लिसनिंग गाइड - मूवमेंट १: लाईट १: हाइमनस: वेनी क्रिएटर स्पिरिटस

प्रतिलेख

भाग एक में, महलर ने अपने सबसे सीधे अभिव्यंजक और सीधे सिम्फोनिक आंदोलनों में से एक में संगीत के लिए एक मध्ययुगीन लैटिन भजन सेट किया। अपने मध्य काल के सिम्फनी के सभी पहले आंदोलनों की तरह, महलर ने अपनी विषयगत सामग्री को मार्च बीट की ठोस लयबद्ध नींव पर आगे बढ़ाया। इस मामले में, मीटर को स्थानांतरित करके थोड़ा संतुलित सेट करें।
भाग एक में मार्च लय की प्रबलता रचनात्मक भावना और इसे कमजोर करने की कोशिश करने वाली नकारात्मक ताकतों के साथ आगामी लड़ाई की वीर प्रकृति के लिए अपनी मजबूत कॉल के अनुरूप है।
टॉनिक सामंजस्य प्रबल होता है, जैसा कि डायटोनिक थीम करते हैं। मल्टी कोरल और ऑर्केस्ट्रा बलों के लिए पॉलीफोनिक लेखन, निश्चित रूप से सबसे जटिल जिसे महलर ने कभी लिखा था, थीम ऑर्केस्ट्रा लेखन की तुलना में मुखर से अधिक जुड़ी हुई हैं, फिर भी सिम्फनी के साथ व्यवहार किया जाता है, संगीत अपने लयबद्ध घटक के बल के माध्यम से अपना सबसे बड़ा प्रभाव डालता है, और इसके कोरल, आर्केस्ट्रा टोटियों की शक्ति जो आध्यात्मिक रूप से प्रेरित हैं, और जुनून, विरोधाभासों और द्वैत के साथ एक लौ भाग एक की मूलभूत विशेषता है। उदाहरण के लिए, महलर संगीत प्रतीकों को निकालता है, जो विषयगत सामग्री से प्रकाश और अंधेरे का प्रतिनिधित्व करते हैं, ऐसे उद्देश्यों को बनाने के लिए जो एक और दो भागों को एक साथ बांधते हैं। पहले शिरापरक विषय से प्राप्त प्रकाश का सकारात्मक प्रतीक, संदेह और संदेह के नकारात्मक प्रतीक के विपरीत है, जो बाद में भाग एक में दिखाई देता है। उनके विभिन्न विन्यासों में प्रकाश उद्देश्य दोनों भागों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, उनके बीच एक वैचारिक और साथ ही संगीत संबंध प्रदान करता है। चार नोट आर्किंग फिगर, जिसे मैं कहता हूं छुटकारे का मकसद, भाग एक में विषयगत सामग्री के निर्माण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, और भाग दो में अपने निश्चित रूप तक पहुँचता है। एक ही शाब्दिक शब्द और वाक्यांश कभी-कभी अलग-अलग संगीत नोटों में गाए जाते हैं। जबकि इसके विपरीत, एक ही संगीत विचार कभी-कभी अलग-अलग ग्रंथों पर सेट होते हैं, जो शब्दों और संगीत के बीच एक असाधारण वैचारिक संबंध बनाते हैं। महलर कुशलता से अपने संगीत विचारों में हेरफेर करता है, और इस पूरे हिस्से में अपने चरित्र को मौलिक रूप से बदल देता है, यह दर्शाता है कि वह विषयगत और प्रेरक परिवर्तन की अपनी कला को विकसित करने में कितनी दूर आ गया है।
विकास के दौरान बढ़े हुए प्रदर्शन में संगीत और पाठ संबंधी द्वंद्व स्थापित होते हैं और पुनर्पूंजीकरण में हल होने के बजाय समाप्त हो जाते हैं, वे संकल्प के लिए भाग दो की प्रतीक्षा करते हैं।
सामंजस्यपूर्ण रूप से उत्थान की प्रमुख tonality जुड़ना कोरस मानव आत्मा के सकारात्मक और नकारात्मक पहलुओं के बीच प्रमुख द्वैतवाद का निर्माण करते हुए, पूरे स्टेम खंड के ई मामूली स्वर के साथ विरोधाभासी है। पारंपरिक सोनाटा रूप से विचलन भाग एक में बहुत अधिक सबूत हैं, क्योंकि वे आम तौर पर महलर की मध्य अवधि की सिम्फनी के पहले आंदोलनों में हैं। मूल सोनाटा रूपरेखा को बनाए रखते हुए, महलर प्रमुख संरचना और हार्मोनिक प्रगति के शास्त्रीय सिद्धांतों से विचलित हो जाता है। उदाहरण के लिए, हालांकि आंदोलन अनिवार्य रूप से एक ई फ्लैट प्रमुख है, दूसरा विषय डी फ्लैट मेजर में है, जो कि घरेलू कुंजी के लिए काफी विदेशी है और टॉनिक के बजाय एक फ्लैट मेजर में पुनर्पूंजीकरण में लौटता है। मिशेल महलर के अपनी सामग्री पर सोनाटा रूप थोपने के प्रयासों को मानता है, जैसे कि संगीत और पाठ को प्रमुख और अधीनस्थ विषयों की सीमाओं में मजबूर करना, और परिणामस्वरूप पूरी तरह से सफल से कम। कुछ हद तक, उनकी बात को अच्छी तरह से लिया जाता है, विशेष रूप से एक जटिल जटिल कोरल आंदोलन में। फिर भी निस्संदेह सोनाटा के द्वैतवादी सिद्धांतों को एक शुरुआती आंदोलन के लिए उपयुक्त माना जाता है जो विपरीत विषयों को प्रस्तुत करता है जो संपूर्ण सिम्फनी का प्रमुख तर्क प्रदान करते हैं। मार्च के शुरुआती संगीत के लयबद्ध रूप से विकृत संस्करण के साथ विकास शुरू होता है, जो तेज हो जाता है, जिससे ई प्रमुख महलर की स्वर्गीय कुंजी में रोशनी का रोना आ जाता है। ब्वॉय गाना बजानेवालों द्वारा आनंद के गीत की तरह एक कैरल गाए जाने के बाद, ई माइनर में एक युद्ध मार्च दुश्मन को उलझा देता है, जिससे एक दोहरा झगड़ा होता है जो मूल मार्चिंग धुन पर एक लंबे विजयी ई फ्लैट प्रमुख जुलूस में समाप्त होता है और इसके बढ़ते विषयगत परिणाम होते हैं। यह डबल फ्यूगू आश्चर्यजनक रूप से नियमित सूचना पर आधारित है डा कापो प्रक्रिया, जबकि विकास के तीसरे और छठे खंड अत्यधिक नाटकीय दृश्य के अनुरूप और संलग्न हैं, जो दोहरे फ्यूग्यू के साथ समाप्त होता है। रोशनी का विषय ई फ्लैट मेजर में पुनर्पूंजीकरण के दौरान अंधेरे की ताकतों पर जीत के प्रतीक के रूप में प्रस्तुत किया गया है। महलर पुनर्पूंजीकरण से हटा देता है, शिरापरक विषय के दूसरे भाग के किसी भी संदर्भ में। इसके साथ लंबाई में और किशोर के विकास में निपटा गया है कोडा फ्लैट चाबियों पर ध्यान केंद्रित कर रहा है, जैसा कि अधिकांश भाग सभी प्रमुख विषयों को एक साथ लाता है इससे पहले कि क्लोजिंग सेक्शन होम की को फिर से स्थापित करता है। महलर ने यहां शब्दों और संगीत का उल्लेखनीय तालमेल हासिल किया, उन्होंने दावा किया कि 1906 में अपने समर रिट्रीट पर पहुंचने के बाद, काम की रचना में खुद को विसर्जित करने के लिए तैयार होने के बाद, उन्होंने अपने साथ मौजूद पाठ में एक असंगति देखी, जिससे उन्हें विश्वास हो गया कि यह या तो अधूरा था या अन्यथा गलत था। उसने पूछा कि उसके लिए जो भेजा गया था, वह तुरंत आया, जब वह आया, तो उसने पहले ही संगीत बना लिया था, और कम और निहारना, यह पूरी तरह से पाठ के लिए उपयुक्त है, जैसे कि संगीत की रचना में, वह सहज रूप से जानता था कि पाठ को क्या करना चाहिए हो। कॉन्सटेंटाइन फ्लोरोस का मानना ​​​​है कि कहानी अपोक्राफल है उनका सुझाव है कि शब्दों और संगीत के बीच संबंधों की एक परीक्षा से पता चलता है कि महलर को पूर्ण संगीत के विचार से निर्देशित नहीं किया गया था, लेकिन उस पाठ द्वारा जिसमें प्रमुख संगीत मार्ग अक्सर तैयार किए जाते हैं।
पहले विषय के तत्व दूसरे में समाहित हैं कीवर्ड उलटे हैं, और शब्द "बनाने वाला"दोहराया जाता है। फ्लोरोस के अनुसार, आह्वान स्पष्ट रूप से पहले विषय के केंद्र में है, जबकि दूसरा विषय स्वयं निर्माता आत्मा को संदर्भित करता है। दूसरे विषय में महत्वपूर्ण शब्द इम्प्लांट है, जबकि एक और महत्वपूर्ण शब्द "Grazia"अनौपचारिक खंड के आकार के रूप में" Veni भिन्न रूप में विषय, दोहराए गए शब्द समान दोहराए गए संगीत वाक्यांशों का उपयोग करते हैं। मुख्य प्रतीकवाद का एक शाब्दिक अर्थ भी है, संपूर्ण स्टेम विषय, जो प्रतिपक्षी का प्रतिनिधित्व करता है Veni नायक के रूप में विषय, पहले वाक्यांश की पुनरावृत्ति के बिना, वेनी विषय का उल्टा है। ई मेजर में सहभागी विषय शिरापरक विषय का एक प्रकार है, जिसमें एक लालसा मकसद जोड़ा गया है। यहां तक ​​​​कि फ्लोरोस के अनुसार घंटियाँ, पारगमन के प्रतीकात्मक संदर्भ के रूप में उपयोग की जाती हैं। भाग एक जोश और उत्साह से भरे एक देदीप्यमान मूड में खुलता है। परिचय के एक भी उपाय के बिना, एक मजबूत कम ई फ्लैट पर एक बार प्रदर्शनी शुरू होती है, इस प्रकार तुरंत टॉनिक मार्ग की आवाज़ आती है, इसके बाद बार के बीच में समान रूप से शक्तिशाली ई फ्लैट प्रमुख तार उस अंग पर होता है जो प्रवेश करता है दोनों कोरस में पहला विषय, शब्दों के लिए "वेनी, वेनी क्रिएटर स्पिरिटस"कोरस एक लचीला विषय के साथ खुशी से गूंजते हैं, जिसे हम दैवीय महिमा में रचनात्मक भावना के एक शक्तिशाली उद्घोषणा के रूप में कहते हैं, शिरापरक महलर के पसंदीदा अंतराल के साथ शुरू होता है, चौथा कान गिर रहा है, एक ट्रोचिक ताल में लंबे समय तक खेला जाता है शॉर्ट, उसके बाद एक सिंगल बीट रेस्ट के बाद बढ़ते हुए सातवें स्थान पर। इन दो काउंटरवेलिंग अंतरालों को शामिल करने वाले तीन नोड्स एक मोटिफिक सेल बनाते हैं जिसे ट्रॉम्बोन्स और तुरही द्वारा पुनर्गठित किया जाता है, जो प्रकाश के मकसद में किसी एक के शुरुआती कोरल स्टेटमेंट के तुरंत बाद होता है। सिद्धांत मकसद जो भाग एक और भाग दो को जोड़ता है।
शिरापरक एक चिंगारी की तरह कार्य करता है जो प्रकाश के उद्देश्य को प्रज्वलित करता है, और बदले में उससे प्रकाशित होता है। किसी एक के पहले तीन नोटों की बिक्री के बाद, दो बार टर्न फिगर दिखाई देता है। जिनमें से पहले दो नोट बिंदीदार ताल में बजाए जाते हैं, वाक्यांश को एक मार्शल चरित्र देते हुए, शब्द को गाए गए तीन दोहराए गए नोटों पर एक बिंदीदार ताल के साथ समाप्त होता है स्पिरिटस. यह सेलुलर आंकड़ा प्रतीकात्मक और प्रेरक महत्व पर ले जाएगा जब दूसरे शब्दों में बाद में भाग एक में सेट किया जाता है, बार से बार में मीट्रिक बदलाव एक असंतुलन की भावना पैदा करता है जो विषय की दृढ़ दृढ़ता को काउंटर करता है।

