सुन गाइड - आंदोलन 6: Langsam। रुहेवोल। महारथी

प्रतिलेख

इतने सारे अलग-अलग संगीत सेटिंग्स के माध्यम से एक सिम्फनी कैसे समाप्त हो सकती है, इस तरह की मनोदशाओं और पात्रों को व्यक्त करना? माहलर मूल रूप से वंडरहॉर्न गीत के साथ तीसरे सिम्फनी को समाप्त करने का इरादा रखते थे दास इरिडिस्क लेबेन उदात्त की तुलना में अधिक सामान्य दृष्टिकोण से देखा गया स्वर्गीय आनंद की अभिव्यक्ति। लेकिन उन्होंने उस विचार को खारिज कर दिया, क्योंकि उन्होंने इस तरह के एक विशाल सिम्फनी के समापन के लिए गीत को अपर्याप्त रूप से वजनदार पाया। उन्होंने स्वीकार किया कि उनके पास अडाजियो आंदोलन के साथ गीत को समाप्त करने के लिए कोई विशिष्ट कारण नहीं था, लेकिन इसे एक उच्च रूप माना जाता था, एक कम के विपरीत वह धीमी गति के साथ एक सिम्फनी को समाप्त करने वाला पहला संगीतकार नहीं था। Tchaikovsky ने दो साल पहले अपने छठे में ऐसा किया था, और उससे पहले, लिस्केट ने अपने फाउस्ट सिम्फनी का समापन किया, और हेडन ने अपनी विदाई सिम्फनी को धीमी गति से अपने फाइनल के अंत में पैच किया।
इस एडैगियो आंदोलन के साथ, महलर ने सहानुभूति रूप में प्रस्तुत प्रेम के माध्यम से मोचन के सबसे मार्मिक और गहराई से आगे बढ़ने के भावों को प्रस्तुत किया है, प्रेम की अवधारणा की कल्पना कामुकता, दीवानगी और अति जुनून के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि आनंदित शांति की एक आदर्श संमिश्र के रूप में की जाती है, और अभी तक उत्कट आकर्षण है, ये भावना के निष्क्रिय और सक्रिय पहलू हैं जिन्हें अगर संतुलन में रखा जाए, तो वह मनुष्य को उसके सांसारिक अस्तित्व की सर्वोत्कृष्टता को प्राप्त करने में सक्षम बना सकता है, और इस तरह, उसका मोचन। माहलर की ईश्वर के साथ प्रेम की पहचान उसकी दूसरी सिम्फनी में पहले से ही प्रकट थी। उन्होंने एक बार कहा था कि वह rhe तीसरे के समापन को कह सकते हैं भगवान मुझे क्या कहते हैं, यहाँ अभिव्यक्ति की विधा ब्रुकनरियन या बीथोवेनियन ध्यान की नहीं है, जैसे कि देर से स्ट्रिंग चौपाईयों में। यह मनुष्य में दिव्य है, जैसा कि फिलिप बारफोर्ड ने उचित रूप से उल्लेख किया है, जो अंततः उसकी आत्मा में रचनात्मक ऊर्जा के प्रवाह में महारत हासिल करता है। आंदोलन के दौरान यहां तीन बार बहुत दर्द व्यक्त किया गया था, पहले आंदोलन की सफलता के विरोधी जीवन बलों और सकारात्मक जीवन शक्ति का सामना करते हैं क्योंकि यह पूर्णता प्राप्त करने का प्रयास करता है।
इसके अंतिम हमले में, प्रतिपक्षी को वास्तव में प्रस्तुत करने में कुचल दिया जाता है। महलर ने पहले इस आंदोलन की पांडुलिपि पर स्क्रॉल किया, और बाद में वापस ले लिया, उसकी पीड़ा की गहराई का संकेत दिया। पिता, मेरे घावों को देखो, किसी भी प्राणी को खोना नहीं है। समापन में, माहलर मानव और परमात्मा के लगभग पूर्ण मिलन को प्राप्त करता है, जिसका प्रतिनिधित्व दो प्रमुख विषयों के द्वारा किया जाता है, जिसके चारों ओर पूरा आंदोलन घूमता है। पहला विषय ईश्वरीय प्रेम की आनंदपूर्ण पूर्णता को व्यक्त करता प्रतीत होता है, और इसकी तुलना ओपेरा सिगफ्राइड के प्रेम संगीत की शांति के लिए की जा सकती है। वैगनरियन मोड़ वाला दूसरा विषय प्रेम की आवश्यकता का प्रतिनिधित्व करता है, जो गहरी तड़प से प्रेरित है, एक सर्वोत्कृष्ट मानवीय विशेषता है। इस दूसरे विषय में शांति मकसद का समावेश, इसे पहले से वैचारिक रूप से जोड़ देता है, जिसका अर्थ है कि पूर्व का लक्ष्य सीढ़ी की उदात्त पूर्णता है। ये थीम एक ही सिक्के के दो पहलू, शाश्वत पूर्णता और इसके लिए मौलिक आग्रह की तरह हैं। एक अन्य स्तर पर प्रकृति का आनंद है जो अनंत काल की तलाश करता है, जो प्यार में मानव जीवन का शिखर बनाता है, मानव आत्मा का पहलू जिसके द्वारा हम ईश्वरत्व के करीब आते हैं।

