श्रवण मार्गदर्शक - आंदोलन 1: लैंगसम, स्लेप्पेंड; इमर सहर रमाचलिच

प्रतिलेख

महलर ने सिम्फनी की शुरुआत के लिए अपने समय में एक अनूठा माहौल बनाकर पहला आंदोलन खोला और लगभग असाध्य आठ अष्टक में एक प्राकृतिक निरंतरता, हार्मोनिक्स में विभाजित तारों के लिए झिलमिलाता धुंध और एक मिडसमर सूर्योदय के शांत वातावरण को उकसाता है।

यह लंबे समय तक निरंतर मल्टी ऑक्टेव कॉर्ड अधिकांश परिचय के लिए हार्मोनिक अंडरपिनिंग प्रदान करता है और एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है जिसमें से विभिन्न संगीत तत्व संक्षेप में दिखाई देते हैं, डी माइनर और डी मेजर के बीच मँडराते हुए, बाद में सिम्फनीज प्रिंसिपल कुंजी है।

यह सामंजस्यपूर्ण अनिश्चितता रहस्य की भावना उत्पन्न करती है, समय इस शांत वातावरण की चमक में अभी भी खड़ा है। वुडविंड पहली सुरीली आवाजें बजाते हैं, जो कि स्तरित सोनिक चमक से उभरती हैं, एक वाक्यांश जो मेलोडी के भ्रूण विन्यास की तरह नहीं बनता है, जो कि अवरोही चौथे क्रम से बना होता है, घसीट और बहुत नरम बजाया जाता है, जैसे कि संतुलन स्थापित करने के लिए परेशान नहीं करना चाहिए प्रारंभिक राग।

अवरोही चौथी की यह सरल श्रृंखला एक प्रमुख आदर्श वाक्य प्रदान करती है जो पूरे विषय को एकीकृत करती है, जो इसके विषयगत, सामंजस्यपूर्ण और यहां तक ​​कि लयबद्ध सामग्री के आधार के रूप में कार्य करती है। इस उद्घाटन खंड के लिए माहलर का सबसे स्पष्ट मॉडल बीथोवेन की चौथी सिम्फनी में संबंधित मार्ग है। यह एक ही तरीके से शुरू होता है लेकिन चार सींगों में एक निरंतर एफ प्राकृतिक पर, जिस पर तार चौथे के बजाय उतरते तिहाई की प्रगति खेलते हैं। जबकि इन दो उद्घाटन खंडों की संरचना समान है, उनके संबंधित मूड पूरी तरह से अलग हैं। महलर का शांत शांत, बीथोवेन एक गहरा, अधिक रहस्यमय वातावरण है।

माहलर ने अपने इरादों को पूरी तरह से स्पष्ट कर दिया कि निर्देशन ने प्रकृति की आवाज़ की तरह आँख को बहुत जोर से नहीं बजाया। बस जब नीचे उतरने वाले चौथे स्मार्तोम के सुखदायक स्वर हमें एक अर्ध-सचेत स्वप्न स्थिति में ढलना शुरू करते हैं। शहनाई और बास शहनाई पर सैन्य संकेतों और टैटू के एक hushed, तेजी से वॉली सुनाई देती है जैसे कि एक गिरने से रिवोली के रूप में नए दिन को जगाने के लिए।