जब कोरस एक दोहराना शुरू करता है, तो शिरापरक एक वायलिन एक बहते हुए गीतात्मक वाक्यांश को प्रस्तुत करता है जिसमें गुणवत्ता में सत्यता होती है, जो कि घोषणात्मक चरित्र के साथ विरोधाभासी होती है, हम इस वायलिन वाक्यांश को वीनी वन ए लिसन कहेंगे।

वेनी टू टेनर्स में दृढ़ संकल्प के साथ प्रवेश करती है और बिंदीदार लय पर बास करती है जो एक ही शब्द के लिए एक गीत को समाप्त करती है जो इसे समाप्त करती है स्पिरिटस ट्रेमोलो स्ट्रिंग्स में आठवें नोट की आकृति इस विषय में रचनात्मक भावना की प्रदर्शन अभिव्यक्ति को जोड़ती है। बिंदीदार लय के बाद शिरा दो एक गेय वाक्यांश के साथ जारी है जो शुरुआती उपाय शिरा का एक प्रकार है जो गिरने के बजाय यहां बढ़ रहा है।

एक आरोही विषय के रूप में वेनी दो अभी भी एक निश्चित लक्ष्य के बिना अभी भी आकांक्षा को दर्शाता है, क्योंकि यह संकल्प में समाप्त नहीं होता है। इसका मतलब लक्ष्य की अनुपस्थिति नहीं है, बल्कि यह है कि इसकी उपलब्धि पहले ही प्राप्त की जा चुकी है। किसी की बहिर्मुखी अभिव्यक्ति के विपरीत, शिरा दो अधिक व्यक्तिगत और आंतरिक रूप से प्रकट होता है।
विषयों के बीच एक गीतात्मक पुल के रूप में कार्य करना एक ए, वायलिन वाक्यांश उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता है, जो सिम्फनी के दौरान हल किए जाने वाले कई द्वंद्वों में से पहला सेट करता है जो छोटे सेटों में शिरा और शिरा को जोड़ता है। इस उदाहरण में, बाहरी उद्देश्य और आंतरिक व्यक्तिगत रचनात्मक शक्ति के बीच का अंतर है। दोनों एक दूसरे से प्रेरित रूप से जुड़े हुए हैं, और एक साथ एक ए से जुड़े हुए हैं, जिनके गीतवाद का अर्थ है कि प्रेम वह उत्प्रेरक होगा जो रचनात्मक भावना को पुनर्जीवित और पूरा करता है।
वेनी वन और लाइट मोटिव, ट्रेबल में पूर्व और बेस में सीढ़ी के साथ घनिष्ठ संपर्क में लौटते हैं। जल्द ही हम के रोने की आवाज सुनते हैं Veni, Veni सप्तक गिरने पर जो कार्रवाई के लिए एक सम्मन की तरह लगता है। पहले विषय के बाद एक मजबूत डी फ्लैट प्रमुख तार पर एक चरमोत्कर्ष तक पहुंच जाता है, जो सोप्रानोस और अल्टोस द्वारा रिटॉर्ट्स और बास में किसी भी दो गिरने वाले वाक्यांश के विस्तार के खिलाफ होता है। संगीत दूसरे विषय में नरम और आसान हो जाता है। एकल कलाकार समूह अब केंद्रीय मंच लेता है, सोप्रानो एक स्थान पर शब्दों को कोमलता से गाता है "सुपरना ग्रैटिया, केए तू क्रेस्टी, पेक्टोरा", रचनात्मक सार को जारी करने के साधन के रूप में अनुग्रह के लिए आशा की कोमल प्रार्थनापूर्ण अभिव्यक्ति के एक नए विषय के लिए। यह इनप्ले थीम दो प्रमुख शिरापरक विषयों की तुलना में अधिक क्षैतिज और गीतात्मक है, और इसलिए शिरापरक एक ए के गर्म गीतवाद से संबंधित है, जो शिरापरक विषयों के बीच उत्प्रेरक है, फिर भी यह शिरापरक दो के गीतात्मक तत्वों के समानांतर है, और इसका एक प्रकार भी शामिल है बिंदीदार लयबद्ध आकृति इस समय तक शिरापरक और शिरा दोनों में निहित है, जिसमें नोट दोहराए जाने और शब्द के लिए गाए जाने के बजाय चरणबद्ध तरीके से गिरते हैं अनुग्रह राशि, कृपा। इस प्रकार स्पिरिटस और ग्रात्ज़िया सांकेतिक रूप से संगीतमय गठजोड़ के माध्यम से जुड़े हुए हैं।

