सुन गाइड - आंदोलन 5: रोंडो-फिनाले। एलेग्रो - एलेग्रो जिओसो। फ्रिस्क

प्रतिलेख

फिनाले में, महलर संघर्षों को हल करने का प्रयास करते हैं और आगे बढ़ने वाले आंदोलनों में प्रस्तुत अस्तित्ववादी सवालों का जवाब देते हैं, पूर्ववर्ती आंदोलनों में से प्रत्येक के साथ विषयगत और प्रेरक परस्पर संबंध फिनाले को सिम्फनी का केंद्र बिंदु बनाते हैं। महलर यहां संगीत सामग्री का एक धन प्रदान करता है, चाहे नवविवाहित हो या अन्य आंदोलनों से बुलाया गया हो, एडगिट्टो थीम की वापसी और दूसरे आंदोलन से भव्य कोरले को छोड़कर। अंतिम विषयगत सामग्री आंदोलनों को खोलने के उपायों से ली गई है, जहां सिद्धांत उद्देश्यों को भ्रूण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। हर्षित मनोदशा से पता चलता है कि मानव पीड़ा के निहित अन्याय और नश्वर जीवन में पूर्ति की स्पष्ट असंभवता के बारे में विद्यमान प्रश्न, जिन्हें एक भाग में प्रस्तुत किया गया है, का समापन सकारात्मक रूप से किया जाएगा। यह प्रस्ताव सीधे संबंधित है और एडैजिटो से बाहर हो जाता है, महलर मानव प्रेम की सबसे व्यक्तिगत अभिव्यक्ति है। उस आंदोलन में, वह अपने प्रेम संबंधों में प्रवेश करने के बारे में अपनी गहरी आशंकाओं को उजागर करता है, दुनिया से अलगाव की अपनी मजबूत भावनाओं को देखते हुए जो उसके आंतरिक संघर्ष को दर्शाता है। इस तरह के रिश्ते को आदर्श बनाना, जैसा कि वह बाद में सीखेगा, उसे पूरी तरह से और पूरी तरह से बांधने के लिए पर्याप्त नहीं है, उसे जीवन के उन पहलुओं की पुष्टि करनी चाहिए जो उसे भय और घृणा से भर देते हैं यदि वह खुद को पूरी तरह से दूसरे के प्यार में देना है। पीड़ा और पीड़ा को सहन करने के बाद, अपरिहार्य मृत्यु के अन्याय पर क्रोध करना और संवेदनाहीन मानवीय पीड़ा के प्रति अरुचि पैदा करना, और प्रेम के बारे में अपनी शंकाओं और आशंकाओं को नंगे करना, महलर अब अपने नकारात्मक पहलुओं को स्वीकार और काबू करके जीवन की पुष्टि कर सकता है। आंतरिक भय और कंपकंपी और खुद की मृत्यु दर के मद्देनजर क्रूरता और निर्दयता के साथ पागल हो गए दुनिया के लिए प्यार एकमात्र संभव औचित्य है, लेकिन कुछ भी खोना या नष्ट नहीं होना चाहिए। जीवन के नकारात्मक पहलुओं के बिना, प्यार का कोई मूल्य नहीं होता।
इस संबंध में, पाँचवें माहेलर की नीत्शे की पूरी अभिव्यक्ति है अमोर फाति, भाग्य के इस प्रेम को आंतरिक और बाह्य जीवन पर एक वीर विजय के रूप में व्यक्त नहीं किया जाता है, जो पहले और तीसरे सिम्फनी में, दूसरे में पारलौकिक आध्यात्मवाद के रूप में, या चौथे में एक निर्दोष बच्चे के साधारण विश्वास के रूप में, महलर देता है हमें एक सांसारिक, यहां तक ​​कि अपवित्र संकल्प, दूसरे आंदोलन से भव्य कॉरेल की वापसी को खुशी की भावना के तार्किक प्रकोप के रूप में देखा जा सकता है जहां से यह उभरता है। भले ही भव्य कोरले एक तरह का दिखाई दे Deus पूर्व machinaइस प्रकार, मोक्ष के एक अन्य स्रोत को लागू करते हुए, इसे अधिक उपयुक्त रूप से एक आंतरिक कुएं माना जा सकता है जो अचानक सांसारिक मोचन के एक प्रमुख के रूप में उभरता है, जो कि विद्वानों में मानव संघर्ष के बाहरी और आंतरिक दोनों प्रकारों में परीक्षण किए जाने के बाद ही प्रतीति में सक्षम है। और adagietto आंदोलनों। उन बाहरी और आंतरिक संघर्षों को अवशोषित और समाप्त करने के बाद, मानव आत्मा में अब न केवल उन्हें हल करने की क्षमता है, बल्कि गहन खुशी के साथ पूरी कठिन प्रक्रिया का अनुभव करने की सराहना करते हैं।