पीतल के वाद्ययंत्रों की बजाय शहनाई का सैन्य संगीत के लिए अधिक पारंपरिक उपयोग वाद्य यंत्रों के ताम-झाम के उनके रचनात्मक उपयोग का बेहतरीन उदाहरण है। बहु परत सोनिक बैकग्राउंड द्वारा उत्पन्न गर्मी को बेहतर ढंग से दर्शाने के लिए, शहनाई के मेलबेर टैम्बोर के लिए तुरही के पीतल के स्वर का आदान-प्रदान करना। महलर की कोशिश है कि वह सुबह के सैन्य संकेतों को धीरे-धीरे बताते हुए दूर करने की इच्छा जताए, जो कि एक ध्वनिक बैंड के अपने प्रयोग में पूर्वनिर्मित और अकड़ में अग्रणी के रूप में ध्वनिक सिद्धांतों की उच्च विकसित समझ को प्रदर्शित करता है। जैसे ही उसका सैन्य संकेतों और टैटू का उपयोग होता है, वह ध्वनि बेहोश करने वाली हलचल जैसी होती है, जिसके साथ नया दिन शुरू होता है। वे सिम्फनी के नायक का भी प्रतीक हैं, जिनके जीवन संघर्ष अंतर्निहित आधार के रूप में काम करते हैं।

कोई भी युवा महलर की सुबह-सुबह जागने की कल्पना कर सकता है, और अपने मूल युवा क्लब की सीमाओं से परे स्थित पास के सैन्य बैरकों से दूर तुरही की आवाज़ सुनने के लिए दबाव डाल रहा है। वुडविंड्स में अवरोही बल की एक संक्षिप्त वापसी, डी मेजर की कुंजी दूर से बजने वाले तुरही के पंखे पर मजबूती से स्थापित होती है और धीरे-धीरे तेज हो जाती है जब तक कि वे रैपिड फायर द्वारा अचानक टूट नहीं जाते हैं, अवरोही चौथाई को ओवरलैप करने का एक क्रम, फिर से वुडविंड में, और अब ये अवरोही चौथे कोयल की आवाज़ की नकल करते प्रतीत होते हैं। जल्द ही एक एकल शहनाई अधिक स्पष्ट और बलपूर्वक कोयल की पुकार का अनुकरण करती है, जो अभी भी दूर से हैं। यह पक्षी ध्वनि को नोट करने के लिए, चौथे में भी, गिरने वाले चौथे के मोटो अनुक्रम के समानांतर है, इस प्रकार न केवल प्रकृति के एक पहलू का प्रतिनिधित्व करता है, बल्कि सिम्फनी रोगाणु का पहला परिवर्तन भी है।

महलर प्रकृति के प्रति सच्चे नहीं थे और कोयल कोल के लिए चौथे अंतराल का उपयोग कर रहे थे। बीथोवेन शायद अपने देहाती सिम्फनी की धीमी गति में तीसरे स्थान पर गिरने के साथ कोयल कॉल को चित्रित करने में अधिक सटीक थे। लेकिन महलर की प्राथमिक रुचि प्रकृति का संगीतमय प्रतिनिधित्व है, जो कि पक्षी के वर्णन से कहीं अधिक है। चीजों की प्रेरक योजना के लिए, चौथा अंतराल सर्वोपरि है।

एक भयावह अभिव्यंजक हॉर्न वाक्यांश को बहुत पसंद किया गया है जैसे कि गायन सुबह धुंध के साथ धीरे से अपनी तरह से हँसता है, क्योंकि तुरही के घाटियों को फिर से दूरी में सुना जाता है। इस व्यापक परिचय के दौरान, महलर न केवल इस बात के लिए मंच तैयार करता है, बल्कि ऐसे उद्देश्यों का भी परिचय देता है जो विषयगत सामग्री के साथ-साथ उसकी संगत को भी उत्पन्न करेगा। तेजी से ट्रम्पेट टैटू और कोयल के फिर से कॉल के बाद, संक्षिप्त रूप से सुबह की तरह भोर से टूट जाता है, उद्घाटन मंदिर लौटता है। इस बार, हम एक लय की तरह सुनते हैं, जो कम तारों में दोहराती रहती है, साथ में अब चौथी बार हॉर्न और शहनाई बजती है। दूसरे सिम्फनी के पहले आंदोलन में एक समान लयबद्ध पैटर्न का उपयोग किया जाएगा, जहां यह चढ़ाई के बजाय उल्टा, अवरोही है, उस आंदोलन के कुछ नारीयल पात्रों को ध्यान में रखते हुए असाधारण रूप से लंबा परिचय, कुछ 60 उपायों के बीच एक बुनियादी द्वंद्व की स्थापना की जाती है। अंतर्निहित वातावरण और तेजी से मुखर तुरही, holled और पक्षी की hushed शांति अन्यथा अन्यथा undisturbed शांति के माध्यम से पियर्स लगता है। यह Mahler सिम्फनी में विशुद्ध रूप से वर्णनात्मक स्वर पेंटिंग के कुछ उदाहरणों में से एक है।

