीतमय पुनरुत्थान का उनका दिन इतनी जल्दी होगा - अच्छी तरह से हममें से कोई भी कभी भी इसका अनुमान नहीं लगा सकता है।

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एम्स्टर्डम के महलर फेस्टिवल को उनके सिम्फनी और ऑर्केस्ट्रल गीतों के प्रदर्शन के साथ कालानुक्रमिक रूप से सेट किया गया है और नौ शाम के प्रदर्शन के बारे में सुना जा सकता है जिसमें चार सार्वजनिक पूर्वाभ्यास और अंतर्राष्ट्रीय, समकालीन चैम्बर संगीत के पांच प्रदर्शन जोड़े जा सकते हैं। एम्स्टर्डम में प्रदर्शन 19:30 से शुरू होते हैं और 22:30 या 23:00 तक चलते हैं। 6 मई को पहले संगीत कार्यक्रम में, हमने 'दास कलगेंडे लिड', 'लिडर ईन्स फ़रेंदें गेसेलेन' और पहली सिम्फनी को सुना। एक और पूरी तरह से 'दास klagende झूठ' का पूरा संस्करण भी नहीं सुना जा सकता है Mahler खुद के तहत। अनुभवी संगीतकार द्वारा परिकल्पित युवा प्रतिभाओं के इस काम को विनाशकारी प्रभाव की पेशकश की गई थी। अपनी छाप में आश्चर्यजनक रूप से, 1 सिम्फनी के अंतिम आंदोलन का प्रभाव था, जो कि कई लोगों ने खुद को शामिल किया था, जब तक कि वर्तमान प्रदर्शन को उनके सबसे कमजोर कार्यों में से एक माना जाता है। मेंगेलबर्ग को पता था कि एक पूरी तरह से अलग तस्वीर बनाने के लिए टुकड़ों को एक साथ कैसे खींचना है।

अगले दिन हमें महलर के बारे में व्याख्यान दिया गया जिसे हमने पहले से ही 2 सिम्फनी के सामान्य पूर्वाभ्यास के रूप में रिपोर्ट किया है। इसके बाद अगले दिन एक प्रदर्शन किया गया, जो उन लोगों द्वारा कभी नहीं भुलाया जाएगा जो उपस्थित थे और कोरस के प्रवेश के रहस्य और वैराग्य की सराहना करने में सक्षम थे: 'अरसेन - हाँ! उत्पन्न हो गई! ' सींग और तुरही में कॉल के बाद। न ही हम 'उरलिच' या फाइनल के शक्तिशाली उछाल के प्रदर्शन को भूल सकते हैं जब मेंगेलबर्ग ने कोरस और ऑर्केस्ट्रा दोनों के अंतिम भंडार को निकाला।

सोमवार 3 मई को तीसरी सिम्फनी के प्रदर्शन के परिणामस्वरूप मेंगेलबर्ग के लिए एक विशेष उत्सव मनाया गया। प्रिंस कॉन्सर्ट हेनरिक ने लॉरेल और फूलों की माला दोनों को सौंप दिया और दोनों का दौरा करने वाले और स्थानीय संगीत प्रेमियों से परिचय कराया, जिनमें से सभी ने गुस्ताव महलर के जीवन और काम को सम्मानित करने का प्रयास किया था। बुधवार 10 मई को चौथे फेस्टिवल कॉन्सर्ट ने हमें 12 और 4 वीं सिम्फनी दी। बाद में, वियना में हॉलैंड में, सबसे अधिक प्रदर्शन में से एक। फिर भी मेंगेलबर्ग के निर्देशन में इसने असाधारण और स्थायी छाप छोड़ी। दूसरी तरफ 5 वें को 'सक्सेज डीस्टाइम' के रूप में मिला। एक ही शाम के प्रदर्शन में दोनों सिम्फनी का संयोजन किसी भी जनता के लिए एक चुनौती था, जबकि एक ही समय में दोनों कार्यों की तुलना करने का एक अनूठा अवसर प्रदान करता है। यह स्पष्ट है कि 4 वीं सिम्फनी में, महलर को अपने शुरुआती कार्यों की शैली से विदा होते हुए सुना जा सकता है क्योंकि वह अधिक पॉलीफोनिक बनना शुरू कर देता है। 4 वीं सिम्फनी के भीतर, यह प्रिंसिपल पहले ही मास्टरली विकसित कर चुका है।

अगले दिन पूरी तरह से स्वतंत्र था और दोनों कलाकारों और श्रोताओं को राहत की एक अच्छी तरह से आवश्यक अवधि लाया। दोपहर को हम एक भारतीय स्टीम जहाज को देखने के लिए बाहर निकले, जिसने अपने दिन-प्रतिदिन की गतिविधियों के दौरान स्थानीय बंदरगाह को देखने का अवसर प्रदान किया, क्योंकि हम मालवाहकों के आगमन को देखते थे, कोई संदेह नहीं कि कॉलोनियों से वापस लौटने के लिए उनका माल। सब कुछ अधिक से अधिक का एक हिस्सा दिखाई दिया और एक आबादी की धारणा की पेशकश की जो हाल के वर्षों की झुलसी हुई पृथ्वी से बच गई है और अब, दोहरी ऊर्जा के साथ एक व्यापक सांस्कृतिक मिशन के साथ विभिन्न राष्ट्रों को एक साथ ला रही है।