एडोर्नो जैसे कुछ टिप्पणीकार, इस आंदोलन के हर्षित मनोदशा को अमानवीय मानते हैं, उनके लिए, समापन ध्वनियों को मजबूर और असंबद्ध लगता है। जब पहले के आंदोलनों के साथ तुलना की जाती है, तो यह जगह से बाहर लगता है, और इसलिए, मुख्य विषय अनाज के खिलाफ जा रहा है।
अल्मा ने सोचा कि आंदोलन आगे चलकर सिज़ोफ्रेनिया या भव्य टिप्पणियों का प्रमाण दे सकता है, जो कि चकाचौंध जैसी लग सकती हैं, वे कहते हैं, अगर रोंडो फिनाले का उल्लास अक्सर कैरिकेचर पर उठता है, तो ऐसा इसलिए है क्योंकि एडोर्न का कहना है कि महलर संगीत शास्त्रीयता के अनुरूप है, और निश्चित रूप से निधन के साथ, गायक अभी भी अक्सर काउंटरपॉइंट को हास्य और खेल के साथ जोड़ते हैं। वह एडैगिटो की प्यारी धुन को तेज करके खुद को भी धोखा देता है, जो पसंद है ich बिन डेर बह गए, कलाकारों के पवित्र अलगाव का प्रतीक था और खुद को रोज़मर्रा की ज़िन्दगी में उजाड़ता और बेरहमी से घसीटता हुआ पाता है। बेशक, यह ठीक समापन में एडैगेटो थीम के संदर्भ का कारण है, कि माहलर ने प्यार के बारे में अपने डर और संदेह को जीत लिया है, और इसे अपने निजी जीवन का एक अनिवार्य तत्व बना दिया है। यदि मेहलर ने विषय की नकल करने का इरादा किया, तो इसे बनाने की तुलना में अधिक खुश लग रहा था, एडैगिटो के दौरान, वह गति को तेज करके या लयबद्ध निर्माण को बदलकर इतनी अधिक प्रभावी ढंग से कर सकता था, लेकिन वह विषय के दूसरे भाग को छोड़ देता है जो वह यहाँ बोली है अनिवार्य रूप से बरकरार है, इसके चरित्र को विकृत करने की कोशिश नहीं करता है, और फिर भी एक ही समय में यह ध्वनि को हर्षित करता है। यह दिल खोलकर हंसने की बजाय ख़ुशी से मुस्कुराता है।
महलर अक्सर इस तरह के नाटकीय परिवर्तन को अपने फाइनल में पेश किए जाने वाले सिम्फोनिक रिज़ॉल्यूशन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, लेकिन ले ग्रेंज इस बात पर कायम हैं कि जब कोरल एपोथेसिस को फेस वैल्यू पर लिया जाता है, तो यह ओपनिंग बार में म्यूजिकल क्लैरिनेट फिगर के संवर्धित संस्करण के अलावा कुछ नहीं होता । इसका उत्तर यह है कि जीवन से प्राप्त अन्य विमोचन के बजाय दुनिया, अब दूसरी दुनिया की तरह, दूसरी दुनिया की दृष्टि के रूप में प्रकट नहीं होती है। वास्तव में, भव्य चोरेल परिचय की उस छोटी सी छोटी सी शहनाई का शानदार रूपांतरण है, इस प्रकार यह कहना कि जीवन देने वाले पदार्थ के सभी रूप तब तक निष्पक्ष रूप से तटस्थ रहते हैं जब तक कि वे किसी विशेष उद्देश्य की पूर्ति के लिए फैशन में न हों, और अच्छे के लिए इस्तेमाल किए जा सकते हैं परिवर्तन के एक सरल कार्य द्वारा बीमार। बिटवर्ट एडगिटो थीम का परिवर्तन और आंदोलन को खोलने वाली ट्राइट लिटिल क्लैरनेट आकृति का तात्पर्य है कि मानव अभिव्यक्ति के सभी पहलुओं का मूल्य है।
विशुद्ध रूप से संगीतमय शब्दों में, समापन की संरचना शास्त्रीय व्याख्या को परिभाषित करती है। यह रोंडो और सोनाटा के तत्वों को इस तरह से जोड़ती है कि सोनाटा-रोंडो के रूप में उनका संयोजन शायद इसकी जटिलताओं के लिए संतोषजनक स्पष्टीकरण प्रदान करता है। प्रारंभिक धूमधाम में ब्रोकेरियन और ओवरटोन हैं। जबकि वंडरहॉर्न गीत का एक उद्धरण लोब देस होहेन वर्सेसेस Mahler के युवाओं की चंचल मासूमियत को याद करता है। हालांकि आम तौर पर मूड हल्का होता है, लेकिन इसे प्राप्त करने के लिए नियोजित तकनीक उसके सभी पिछले सिम्फनी के फाइनल से किसी भी तरह से अधिक आधुनिक है, कॉन्ट्रिपंटल इंटरप्ले के बारे में असामान्य महत्वपूर्ण रिश्ते बेहद जटिल हैं। फिर भी महलर अत्यधिक घनत्व से बनावट को मुक्त करने के लिए बड़ी लंबाई में गया जो कि रेखा की स्पष्टता से अलग हो सकता है।

इस समापन के एक आकर्षक विश्लेषण में, अस्थायी और घटना संबंधी सिद्धांतों के आधार पर, डेविड ग्रीन ने एक चरमोत्कर्ष की दिशा में प्रयास करने वाली तरंगों की एक श्रृंखला के रूप में आंदोलन की प्रगति को देखा। बंद करने और इस तरह की पूर्ति तक पहुँचने का प्रत्येक प्रयास या तो निरस्त किया जाता है, मोड़ दिया जाता है, या आश्वस्त होने के लिए बहुत कम प्रयास के साथ प्राप्त किया जाता है। इन प्रयासों का अंतिम लक्ष्य ग्रैंड कोराले की पुनरावृत्ति है जो अंतिम संकल्प लाता है। पारित होने के इन संस्कारों के दौरान, दो प्रमुख विषय पहला विषय, पहली बार एक हॉर्न द्वारा बजाया जाता है, जिसे ग्रीन एक किसान नृत्य से तुलना करता है, और रूपांतरित एडैगिटो थीम अन्य आंदोलनों के संदर्भ में तेजी से एकीकृत हो जाती है। हरा रंग है कि धक्कों के रूप में संदर्भित करता है, विघटन, और संगीत की आगे प्रगति को मोड़ना। ग्रीन इन धक्कों को जीवन के अप्रत्याशित उलटफेरों के प्रतिनिधित्व के रूप में देखता है जो हमें दैनिक जीवन की दिनचर्या से अलग कर देता है। ये विसिटिट्यूड जीवन में हमारे विश्वास और हमारे भाग्य को इन अक्सर अप्रत्याशित परिवर्तनों के प्रभाव का सामना करने के लिए परीक्षण करते हैं, अगर वे हमें मजबूत बनाने और लक्ष्य पूर्ति की दिशा में प्रगति करने की हमारी क्षमता को बढ़ा सकते हैं। यदि इन अचानक छूटों का दोहन किया जा सकता है या सकारात्मक छोर तक निर्देशित किया जा सकता है, तो वे केवल दर्दनाक अनुभवों, या निराशा से बचने के लिए की तुलना में अधिक रचनात्मक उद्देश्य की सेवा कर सकते हैं। एक अर्थ में, आत्मा को अपनी सूक्ष्मता साबित करने के लिए परीक्षण भूमि के रूप में समापन एक पूरे के रूप में पिछले आंदोलनों का एक सूक्ष्म जगत है। जैसा कि स्ट्रिंग्स एक कम ए पर एडैजिटो जारी रखते हैं, जो धीरे-धीरे दूर हो जाते हैं। रोंडो समापन बिना विराम के शुरू होता है, अपने स्वयं के उच्च ए पर, पहले हॉर्न द्वारा आगे बढ़ता है और फिर पूरे माप के लिए निरंतर होता है। कम ए के तुरंत बाद आ रहा है कि पिछले आंदोलन समाप्त हो गया है। ऊँचा सप्तक ऊँचा होता है और एक घंटी बजती है जो जीवन देने वाली ऊर्जा के पुनरुत्थान को बुलाती है। जब हॉर्न ए समाप्त होता है तो पहले वायलिन चुपचाप उसी नीच A को लेते हैं, जिसके साथ उन्होंने एडैगिटो का निष्कर्ष निकाला कि जो अभी-अभी हुआ है, और जो पिछले दो आंदोलनों को एकीकृत करता है, एक कनेक्टिंग टोन के रूप में। इन दोनों स्वरों को चार मॉडल के तहत आयोजित किया जाता है, बिना किसी मंदिर के अंकन के, जिससे श्रोता अनिश्चित हो सकता है कि क्या वास्तव में चौथा आंदोलन सींग के प्रवेश से पहले समाप्त हो गया था। समझ में नहीं आता कि हम कहाँ हैं, यह अगले उपाय में समझा जाता है क्योंकि हॉर्न चौथे पर जाकर उसे छोड़ देता है और फिर वापस आ जाता है। इन तीनों नोटों में अब एलेग्रो टेम्पो की भूमिका है। चौथा अंतराल फिफ्थ सिम्फनी में उतना ही महत्वपूर्ण रहा है, जितना कि कई अन्य महलर के कार्यों में। इस प्रकार वस्तुतः ए नाटक व्यक्तित्व आंदोलन के दौरान विकसित किया जाएगा कि मूल उद्देश्यों की इन उद्देश्यों में से प्रत्येक का अपना विशेष चरित्र है। जिसे हम एक मकसद कहेंगे, वह है तीन नोट वाला हॉर्न कॉल, जिसमें एक गिरता हुआ और फिर चौथा उठता है।

