रिचर्ड वैगनर (1813-1883).

  • पेशा: कवि, लेखक, कंडक्टर, संगीतकार
  • निवास: लीपज़िग, ड्रेसडेन, वेनिस, वियना, पेरिस, बेयरुथ
  • महलर से संबंध: प्रेरणा। गुस्ताव महलर ने एक बार वैगनर के आचरण को देखा। यह Lohengrin के प्रदर्शन में 02-03-1876 पर था वियना स्टेट ओपेरा। वियना में सगाई का आयोजन करने वाले अंतिम खिलाड़ी महलर ने वैगनर को अलमारी में देखा, लेकिन एक युवा छात्र (16 वर्ष की आयु) और प्रशंसक के रूप में वह उससे बात करने की हिम्मत नहीं जुटा पाया। यह दूसरी बार था जब वैगनर ने अपने लोहेंग्रेन का संचालन किया। 
  • महलर के साथ पत्राचार:
  • जन्म: 22-05-1813 लिपजिग, जर्मनी।
  • निधन: 13-02-1883 वेनिस, इटली।
  • दफन: विला वेनफ्राइड, बेयरुथ, जर्मनी।
  • उनके बच्चों को दफनाया गया शहर का कब्रिस्तान, बेयरुथ, जर्मनी।

अधिक

विल्हेम रिचर्ड वैगनर एक जर्मन संगीतकार, थिएटर निर्देशक, पोलिमिस्ट और कंडक्टर थे, जो मुख्य रूप से अपने ओपेरा के लिए जाने जाते हैं (या, जैसा कि उनके कुछ बाद के कामों को बाद में "संगीत नाटक" कहा गया)। अधिकांश ओपेरा संगीतकारों के विपरीत, वैगनर ने अपने प्रत्येक चरण के कामों के लिए लिबरेटो और संगीत दोनों लिखा था। शुरुआत में वेबर और मेयेरबीर की रोमांटिक नस में रचनाओं के एक संगीतकार के रूप में अपनी प्रतिष्ठा स्थापित करते हुए, वैगनर ने गेसमटकुंस्टवर्क ("कला का कुल काम") की अपनी अवधारणा के माध्यम से ओपेरा में क्रांति ला दी, जिसके द्वारा उन्होंने काव्य, दृश्य, संगीत और नाटकीय का संश्लेषण करने की कोशिश की। 1849 और 1852 के बीच निबंधों की एक श्रृंखला में संगीत सहायक के साथ कला, और जिसकी घोषणा की गई थी। वैगनर ने इन विचारों को चार-ऑपेरा साइकल डेर रिंग निबेलुन्गेन (द रिंग ऑफ द निबेलुंग) के पहले हिस्से में पूरी तरह से महसूस किया।

उनकी रचनाएं, विशेष रूप से उनकी बाद की अवधि, उनके जटिल बनावट, समृद्ध सामंजस्य और ऑर्केस्ट्रेशन के लिए उल्लेखनीय हैं, और लिटमोटिफ़्स का विस्तृत उपयोग-व्यक्तिगत पात्रों, स्थानों, विचारों या प्लॉट तत्वों से जुड़े संगीत वाक्यांश। संगीत की भाषा में उनकी उन्नति, जैसे कि चरम गुणवाद और जल्दी से तानवाला केंद्रों को स्थानांतरित करना, शास्त्रीय संगीत के विकास को बहुत प्रभावित करता है। उनके ट्रिस्टन und Isolde को कभी-कभी आधुनिक संगीत की शुरुआत के रूप में वर्णित किया जाता है।

वैगनर का अपना ओपेरा हाउस, बेयरुथ फेस्टपिलहौस निर्मित था, जिसने कई उपन्यास डिजाइन सुविधाओं को अपनाया। यह यहां था कि रिंग और पारसीफाल ने अपने प्रीमियर प्राप्त किए और जहां उनके वंशजों द्वारा चलाए जा रहे वार्षिक उत्सव में उनके सबसे महत्वपूर्ण मंच के काम को जारी रखा गया। ओपेरा में संगीत और नाटक के सापेक्ष योगदान पर उनके विचारों को फिर से बदलना था, और उन्होंने अपने अंतिम कुछ चरण के कार्यों में कुछ पारंपरिक रूपों को फिर से प्रस्तुत किया, जिसमें डाई मेइस्टिंजर वॉन नूर्नबर्ग (द मास्टर्सिंगर्स ऑफ नूरेमबर्ग) शामिल हैं।