महलर ने यहां जीवन के उपहार के लिए गहन श्रद्धा और सरल कृतज्ञता की भावना व्यक्त की, जैसा कि उन्होंने कभी नहीं लिखा था। नौवीं सिम्फनी के एडैगियो के संभावित अपवाद के साथ। संकल्प की एक मजबूत भावना भी है, एक भावना जिसे जीवन का डार्क साइड वास्तव में पराजित किया गया है, यहां तक ​​कि सामंजस्यपूर्ण रूप से प्रगति, डी माइनर के अंधेरे, उदास क्षेत्रों से एक सकारात्मक नोट पर हमला करता है, जो शुरुआती आंदोलनों को हावी करता है, डी मेजर की रेडियन महिमा, जिसमें सिम्फनी अपने शानदार करीब आती है। राजसी मार्च, जिसके साथ यह समाप्त होता है, जीवन के प्रेम की विजय की अंतिम अभिव्यक्ति है, क्योंकि यह अंधकार, जड़ता और नकार की ताकतों के ऊपर ईश्वर का प्रभाव है। समापन आंदोलन न केवल पहले आंदोलन के पैन मार्च के लिए दिव्य समकक्ष के रूप में, बल्कि पूरे सिम्फनी के चरमोत्कर्ष के रूप में। यह इसे और अधिक ऊंचाइयों तक ले जाता है, जो कि शुरुआती आंदोलन के अंत में हासिल किया गया था, और इस तरह अधिक संतोषजनक पूर्ति के लिए।
समापन के तुरंत पहले विषय के साथ शुरू होता है, एक धीमी गति से घुमावदार गीतात्मक राग विशेष रूप से तिमाही और आधे नोटों से बना है, यहां तक ​​कि लयबद्ध पल्स प्रदान करते हुए, थीम को कम तारों में उल्टे संस्करण के खिलाफ वायलिन द्वारा धीरे से खेला जाता है। पहले 50 उपायों के लिए ऑर्केस्ट्रा चुप के अन्य वर्गों, एक धीमी गति से स्थिर गति, रैखिक प्रवाह, और लेगोटो फेटास्टिंग सभी इस विषय को विशालता और कालातीतता की भावना देते हैं, शाश्वत की विशेषता। यह ईश्वरीय प्रेम, शांत और कोमल की अभिव्यक्ति है, यह आत्मविश्वास और सुरक्षित है। बढ़ते हुए तराजू को शामिल करने से हमारे सबसे उपयुक्त संदर्भ सिम्फनी से पुनरुत्थान विषय याद आता है।

पहले विषय के कई स्रोतों को उदाहरण के लिए, बीथोवेन के स्ट्रिंग चौकड़ी ओपस 135 के एडैगियो आंदोलन से उद्घाटन विषय को पोस्ट किया गया है।

अन्य लोगों ने पहले विषय के स्रोतों के रूप में सुझाव दिया है, ब्राह्म प्रथम सिम्फनी के समापन से मुख्य विषय और इसके द्वारा, बीथोवेन के नौवें के कोरल आंदोलन से प्रसिद्ध प्रमुख विषय, यह भी मुख्य विषय की तरह लगता है हाहंस चट्टानों का धीमा गति सिम्फनी ए ई मेजर, हंस रोट महलर और महलर का सहयोगी था, हम जानते हैं कि इस स्कोर से परिचित था।