बेसून द्वारा बजाया जाने वाला मोटिव दो गाने के शुरुआती आंकड़े का एक उद्धरण है लोब देस होहेन वर्स्टेस्टेथ एक हल्के-फुल्के अंदाज में एक स्टेप वाइज अवरोही वाक्यांश में बंद हो जाता है और चंचल तरीके से।

मोटिव थ्री एक लालसा के अंत का एक उलटा रूप है, जो एक गिरते हुए दूसरे के साथ समाप्त होता है, जिसे ओबी द्वारा शर्मीली भूमिका निभाई जाती है।

इन उद्देश्यों में से प्रत्येक व्यक्तिगत या एक अलग क्रम में विविध या विस्तारित है। एक अवरोही वाक्यांश को बास खरीदने के मकसद से जोड़ा गया है। हम इस मकसद को दो A कहेंगे।

सोलो हॉर्न मोटिव के एक चौथाई हिस्से को उलट देता है, अब एक ओक्टेव कम है और एक वाक्यांश को जोड़ता है जिसमें तीन दोहरे नोटों के अनुक्रम होते हैं, एक मलेरिया और बच्चे की मासूमियत के लिए रूपक। इन नोटों में पहले एक चौथाई की वृद्धि होती है, फिर एक तिहाई और उसके बाद एक छोटी छठी से ए तक उठती है जिसके साथ आंदोलन शुरू हुआ।

शहनाई का मकसद तीन को जोड़ना है, मकसद दो का दूसरा भाग, बस बासून द्वारा बजाया गया है, इसलिए हम इस मकसद को कहेंगे, मकसद तीन ए।

ओबॉय तब अंतिम चार नोटों का उपयोग करता है शहनाई का विस्तार आंकड़ा, अंतिम बी प्राकृतिक के लिए कुछ अनिश्चितता के साथ पकड़े हुए। सींग ओबी के मध्य से प्राकृतिक बी को ऊपर ले जाता है, सीधे एक झालरदार नए मंदिर में झूलता है, क्योंकि यह एक समलैंगिक विषय में गोता लगाता है, छोटे पतले वाक्यांश के ओबोज़ संवर्धित संस्करण से बाहर निकलता है, जो दो सेकंड के दूसरे भाग को समाप्त करता है। हॉर्न बजाता है ओबो टॉनिक कुंजी डी प्रमुख में मजबूत खुले पांचवें और सातवें तार के खिलाफ नकल की तरह खिंचाव में उतरती वाक्यांश है। पहला विषय बनाने वाले कोशिकीय वाक्यांशों की सादगी, रैखिकता और पुनरावृत्ति इसे ग्रीन डॉक के रूप में एक किसान नृत्य का चरित्र देती प्रतीत होती है, हालाँकि एक शुरुआती गिरावट है, विषय अपने विकास के दौरान गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को बदलने की कोशिश करता है, जब वुडविंड और कम तार इसे ऊपर की ओर बल देते हैं, इसके घेरे के बाद कई मोड़ आते हैं। बार-बार जोर जल्दी से निकल जाता है, यह धारणा देते हुए कि इस विषय को खुशी की भावना को ग्रहण करना चाहिए, कुछ मजबूर है। पहला विषय वुडविंड्स में एक मुखर वाक्यांश के साथ समाप्त होता है जिसमें भव्य कोरले का संकेत होता है, हम इस मकसद एक्स को बुलाएंगे, जब विषय एक ताल पर बंद हो जाता है, तो पूरे आंकड़े से नकल के लिए ध्यान से सुनो समझता है गीत परिचय के दौरान उद्धृत।