महलर इन-प्ले थीम को एकल कलाकार समूह और सभी दिशाओं में चलने वाले इंटरविविंग काउंटर थीम के साथ एक कम ऑर्केस्ट्रा दोनों में विरोधाभासी रूप से मानता है। फिर भी बनावट कभी भी अधिक घनी नहीं होती है। विश्राम की भावना जो परमेश्वर के अनुग्रह में होने से आती है, स्वर्गदूतीय गर्मजोशी के साथ व्यक्त की जाती है। दैवीय परोपकार की इस अभीप्सा के बीच, शब्दों पर, सोप्रानो वन में क्षण भर के लिए पुन: प्रकट होता है केए तू क्रेस्टी, जिसे आपने बनाया है, पाठ की शुरुआती पंक्ति का जिक्र करते हुए, वुडविंड्स शिरा के संक्षिप्त संदर्भ को आगे बढ़ाते हैं, एक शिरा के एक प्रकार के साथ एक ए।

इन-प्ले थीम को एक फ्लैट मेजर में कोरस वन में धीरे-धीरे बहाल किया गया है, सोप्रानो एक ही थीम पर प्रवेश कर रहा है, एक उपाय बाद में कोरस दो की पुरुष आवाजें उनके साथ एक ही थीम सोप्रानोस और अल्टोस से लंबे गिरने वाले स्केलर वाक्यांश के एक प्रकार के साथ होती हैं। कोरस एक फिर चुपचाप बिंदीदार लय पर जोर देता है जो शिरापरक एक को समाप्त कर देता है और दो बार शुरू होता है, इस बार शब्द पर पेक्टोरा, इस प्रकार इसे आध्यात्मिक शब्दों के साथ जोड़ रहा है और अनुग्रह राशि एक त्रिपक्षीय गठजोड़ में जो दैवीय कृपा के माध्यम से सांसारिक और सुपर सांसारिक को जोड़ता है।

दूसरे विषय के विस्तार के दौरान मीट्रिक बदलाव, शिरापरक एक में उनके उपयोग को याद करते हैं, नुकसान की आशंका पुरस्कार के लिए होती है, जो कि एकल कलाकारों द्वारा एक गीत के एक संस्करण द्वारा भी सुझाया जाता है, इसलिए शब्द क्वी डाइसेरिस पैराक्लिटस, धनुष जिसे दिलासा देने वाला कहा जाता है और वायलिन की आकृति के साथ जो शिरापरक ए को बढ़ाता है।

यह शिरापरक एक प्रकार, शिरापरक की तरह, अंतरंग और व्यक्तिगत की तुलना में अधिक उद्देश्यपूर्ण और वर्णनात्मक लगता है, जिसमें संगीत वाक्यांशों के लिए सेट किए गए शब्द हैं जो पहले शिरापरक के साथ हैं। की अलग भावना के बीच का अंतर contrast क्यूई पैराक्लिटस, और इन-प्ले के आत्म-संतुष्ट चरित्र को पूरी तरह से महसूस किया जाता है जब बाद वाले शब्दों में गाए जाते हैं फोन्स विवस, इग्निस, कैरिटास, एट स्पिरिटलिस अनक्टियो, जीवंत वसंत, जीवंत अग्नि, मधुर मिलन और सच्चा प्रेम।

दोहराए गए नोटों पर बिंदीदार लय को एक ट्रोचिक आकृति में चिकना करना, एक नया प्रेरक संस्करण शब्द के लिए दो बार गाया जाता है तुओरम. महलर एक ही शब्द के लिए गाए गए एक प्रेरक सेल को दोहराकर या ओवरलैप करके, पूरे भाग में अपने उद्देश्यों को विकसित करता है। की त्रिमूर्ति से संबंधित बिंदीदार लय का एक और रूपांतर शराब, अनुग्रह राशि, पेक्टोरा शब्द के लिए गाया जाता है केरितास.

जब दो एकल सोप्रानो में शिरापरक का एक संकेत दिखाई देता है, तो पहला विषय बहुत पीछे नहीं रह सकता है। ऑर्केस्ट्रा में पाठ्यक्रमों के बीच विपरीत गति में शिरापरक दो के पहले पूर्ण पुनर्कथन तत्वों के प्रवेश के बाद यह निचली आवाज़ों में सख्ती से लौटता है। बिंदीदार ताल के ट्रोचिक संस्करण को पहले डोनम में गाया जाता था, अब शब्द से हैंगओवर के साथ खेल में शब्द पर दोहराया जाता है। निर्माता इसे ओवरलैप करते हुए, यह शिरा दो की वापसी का संकेत देता है, यह अब शिरापरक के प्रकोप की तरह लगने लगता है ताकि आत्मा के बाहरी और आंतरिक पहलुओं का द्वंद्व पहले से ही उस प्रक्रिया को शुरू कर दे जो उन्हें एकीकृत करेगी और इस तरह से उनके संघर्ष को हल कर देगी। मानव आत्मा का आंतरिक व्यक्तिपरक पहलू पहलू की बाहरी वस्तु से उत्पन्न होता है और उससे निकलता है। पूर्व को तब सीढ़ी की पूर्ति के रूप में देखा जा सकता है।
महलर मानवीय व्यक्तित्व को खोए बिना दोनों के बीच की खाई को पाटने का प्रयास करता है। सोप्रानोस और अल्टोस शिरापरक ए के व्युत्क्रम पर स्वर्ग की ओर बढ़ते हैं, जिसके बाद निचली आवाजें पेक्टोरल पर बिंदीदार लयबद्ध मकसद की एक शक्तिशाली घोषणा करती हैं क्योंकि संगीत खुशी से फैलता है। पहले विषय की वापसी के कैडेंशियल समापन को एक संक्रमणकालीन मार्ग में समापन खंड में दूरबीन किया जाता है।

प्रारंभिक रूपक गति में, हवाएं और तार एक नए दो-बार कोरल-जैसे वाक्यांश का उच्चारण करते हैं जिसमें दो जोड़े आधे नोट होते हैं, जिनमें से पहला कम छठे से बढ़ता है, और दूसरा कम पांचवें से।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन अंतरालों में से दूसरे की निंदा की गई थी डायबोलस में संगीत, शैतान का संगीत जिस समय यह लैटिन भजन लिखा गया था। ये घटे हुए अंतराल कोरल को एक भयावह गुण देते हैं जो दोहरी बढ़ती विशेषता के विपरीत है जो एक तड़प गुणवत्ता उत्पन्न करता है। प्रकाश का मकसद पहले हवाओं में और फिर अंग में वायलिन में, बिंदीदार लयबद्ध मकसद और वायलिन के आक्रामक रूप से लयबद्ध और कम संस्करण के खिलाफ फिर से प्रकट होता है जो युद्ध के लिए एक कॉल की तरह लगता है। शिरापरक एक भिन्नता का एक टुकड़ा विहित रूप से व्यवहार किया जाता है। जैसे-जैसे संगीत आगे बढ़ता है, यह क्वार्टर नोट्स में नीचे के दो-बार वाक्यांश पर अधिक क्षैतिज हो जाता है। दूसरा उपाय प्रकाश मकसद के पहले तीन नोटों के दोहराए जाने वाले कम संस्करण के खिलाफ वुडविंड्स और कांपोलो स्ट्रिंग्स द्वारा खेला गया पहला दर्पण है जो प्रकाश मकसद और सींग के शक्तिशाली बयान के लिए लयबद्ध संगत के रूप में कार्य करता है। ये प्रदर्शनी के समापन खंड में प्रवेश करते हैं। महलर अपनी तीसरी और छठी सिम्फनी दोनों में प्रेरक सामग्री से लयबद्ध संगत बनाने की इस तकनीक का उपयोग करता है। आइए सुनते हैं चार-नोट वाले पीतल के कोरल के प्रवेश द्वार से।