ट्रांज़िशन पास में, इस प्रकार का एक्सपोज़र संक्षिप्त और सरल दोनों है। केवल चार उपायों में, महलर टेंपो को आराम देता है और बार-बार कोयल की कॉल की लय को नियमित करता है। मुख्य विषय के प्रवेश की तैयारी में। वे विषय के पहले दो नोटों के लिए अंतराल प्रदान करने वाले चौथे स्थान पर हैं। एक आसान गति से सेट करें। मुख्य विषय, जिसे पहले सेलोस में धीरे से कहा गया था, गीत गिरोह, होयट मॉर्गन्स से एक प्रत्यक्ष उद्धरण है जो बेचेगा।

अंत के लिए महलर के नेता के लिए दूसरा गीत एलेन है। महलर न केवल गीत विषय का वर्णन करता है, बल्कि शुरू में काफी अनुपात और सामग्री के एक सुव्यवस्थित आंदोलन का निर्माण करता है, गीत विषय बहुत धीरे से खेला जाता है, एक प्रमुख विषय और एक रोमांटिक सिम्फनी की पहली उपस्थिति के लिए सबसे असामान्य, विशेष रूप से इस तरह के बाद एक लंबा परिचय। यहाँ दूसरे गेसेलन गीत का मूल गीत विषय है।

इस परिचय की तुलना प्रकृति के जागरण से की जा सकती है। प्रदर्शनी को उज्ज्वल सुबह के रूप में चित्रित किया जा सकता है, यह चुपचाप शुरू होता है, लेकिन धीरे-धीरे अधिक से अधिक ऊर्जावान हो जाता है जब तक कि यह अंतिम उपायों में शाब्दिक रूप से युवा विपुलता के साथ खत्म नहीं हो जाता है, एक्सपोजर कोयल कॉल के अनुस्मारक के साथ समाप्त होता है। यह न केवल उद्घाटन को याद करता है, बल्कि विकास खंड के शासक की शुरुआत की समाप्ति के संकेत को सम्मिलित करता है, अपने कामों में सभी चिह्नों में से एक, एक दोहराने वाला संकेत, केवल अन्य सिम्फोनिक आंदोलनों में एक दोहराव दिखाई देता है। , या इस सिम्फनी के ऋणदाता आंदोलन, और छठे सिम्फनी के पहले आंदोलन।

चूंकि महलर शायद ही कभी अपने विषयों को दोहराता है, इसलिए एक्सपोजर के सटीक पुनरावृत्ति के लिए प्रदान करने का उसका निर्णय अप्राप्य हो सकता है। वास्तव में, यह पुनरावृत्ति अंकन पांडुलिपि स्कोर के शुरुआती संस्करणों में प्रकट नहीं हुआ था, लेकिन केवल प्रीमियर के बाद जब माहलर ने महसूस किया कि आंदोलन का समग्र निर्माण विकास और पुनरावृत्ति पर बहुत अधिक भारित होगा यदि एक्सपोजर दोहराया नहीं गया था। प्रदर्शनी के बारे में एक अन्य जिज्ञासा अनिवार्य रूप से नीरस है, इसका एकमात्र विषय गीत की धुन में गजले है।