दूसरा विषय क्लोजिंग ताल के उत्साहित होने पर शुरू होता है, जो कि महलर की दूरबीन तकनीक का एक उदाहरण है। अपोजिट सेलोस में एक चौथाई तेजी से फिगर्स में हो जाता है, जैसा कि शिर्ज़ो मूवमेंट के स्ट्रिंग फ्यूगोटो विषय के समान है, जोरदार उभार इस संतुलन की आगे की गति को फेंक देता है, मूल रूप से प्रकृति में विपरीत, कैनोनिक फैशन में दूसरा विषय आगे बढ़ता है। परिचय से मोड, विशेष रूप से तीन ए और फिर मकसद एक का विस्तारित संस्करण ए। यहां तक ​​कि स्ट्रिंग का अंदाजा वास्तव में इन उद्देश्यों का एक अलंकरण है और दूसरे विषय में सतत गति में जारी है, ऑर्केस्ट्रा के चारों ओर घूम रहा है, और अपने घटक उद्देश्यों के साथ इंटरव्यू कर रहा है के रूप में वे एक डबल fugue में विकसित।
बांसुरी और वायलिन एक एक मकसद पर आधारित एक जीवंत नई थीम के साथ प्रवेश करते हैं, जिसमें चौथा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। ट्रिल्स और फ्लूट्स और स्ट्रिंग्स के बढ़ते क्रम से वीर वाक्यांश के एक्सप्रेशंस एक्स के एक ब्रावुरा स्टेटमेंट की ओर जाता है, वुडविंड्स द्वारा बलपूर्वक अपने घंटियों के साथ उच्च स्वर में बजाया जाता है। इस वाक्यांश में रूपरेखा में भव्य कोरले शामिल हैं, इसने पहले विषय के करीब एक सूक्ष्म उपस्थिति बनाई।
माहलर ने इस वाक्यांश को मोटिवेशनल टू ए से गिरने का आंकड़ा जोड़ा है, साथ ही तीन ए और वन ए हॉर्न्स के उद्देश्यों की बिंदीदार लय भी एक और दो से एक विषय को एक साथ खींचना शुरू करते हैं, जो बाद में समाप्त होने वाले गिरते हुए आंकड़े को बढ़ाता है। यह नवगठित राग दूसरे विषय का मुख्य विषय बन जाता है।

इससे पहले कि दूसरा विषय समाप्त हो जाए, संगीत कुछ हद तक शांत हो जाता है, और तार पर केंद्र, नाजुक रूप में अगर टिप्टोइंग वे मकसद दो ए पर विस्तार करते हैं तो यह पहले वायलिन में दूसरे वायलिन में अपने मूल दूसरे उपाय के खिलाफ पहला उपाय है, सभी हल्के से अंतर्निहित के साथ छिड़का सेलोस में अंजीर। पहले वायलिन में एक नया वाक्यांश, एक निरंतर स्वर, तीन लघु नोटों के बाद जोड़ा जाता है। जैसा कि फिलिग्री के पास लगता है, लेकिन जैसे-जैसे आंदोलन आगे बढ़ेगा, यह महत्वपूर्ण होता जाएगा। जबकि वायलिन ने इन प्रेरक आंकड़ों को विकसित करना जारी रखा, वीर वाक्यांश मकसद एक्स रिटर्न और वुडविंड्स, कॉर्न्स मकसद दो ए के दूसरे उपाय को बैसून और बास स्ट्रिंग्स में व्यापक संस्करण के खिलाफ जोड़ते हैं। मधुर और प्रेरक तत्वों की गूँज उतनी ही चौंका देने वाली है जितना कि यह स्पष्ट रूप से चित्रित है। Mahler अपने ऑर्केस्ट्रा का पूरा उपयोग करता है, जो कि एक सेक्शन से दूसरे सेक्शन में खेलने की मंशा रखता है।

अचानक ग्रीन के धक्कों में से एक अनपैक बी फ्लैट पर होता है और पीतल जो संगीत को एक झटका देता है, जैसे कि इसे ऑफ-किल्टर सेट करने की कोशिश कर रहा हो। लेकिन सबसे पहले, यह ऐसा करने में विफल रहता है क्योंकि मकसद तीन ए के अनुमान पर कुछ उपायों के लिए दूसरा विषय जारी है। एक अन्य टक्कर भी हिला पर दूसरे विषय को छोड़ देती है, लेकिन यह काफी हद तक कम हो गई है। आफ्टरशॉक इंट्रोडक्शन का एक अचरज पैदा करता है, जिसकी शुरुआत तीन मकसद से होती है, जो पहले की तरह ही होती है, हालांकि अलग इंस्ट्रूमेंटेशन के साथ पहले सब्जेक्ट में अचानक बदलाव आता है।

वायलिन और निचले तार मुख्य विषय को ले जाने के पूर्व के परस्पर क्रिया में संलग्न होते हैं, सीढ़ी लगातार नोट वाक्यांश के लिए गिरने को दोहराती है जो विषय शुरू होता है जब जल्द ही विषय के विभिन्न तत्वों में शामिल हो जाएगा और वाद्य समूहों के बीच आगे और पीछे जॉकी, जबकि तार जारी रहेंगे। मुख्य विषय के साथ, वुडविंड हर्षित रूप से फट गए, वीर मकसद एक्स पर, पीतल और कम तारों में नकल किया। इसका अंतिम पुनरावृत्ति, एक टक्कर के रूप में कार्य करता है जो लगभग दो विकल्पों से गिरता है, और दूसरे विषय की वापसी में शुरुआत करता है, अब बी फ्लैट में।

फ्रिस्की स्ट्रिंग के बाद कुछ सलाखों के लिए जा रहा है, सींग एक नए विषय को फैशन के लिए मुख्य उद्देश्यों के एक और क्रमांकन के साथ प्रवेश करते हैं, जिसे थीम वाई कहा जाता है। एक मकसद के गिरने के चौथे के लिए, महलर ने स्टाॅकैटो एगैथ्स से तीन नोटों की बढ़ती हुई वृद्धि को जोड़ा पहली विषय मुख्य विषय की चौथी बार, इस प्रकार adagietto विषय है कि जल्द ही फिर से प्रकट होगा के उद्घाटन नोटों पर संकेत। यह वही उत्साहित करने वाला आंकड़ा है लालसा के मकसद के शुरुआती नोट्स। यह हर आंदोलन में विभिन्न क्रमपरिवर्तन में पाया जा सकता है।
Adagietto थीम्स अपबीट के रूप में सेवारत करने के अलावा, यह Scherzo आंदोलन के A खंड से पहला थीम संस्करण भी शुरू करता है और भाग एक से आशावादी बढ़ती थीम शुरू करता है। पहले विषय का समापन करने वाली बीट को अब एक नए विषय के अंत तक निपटाया जाता है। ये तत्व संयुक्त हैं, जोकर विषयों को लगभग अभिमानी बनाते हैं।
क्या Mahler adagietto विषय को चिह्नित कर सकता है? या क्या वह चाहते थे कि इसका चरित्र चित्रण यह सुझाव दे कि प्रेम को अब क्रोध से उबरने की जरूरत नहीं है, क्योंकि यह पिछले आंदोलन में था जब वुडविंड्स नए विषय को पकड़ते हैं, वाई वे पूरे नोट की जगह लेते हैं जो तीन नोट का अनुसरण करता है शब्दों के लिए प्रेरक गीत के साथ उत्साहित डेर टैग ist schön Kindertotenlieder के चौथे गीत में, एक नए दिन के आगमन का सुझाव है। यह मकसद कुछ हद तक एडैगिटो आंदोलन में भी दिखाई दिया, और उस आंदोलन के प्रमुख विषय का एक हिस्सा कुछ ही उपायों में वापस आ जाएगा।