बेशक, ताल थोड़ा बदल गया है और रॉट के विषय को शुरू करने के लिए चौथे की कोई अपबीट नहीं है। उस उत्साहित को नोटिस पर नहीं जाना चाहिए, यह चौथी की इसी छलांग के साथ है कि तीसरा सिम्फनी शुरू हुआ। वास्तव में, हॉर्न द्वारा बजाए जाने वाले विक छत विषय के बीच विषयगत संबंध और पहला विषय अंतिम अन्य कंपोज़ संगीत में इसके विषयों के किसी भी संभावित स्रोत की तुलना में निश्चित रूप से काम के अर्थ के लिए अधिक महत्वपूर्ण है। हॉर्न कॉल खोलने वाले सिम्फनी के परिवर्तन के रूप में देखे जाने पर, अधिक सुरीली, लयबद्ध, सुरीली, और व्यंजन सामंजस्य और अंतराल में सुरीली हो जाती है, समापन का विषय एक प्रतिक्रिया प्रदान करता है यदि सिम्फनी को खोलने वाले सम्मन का जवाब नहीं। प्रेम प्रथम आन्दोलन में गूँजती हुई जीवन की भावना को जगाने के आह्वान की अंतिम प्रतिक्रिया है, जिसमें प्रकृति के आन्दोलन की माँग थी कि हम ध्यान रखें। उच्च रजिस्टर में सेलोस द्वारा निभाई गई दूसरी थीम मानव प्रेम की अभिव्यक्ति है, जोश के साथ तड़प। यह पहले विषय के समान प्रवाह और स्थिर पेसिंग के साथ कम स्थिर लयबद्ध गति विपरीत है। गुजरते हुए रंगीन स्वर और वैगनरियन मोड़ के साथ अलंकृत, दूसरा विषय तृप्ति के लिए तरसने लगता है जो वास्तव में केवल दिव्य प्रेम के साथ आ सकता है।

पहली थीम एक भिन्नता में लौटती है जो अपनी पहली स्थिति की गति को उलट देती है, यह पहले वायलिनों पर धीरे-धीरे चढ़ना शुरू कर देती है जैसे कि विपरीत गति में दूसरे वायलिन में एक जोरदार उच्चारण काउंटर थीम के खिलाफ ट्रांसफ़ेक्ट किया जाता है। ऊंचाइयों तक पहुंचने के बाद, संगीत एक सौतेले से उतरते हुए वाक्यांश पर चलता है, जो पहले थीम खोलने के माप के dactylic लय के साथ मिलकर है। अब स्ट्रिंग्स धीरे से और Brucknarian उदात्तता के एक स्वर्गीय कोरल मार्ग को टोन करते हैं। इसके आधे नोट के तार का उपयोग वुडविंड कोरले और पहले आंदोलन की तुलना में किया जाता है, जो इसके बी सेक्शन में एक संक्रमण के रूप में कार्य करता है।

जल्द ही कोरले पहले विषय के दूसरे भाग से संबंधित विषयगत अनुपातों को ले लेता है, जैसा कि यह विकसित होता है, इसका मूड अधिक उत्तेजित हो जाता है, नरम संकेतन और वायलिन द्वारा उत्तेजित होता है। पहले विषय का एक सूक्ष्म संकेत कोरले के एक संस्करण और दूसरे वायलिन के खिलाफ कम तारों में दिखाई देता है। जल्द ही, हवाओं को एक ओबो के प्रवेश के साथ जोड़ा जाता है और फिर कोरले विषय के एक टॉनिक उपचार पर एक सींग लगाया जाता है। फिर सींग स्ट्रिंग्स में पहले विषय के निरंतर बदलाव के खिलाफ पुनरुत्थान थीम का एक संस्करण निभाता है।