जब एक आर्केस्ट्रा इंटरल्यूड शुरू करने के लिए tonality डी नाबालिग में स्थानांतरित हो जाता है, तो दो-बार वाक्यांश जो समापन खंड के शुरू होने से ठीक पहले प्रकाश मकसद के लयबद्ध संगत के हिस्से के रूप में कार्य करता है, समय के लिए हवाओं और तारों द्वारा डबल टाइम में खेला जाता है गहरी घंटियाँ जो दृश्य में एक रहस्यमय आभा जोड़ती हैं, विशेष रूप से जब प्रमुख ए पर पेडल किए गए एक सप्तक अंग के खिलाफ खेलते हैं, तो घंटी के साथ पांच सींग प्रकाश के मकसद का एक शक्तिशाली बयान देते हैं जो ट्रॉम्बोन द्वारा तुरंत दोहराया जाता है। जल्द ही संगीत आठवें के रॉकिंग पर कम हो जाता है जो उनके भीतर प्रकाश मकसद का एक छोटा रूप छुपाता है।

अल्टोस और टेनर्स क्रोस टू से धीरे और शांति से शब्दों को गाते हैं इन्फिरमा नास्त्री कॉर्पोरिस, हमारे अशक्त शरीरों को एक सुखदायक प्रकार के शिरापरक रूप में समाप्त करें, इसके पहले दो शब्द एक दोहराए जाने वाले ट्रोचिक आकृति के लिए सेट हैं जो उस संगीत कक्ष को याद करते हैं जिसमें पहले डोनम गाया गया था। लेकिन बार-बार नोटों के बजाय, महलर एक गिरते हुए नाबालिग तीसरे का उपयोग करता है, वही शाब्दिक वाक्यांश शिरापरक के दूसरे भाग पर दोहराया जाता है, ताकि शब्द कॉर्डिबस बिंदीदार लयबद्ध मकसद के लिए गाया जाता है जिसका इस्तेमाल शब्द के त्रिमूर्ति समूह के लिए किया गया था। शराब, अनुग्रह राशि, पेक्टोरा.
वीनी वन ए के साथ है इन्फिरमा वायलिन में, के रूप में इन्फिरमा चंचलता से विस्तार करना जारी रखता है, एक एकल वायलिन 16 वें नोट और ट्रिपल फिगर का एक उड़ान स्पर्श जोड़ता है जो मृत्यु खंड के पक्षी, कार्यवाही, उद्घाटन कोरस और दूसरी सिम्फनी के समापन को याद करता है। गायक अपनी कमजोरी को दूर करने के लिए शक्ति के लिए प्रार्थना करते हैं, वेनी वन पर सुस्त कोरल संस्करण और नुकीले एकल वायलिन रूप के संयोजन में संगीतमय रूप से चित्रित किया गया है।

कोरस एक धीरे-धीरे नाटक में दूसरे विषय के विस्तारित तत्वों में प्रवेश करता है, जबकि आधार चुपचाप लेकिन उच्चारण स्वर में प्रकाश मकसद गाते हैं, निम्नलिखित बिंदीदार ताल जो अवधियों द्वारा विस्तारित होती है। प्रदर्शनी को समाप्त करने के लिए घर की चाबी को फिर से स्थापित किया जाता है, लेकिन मूड मौलिक रूप से बदल जाता है और फिर बहुत शांत हो जाता है। शब्द फ़िरमैन, गुणी, पेरपेटी में जोड़े जाते हैं इन्फिरमा चिरस्थायी शक्ति के लिए प्रार्थना में पाठ। यह टेनर्स और सेलोस में वेनी टू के उल्टे संस्करण के खिलाफ अल्टोस और वायलिन में प्ले थीम की भिन्नता के लिए गाया जाता है। यह संयोजन फिर से सुझाव देता है कि प्रदर्शनी में प्रमुख द्वैत प्रस्तुत किया गया है। कोरस एक शिरा के उल्टे संस्करण पर धीरे से प्रवेश करता है जो प्रकाश मकसद के एक उल्टे संस्करण के साथ ओवरलैप होता है। शब्दों को पाठ्यक्रम के आधार पर गाया जाता है गुणी पेरपेटी, जिसने एक व्यापक मंदिर में तुरही और तुरही द्वारा जोर और दृढ़ता दी है।
उल्टे लाइट मोटिफ और पीतल और कोरल फोर्स के स्ट्रेच आउट ट्रीटमेंट से तनाव बढ़ जाता है क्योंकि संगीत एक चरमोत्कर्ष की ओर बढ़ता हुआ प्रतीत होता है।

एक उच्चारण वाले गिरते वाक्यांश पर, एक अर्धचंद्राकार की ऊंचाई पर, चरमोत्कर्ष समापन प्राप्त करने में विफल रहता है। इसके बजाय, हम जो कुछ भी सुनते हैं वह एक निरंतर कंपन है और कम पर सेलोस और बास प्राकृतिक, बमुश्किल श्रव्य होते हैं।
यह tonality और मनोदशा दोनों की दिशा में अचानक परिवर्तन का कारण बनता है। इस आमूल-चूल अव्यवस्था और उम्मीदों के बढ़ने के साथ, विकास शुरू होता है, गति को फिर से स्थापित किया जाता है, लेकिन अब एलेग्रो को चिह्नित किया गया है एतवास जल्दबाजी, कुछ जल्दी। वातावरण रहस्य से भरा है, लेकिन विषयगत सामग्री के बारे में महलर का उपचार, जो इसके बाद आता है, इसे एक तीखा चरित्र देता है, मूक सींग हल्के मकसद को निभाते हैं, धीरे-धीरे लेकिन क्षणभंगुर रूप से इसके बिंदीदार लयबद्ध अंत को दोहराया जाता है, और तुरही और तारों में बदल दिया जाता है।
उच्चारण वाले गिरने वाले सेकंड शिराओं से बिंदीदार ताल सेल के डोनट संस्करण को याद करते हैं। शिफ्टिंग मीटर मार्च बीट के सामान्य रूप से दृढ़ और यहां तक ​​​​कि तनाव को प्रदर्शित करते हैं जो अब अजीब तरह से किलो से बाहर है। सेलोस में यह निरंतर कम होना स्वाभाविक है और बास जल्द ही कांपोलो में वापस आ जाता है जिसके साथ विकास शुरू हुआ क्योंकि असंतुलित मार्चिंग गति अचानक बंद हो जाती है, केवल छह उपाय हैं।
जब ट्रेमोलो क्रोमेटिक रूप से ए फ्लैट में उतरता है, तो मार्च लगातार मीटर शिफ्ट के बावजूद 4/4 मीटर स्थिर रखने की कोशिश करना शुरू कर देता है। गहरी घंटियों की टोलिंग में एक अशुभ वलय होता है। प्रकाश मकसद का एक उल्टा संस्करण सींगों में चलता है, जिससे ओबोज़ में शिरापरक रूपांतर होता है। इस विषय की उपस्थिति के साथ, इसके व्यापक विकास के लिए मंच तैयार है, प्रकाश मकसद के संयोजन में, एक बिजली के बोल्ट की तरह इस मकसद का अचानक जोर रहस्यमय शांति को छेदता है, प्रकाश के कण ऑर्केस्ट्रा के बारे में पॉइंटिलिस्टिक फैशन में बिखरे हुए हैं, कोई एंटोन वेबर्न की कल्पना कर सकता है, जो इस मार्ग पर बहुत रुचि के साथ विचार कर रहा है। अगला अंश विकास की शुरुआत में शुरू होता है।

ए फ्लैट में एक खुले पांचवें तार पर, विकास का पहला खंड समाप्त होता है, लेकिन रहस्य की हवा जारी रहती है क्योंकि बुद्धिमान क्वार्टर नोट कॉर्ड जो प्रदर्शनी के कोरल को बंद कर देते हैं, अब वापस लौटते हैं, इस बार वे एक चैम्बर पहनावा द्वारा तेज गति से बजाया जाता है बांसुरी और वायलिन। जब सी शार्प माइनर की कुंजी स्थापित हो जाती है, तो गति दोगुनी धीमी हो जाती है, हालांकि इस परिवर्तन का उस फ्लोटिंग फिगर पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता है जिसने इसे पेश किया था, क्योंकि यह दोहरे समय में जारी रहता है, बास एकल कलाकार प्रकाश मकसद के एक प्रकार में प्रवेश करता है। जो वेनी दो के तत्वों पर विस्तारित है और शब्दों के लिए गाया जाता है इन्फिरमा नास्त्री कॉर्पोरिस मानो पिछले खंड की लयबद्ध अव्यवस्था की प्रतिक्रिया में। संगीत एक संक्षिप्त चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है क्योंकि एकल कलाकार लाइन गाता है सदाचारी फ़िरमैन सदा इन प्ले थीम पर। विषयगत सामग्री का यह संयोजन मूल के लिए एक काउंटर थीम बनाता है इन्फिरमा वाक्यांश, हम इसे कहेंगे इन्फिरमा दो, और एक और द्वैत इस प्रकार स्थापित होता है, यह एक के साथ जुड़े कमजोरियों के विषय के बीच है इन्फिरमा एक, और जिसके साथ जुड़े हुए इसे दूर करने की ताकत है इन्फिरमा दो, जैसे कि इन शब्दों के बल से सशक्त होता है, संगीत अधिक भावुक हो जाता है, एक मुखर एकल कलाकारों और ऑर्केस्ट्रा में अतिव्यापी काउंटरपॉइंट में प्रवेश करता है, इन्फिरमा स्ट्रेटो में एकल सोप्रानोस में एक फिर से प्रकट होता है, बैरिटोन और बास के साथ, स्थापित द्वैत की पुष्टि करने के लिए किसी एक के संस्करण की तरह लग रहा है, इन्फिरमा दो एफ मेजर में डी मेजर के रास्ते पर जारी है।