अपनी वापसी के लिए मंच निर्धारित करने के बाद, एडैगिटो थीम का दूसरा भाग पहले वायलिनों में कोमलता और शालीनता के साथ चलता है और दूसरे वायलिनों में फुगाना के साथ इसकी संभावना होती है। वायलिन इस आकर्षक धुन को एक अधूरी लालसा की धुंधली याद की तरह बजाते हैं, वे थीम पर उसी तरह विस्तार करते हैं जैसे कि एडिटगेटो में, लेकिन इसके पूर्व बिटवर्ट चरित्र के बिना, महलर ने निर्देश दिया कि खेला जाएगा Schungvoll, अतिउत्साह के साथ, इसके लिए नए जीवन और नए आत्मविश्वास को व्यक्त करने के लिए अधिक आत्मविश्वास दिया गया है। यह अद्भुत विषयगत परिवर्तन पहले आंदोलन से अंतिम संस्कार मार्च विषय में परिवर्तन के विपरीत है जब यह फिर से और दूसरा दिखाई दिया। इस तरह के परिवर्तन से वह साधन प्राप्त होता है जिसके द्वारा जीवन और मृत्यु के बारे में परेशान करने वाले प्रश्न भाग तीन और उत्तर तीन में दिए जा सकते हैं। गौर करें कि द डेर टैग ist schön विषय के रूप में यह आगे बढ़ने पर मकसद डाला जाता है।

एडैगिटो थीम एक लंबे तालमेल निलंबन पर समाप्त होती है जो एक पूर्ण ताल तक पहुंचती है। पहले खंड में टेलिस्कोप अगले खंड में शुरू होता है, जो रहस्यमय हश्र chords के एक क्रम से शुरू होता है, जो उल्लंघन के लिए हार्मोनिक सेटिंग प्रदान करता है, जो चुपचाप एडैगिटो थीम के अलग-अलग टुकड़ों में चुपके करता है। जैसे ही ये टुकड़े पहले सींग को ओब्यू और तारों में स्थानांतरित करते हैं, मंदिर जीवंत हो जाता है, जब टन अचानक जी प्रमुख में बदल जाता है, वुडविंड चुपचाप विषय वाई के आधार पर एक फ्यूगल सेक्शन शुरू करता है, जिसके तहत तार अपने सतत गति का अनुमान लगाते हैं। एक दूसरे के साथ टकराव के साथ दूसरे विषय में आगे बढ़ने वाले उच्चारण के साथ बिंदीदार लय अब संगीत को आगे बढ़ाता है क्योंकि यह एक बार फिर से पूर्ति के लिए प्रयास करना शुरू कर देता है।
आंदोलन के सिद्धांत कुंजी डी प्रमुख में, वुडविंड्स में वीर विषय एक्स अब पहले विषय और वायलिन के मुख्य विषय के साथ जोड़ता है, बाद वाले मोड एक, दो और दो ए शामिल हैं। जैसा कि संगीत अधिक मुखर है, मुख्य विषय और थीम Y को विभिन्न प्रकार के संयोजनों और क्रमपरिवर्तन में विकसित किया गया है, सभी पर उकसाने वाले स्ट्रिंग अंजीर द्वारा आग्रह किया गया है और गिरने वाले चौथा दोनों विषयों के विकास के दौरान जोर दिया गया है।

जब टॉन्सिलिटी ए से सी मेजर तक हो जाती है, तो वायलिन शक्तिशाली रूप से थीम जेड नामक एक नए स्ट्राइडिंग थीम का दावा करते हैं। यह विषय दूसरे बीट पर अपने वजन के साथ हार्दिक लोक नृत्य की तरह लगता है, एक मकसद से चौथा गिरने पर जोर। ट्रिपल रन और वायलिन कम स्ट्रिंग्स में आठवें नोट फिगरिंग के साथ आते हैं। मकसद तीन ए के साथ हॉर्न और ट्रम्पेट खेलने के बाद, वुडविंड्स इस वीर थीम जेड को विकसित करते हैं, जिससे यह कुछ हद तक गीतात्मक गुणवत्ता देता है, जबकि मार्टेलैटो स्ट्रिंग्स ने एडैगिटो थीम के कैरिकेस्क्रिक भिन्नता को हराया। यहां तक ​​कि शिर्ज़ो के योडल फिगर में शायद ही कोई छोटा संगीत लिखा हो, जो इस तरह के असीम आनंद को व्यक्त करता हो।