एक बार फिर, पहला विषय बढ़ती ताकत और तराजू पर जोरदार बल के साथ स्वर्ग में चढ़ता है। जैसे ही संगीत एक उच्च बिंदु पर चढ़ता है, चार सींग भारी शक्ति के साथ निकलते हैं और ट्रॉम्बोन सोलो से एक टुकड़े पर एक भयानक रोते हैं जो पहले आंदोलन में निराशाजनक उद्घाटन अनुभाग के पुनरावृत्ति के दौरान दिखाई देते हैं।

हालांकि यह केवल एक संक्षिप्त क्षण के लिए रहता है, पहले आंदोलन को खत्म करने वाली अंधेरे बलों की यह घुसपैठ अपने साथ खतरे की भावना, ईश्वरीय और मानवीय प्रेम के विलय के लिए खतरा है जो भय और निराशा को दूर करेगी। जल्दी से जल्दी गायब होने के बाद वे विरोधी जीवन बलों पर बंद मनका एफ के बारे में टटोलने लगते हैं। सींगों में, अंधेरे में एक पैर जमाने की मांग करते हुए उन्होंने मानव पूर्ति को बाधित करने के अपने व्यर्थ प्रयास को समेट लिया है। हॉर्न्स ने अपने उच्च रजिस्टर में सेलो के लिए एफ का दृढ़ता से उच्चारण किया, यह कहने के लिए कि हमारी सभी जीवन-विरोधी शक्तियों को चले जाने की आवश्यकता है जो कि शाश्वत मोचन के आगमन से इनकार करने के प्रयास में इलाज किया गया है। जैसा कि निरंतर एफ टोन धीरे-धीरे नरम हो जाता है, यह दूसरी थीम में वापस जाता है, और इस तरह अंधेरे के भयानक दर्शक को पूरा करता है, पहले आंदोलन से संगीत को मना करता है, सेलो अपने निरंतर स्वर को पहले विषय की भिन्नता में विस्तारित करता है, जिससे दर्द कम होता है सड़क के ये दर्शन।