अपने अंतिम वर्षों तक, वैगनर के जीवन को राजनीतिक निर्वासन, अशांत प्रेम मामलों, गरीबी और अपने लेनदारों से बार-बार उड़ान की विशेषता थी। संगीत, नाटक और राजनीति पर उनके विवादास्पद लेखन ने हाल के दशकों में व्यापक टिप्पणी को आकर्षित किया है, खासकर जहां वे असामाजिक भावनाओं को व्यक्त करते हैं। उनके विचारों के प्रभाव को 20 वीं शताब्दी में कई कलाओं में खोजा जा सकता है; उनका प्रभाव रचना से परे आचरण, दर्शन, साहित्य, दृश्य कला और थिएटर में फैल गया।

रिचर्ड वैगनर का जन्म लीपज़िग में, नंबर 3, ब्रुहल (द हाउस ऑफ़ द रेड एंड व्हाइट लायंस) में, यहूदी क्वार्टर में हुआ था। वह हालांकि एक जातीय जर्मन था, कार्ल फ्रेडरिक वैगनर की नौवीं संतान, जो लीपज़िग पुलिस सेवा में एक क्लर्क था, और उसकी पत्नी, जोहाना रोज़ीन (नी पेट्ज़), जो एक वैगनर के पिता कार्ल की बेटी थी, टाइफस के छह महीने बाद मर गई थी। रिचर्ड का जन्म, जिसके बाद जोहान कार्ल के दोस्त, अभिनेता और नाटककार लुडविग गेयर के साथ रहने लगे। अगस्त 1814 में जोहाना और गीयर ने शायद शादी कर ली- हालाँकि लीपज़िग चर्च के रजिस्टरों में इसका कोई दस्तावेज नहीं मिला है। वह और उसका परिवार ड्रेसडेन में गेयेर के आवास पर चले गए। चौदह वर्ष की उम्र तक, वैगनर को विल्हेम रिचर्ड गेयर के रूप में जाना जाता था। उन्होंने लगभग निश्चित रूप से सोचा था कि गेयेर उनके जैविक पिता थे।

रिचर्ड वैगनर (1813-1883).

फ्रांज वॉन लेनबैक द्वारा।

थिएटर के गीयर के प्यार को उनके सौतेले बेटे ने साझा किया, और वैग्नर ने उनके प्रदर्शन में भाग लिया। अपनी आत्मकथा Mein Leben में, Wagner ने एक बार एक परी के किरदार को याद करते हुए याद किया। 1820 के उत्तरार्ध में, वेगनर को ड्रेसडेन के पास पॉसडॉर्फ में पादरी वेटज़ेल के स्कूल में दाखिला लिया गया, जहाँ उन्हें अपने लैटिन शिक्षक से थोड़ा पियानो निर्देश मिला। उन्होंने कीबोर्ड पर उचित पैमाने पर खेलने के लिए संघर्ष किया और कानों से थिएटर ओवरहेड खेलना पसंद किया। 1821 में गेयर की मृत्यु के बाद, रिचर्ड को गेयर्स के भाई की कीमत पर ड्रेस्डनर क्रुज़ुचोर के बोर्डिंग स्कूल, क्रुज़्ज़चुल में भेजा गया था। नौ साल की उम्र में वह कार्ल मारिया वॉन वेबर के ओपेरा डेर फ्रीस्कुट्ज़ के गोथिक तत्वों से बेहद प्रभावित थे, जिन्हें उन्होंने वेबर आचरण देखा था।

इस अवधि में वैगनर ने नाटककार के रूप में महत्वाकांक्षाओं का मनोरंजन किया। Wagner-Werk-Verzeichnis (Wagner के कामों की मानक सूची) को WWV 1 के रूप में सूचीबद्ध करने वाला उनका पहला रचनात्मक प्रयास, Leubald नामक एक त्रासदी थी। 1826 में स्कूल में शुरू हुआ, यह शेक्सपियर और गेटे से बहुत प्रभावित था। वैगनर ने इसे संगीत के लिए निर्धारित किया, और अपने परिवार को उसे संगीत की शिक्षा देने की अनुमति दी।