ऐसे बीच में जीवन का आनंद, एक टक्कर पहले की तरह दो बार बाधित होती है, संगीत को संतुलन से बाहर कर देती है और गति को गियर बदलने के लिए मजबूर करने के लिए फिर से प्रयास करती है। इस बार दूसरा विषय नहीं हिलेगा। वास्तव में, यह नए जोश के साथ शुरू होता है, विभिन्न प्रकार के फॉर्मूलेशन में अपने विषयगत और प्रेरक तत्वों को प्रदर्शित करना जारी रखता है जो कि अप्राप्य कुंजियों की एक श्रृंखला के माध्यम से जाते हैं। संगीत फिर से अपने लक्ष्य तक पहुंचने का प्रयास करता है, हॉर्न थीम वाई के संस्करण पर मार्ग का नेतृत्व करते हैं कि कैरिकेचर एडैगिएटो थीम है, इसके तीन-नोट अपबीट के व्युत्क्रम के साथ, बेसून और बास स्ट्रिंग्स में अंतहीन रूप से दोहराया जाता है। यह एक अलग धारणा देता है कि एक उत्सव मार्च शुरू होने वाला है। स्ट्रिंग फिगर की लहरों पर, विवाहित आदमी जल्द ही बुखार की पिच बनाता है। जैसे-जैसे संगीत एक चरमोत्कर्ष की ओर बढ़ता है, जो हमें शिर्ज़ो के चक्कर काटने की याद दिलाता है, ख़ासकर तब जब ट्रम्पेट उस आंदोलन में सींगों द्वारा बजाए गए समन्वित तार को वापस लाता है।

इस प्रतीत होता है अंतहीन खुशी के बीच में, एडैगिटो थीम रिटर्न पहले से भी अधिक पूर्ण और अधिक स्पष्ट रूप से खेला। अब यह वुडविंड्स के साथ स्ट्रिंग अंजीर के स्क्रैप के साथ है। अब पूरी तरह से एडैगिटो थीम कितनी अच्छी लगती है, यह संकेत नहीं है कि यह बिटवॉइंट मेलानचोली काफी लंबाई में विकसित हुआ है। यह पुल के मार्ग के एक ब्रीफ़र संस्करण के साथ बंद हो जाता है, जिसके कारण पहले वाले खंड का पुनरावृत्ति हुआ, जो अब स्ट्रिंग्स के बजाय वुडविंड द्वारा खेला जाता है। Mahler इस पुल के मार्ग को जारी रखने की कवायद करता है और तुरंत G के बजाय B फ्लैट में दूसरे विषय के फॉग में कूद जाता है, staccato के तार perky विषय शुरू करते हैं Y इसे वुडविंड में जल्दी से गुजारते हैं, जो इसे जोड़ते हैं डेर टैग ist schön यह adagietto विषय में प्रकट होता है। स्ट्रिंग अंजीर एक अंडरकरंट है जिस पर हवाएं थीम वाई के कई प्रसारण प्रस्तुत करती हैं, एक दूसरे के खिलाफ खेला जाता है। इस खंड को अच्छी तरह से दूसरे और तीसरे आंदोलनों में छेड़े गए बाज़ों की एक पैरोडी माना जा सकता है, क्योंकि टोनेलिटी डी माइनर से डी प्रमुख के माध्यम से संशोधित होती है, सींग, थीम वाई को लेते हैं, जो कि बेसून, और आधार पर खिंचाव में इसके प्रतिगामी उलट के खिलाफ है, तब अंग। इस विषय पर अधिक शरारती इंटरप्ले में ट्रॉम्बों को संलग्न करें। जल्द ही वुडविंड्स, ट्रम्पेट्स और ट्यूबा विभिन्न विषयगत आक्रमणों के एक विपरीत उपचार में एक साथ शामिल हो जाते हैं। एक बार फिर, संगीत एक चरमोत्कर्ष की दिशा में प्रयास करने लगता है। आज रात एक और बदलाव होता है, इस बार ए माइनर के रूप में, वाई फिर से असंख्य मोड़ और मोड़ के अधीन है। पूर्ण ऑर्केस्ट्रा वस्तुतः अपने ही उलट के खिलाफ इस विषय को पाउंड करता है। जल्द ही संगीत अपना संतुलन खोता दिख रहा है क्योंकि वायलिन अपने मूल संस्करण के खिलाफ सिंकोपेशन में थीम वाई खेलती है। एक विशाल क्रैसेन्डो तारों और वुडविंड्स में एक विशाल चरमोत्कर्ष पर तार और वुडविंड में सींगों के रूप में बनाता है जैसा कि थीम वाई घोषित किया जाता है और ट्रम्पेट वीर थीम एक्स के साथ बाहर बजता है। ट्रम्पेट्स और ट्रॉम्बोन्स उत्तर के साथ एक गिरते हुए चौथे के साथ, पूर्व जोड़ने का मकसद दो। आठवें नोट की तरंगों से घिरा हुआ है। मदहोश करने वाली दुनिया शिर्ज़ो के गगनचुंबी चोटियों पर उतरती हुई याद करती है, जो चिरसंचालन के पहले विषय में सीसा की नकल करती है। और निश्चित रूप से पर्याप्त है, यह विषय स्टर्लिंग में ट्रिपल सीट्स के एक कंट्रिपंटल भूलभुलैया में बुना हुआ एक रॉटर्नेलो की तरह लौटता है।

कार्यवाही अनुभागों के उन्माद ने मुख्य विषय को और भी अधिक मजबूत बना दिया है, लगभग मांसल, चुपचाप, भव्य कोरले का संकेत। अनिवार्य रूप से थीम x का एक व्यापक संस्करण केवल थोड़ा ही सुना जा सकता है क्योंकि यह तुरही में एक प्रफुल्लित पर सिंहासन के ऊपर दस गुना बढ़ जाता है।

स्ट्रिंग्स गेल्ली मुख्य विषय के साथ खेल रहा है, जब तक ही हा ऐसा आंकड़ा जो पहले विषय के अंत में प्रफुल्लित रूप से दिखाई दिया, अब उड़ान इशारों की लकड़ी में घुसपैठ करता है, लेकिन संगीत की आगे की प्रगति को चिह्नित करता है। इनमें से अंतिम ही हा आंकड़े एक टक्कर बन जाते हैं, जो फिर से रुकावट बन जाता है और बी फ्लैट मेजर में फिर से फंगल सब्जेक्ट जबरदस्ती घुस जाता है। डी प्रमुख से सीधे एक विघटनकारी मॉड्यूलेशन, ऐसा लगता है जैसे नीचे संगीत से बाहर गिर गया।