ब्रीद पॉज़ संगीत और रहस्य को बनाए रखता है जिसके बाद डी मेजर तक पहुँच जाता है, और संगीत और भी शांत और अधिक आश्वस्त हो जाता है। शब्द लुमेन जुड़ना सेंसिबस शब्दों के लिए प्रदर्शनी में प्रयुक्त उसी विषय के लिए गाया जाता है फ़िरमैन गुणी, लुमेन जुड़ना व्यक्ति आध्यात्मिक वास्तविकता से संबंधित है, प्रकाश के उत्थान के माध्यम से भौतिक वास्तविकता को छूता है और बदलता है। के लिए प्रयुक्त संगीत को पुन: स्थापित करने में फ़िरमैन गुणी, महलर का तात्पर्य है कि स्थायी शक्ति और वाक्यांश द्वारा शाब्दिक वाक्यांश बनाने वाली फर्म प्रकाश हमारी इंद्रियों को प्रज्वलित कर सकता है एक दूसरे को समझाएं और व्याख्या करें। इन संबंधित पाठ्य वाक्यांशों का संगीत संयोजन उनके वैचारिक संबंध को रेखांकित करता है, दो विषयों के बीच एक सकारात्मक संबंध जैसा कि पुष्टि की गई है और वे एक साथ जुड़े हुए हैं, जो एक प्रेरक उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता है, संगीत को पूरा करने के लिए आकांक्षी नाटक के विपरीत, स्वर्ग की ओर बढ़ता है और धूर्त, अभीप्सा के तरीके और मांगी गई पूर्ति दोनों ही प्रकट नहीं हैं, वे बाहरी अभिव्यक्ति हैं जो प्रतीयमान शांति में प्रच्छन्न हैं।
बांसुरी और एकल वायलिन से वातावरण को गर्म करने वाली एक शिरापरक आवाज़ का एक संकेत, कितना शांतिपूर्ण और संतुष्ट संगीत अब शिरापरक दो इंटरविविंग काउंटरपॉइंट्स से गाने के बिलोवी बादलों पर तैर रहा है, इसके अवरोही स्केलर फिगर को स्वतंत्र रूप से मानते हुए, एकल वायलिन पर एक टुकड़े को आज़माएं, कोशिश करें आश्वासन प्रदान करने के लिए, सेलोस और बेसून प्रकाश मकसद के साथ चलते हैं। और सींग उसी मकसद के मूल संस्करण को जोड़ते हैं जबकि तुरही इसका एक लंबा संस्करण बजाते हैं।

शातिर की द्वंद्वात्मकता अब स्पष्ट हो जाती है। इसका मूल बहिर्मुखी चरित्र दूसरे विषय की व्यक्तिपरक आंतरिक संवेदनाओं द्वारा नियंत्रित किया जा रहा है।
वायलिन इन शिरापरक एक रूपों से धीरे-धीरे उठते हैं, और अचानक तार और वुडविंड एक शक्तिशाली राग के साथ फट जाते हैं जो ई मेजर, महलर की स्वर्गीय कुंजी का परिचय देते हैं। पहले विषय की वापसी के लिए एक भावुक संक्रमण एक व्यापक मंदिर में शिरापरक और प्रकाश मकसद के संवर्धित और कम रूपों को ओवरलैप करने पर होता है। केवल चार उपायों में यह नई मिली मुखरता संगीत को एक चरमोत्कर्ष पर ले जाती है, जो कि कोरस के उत्साही प्रवेश पर आने वाले एजेंडा सेगमेंट में एक सांस रोककर रोक दिया जाता है। सांस रुकने से ठीक पहले सभी आवाजें सहमति का पहला शब्दांश चिल्लाती हैं, इसके संकल्प को रोककर रखती हैं और इस तरह भारी तनाव पैदा करती हैं। जब वे शब्द पूरा करते हैं जुड़ना, वे इसे एक नई विषयगत आकृति के साथ गाते हैं जो लालसा के बढ़ते मकसद के साथ शिरापरक तत्वों को जोड़ती है, जो गिरते हुए स्केलर वाक्यांश द्वारा विस्तारित होती है लुमेन जुड़ना दो। कोरस इस नई थीम को वुडविंड्स और वायलिन में शिराओं की बिंदीदार लय के एक समलैंगिक, ट्रिपिंग विस्तार के लिए गाते हैं।

out की बाहरी रूप से दिखाई देने वाली दुनिया इन्फिरमा दो वापस आ गए हैं, सामान्य तत्वों को एक समय से अलग कर रहे हैं इन्फिरमा मानव आत्मा के बाहरी पहलुओं का सुझाव देने के लिए, लुमेन जुड़ना दो इसकी विपुलता को दर्शाता है। एक साथ लिया गया वे बाहरी वास्तविकता को आंतरिक रोशनी द्वारा प्रकट करते हैं लुमेन जुड़ना शिरापरक दो के तत्वों के संदर्भ में विशेष रूप से इसकी बिंदीदार लय, साथ ही साथ शिरापरक, इसकी चरणबद्ध बढ़ती गति, और आकांक्षाओं और पूर्ति का प्रतिनिधित्व करने वाली चोटियों की श्रृंखला के संदर्भ में इस तरह के एक संगीतमय पाठ का प्रतिनिधित्व।
ऐसा प्रतीत होता है लुमेन जुड़ना दो ने शिरापरक एक और दो के द्वंद्व को पार कर लिया है, यह शब्द से संबंधित सभी महत्वपूर्ण प्रतीकात्मक प्रकाश रूपांकनों के सहयोग से है लुमेन लिखित मे, लुमेन जुड़ना दो भाग एक में एक केंद्रीय भूमिका निभाते हैं, और भाग दो में स्ट्रिंग्स में उत्तेजित लय के खिलाफ रोशनी के एक प्रमुख प्रतीक के रूप में फिर से प्रकट होता है, यह चमकदार मकसद अब दोनों कोरस में शानदार लगता है, जैसा कि लुमेन जुड़ना दो कोरल और आर्केस्ट्रा पहनावा के बारे में बिखरी हुई हल्की नाव के साथ विकसित होता है।
लड़के गाना बजानेवालों से अधिक पर एक वाक्यांश पर प्रवेश करता है कॉर्डिबस लुमेन सेंसिबस हमारे दिलों के प्यार के साथ प्रबुद्ध इंद्रियां जो भाग दो में उनके scherzondo संगीत से जुड़ी होंगी।

विभिन्न प्रकार के छोटे रूपों पर, कॉन्ट्रापंटल बनावट तेजी से जटिल हो जाती है लुमेन जुड़ना दो शिरा एक और दो में स्रोत। यह संगीत महत्वपूर्ण शब्दों पर एक नए खंड में दूरबीन करता है होस्टम रिपेलस लॉन्गियस शत्रुतापूर्ण न होने पर कोरस दो अधिक आक्रामक हो जाता है, क्योंकि वे नया चिल्लाते हैं होस्टेम ई नाबालिग में विषय। यह शिरा एक और दो के साथ-साथ in . के तत्वों को नियोजित करता है इन्फिरमा एक, और तार और ट्रंबोन में शिरा एक से तेज और उत्तेजित गिरने वाले स्टैकेटो आठवें द्वारा संचालित होता है। इसकी छोटी-सी तानवाला और बर्बर शक्ति दोनों ही संकेत करते हैं कि संपूर्ण तना विषय में प्रतिपक्षी की भूमिका होती है जो कि आत्मविश्वास से भरी रोशनी का विरोध करता है। लुमेन जुड़ना दो।