विकास खंड उच्च प्राकृतिक स्ट्रिंग सप्तक के एक संकलित संस्करण पर खुलता है जिसके साथ आंदोलन पहले से भी अधिक अपारदर्शी लग रहा था। एक वीप तीन प्लस टोन के साथ पतली घनी सोनारिटी को पंचर करता है जो एक दूर की घड़ी की टिक की तरह आवाज करता है, हालांकि वास्तव में गीत के दूसरे भाग के पहले तीन नोटों का जिक्र है। एक्सपोज़ेशन के करीब उत्पन्न होने वाली उच्च स्तर की तीव्रता टेम्पो को धीमा करके और एक माप में बीट्स के लिए हमारे बहादुर से सामान्य समय में मीट्रिक पल्स को बदलकर पिघलाया जाता है। एक बांसुरी एक पांच नोट का आंकड़ा बजाती है, जो स्ट्रिंग के अंजीर के टुकड़े का उपयोग करती है, जो विस्तार के मुख्य विषय के साथ और बाद में दोनों का विस्तार करती है। एक पिकोकोलो ने कुछ अलग-अलग कोयल को एक नए आंकड़े पर धब्बा दिया, जो एक अवरोही पांचवा है, जो मुख्य विषय के दूसरे भाग से लिया गया है।

यह अवरोही आकृति पहले सेलोस द्वारा बताई गई है और फिर गर्मी के माहौल को बढ़ाने के लिए, गिरने वाले छठे पर धीरे से फिसलने से, एक उत्साहित जोड़कर विस्तार किया गया। फिर इस तीन-नोट वाक्यांश को दो नोटों के अंतराल को बढ़ाने और बदलने के बजाय इसके छटवें हिस्से से बदल दिया जाता है। विकास खंड की कार्यवाही के रूप में तीनों वाक्यांश अधिक महत्वपूर्ण नहीं बनेंगे और बाद में इसका उपयोग विषय के दूसरे भाग की वापसी के साधन के रूप में किया जाएगा। परिचय की उमस भरी धुंध जारी है, जबकि एक शहनाई कोयल को पुकारती है। मामूली और नरम टिमपनी स्ट्रोक के लिए परिवर्तनशीलता धीरे से एक अंतर्निहित नाड़ी को जोड़ती है जिसे लंबे मल्टी ऑक्टेव कॉर्ड के निलंबन के दौरान टाला गया था। जिसके साथ विकास खंड शहनाई कोयल की पुकार शुरू करता है और लुब्री मार्च है उसे परिचय के दौरान ओबरे और शहनाई में गिरने वाले चौथे के आदर्श वाक्य के क्रम में वापस ले लिया। परिचय से स्वर्गीय हॉर्न युगल भी तीन-नोट सेलो आकृति के साथ संयोजन में एक उपस्थिति बनाता है, साथ ही पक्षी कॉल मार्च ट्रेड के सहज प्रवाह के खिलाफ कमजोर धड़कन पर खेला जाता है। टॉन्सिलिटी धीरे धीरे टॉनिक के रूप में लौटती है, यह गर्म दृश्य टॉनिक डी पर लौटता है। प्रमुख हॉर्न धीरे से एक नए विषय का परिचय देता है, बहुत ज्यादा लगता है जैसे कोई शिकार ओवरलैपिंग कोयल कॉल ध्वनि और शहनाई बजाता है। जैसे ही हॉर्न थीम आगे बढ़ती है, संगीत अब तेजी से उत्तेजित हो जाता है। जैसा कि तीन-नोड सेलो का आंकड़ा उच्च रजिस्टर में धीरे-धीरे लौटता है, मुख्य विषय के तरल पदार्थ बिट्स, बर्डसॉन्ग की तरह लग रहा है, अधिक से अधिक तेजी से मुख्य विषय पर लौटने की तैयारी शुरू कर देता है, दूसरा भाग जल्द ही धीरे-धीरे वायलिन में दिखाई देगा। ।