जल्द ही पहले वायलिन दूसरे विषय को विकसित करने के लिए उनके साथ जुड़े रहे। फिर पहली थीम वॉयलिन में लौटती है, इस बार एक डेस्क द्वारा गिना गया है जो वुडविंड की गिनती कर रहा है। एक बार फिर आनंदित शांति संगीत पर उतरती है, पोर्न धीरे-धीरे कोरल थीम निभाता है, जिसके तार इसके उल्टे संस्करण के साथ प्रतिक्रिया करते हैं जो सींग के साथ ओवरलैप होते हैं। कोरले के आगे विस्तार में नोड आंकड़ा के लिए इसके उद्घाटन के कई संस्करण शामिल हैं। जैसे ही सी तीक्ष्ण नाबालिग के प्रति रागिनी बदल जाती है, संगीत और अधिक उत्तेजित हो जाता है, क्योंकि यह पहले संकट से पहले था जब उद्घाटन आंदोलनों ने नकारात्मक शक्तियों को विभाजित किया दूसरा वायलिन नीचे की ओर मुड़ता है, जिसके साथ दूसरा विषय शुरू होता है, लगातार उच्च स्तर पर दोहराया जाता है। जब तक यह एक पारित करने वाले पहले वायलिन के साथ विलय हो जाता है जो दोनों प्रमुख विषयों से तत्वों को एकजुट करता है। इन दो विषयों के मिलन के बावजूद, जीवन-पुष्टि और जीवन-विरोधी ताकतों के बीच संघर्ष का समाधान अभी भी हासिल नहीं किया जा सका है। संयुक्त विषयों ने अचानक संश्लेषण के रूप में अपने पहले प्रयास से संलग्न जुनून को नरम कर दिया, आंदोलन के करीब के अधिक पूर्ण अभिसरण का इंतजार करने के लिए फैल गया। एक विस्तृत मोड्यूलेशन के बाद, मूड गहरा हो जाता है क्योंकि टॉन्सिलिटी फ्लैट नाबालिग में बदल जाती है, और ऑर्केस्ट्रेशन बाहर निकल जाता है, क्योंकि वुडविंड नरम रूप से कोरले थीम को आराम देते हैं, पहले विषय की एक और विविधता के साथ, दूसरे वायलिन द्वारा पुनर्जीवित। एक पल कम, संगीत का जुनून ई फ्लैट नाबालिग में वायलिन में दूसरे विषय के एक मेलोड्रामैटिक संस्करण पर और भी अधिक तीव्रता से आश्वस्त करता है, जो अनिवार्य लालसा की अपनी उत्साही अभिव्यक्ति के साथ दिल को छूता है। इन भावुक उपभेदों को। एक एकल तुरही, कोरले थीम का एक संस्करण निभाता है, लेकिन एक बार फिर, संगीत सेवन को प्राप्त करने में विफल रहता है, और निराशा में वापस सिंक करता है, एक झिझक के साथ, अवरोही वाक्यांश और वायलिन जो ए खंड के पुनर्जन्म की ओर जाता है। जैसे-जैसे संगीत फीका पड़ता है, प्रमुख बदलाव एक महत्वपूर्ण माहौल लाता है, दो प्रमुख विषयों को आशा के साथ भरता है, जैसा कि प्रत्येक के टुकड़े कॉल करते हैं और एक दूसरे को लगातार इंटरचेंज में जवाब देते हैं, कभी भी ऊपर की ओर उठते हैं, वे ताकत लेते हैं चरित्र की है कि वे अभी तक प्रकट नहीं किया था। पहली थीम के शुरुआती नोटों को ब्रास रिंग, दूसरे विषय के संस्करण और वायलिनों के विरुद्ध, अपनी भावुक अभिव्यक्ति आरोही वर्णक्रमीय संशोधनों के माध्यम से लगातार सिंक्रनाइज़ेशन द्वारा तेज हो जाती है, ई फ्लैट मेजर की एक नई कुंजी एक कुंजी स्थापित की जाती है जिसे महिषी ने आध्यात्मिक मोचन के साथ पहचाना। दूसरी सिम्फनी में, जैसा कि संगीत पूरे तांडव में कभी भी अधिक से अधिक तात्कालिकता के साथ आगे बढ़ता है, एक बार फिर, जीवन विरोधी ताकतों के भयानक दर्शक को शाश्वत आनंद के लिए आशा के नवीकरण को धराशायी करने के लिए टूट जाता है। पहले आंदोलनों के दूसरे हमले डार्कसाइड पहले की तुलना में बहुत अधिक दर्दनाक है क्योंकि यह टेम्पो को आगे दबाने के लिए मजबूर करता है, और पूरे ऑर्केस्ट्रा द्वारा भारी शक्ति के साथ जोर दिया जाता है।
यह वही भयानक आकृति प्रकृति आंदोलन से प्रत्यक्ष उद्धरण भी है। हर गीत शब्दों के लिए तिफ इस्त् इहर वेह, दीप इसका दु: ख है, और यह पहला आंदोलन का अंतिम रूप देने के लिए एक काउंटरफोर्स के रूप में कार्य करता है, जो गहन पीड़ा का एक अनुस्मारक है, उस आंदोलन में व्यक्त किया गया है। सी शार्प के हिंसक जॅब्स, लंबे समय तक कायम रखने वाले तार के माध्यम से काटे गए तारों के बारे में बिखरे हुए, जो चाकू की तरह खटखटाते हैं, लेकिन वे जल्द ही मर जाते हैं, सेलो में केवल एक ही निरंतर स्वर को विरोधी जीवन बलों के लिए केवल सफल बनाया जाता है। मोचन के लिए जीवन की तलाश की लंबे समय से प्रतीक्षित पूर्ति को स्थगित करना।