यहाँ दुश्मन, होस्टेम पहली बार उल्लेख किया गया है और यह दुश्मन कौन है, लेकिन आंतरिक और बाहरी दोनों नकारात्मक ताकतों ने रचनात्मक भावना को कमजोर करने की धमकी दी। कोरस जमकर चिल्लाते हैं होस्टेम बार-बार होने वाले ट्रोचिक आकृति पर असंगत अंतराल होते हैं, जो नौवें और गिरने वाले सातवें के बाद उत्पन्न होता है, जो इसकी गति को बढ़ाता है। पूरे स्टेम विषय के अत्यधिक आक्रामक तरीके को देखते हुए, यह उनके खिलाफ एक साहसिक आरोप की छाप छोड़ता है लुमेन एक्सेंडे विषय. अवरोही वर्णवाद की लहरें पूरे स्टेम विषय को आगे बढ़ाती हैं क्योंकि यह एक उल्टे संस्करण पर विकसित होता है, जो मूल से कम शक्तिशाली नहीं है। जब एक ही ट्रोचिक आकृति को शब्द के लिए गाया जाता है किया, संपूर्ण स्टेम विषय कोमल का उपहास करने लगता है मैं डॉन पहले इसी लय में गाया गया आंकड़ा। शांति की गुहार भी पत्रम एक ही शत्रुतापूर्ण तरीके से व्यवहार किया जाता है, और शिरा के गीतात्मक तत्वों की भिन्नता उसके दो गीतों को जबरदस्ती स्ट्रेटो में, उसके कोमल स्वभाव पर विश्वास करती है।
संगीत के अहंकार और मुखरता से, कोरस उनके द्वारा गाए गए शब्दों का खंडन करते प्रतीत होते हैं पत्रम कुई प्रोटिनस किया, हमें चिरस्थायी शांति प्रदान करें, के उल्टे संस्करण पर क्रोमेटिक्स गिरते हुए होस्टेम इसे और भी ह्युब्रिस्टिक ध्वनि बनाता है, प्रकाश के उद्देश्य पर हॉर्न कॉल इसकी शत्रुता का प्रतिकार करने के लिए बहुत कम करते हैं।

ई फ्लैट मेजर के लिए अचानक चाबी की जंजीर अपने साथ नकारात्मक के खिलाफ लड़ाई में मार्गदर्शन के लिए एक आह्वान लेकर आती है होस्टेम शब्दों के लिए विषय प्रीवियो डक्टोर सिक ते प्रीवियो, विटेमस ओमने नोक्सियम।

भगवान के साथ हमारे रास्ते के साथ हम बुराई को दूर कर सकते हैं, विरोधी ताकतों ने शत्रुतापूर्ण ताकतों द्वारा लाए गए नकारात्मक आक्रमण के ज्वार को रोकने की कोशिश की।
यह प्रबल विषय की बिंदीदार लय के साथ शुरू होता है पेक्टोरा शिरापरक एक और शिरा दो में निहित मकसद तीन बार तेजी से उतरते हुए तराजू और तार जो तनाव को बनाए रखते हैं, वेनी दो से गेय वाक्यांश के साथ जारी है, का मुकाबला करने की कोशिश की होस्टेम विषय जब यह पहली बार दिखाई दिया। सेलोस और बास, मुखर और आर्केस्ट्रा दोनों, प्रबुद्धता के कारण का समर्थन करने के लिए प्रकाश मकसद पर जोर देते हैं जो रचनात्मक ताकतों को अंधेरे से बाहर ले जाएगा और होस्टेम द्वेष।

प्रेवियो इसके सत्यापन के साथ आदेश को पुष्ट करता है लुमेन एक्सेंडे दो, अपने विरोधी की अराजकता के खिलाफ उन्हें पोस्ट करें। यहां से और व्यापक डबल फ्यू शुरू होता है जो 54 उपायों तक चलेगा, उल्लेखनीय रूप से जटिल और जटिल पॉलीफोनी में कई विषयगत और मल्टीवैक तत्वों को तैनात करते हुए, डबल फ्यू के साथ शुरू होता है प्रीवियो एकल कलाकार समूह में प्रकाश मकसद के खिलाफ कोरस दो के पुरुष स्वरों में शिरापरक दो को फिर नाटक में दूसरे विषय के साथ जोड़ा जाता है, जिसे शिरा दो के एक विस्तारित संस्करण और कोरस एक में उल्टे प्रकाश आकृति के साथ विकसित किया जाता है। , विषयगत तत्व तब गुणा करते हैं जब लड़कों के गाना बजानेवालों में प्रकाश मोड में बहुत फैला हुआ होता है, एक एकल तुरही के साथ गायकों को कवर न करने की चेतावनी दी जाती है, जो कि दो और नाटक में सेट होती है। प्रकाश के मकसद का एक प्रतिगामी उलटा मूल उद्देश्यों के खिलाफ खेला जाता है, जबकि धूर्त एक प्रीवियो दोहरे झगड़े के समापन पर विकास जारी है। ये और कई अन्य प्रमुख उद्देश्य और विषय शिरापरक एक, शिरा एक ए, प्रीवियो, प्ले और लाइट मोटिफ में, विरोधाभासी आवाजों की एक अत्यंत जटिल गहराई में। जब तानवाला एक प्रमुख में एक संक्षिप्त भ्रमण करता है क्योंकि आर्केस्ट्रा बलों को कम किया जाता है, तो कोरस ने विषयगत तत्वों को आपस में जोड़ना जारी रखा है, क्योंकि वायलिन और बांसुरी स्वर्ग की ओर बढ़ते हैं, इस महत्वाकांक्षी चढ़ाई की ऊंचाई पर, शिरापरक दो से गिरने वाले स्केलर वाक्यांश के विपरीत बास आवाजों में एकल जोरदार शब्दों पर जोर देता है प्रति ते sciamus, केवल अस्थायी, एक सपाट प्रमुख और एक व्यापक गति में शिरा दो से बढ़ते गीतात्मक वाक्यांश के विस्तृत संस्करण पर।
यहां, महलर पिता और पुत्र के संदर्भों को छोड़ देता है, केवल एक सार को रचनात्मकता की एकीकृत शक्ति के रूप में छोड़ देता है। प्रकाश मकसद ऑर्केस्ट्रा की गहराई में विश्वास की इस पुष्टि के साथ है। हम अगली बार डबल फ्यूगू की शुरुआत सुनेंगे, इसकी जटिलता आश्चर्यजनक है।

अब जीत का रास्ता साफ लुमेन चढ़ना दो ई मेजर के तेज धूप में विजयी रूप से प्रवेश करते हैं। महलर की टेलीस्कोपिंग तकनीक के कई उदाहरणों में से एक में शिरापरक एक पूर्वावलोकन के करीब आने से ठीक पहले। एक गिरते हुए चौथे के साथ, जो चमकदार एक को खोलता है, लालसा मकसद और शिरापरक दो की बिंदीदार लय प्रकाश मकसद, पीतल और बास गायकों के साथ एकीकृत है लुमेन चढ़ना दो उन सभी मुखर तत्वों को जोड़ती है जो आध्यात्मिक पूर्ति की तलाश में ऊंचाइयों पर चढ़ना चाहते हैं। लड़के गाना बजानेवालों और कोरस एक उत्साहपूर्वक हमें आत्म-रोशनी के प्रकाश में चढ़ने के लिए बुलाते हैं जब तक कि कोरस दो जारी रहता है लुमेन चढ़ना दो।
वायलिन लाइट मोटर्स बिंदीदार लयबद्ध टैग को उसी तरह उलट देते हैं जैसे कोरस बहुत जल्द शब्द संवेदनशीलता पर होगा जो इंद्रियों की ऊंचाई को दर्शाता है।