ध्यान दें कि यह दूसरा भाग है और एक्सपोज़िशन सिद्धांत विषय का पहला भाग नहीं है जो पहले प्रकट होता है, विकास के दौरान, आंदोलन के लिए एक सोनाटा के लिए एक अत्यधिक अपरंपरागत प्रक्रिया मुख्य विषय के रूप में हल्के-फुल्के दूसरे हिस्से के रूप में जल्द ही सींगों में आराम से बहाल होती है , लेकिन एक महान तरीके से। कितना चमकीला माल मुख्य विषयों को पहले भाग में पुनः प्रत्यक्ष करता है, सीधे तौर पर नहीं, लेकिन टुकड़ों में पहला, और फिर इसके दूसरे भाग के एक नरम और आसान कथन द्वारा, अब इसे दूसरे वायलिन और धारकों में तीन-नोड सेलो आंकड़ा जोड़कर और पर उसी समय, वुडविंड में संगत के रूप में अभी तक इसके एक और संस्करण का उपयोग करना, सभी संगीत की आरामदायक गुणवत्ता के साथ हस्तक्षेप किए बिना।

यह वैसा ही है जैसे कि महलर अपने दूसरे भाग से पहले गुजरते हुए प्रतिगामी में मुख्य विषय की वापसी की ओर बढ़ रहे थे, और फिर इसके आलंकारिक विस्तार।

और अंत में, विचर्ड के साथ उछलते हुए डांस स्टेप रिदम को लगभग बंद कर देते हैं, जो कि लगभग यॉडल की तरह गूँजता हुआ वायलिन में गूँजता है। प्रमुख विषय की वापसी में सीधे अग्रणी के बजाय, संगीत अचानक थका हुआ लगता है।

लेकिन मुख्य विषय का पहला भाग सेलोस के साथ वुडविंड्स में लगभग अनजाने में वापस आ जाता है, और फिर साथ में स्ट्रिंग फिगरेशन के टुकड़े में जिसके साथ विकास शुरू हुआ। यहां तक ​​​​कि तीन-नोट सेलो फिगर में पहले हॉर्न में, लेकिन फिर मुख्य विषय के हिस्से के रूप में खेलने के लिए एक हिस्सा होता है। जैसे-जैसे गति धीरे-धीरे बढ़ती है, बनावट घनी हो जाती है, और मुख्य विषय के टुकड़ों को उछाला जाता है और महत्वपूर्ण हार्मोनिक परिवर्तन से गुजरते हुए उनका स्थान बदल दिया जाता है। गतिशील स्तर में किसी भी वृद्धि के बिना, मैं आर्केस्ट्रा बलों को धीरे-धीरे विस्तारित कर सकता हूं क्योंकि सेलो वाक्यांश मुख्य विषय के दूसरे भाग के करीबी चचेरे भाई के रूप में विकसित होता है। अन्य तत्वों के एक नए उपचार के साथ संयोजन, जैसे कि लंघन वाक्यांश, जैसे कि लंघन वाक्यांश, संगीत अपने आसान चरित्र को पुनः प्राप्त करता है। इस आंदोलन में अपर्याप्त विषयगत विकास के लिए कुछ आलोचनाओं को और अधिक स्तरित किया गया है, बिना महत्वपूर्ण मॉड्यूलेशन के लंबे समय तक फैला हुआ है। और खंडित रूप में प्रदर्शनी से शुद्ध उद्धरण की आवृत्ति एक अच्छी तरह से एकीकृत विकास से अलग लगती है।

इसलिए आलोचकों का दावा है कि उनके पास विषयगत और लयबद्ध तत्वों को एकीकृत करने के लिए महलर की विधि है, दोनों रचनात्मक और कुशल हैं। कुछ भी व्यर्थ या महत्वहीन नहीं है।