एक निश्चित चिंता के साथ 6 सिम्फनी के प्रदर्शन की आशंका थी। यह काम एम्स्टर्डम में अपने पूर्ववर्तियों और 'दास लिड वॉन डेर एरडे' की तुलना में कम जाना जाता है। और फिर, हमने एक जीत का अनुभव किया। अगर मुझे माहलर के तहत वियना में इस काम के पहले प्रदर्शन को याद करते हैं, तो मुझे लगता है कि यहाँ, टक्कर और पीतल नरम हैं - वास्तव में तुलना में लगभग मौन है। आखिरी आंदोलन, जो कि महलर की सिम्फनी के भीतर किसी भी सबसे महान और सबसे प्लास्टिक में से एक होना चाहिए, विशेष रूप से मेंगेलबर्ग के निर्देशन में पुरस्कृत कर रहा था। वह लगातार नियंत्रण और वाद्य संतुलन द्वारा चरमोत्कर्ष पर स्थिर विकास को नियंत्रित करने में सक्षम था, कभी भी जल्द ही नहीं पहुंचता, और शानदार रूप से संगीत विषयों के घने गाँठ को उजागर करता है।

7 वें सिम्फनी मेंगेलबर्ग के लिए एक बहुत ही विशेष स्थान है क्योंकि वह महलर की पांडुलिपि का मालिक है और इसे 'उसकी' सिम्फनी के रूप में बहुत देखता है। हालांकि, कई आवक कनेक्शन हैं जो इस सिम्फनी को अपने स्वयं के एम्स्टर्डम लगाव देते हैं। महलर की पहली 'न्तचमुसिक' रेम्ब्रांट की 'नाइट-वॉचमैन' से प्रेरित थी। मेंगेलबर्ग ने ऑर्केस्ट्रा को समझाया कि संगीत को स्वयं पेंटिंग द्वारा नहीं समझा जाना चाहिए, लेकिन विज़न के अनुक्रम में जो तस्वीर को महलर में दिखाया गया है: एक रात का दौर; शहर की छतों पर चांदनी; प्रेमी फुसफुसाते हुए; दूर की आवाज़ एक चरवाहे की घंटियाँ। मेंगेलबर्ग ने कार्य का अर्थ समझाया - तकनीकी पहलू लंबे समय से बसे हैं। प्रदर्शन से दो हफ्ते पहले उन्होंने अपने भरोसेमंद डिप्टी डंपर को तार और पीतल दोनों को सौंप दिया ताकि अलग से रिहर्सल किया जा सके और इस बात के लिए तैयार रहे कि मेंगेलबर्ग को केवल कुछ खुरदरे किनारों को दूर करने की जरूरत है, इस प्रकार काम की भावना के लिए पंख जोड़ना।

7 वें के प्रदर्शन के बाद, काम की कालानुक्रमिक अनुक्रम को बाधित कर दिया गया ताकि 8 वीं सिम्कोनी की तकनीकी आवश्यकताओं को समायोजित किया जा सके। इसके बाद महलर की कृतियों में सबसे अधिक परिवर्तन किया गया: 'दास लिड वॉन डेर एर्डे' और 9 वीं सिम्फनी, जिनमें से प्रदर्शन माहलर की मृत्यु की स्मृति में हुआ। इस प्रदर्शन द्वारा प्रदर्शित की गई श्रद्धा को शब्दों में व्यक्त करना संभव नहीं है, संगीतकारों का रहस्यमय परिवर्तन। हॉल में गूंजने वाले अंतिम नोट की आवाज़ के साथ, केवल मौन का पालन किया गया था, जिसे हम सभागार से विदा करते समय बनाए रखा गया था।

उत्सव का स्मारकीय उच्चता 8 वीं सिम्फनी का भव्य प्रदर्शन था। पहले वायलिन का नेतृत्व कार्ल फेल्च ने किया था, जो एडोल्फ बुश द्वारा किया गया था। पहला सोप्रानो कभी श्रीमती गर्टर्ड फर्स्टेल के रूप में था; दूसरी सोप्रानो थी श्रीमती नूर्डवेटर-रेडिंगटस; अल्टो मिसेज कहियर और मिसेज बरीगो, टेनर मिस्टर उरलिस थे। पियानो पर बैठ गया लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953)। फिर से, अंतहीन रिहर्सल थे जो कि गहरी रात तक चले, और इसमें वॉथ कोरस और ऑर्केस्ट्रा शामिल थे। इसके बाद एकल कलाकारों के साथ व्यक्तिगत रिहर्सल किया गया, वीणा के साथ और पियानो के साथ। सभी मेंगेलबर्ग की पारलौकिक, अनिर्वचनीय शक्ति की चपेट में आ गए और सभी ने अचंभित कर दिया और अपनी इच्छानुसार उन्हें उनके साथ करने की अनुमति दी।