संगीत शांत होने के बाद, जबकि वे धीरे-धीरे डी प्रमुख में दूसरे विषय के अधिक शांत संस्करण की पेशकश करते हैं, दूसरे संकट के दर्द को सुखदायक करते हैं। जैसे ही वुडविंड स्ट्रिंग्स के समर्थन में प्रवेश करते हैं, संगीत धीरे-धीरे मजबूत होता जाता है, और टेम्पो चौड़ा होता जाता है, टर्न फिगर अधिक से अधिक प्रमुख होता जाता है, क्योंकि मानव प्रेम का विषय फिर से खुद को और अधिक बलपूर्वक संघर्ष करने के लिए संघर्ष करता है। जल्द ही टेम्पो और अधिक उत्तेजित हो जाता है, और संगीत के अपने लक्ष्य की ओर बढ़ने के साथ ही यह अधिक अस्थिर हो जाता है। आठ सींग पहले थीम के एक गतिशील बदलाव को बाहर निकालते हैं, जिसमें एक अवरोही रंगीन आकृति होती है जिसमें आमतौर पर नकारात्मक प्रभाव पड़ता है, लेकिन सुनता है कि यह सटीक और आत्मविश्वास से भरा है। जैसे ही यह वाक्यांश उतरना जारी है, तार अचानक ऊपर की ओर उठते हैं, लेकिन उनकी चढ़ाई कम हो जाती है, क्योंकि उन्हें पिछले संकट के दौरान सुनाए गए पहले आंदोलन से फिर से भयानक विरोधी जीवन बलों के अधीन किया जाता है, जो अब सींगों द्वारा भारी शक्ति के साथ खेला जाता है। यह डार्क और मेनसिंग मुहावरा वातावरण को हिंसक रूप से ठंडा कर देता है, लेकिन वे एक और प्रयास करते हैं कि हॉर्न डार्क मोटो से बाहर निकलकर इसकी प्रतिकृति बनाकर लड़ें। और फिर वुडविंड समर्थन के साथ, दूसरे विषय के एक टुकड़े का उपयोग करके, यह मनुष्य की आत्मा के लिए एक भयानक लड़ाई है। जब टेम्पो भयानक चार-नोट Moto के कंपित प्रवेश पर तेजी लाता है, तो तीसरा और आखिरी संकट अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है। यह जीवन विरोधी ताकतों की क्रूरता है जो प्रेम और मानव और परमात्मा के मिलन के लक्ष्य को छीनने का अंतिम प्रयास करती है। शक्तिशाली असंतुष्ट chords और शटरिंग Tremeloes हमें अपने अस्तित्व के बहुत मज्जा में हिलाते हैं, सींगों ने पहले आंदोलन से अपने पुरुषवादी मॉडल को बाहर करते हुए, लड़ाई जारी रखने की कोशिश की। अंत में, उन्हें वस्तुतः उनके अंतिम नोट पर प्रस्तुत किया जाता है, जो कि महलर के सभी संगीतों में सबसे भीषण मार्गों में से एक में म्यूट सींगों पर बजाया जाता है। जीवन-विरोधी ताकतों का वस्तुतः अंत में दम तोड़ दिया गया है, अंत में लड़ाई खत्म हो गई है, क्योंकि संगीत मर जाता है, कंपोलो वायलिन अभी भी अनुभव से हिल रहा है।

उद्घाटन दृश्य और बरामदे Otello के दौरान एक मार्ग पर सींग के आदर्श वाक्य के बीच समानता यहाँ ध्यान दिया जाना चाहिए।

अंतिम संगम की राख से, एक नाइटिंगेल की छवि बांसुरी पर उठती है, दूसरी थीम गाती है। हमें उस गीत के बारे में याद दिलाया जाता है जो पिछले ट्रम्प पर मंडराया था, पुनरुत्थान के कोरस से पहले दूसरे सिम्फनी के समापन समारोह में प्रवेश किया।