विकास का समापन खंड खेल में दूसरे विषय के संयोजन से शुरू होता है, पाठ्यक्रम में पहले कुछ उपायों के रूप में संकेत दिया जाता है, प्रकाश मकसद के मूल और उल्टे दोनों संस्करणों के साथ, जो शिरापरक की बहिर्मुखी प्रकृति को जोड़ता है, अब नरम हो गया है वेनी टू का गेय पक्ष, आवाजों की एक जटिल गहराई में कर्मचारियों के आंतरिक चरित्र के साथ, और एक विस्फोटक झांझ दुर्घटना के लिए लुमेन ने अपने पुनर्मूल्यांकन में भाग लिया स्थानीय बलों ने अपनी सारी शक्ति के साथ एक कम सी नाबालिग सातवें तार को पूर्ण द्वारा समर्थित किया ऑर्केस्ट्रा अंग के साथ।
ट्रंबोन और टुबा अपने मूल रूप और सींगों के साथ जुड़े हुए उल्टे प्रकाश मकसद को निभाते हैं, जो तुरही द्वारा बलपूर्वक बताए गए शिरापरक एक विषय के शेष भाग की ओर इशारा करते हैं, जैसे कि कोरल बल कम हो जाते हैं, एकल कलाकार खेल में उठते हैं, और सोप्रानो एक उच्च तक पहुंचते हैं देखें कि आत्म-आश्वासन के साथ प्रतिध्वनित होता है। लालसा का मकसद अब और अधिक प्रमुख हो गया है, क्योंकि यह कोरस एक और एकल समूह में क्रमिक रूप से प्रकट होता है। लालसा मोटर शिरापरक विषयों से बिंदीदार लय पर समाप्त होती है, एक बढ़ते छठे के साथ जो वायलिन द्वारा पहले खेले गए इस मकसद के विस्तारित संस्करण को दोहराता है। गायक रचनात्मक प्रकाश के साथ इंद्रियों की रोशनी का आह्वान करते हुए अपनी आवाज उठाते हैं, उच्च लकड़ी की हवाएं और वायलिन शिरा दो से गेय वाक्यांश पर महान ऊंचाइयों तक पहुंचते हैं, एक बार फिर पीतल में अपने उल्टे और मूल दोनों रूपों में प्रकाश का मकसद बजता है, जबकि वुडविंड्स और लो स्ट्रिंग्स उस मकसद का विस्तार करते हैं जो एक गिरते क्रम में बिंदीदार ताल, एक विशाल स्वर और आर्केस्ट्रा के साथ संयुक्त शिरापरक दो और उसके साथ खेलते हैं जो उन्हें विकास खंड के लिए एक शानदार निष्कर्ष में प्रकाश की आकृति को एक साथ लाता है जो सीधे वापसी की ओर जाता है इसकी मूल कुंजी ई फ्लैट प्रमुख में शिरापरक एक। आइए सुनते हैं दोहरा फ्यूग्यू का समापन, पुनर्पूंजीकरण की शुरुआत तक, कोरल प्रवेश द्वार से शुरू करते हुए जुड़ना.

इस कोरल-ऑर्केस्ट्रा बिल्ड अप के उच्च बिंदु पर मूल शिरापरक एक विषय को सुनने के लिए विकास के जटिल संघर्षों से कितनी राहत मिली। जब इन-प्ले थीम को शब्दों में गाया जाता है, तो तुरंत पूर्ववर्ती उपायों में उनकी वापसी के संकेत पर ध्यान दें वेनी, निर्माता. जबकि ऐसा लगता है कि संगीत अपने लक्ष्य तक पहुंच गया है, वह लक्ष्य हमें पूर्ति या छुटकारे के करीब नहीं लाता है, जैसा कि हम भाग एक की शुरुआत में थे, एक मैं या तो इसे उस से आगे बढ़ने में विफलता के रूप में व्याख्या करता हूं जो पहले से ही निहित है। प्राप्त या अनन्त वापसी के रूप में इकट्ठा किया गया। भाग एक के दौरान इस तरह के जुनून के साथ जो लक्ष्य खोजा गया था, वह पहले ही प्राप्त हो चुका था, लेकिन इसकी उपलब्धि के लिए प्रकाश की रोशनी को पूरी तरह से जानना और समझना आवश्यक था।
आइए हम भूल जाते हैं, हालांकि, विकास के दौरान प्रकाश की ताकतों के खिलाफ नकारात्मक शक्तियां हस्तक्षेप करती हैं, और इससे पहले कि सच्ची पूर्ति प्राप्त हो सके, उन्हें दूर करना पड़ा। अब जब इन नकारात्मक तत्वों का सामना किया गया है, संघर्ष किया गया है, और सर्वश्रेष्ठ किया गया है, तो वे इस तरह की पूर्ति के लिए आवश्यक अधिक आत्म-समझ की ओर रचनात्मक भावना को उजागर करने के लिए कार्य कर सकते हैं। वीनी एक अपनी सारी महिमा में लौटता है, इसकी कॉल का तुरंत ट्रॉम्बोन्स पर प्रकाश मकसद द्वारा उत्तर दिया जाता है, जैसे कि पहले भाग एक की शुरुआत में ही लग रहा था, अब इसे आधार बलों द्वारा शब्दों में दोगुना कर दिया गया है। निर्माता स्पिरिटस रोशनी के प्रतीकवाद को मजबूत कर रहा है।
अतिव्यापी प्रवेश द्वार और शिरापरक स्थान को स्थानांतरित करने के अनुक्रम के दौरान एक ही आधार आवाज में प्रकाश मकसद उलटा होता है। प्रदर्शनी के रूप में, यहां पैराक्लिटस स्ट्रेटो में शिरा दो से गेय वाक्यांश के लिए गाया जाता है, शिरापरक एक ए से हिंसक चित्रण के खिलाफ, दोनों शिरापरक विषय फिर एक साथ फ्यूज हो जाते हैं। विषयगत एकीकरण के एक और शानदार उदाहरण में, चुपके से नाटक में दूसरा विषय प्रवेश करता है जैसे कि यह केवल शिरापरक विषय का विस्तार था, जिसका रास्ता सिर्फ दो उपायों के बाद पार हो गया। वेनी एक और दो वैकल्पिक नहीं होते हैं, लेकिन उन्हें एक-दूसरे के अभिन्न अंग के रूप में माना जाता है, और अन्य माध्यमों से मॉडल प्रदर्शनी में उनके बीच स्थापित द्वंद्व को हटा देता है। जैसे-जैसे संगीत जोश से भरता है, एक-दूसरे के लिए वेडिंग वेडिंग थीम, शिरापरक को बढ़ाया जाता है और शिरा दो को अवशोषित करके और नाटक में विस्तृत किया जाता है।
विकास के संघर्षों के दौरान प्रदर्शनी और पुन: विन्यास में प्रस्तुत द्वैत अब एकीकृत और एकजुट हैं। themes के ध्रुवीय विषय इन्फिरमा एक और दो संगीतमय ताने-बाने में समा जाते हैं, जो बाहरी घटना और आंतरिक शक्ति के एकीकरण का प्रतीक है इन्फिरमा दो और लुमेन एक्सेंडे दो आध्यात्मिक मुखरता की घटनाओं की पूरी श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं, अंधेरे से प्रकाश की ओर बढ़ते हैं, और इस प्रकार मल्टीवैक क्रॉस-रेफरेंस वेनी के माध्यम से इंद्रियों को रोशन करते हैं, एक, शिरा दो और नाटक में द्वैत को शामिल करने के लिए व्यापक इन्फिरमा एक और दो, साथ ही लुमेन द्वारा व्यक्त किए गए एक और दो दिन में भाग लेते हैं। इन असमान अभी तक संबंधित विषयों को आत्मसात करने का तात्पर्य है कि जब ईश्वर और मनुष्य के द्वैत को पार किया जाता है, तो एक प्रकाश इंद्रियों को रोशन करता है लुमेन एक्सेंडे, इस प्रकार मानव रचनात्मकता के लिए आवश्यक परिस्थितियों में लाना, वेनी निर्माता और इसकी पूर्ति में आने वाली बाधाओं को दूर करके आत्मा के विपरीत पहलुओं के मिलन से पूर्णता प्राप्त की जा सकती है।
पुनर्पूंजीकरण को परस्पर विरोधी द्वंद्वों के समाधान के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाता है, बल्कि पहले से ही प्राप्त संकल्प द्वारा जारी तनाव की स्मृति के रूप में, के आगमन के साथ प्रस्तुत किया जाता है लुमेन एक्सेंडे विकास के दौरान दो यह पूर्णता की खोज के चरमोत्कर्ष या संयोजन के रूप में नहीं है, बल्कि उसी तरह से चरमोत्कर्ष के रूप में है प्रीवियो, की थीम पर गाया गया लुमेन एक्सेंडे दो शिरा एक और शिरा दो के द्वैत को हल करते हैं, अनिवार्य रूप से ये द्वैत अस्तित्व और प्राणियों के बीच, या निर्माता और मानव जाति के बीच आध्यात्मिक दृष्टि से ओटोलॉजिकल ध्रुवीयता को दोहराते हैं।
संकल्प दैवीय आत्मा के प्रवाह से प्राप्त होता है, बाहर से घुसपैठ के रूप में नहीं, जो मानव व्यक्तित्व को विस्थापित करके रचनात्मकता के लिए आवश्यक मानव स्वतंत्रता को नष्ट कर देगा, न ही अपने मानव समकक्ष द्वारा दैवीय रचनात्मकता को प्रतिस्थापित करके, जैसे कि दोनों विनिमेय थे। दैवीय रोशनी के माध्यम से उनका अभिसरण, जो प्रकाश के मकसद को दर्शाता है लुमेन एक्सेंडे दिव्यता की एक चिंगारी के साथ रचनात्मक पूर्ति में सक्षम संघ में आत्मा के बाहरी और आंतरिक पहलुओं को भी विलीन कर देता है। संगीत की घटनाओं और पुनर्पूंजीकरण के क्रम में लौटने पर, उभरते हुए कोरल वाक्यांश पहले और दूसरे विषयों के संयोजन के साथ फिर से प्रकट होते हैं, यह एक मजबूत एक फ्लैट प्रमुख तार पर समाप्त होने वाले पूर्ण ताल पर एक स्थिर निष्कर्ष पर पहुंचता है, काउंटरपॉइंट की प्रचुरता के खिलाफ विभिन्न प्रकार के विषयगत क्रमपरिवर्तन और हवाओं और तारों को शामिल करने की संभावना। गति जल्द ही व्यापक हो जाती है, और कोडा में प्रवेश करने के लिए tonality ई प्रमुख में स्थानांतरित हो जाता है। प्रकाश सभी दिशाओं से और सभी रूपों में प्रकट होता रहता है, फिर अचानक संगीत के साथ गति तेज हो जाती है, जो अभी भी ऑर्केस्ट्रा में फैले प्रकाश के विविध प्रतिनिधित्वों से चिपकी रहती है। संक्षेप में घर की चाबी फ्लैट रिटर्न के रूप में पीतल ने मूल प्रकाश मकसद को जोड़ दिया, इसके विपरीत वील और फिगरेशन के साथ एक वीनी ए में सोर्स किया गया, और लाइट का मकसद कम हो गया।
वुडविंड्स और लो स्ट्रिंग्स द्वारा वेनी टू प्ले के गिरते पैमाने या वाक्यांश के लिए, लड़के गाना बजानेवालों ने भगवान की स्तुति की, कविता प्रभुत्व की महिमा। जिस विषय पर इन शब्दों को गाया जाता है, वह प्रकाश के मकसद को छुटकारे के कट्टर मकसद के साथ जोड़ता है, पूर्व में स्ट्रिंग्स में एक लयबद्ध मॉडल बन जाता है, जैसा कि एक्सपोज़िशन क्लोजिंग सेक्शन की शुरुआत में हुआ था। सोप्रानोस के एक शक्तिशाली अभिकथन पर प्रकाश उद्देश्य का एकल विस्तृत संस्करण version महिमा, जिसके लिए ऑल्टो और टेनर एकल कलाकार एक ही शब्द के साथ पेचटर, भावनात्मक की बिंदीदार लय पर प्रतिक्रिया करते हैं।