इसके अलावा, एक चक्रीय दृष्टिकोण के लिए महलर की प्रवृत्ति। तीन नो सेलो वाक्यांशों और परिचय के मार्च ट्रेड से निकलकर, और समापन के प्रमुख विषयों में से एक की संक्षिप्त प्रत्याशा द्वारा उदाहरण असाधारण रूप से रचनात्मक है। एक अन्य पसंदीदा मलेरिया और संगीत उपकरण तब होता है जब तीन नो सेलो आकृति को चौड़ा अंतराल में फैलाया जाता है, क्योंकि संगीत अपने पिछले पैरों पर पीछे की ओर कुछ ऊर्जा को बाहर निकालने के लिए लगता है जो सींग के संक्षिप्त संदर्भ के विकास के दौरान लंबे समय से वापस आ गया है। तुरही टैटू में विकास की शुरुआत से विषय, दूरी की भावना पैदा करने के लिए म्यूट के साथ खेला जाता है।

संगीत धीरे-धीरे एक मधुर वाक्यांश पर फैलता है जो अंतिम वीर विषय का अनुमान लगाता है। एक लंबे क्रेस्केंडो में एक विस्तारित बिल्ड अप में। तीन नो सेलो का आंकड़ा ऊंचा और ऊंचा उठता है, जिससे बार-बार आकृतियों को मामूली सेकंड की एक श्रृंखला में तेजी से बढ़ने का मौका मिलता है, जो आधे चरण के अनुक्रम में बढ़ता है। जैसा कि अंतर्निहित लय अधिक से अधिक जोरदार हो जाता है।

महलर ने निर्देश दिया कि टेम्पो को तेजी से पीछे रखा जाए, जिससे एक प्रकार का पुश-पुल प्रभाव पैदा होता है जो ऑर्केस्ट्रल बिल्डअप के नाटकीय प्रभाव को बढ़ाता है, और यह एक विशाल विस्फोट के साथ समाप्त होता है, जैसे कि एक बांध फटने से एक शक्तिशाली डी प्रमुख धूमधाम विशेष रूप से जीवंत हो जाता है वुडविंड और त्रिकोण ट्रिल द्वारा, ड्रम रोल और निरंतर झांझ दुर्घटना के ऊपर, नायक की आकृति का परिचय दें। एक निरंतर ट्रिल एक नई थीम की तरह सबसे पहले लगता है, सभी सात सींगों द्वारा भारी शक्ति के साथ खेला जाता है, इसमें चौथे को दोहराना, उठना और गिरना शामिल है। इस विषय में एक उत्साही ऑस्ट्रियाई सैन्य मार्च का चरित्र है। यह हूपिंग ट्रिपलेट्स की ज्वालामुखियों के साथ समाप्त होता है, सिम्फनी के अंतिम उपायों का एक पूर्वाभास। लेकिन यह स्टेंटोरियन मार्चिंग धुन विकास खंड से हॉर्न कोरल के एक पुनरावर्तन से ज्यादा कुछ नहीं है, जो वीर असर के साथ मजबूत और जीवंत है।

आइए सुनते हैं कि, टेलिस्कोपिंग के लिए महलर की पेंशन में नाटकीय सामग्री है, और अनुभागों के बीच संक्रमण दिखाया गया है जो मुख्य विषय रिटर्न से निम्नानुसार है, यह गेसेलन गीत की सात-नोट धुन को छोड़ देता है जिससे इसे लिया गया था, और इसे एक भिन्नता के साथ बदल देता है सजावटी स्ट्रिंग फिगर का जो पहले विषय के विस्तार के रूप में कार्य करता था। यह अब तीन-नोट सेलो मोटर पर बजाया जाता है, जिसे आगे निचले तारों में विकसित किया गया है। जैसे ही गीत का विषय विकास में अपने अंतिम और सबसे व्यापक उपचार के लिए लौटता है, संगीत जल्द ही उद्देश्य की युवा उत्साह शक्ति के विस्फोट में और अधिक उत्तेजित और सशक्त परिणति बन जाता है।