Trombones, मकसद के टेल एंड के साथ एक और स्टेपवाइज फॉलिंग फिगर के साथ एंट्री करता है, साथ में एनिमेटेड स्ट्रिंग अंदाजा है जो ऊर्जा को गति में रखता है। यह मकसद तब बढ़ते वाक्यांश के खिलाफ है। यह कैरिकेचर एक तेज धार के साथ खेले जाने वाले नोटों को खोलने वाली एडैगिटो थीम है। जब टोन्सिलिटी सी माइनर में एक पल के लिए शिफ्ट हो जाती है, तो ट्रम्पेट दो प्रतिगामी प्रतिलोमन के मकसद को खेलते हैं जो पीछे की ओर और आंशिक रूप से उल्टा होता है। फिर एक चरमोत्कर्ष तक पहुँचने के लिए एक और प्रयास शुरू होता है, पूर्ण यहूदी बस्ती का विस्तार एडैगिटो थीम से बढ़ते वाक्यांश के एक उल्टे संस्करण के साथ संयोजन होता है, स्टैकेटसिमिमो खेला जाता है और निरंतर पुनरावृत्ति में, एक लंबे अर्धचंद्र पर आगे दबाया जाता है। यह पीतल की दूसरी आवाज़ में सी विषय की मुख्य विषय-वस्तु है जो कभी C की तेज धूप में इतनी शानदार होती है। इस विषय से आगे बढ़ने पर, तारों के बारे में भटकने वाली विस्मृति की लहरों के खिलाफ हवाओं के आसपास बिखरे हुए हैं, संगीत एक बार और अधिक पूर्ति के लिए प्रयास करता है। व्यापक निर्माण के बावजूद, लंबे समय से प्रतीक्षित लक्ष्य अभी तक नहीं पहुंचा है। इसके बजाय, अग्रिम गिर जाता है, जैसे कि सरासर थकावट से, और आधार एक फ्लैट मेजर में एक किसान नृत्य विषय के साथ लंबरिंग।

धीरे-धीरे लेकिन दृढ़ता से मुख्य विषय के परिमार्जन के रूप में ओवरलैप में परिवर्तन होता है, क्योंकि टॉन्सिल हवा और वीणा में दो नरम स्पार्कलिंग जीवाओं पर एक प्रमुख होता है, जो कि सामान्य मार्ग के बाद पहली बार पेश किए जाने के बाद संक्रमण के दौर को याद करता है। निचले तारों और वुडविंड्स में पहले विषय के मुख्य विषय को विकसित करना जारी रहता है और बांसुरी शहनाई में पर्करी लयबद्ध आकृति के खिलाफ एडैगिटो थीम के एक पिक्सेल रूपांतर के साथ प्रवेश करती है, जबकि सींग पहले विषय से मुख्य विषय का पहला माप खेलते हैं। जब इंस्ट्रूमेंटेशन शहनाई और ब्रास में परिवर्तित हो जाता है, तो संगीत अधिक मुखर हो जाता है, क्योंकि यह अपने पिछले प्रयासों को दोहराने के बजाय अपने लक्ष्य की दिशा में प्रयास करने के लिए एक और प्रयास शुरू करता है। फ़ोकस को धीरे-धीरे एडैगिटो थीम के नकल संस्करण में बदल दिया जाता है। अब जब जी प्रमुख दो सींगों पर सप्तक में कोमलता से बजाया जाता है, उसी आंदोलन से एक बाढ़ वाक्यांश पर। अब दूसरे वायलिन और वायलास द्वारा बजाया गया, यह वाक्यांश डरावने की हल्की-फुल्की भव्यता को याद करता है ताकि ध्वनिबद्ध नकल हो, तार उस प्रेरक लालसा के रूपांतर के बारे में भड़क उठे जिसके साथ एडैजेटो की शुरुआत हुई। वे थोड़ा जिग करते हैं डेर टैग ist schön मकसद, अप्रत्याशित रूप से पियानो के लिए नरम। अशिष्टता को चिह्नित करने के साथ, वुडविंड शैतान के नृत्य का मकसद निभाते हैं, जिसमें लंबे नोट ट्रिल के साथ एक एनापस्टिक आंकड़ा होता है। यह शिर्ज़ो आंदोलन का एक और अनुस्मारक है।
वायलिन्स एडैगिटो थीम के मूल गीतात्मक संस्करण के साथ प्रतिक्रिया करते हैं, बाढ़ और मुहावरों में बाढ़ के वाक्यांश के खिलाफ कोमलता से खेला जाता है जो कि एक कंपनी में पहले और अब वुडविंड में किया गया था। ध्यान दें कि निम्नलिखित आंकड़ा जो एक दूसरे से आने वाले विषय से दो ए को अचानक समाप्त कर देता है, पिछले तीन आंदोलनों में से प्रत्येक में कम तारों में एक उपस्थिति, विषयगत सामग्री के छोटे स्क्रैप को एक साथ सिल दिया जाता है और प्रेम की निविदा अभिव्यक्ति के साथ उल्लंघन किया जाता है।