में शामिल होने से शराब और महिमा एक ही बिंदीदार लय पर उन्हें स्वर्गीय महिमा और मानव रचनात्मकता के प्रतीकात्मक प्रतिनिधित्व के रूप में एक साथ जोड़ता है। जैसे एकल कलाकार एक ताल तक पहुँचते दिखाई देते हैं, वैसे ही दोनों कोरस एक शानदार बयान के साथ कूद पड़ते हैं ग्लोरिया सीटो मास्क, अपने मूल रूपक गति में शिरापरक पर भगवान की जय हो।
हॉर्न बाद में एक बढ़ते हुए संस्करण शिरा एक ए पर एक माप में प्रवेश करते हैं, क्योंकि थीम की महिमा इस मार्ग की ऊंचाई पर स्वर्ग की ओर बढ़ती है, एकल अल्टोस, लड़कों के गाना बजानेवालों और कोरस इन प्ले थीम को गाने के लिए। यहाँ यह विषय शिरापरक शब्दों का स्वाभाविक परिणाम प्रतीत होता है मुर्दाघर बार-बार गिरने वाले मामूली सेकंड के लिए गाए जाते हैं, "वो" ऑल्टो एकल कलाकारों का मकसद और कोरस एक शब्दों पर दूसरे विषय के मजबूत दावे पर प्रवेश करता है देव सिट ग्लोरिया, उनके खिलाफ लंबे समय तक बढ़ते वाक्यांश और मिट्टी के बर्तनों पर सोप्रानोस, जैसे ही सोप्रानोस अपनी सीमा के शीर्ष पर चढ़ते हैं, टिमपनी ने बड़ी ताकत के साथ प्रकाश मकसद को बाहर निकाल दिया, लगभग नौवीं सिम्फनी में एक ही उपकरण द्वारा खेले जाने वाले लयबद्ध भाग्य आदर्श वाक्य का अनुमान लगाया। दो माप कोरल फिर दोनों कोरस में लौटते हैं, जिसके बाद गति में वृद्धि संगीत को समापन खंड में आगे बढ़ने का आग्रह करती है। हमारा अगला अंश लड़कों के गायन के प्रवेश द्वार से शुरू होगा महिमा.

जब तक सोप्रानो एकल कलाकार अपने बढ़ते अंतराल को सातवें से नौवें तक खींचते हुए प्रवेश नहीं करता और इस तरह एक सिम्फनी के अंतिम उपायों की उम्मीद करता है, तब तक एक विशिष्ट गति में एकल प्रकाश मकसद कोरस करता है। फाइनल के लिए एकल कलाकारों की शुरुआत करने वाले स्वर में प्रमुख रूप से पीतल महिमा, दोनों कोरस से अपनी प्रारंभिक बिंदीदार लयबद्ध आकृति पर ग्लोरिया के नारों के खिलाफ वेनी टू से उभरते हुए गीतात्मक वाक्यांश के लिए जबरदस्त ताकत के साथ गाया गया। एक आंतरिक ब्रास बैंड का प्रवेश गायकों और वादकों के विशाल समूह को . के एक शक्तिशाली कथन पर पूरी ताकत से लाता है लुमेन एक्सेंडे एक, लड़के का गाना बजानेवालों ने एक मधुर वाक्यांश के लिए प्रकाश के उदगम का आह्वान किया जिसमें उचित रूप से लालसा और दोनों के उद्देश्य शामिल हैं Der टैग इस्ट शॉन प्रेरणा।
आधार में शुरू होने वाले आरोही तराजू के क्रम पर कोरस उठते हैं, और ऊपर की ओर बढ़ते हुए अपना रास्ता बनाते हैं, जैसा कि महलर ने उन्हें वर्णित किया, जैसे कि दुनिया अंतरिक्ष में चक्कर लगा रही है। ये घुमावदार तराजू एक लंबे समय तक निरंतर ई फ्लैट प्रमुख तार पर, अंतिम शब्द कविता पर दृढ़ जमीन तक पहुंचते हैं। जबकि आंतरिक बैंड मंचीय पीतल में पेक्टोरल बिंदीदार ताल के दोहराए जाने वाले बयानों के खिलाफ, शिरापरक दो से महिमा के लिए एक सम्मन के रूप में गीतात्मक विषय को पुन: उत्पन्न करता है।

अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली और जटिल आंदोलन के इस स्मारकीय निष्कर्ष में न केवल महलर के कुछ सबसे रोमांचकारी संगीत शामिल हैं, बल्कि संगीतकार को उनकी रचनात्मक शक्तियों की ऊंचाई पर दिखाया गया है। वह एक अत्यंत जटिल विरोधाभासी सेटिंग में विविध संगीत सामग्री को एकीकृत करने और एक प्रतीकात्मक अंतर्संबंध में संगीत और पाठ को जोड़ने की अपनी क्षमता का प्रदर्शन करता है जो उनके रचनात्मक दर्शन का प्रतिनिधि है। यह कल्पना करना कठिन है कि इतने मजबूत और निश्चित निष्कर्ष के बाद और क्या कहा जाना चाहिए। फिर भी सच्ची और स्थायी रचनात्मकता को पूरा करने से पहले अभी भी कुछ हासिल करना बाकी है।
भाग दो वह प्रदान करेगा जो ऐसी उपलब्धि के लिए आवश्यक है।


ल्यू स्मोली द्वारा

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