सिम्फोनिक प्रदर्शन की परिपूर्णता के अलावा, फ्री-इन-द-इन के बीच पांच चैम्बर प्रदर्शन जोड़े गए थे। ये प्रोफेसर के निर्देशन में हुए अलेक्जेंडर श्मुलर (1880-1933) और पियानोवादकों के साथ संगठन में लोंडों, लियोनिद क्रेउत्ज़र (1884-1953), श्नेबेल, श्रीमती स्टोकोव्स्की और मोरित्ज़ लोवेनशॉ, अद्भुत सेलिस्ट। साथ में, उन्होंने कई अन्य लोगों के साथ, इतालवी संगीतकार कसेला, फ्रेंचमैन फ्लोरेंट श्मिट, और आर्टूर श्नेबेल द्वारा एक महत्वपूर्ण मुखर काम के द्वारा प्रतिनिधि समकालीन चैम्बर संगीत की एक श्रृंखला प्रस्तुत की।

गुस्ताव मेहलर के काम और व्यक्ति को जनता के करीब लाने के लिए एक अतिरिक्त दो व्याख्यान दिए गए। फेलिक्स साल्टेन ने हमें उस वातावरण का एक ग्राफिक चित्रण दिया, जिसमें माहलर के काम में उनकी भूमिका और उनके व्यक्ति और वियना शहर दोनों की भूमिका थी; Mahler के विश्वसनीय जीवनी लेखक रिचर्ड स्पैच ने कलाकार और उनकी दृष्टि की विजय के बारे में बात की, जिसे मेन्गेलबर्ग ने हाल के दिनों में हम सभी के लिए इतनी आसानी से प्रसारित किया है। यह सहमति व्यक्त की गई है कि इन व्याख्यानों को एम्स्टर्डम में इस त्योहार के लिए एक स्थायी स्मारक के रूप में रखा जाएगा और इसे प्रकाशित किया जाएगा।

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एक त्योहार के संदर्भ में कार्यों के प्रदर्शन के बारे में कुछ खास है। जब हम इन दिनों का अनुभव करते हैं, तो हम पहले से ही फिसलते हुए प्रदर्शनों की स्मृति को पहले ही भांप लेते हैं, केवल उसी चीज़ के रूप में रहने के लिए जिसका हम वर्णन नहीं कर सकते। फिर भी इसके बावजूद, कुछ स्थायी अस्तित्व जीवित हैं जो हम सभी को एक साथ बांध देंगे क्योंकि हम दुनिया भर में अपने अलग-अलग तरीके से चलते हैं।

यह घटना बिल्कुल भी घटित हो सकती है जिसकी अगुवाई समिति कर रही है एंटनी रोएल (1864-1940), रिचर्ड वैन रीस (1853-1939) और जन दुदोक वैन हील (1867-1930)। कार्यक्रम के उत्पादन और प्रस्तुति के साथ-साथ नोट्स के लेखन के साथ हम श्री रुडोल्फ मेंगेलबर्ग को धन्यवाद देते हैं, जिन्होंने अतिथि सूचियों और कार्यक्रमों का आयोजन किया। त्योहार के प्रशासन के लिए, हम मि। डे मिराज ओयेन्स के साथ मिस्टर बेकर्स वैन ओगट्रोप और मिस्टर फ्रीजर को धन्यवाद देते हैं।

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हमारे लिए विनीज़, यह न केवल कलात्मक रूप से एक बहुत बड़ा लाभ था, बल्कि महान मानवता का प्रदर्शन भी था। एक बार फिर दोस्ती और प्यार से घिरा हुआ था। हमारे मेजबानों की उदारता ऐसी थी कि हम फिर से [9 वीं सिम्फनी में बीथोवेन द्वारा निर्धारित] शिलर के शब्दों पर विश्वास कर सकते थे, 'एले मेन्स्चेन वेर्डन ब्रुडर, वू डिन सैंफ्टर फ्लुगल वेटलिफ्ट।' कुछ कलात्मक चीज़ों के साझा लक्ष्य ने हमें और खुद से परे लाया और कलात्मक और गहन गंभीरता का माहौल बनाया। यह हो सकता है, हम उस आदमी के ऋणी हैं जो मेंगेलबर्ग और समर्थकों और दोस्तों के अपने सर्कल है।

हो सकता है कि इस जगह से आई हुई अच्छाई की भावना सभी का समर्थन करती है जो सुंदर है ताकि लोग एक बार फिर से एक साथ दोस्ती करने के लिए बाध्य हों।

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