यहां महलर दिखाता है कि वह अपने प्रमुख विषय के तत्वों के साथ क्या कर सकता है, नोट्स खोलने वाले विषयों और कैनोनिक, नकली और तुरही को पेश करता है। वह तब टिमपनी को पहले तीन नोट देता है। कैसे महलर ने मुख्य विषय को एक साथ बुना, ऑर्केस्ट्रा के विभिन्न खंडों में थोड़ा-थोड़ा करके, हवाओं से तारों तक स्थानांतरित किया। मैटिक टुकड़े लगभग पूरी तरह से चिकनी में दिखाई देंगे, फिर भी वास्तव में प्रवेश द्वार की शुरुआत से परे विकसित करने के लिए जारी है कि प्रवेश द्वार के वास्तव में असंबद्ध स्ट्रिंग है। मुख्य विषय का दूसरा भाग पहले भाग के साथ इतना बंधा हुआ है, कि दोनों वस्तुतः अविभाज्य हैं। कितना आनंदमय संगीत बन गया है, युवा उत्साह के साथ।

पुनर्पूंजीकरण की ऊंचाई पर। मुख्य विषय शानदार ढंग से बजता है और ट्रॉम्बोन्स को वुडविंड और स्ट्रिंग्स में स्थानांतरित किया जाता है। फिर सींगों और लकड़ियों में। जब सींग और ट्रम्पेट थीम के पहले सात नोट वाक्यांश को दोहराते हैं, तो विकास की शुरुआत में एक बांसुरी द्वारा बजाए जाने वाले वसंत अंजीर से थोड़ा पांच नोट सेल, यहां उच्च वायलिन में फिर से दिखाई देता है।

महलर ने खंड को बंद कर दिया, क्योंकि उन्होंने स्ट्रिंग अंजीर से टुकड़ों के एक तुच्छ खंड के साथ प्रदर्शनी को समाप्त कर दिया था, जो कोयल कॉल के तेजी से आग को नष्ट करने में तेजी से चलती है। अब वुडविंड में पूरी तरह से परित्याग और टिमपनी पर सभी चीजों को समाप्त करने के साथ खेला। यह एक्सपोज टाइमपनी पार्ट टू है, जिसका मॉडल शायद तब जिक्र कर रहा था जब उसने विनोदपूर्वक सुझाव दिया था कि किसी को भी इस विषय पर ध्यान नहीं दिया जाएगा कि अंत में टाइमानी को दिया गया है। थोड़े समय की चुप्पी के बाद, वे टिमपनी की अवहेलना में और भी थोड़ा विस्तार करते हैं। फिर भी, टिमपनी ने जवाब दिया, गिरने वाले चौकों के अधिक तीव्र स्ट्रोक के साथ।

प्रतिबिंब के लिए एक और ठहराव और टिमपनी पूरे ऑर्केस्ट्रा के साथ जुड़ता है आंदोलन को बंद करने के लिए और जब फुल ऑर्केस्ट्रा स्ट्रिंग अंजीर पर फूटता है, जबकि टिमपनी अपने कोयल की नकल के साथ, लंबे समय तक मरोड़ती है, चौथा गिरने पर।

यह सब अनर्गल तुच्छता जल्दी ही विषय के एक टुकड़े पर एक निष्कर्ष पर पहुँचती है, एक अचानक कैडेटरी स्नैप के साथ समाप्त होती है, लगभग अंतिम स्नैप के काफिले, जो सिम्फनी को समाप्त करता है।

महलर ने इस क्लैमरस एंडिंग के बारे में कहा कि उन्होंने बीथोवेन को हँसी के ढेर से बाहर निकलते और पीते हुए देखा, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है। यह इस बात की याद दिलाता है कि बीथोवेन ने अपने नौवें सिम्फनीस फिनाले की शुरुआत में कार्यवाही के आंदोलनों की यादों को कैसे खारिज कर दिया

ल्यू स्मोली द्वारा

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