वुडविंड्स, ब्रास और स्ट्रिंग्स एडैगिटो थीम के इन काउंटरवेलिंग तत्वों के साथ एक मोड़ लेते हैं, क्योंकि वे एक और बिल्ड अप शुरू करते हैं, जो पहले की तरह ही पूर्णता प्राप्त करते हैं। उल्टे मकसद के आधे नोट के दोहे बढ़ते हुए चौथे से छठे तक एक परिवर्तन को प्रेरित करते हैं, वे और भी व्यापक हो जाते हैं, प्रत्येक नोट पर बहुत अधिक उच्चारण किया जाता है, जैसे कि अपने पैर को अपनी जिद को प्रदर्शित करने के लिए मोहर लगाते हैं कि लक्ष्य को अंतिम रूप से प्राप्त किया जाए। लेकिन दृढ़ पैर की लयबद्ध लय जल्द ही अपना संतुलन खो देती है जैसा कि पहले हुआ था जब अपने ही उलट के खिलाफ खेला था, और उत्तेजना के साथ भारी हो जाता है जब एक लंबे अर्धचंद्राकार शुरू होता है, जब टॉनिकिटी एक नाबालिग के पास शिफ्ट हो जाती है, टॉनिक डी के लिए अपने रास्ते पर, तुरहियां धधकती तुरही टैटू का एक टुकड़ा है जिसने इस उल्लेखनीय जीवन यात्रा के पूरा होने के दौरान सिम्फनी को खोल दिया है। संगीत क्वार्टर नोट्स में लंबे वंश पर एक चरित्र की तरह एक मार्च लेता है, ट्रॉम्बो द्वारा सख्ती से बजाया जाता है, सींग उसी कॉल पर ग्रैंड कॉरेल को बुलाते हैं जो तीसरे सिम्फनी से फाइनल के दूसरे चरमोत्कर्ष की शुरुआत करते हैं। लंबे समय तक पीतल शानदार ढंग से शानदार भव्य कोरले के साथ, एक चमकदार डी प्रमुख में, वुडविंड्स और स्ट्रिंग्स में दूसरे विषय के आठवें नोट अनुमान से सक्रिय है। बजाय स्वर्ग से गिरने के Deus पूर्व machina, दूसरे आंदोलन के रूप में, भव्य कॉरेल घटनाओं के प्राकृतिक पाठ्यक्रम में होता है, इसके लिए प्रयास करने के कई प्रयासों का परिणाम होता है, जिनमें से प्रत्येक में पिछले आंदोलनों के तत्व शामिल होते हैं जो जीवन के अनुभवों का प्रतीक होते हैं, अब समापन के विकासशील जीवन दुनिया में एकीकृत होते हैं। ग्रांड कोरले का पुनरुत्थान जैसा कि था, समापन के अंत में न केवल आंदोलन का चरमोत्कर्ष है, बल्कि पूरे सिम्फनी का।
गलियारों के भव्य बिंदु के उच्च बिंदु पर, अब यह एक रोमांचकारी जी प्रमुख कॉर्ड के लिए महानता को बढ़ाता है और ए प्रमुख तक चढ़ना जारी रखता है जहां से फिर दो मकसद के एक लम्बी संस्करण पर उतरता है।
क्रोध और रोष का कोई संगीत ऐसा नहीं है जैसा कि दूसरे आंदोलन में भव्य कोरल के थमने के बाद था। भागों एक और दो में अनुभव किए गए विनाशकारी तत्वों को पूरी तरह से पूरी तरह से एकीकृत किया गया है और इसे जीवन की सेवा में कार्य करने के लिए बदल दिया गया है और इसके खिलाफ नहीं। केवल उनकी ऊर्जा और जीवन शक्ति ही संगीत को बंद करने वाले कोड़ा की ओर आकर्षित करती है।

कोड़ा एक अल्लेग्रो मोटो के लिए मंदिर दौड़ के रूप में शुरू होता है, पहले विषय किसान नृत्य विषय से एक मकसद है, भव्य चोरेल थीम के शानदार बढ़ते संस्करण के साथ संयोजन करता है। इस मिक्स में मोटिव दो के वैरिएंट को व्यापक रूप से जोड़ा गया है जो परिचय से भव्य कोरल और मकसद को बंद करता है।
पूर्ति अंतिम पूर्ण पर है, लेकिन यह जीवन में कोई प्रतिदान नहीं है जैसा कि द्वितीय सिम्फनी के अंत में परिकल्पित किया गया है, भव्य कोरले की शानदार दृष्टि एक विश्व-अंत में प्रलय के बाद नहीं आती है। क्या यह एक रहस्योद्घाटन लाता है जो सांसारिक जीवन में मोचन ला सकता है? एक मोचन जो बहुत दुख लाता है, हालांकि गहरा दुख के माध्यम से हासिल किया गया है, फिर भी संघर्ष के माध्यम से जीत हासिल करने के रोमांटिक सिद्धांत का एक और उदाहरण है।
संगीत बूलियन ऊर्जा के साथ आगे निकल जाता है, पहले विषय के मुख्य विषय के शुरुआती नोट्स के मूल और मंद दोनों संस्करणों के रूप में, दोहराते और दोहराते रहते हैं, लगभग आत्म-पूर्ति के सरासर आनंद से व्याकुलता के लिए प्रेरित होते हैं। लेकिन रेसिंग ऊर्जा और लगभग उन्मत्त बवंडर जिसमें अब संगीत का सेवन किया जाता है, शिर्ज़ो की मूर्खतापूर्ण मूर्खता नहीं है, जो कुछ हासिल किया गया है उसके बारे में आत्मा को गदगद कर दिया जाता है। एक आखिरी मजबूत टक्कर, गिरने वाले पीतल से बी फ्लैट का एक शक्तिशाली ब्लास्ट खुशी के प्यार को बर्बाद करने की कोशिश करता है। लेकिन एक कैस्केडिंग तरंग इस घुसपैठ की झुंझलाहट को अच्छे और सभी से अलग कर देती है। जैसा कि सींग पहले विषय के मुख्य विषय को शुरू करने के लिए फिर से प्रयास करते हैं, और ऐसा प्रतीत होता है कि संगीत में आनंद निरंतर जारी रहेगा, उत्सव तीन ए के पहले उपाय से कट जाता है, पांचवें सिम्फनी की उल्लेखनीय दुनिया एक तेज पर समाप्त होती है आघात।

पाँचवें में, महलर एक बार फिर हमें एक जीवन यात्रा के माध्यम से ले जाता है जो पूर्णता और मोचन की तलाश में है। इस बार वह दुनिया से परे जाने के बजाय अपनी तलाश खत्म करता है। पसंद वोट रिंग चक्र में। महलर सांसारिक दायरे का पता लगाता है, एक ऐसा साधन ढूंढता है जिसके द्वारा खुद को उस से निकालना है जो जीवन के वास्तविक मूल्य को नष्ट करने की धमकी देता है। इस जीवन यात्रा के हमारे अनुभव में, हम प्यार में ताकत पाते हैं जो मृत्यु से अधिक मजबूत है और हमें जीवन की सेवा में हमारी भावनात्मक ऊर्जा को जीतने और फिर से चैनल करने में सक्षम बनाता है। इस संबंध में, कोई भी पांचवीं सिम्फनी पर विचार कर सकता है जो कि विश्व-थकावट और अलगाव की भावनाओं के लिए महलर का उपाय है प्रत्येक को एक बॉन्ड एंजेकोम विकसित किया गया हैआखिरकार, जैसा कि नीत्शे ने खुद लिखा था, मैं दुनिया में अकेला नहीं हूं। दुनिया मुझ में अकेली है.


ल्यू स्मोली द्वारा

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