उद्घाटन मंदिर लौटता है और खुशामद वातावरण प्रत्याशा से भर जाता है। अचानक, नाइटिंगेल्स के टेंडर मेलोडी को तोड़ दिया जाता है, जिससे कुछ भी नहीं बल्कि स्ट्रिंग ट्रेमेलो की बेहोश आवाज होती है, जो कि पिज्ज़िको से बढ़ते हुए चौकों से होती है, जो मुख्य विषयों के पुनरावृत्ति में संकेत देता है। यहां तक ​​कि यह पिज़्ज़िकैटो आंकड़ा एक उद्देश्य का कार्य करता है, गिरते हुए पिज़्ज़ैटो बेस नोट्स का कायल होना जो पहले आंदोलन में पान मार्च की वापसी से पहले था। अब महलर ने शानदार निष्कर्ष के लिए मंच तैयार करना शुरू किया जो पूरे सिम्फनी को अर्थ और उद्देश्य देगा। जब एक खंड वापस आ जाता है, तो एक ट्रम्पेट और ट्रॉम्बोन धीरे-धीरे डी थीम में पहले थीम के नकली वेरिएंट पर संयोजित होते हैं, रीगल ग्रांडर की भावना के साथ, समान उपकरणों के लिए एक नई भिन्नता खुलने वाली विकी छत के आकार पर लेने लगती है, बांधने लगती है। ये प्रतीत होता है एक साथ विषयों को अलग, और इस तरह पूरे सिम्फनी। दूसरा विषय सींग और सेलोस में एक भी व्यापक गति में लौटता है। लेकिन अब हार्मोनिक क्रोमैटिक्स, दूसरे थीम के संस्करण पर पहले की तरह गिरने के बजाय मेलोडी वृद्धि में इंटरव्यू करते हैं, जिसमें वैगनरियन टर्न होता है, और भारी उच्चारण स्केलर वाक्यांश, संगीत पहले विषय के रिटर्न के रूप में महान ऊंचाइयों का निर्माण करता है। अब यह पूर्ण ऑर्केस्ट्रा द्वारा घोषित अधिक राजसी लगता है, इसकी दिव्य प्रेम की अभिव्यक्ति की परिणति है। यह सभी सिम्फोनिक संगीत में सबसे भव्य क्षणों में से एक है। इसकी ऊंचाई पर, एक पीतल का पहनावा ईश्वर के प्रेम के विषय को एक ऐसे रूप में घोषित करता है, जो आठवें सिम्फनी के समापन खंड से संगीत का अनुमान लगाता है, जिसमें प्रेम का विषय भी प्रमुख है।
जैसा कि पीतल स्वर्ग में चढ़ता है, वापस पकड़कर नरम होता है जैसे कि अनिश्चित है कि लक्ष्य तक पहुंचने का यह आखिरी प्रयास सफल होगा। उनकी चढ़ाई अचानक मिड-कोर्स में रुक जाती है, एक सांस रोककर जो पूर्ति के करीब पहुंचने की टेंशन को बढ़ा देती है।

भ्रामक ताल पर सस्पेंस में या चुपचाप जी प्रमुख राग झिलमिलाता है, हम उत्सुकता से उस लक्ष्य की प्राप्ति की प्रतीक्षा करते हैं, जिसमें संपूर्ण सिम्फनी ने मानव और दिव्य प्रेम का मिलन किया है। कानाफूसी में सावधानी से शुरुआत करते हुए, पीतल ने एक बार फिर से चढ़ने की कोशिश की, इस बार मार्ग के एक संवर्धित संस्करण में बाधा उत्पन्न हुई। तनाव बढ़ रहा है क्योंकि वे उच्च और उच्चतर चढ़ते हैं। आत्मा के बहुत गहराई से अच्छी तरह से ऊपर उठने के लिए लगता है कि एक लंबी crescendo पर निर्माण, और कि इसकी ऊंचाई, लक्ष्य अंतिम पर पहुंच गया है। एक शक्तिशाली डी प्रमुख राग प्रेम की विजय की घोषणा करता है। चौपायों के पसंदीदा अंतराल पर मुख्य मंदिर में टिमपनी थंडर की एक जोड़ी ने जुलूस मार्च निकाला, निरंतर पीतल की छड़ें मानव और परमात्मा के मिलन के रूप में प्रेम की अंतिम विजय की घोषणा करती हैं। महलर ने निर्देश दिया कि समापन उपायों को कच्ची शक्ति के साथ नहीं, बल्कि एक अच्छे स्वर के साथ पूरा किया जाए। इस प्रकार, वह इस भव्य जुलूस और तुच्छ के बीच भेद पर जोर देता है, कभी-कभी पान मार्च भी। यह पहली फिल्म से क्रूड अग्रदूत है, सिम्फनी अस्थायी रूप से मार्च ट्रेडर की एक प्रदर्शनकारी वृद्धि के साथ समाप्त होती है, अस्थायी रूप से पूर्ण पैनोप्ली द्वारा जबरदस्ती बाहर निकाल दी जाती है, इसके बाद किसी भी डीमिन्यूडो या क्रेस्केंडो की लंबाई में एक और विशाल डी प्रमुख कॉर्ड होता है। जैसा कि नेविल कार्ड ने उपयुक्त रूप से कहा है, अगर कभी संगीतकार पूरे दिल से गाया जाता है, तो वह यहां है।


ल्यू स्मोली द्वारा

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