1827 तक, परिवार लीपज़िग लौट आया था। वैगनर के सामंजस्य का पहला पाठ 1828-31 के दौरान क्रिस्चियन गोटलिब मुलर के साथ लिया गया था। जनवरी 1828 में उन्होंने पहली बार बीथोवेन की 7 वीं सिम्फनी सुनी और फिर, मार्च में, उसी संगीतकार की 9 वीं सिम्फनी (दोनों गेवेनडॉस में)। बीथोवेन एक प्रमुख प्रेरणा बन गया, और वैगनर ने 9 वीं सिम्फनी का एक पियानो प्रतिलेखन लिखा। वह मोजार्ट के रिडेमीम के प्रदर्शन से बहुत प्रभावित हुआ। वैगनर के शुरुआती पियानो सोनटास और ऑर्केस्ट्राल ओवरहाइंड की पहली कोशिश इसी अवधि से है।

1829 में उन्होंने नाटकीय सोप्रानो विल्हेमीन श्रोडर-डेविरेंट द्वारा एक प्रदर्शन देखा, और वह ओपेरा में नाटक और संगीत के संलयन के अपने आदर्श बन गए। मीन लेबेन में, वैगनर ने लिखा था, "जब मैं अपने पूरे जीवन में पीछे देखता हूं तो मुझे इस पर इस धारणा के स्थान पर कोई घटना नहीं दिखती है" और यह दावा किया कि इस अतुलनीय कलाकार के "मानवीय और परमानंदपूर्ण प्रदर्शन" में उनकी तरह एक "लगभग राक्षसी आग।"

1831 में, वैगनर ने लीपज़िग विश्वविद्यालय में दाखिला लिया, जहां वह सैक्सन छात्र बिरादरी का सदस्य बन गया। उन्होंने थॉमास्कैंटोर थियोडर वेनलिग के साथ रचना पाठ भी लिया। वेनलिग वैगनर की संगीत क्षमता से इतना प्रभावित हुआ कि उसने अपने पाठ के लिए कोई भी भुगतान करने से इनकार कर दिया। उन्होंने अपने शिष्य के पियानो सोनाटा के लिए बी-फ्लैट मेजर (जो फलस्वरूप उसके लिए समर्पित था) को वैगनर के ऑप के रूप में प्रकाशित करने की व्यवस्था की। 1. एक साल बाद, वैगनर ने सी में अपनी सिम्फनी की रचना की, 1832 में प्राग में और 1833 में लीपज़िग गेवांडहॉस में एक बेथोवेनसेक के काम का प्रदर्शन किया। फिर उन्होंने ओपेरा, डाई मचज़िट (द वेडिंग) पर काम करना शुरू किया, जिसे उन्होंने कभी पूरा नहीं किया। ।

प्रारंभिक कैरियर (1833-1842)

एक युवा सफेद महिला के सिर और ऊपरी धड़ एक विस्तृत शैली में काले बालों के साथ। वह एक छोटी टोपी, एक लबादा और पोशाक पहनती है जो उसके कंधों और मोती की बालियों को उजागर करती है। उसके बाएं हाथ पर जो लबादे की धार है, दो छल्ले दिखाई दे रहे हैं।

1833 में, वैगनर के भाई अल्बर्ट ने उनके लिए वुर्जबर्ग में थिएटर में गाना बजानेवालों के रूप में एक पद प्राप्त करने में कामयाबी हासिल की। उसी वर्ष, 20 वर्ष की आयु में, वैगनर ने अपना पहला पूर्ण ओपेरा, डाई फ़ीन (द परियों) की रचना की। यह काम, जो वेबर की शैली की नकल करता था, आधी सदी के बाद तक अप्रकाशित हो गया, जब 1883 में संगीतकार की मृत्यु के तुरंत बाद म्यूनिख में इसका प्रीमियर हुआ था।

1834 में लीपज़िग में वापस आने के बाद, वैगनर ने मैगडेबर्ग के ओपेरा हाउस में संगीत निर्देशक के रूप में एक संक्षिप्त नियुक्ति की, जिसके दौरान उन्होंने शेक्सपियर के माप के आधार पर दास लेब्सवर्बॉट (द बैन ऑन लव) लिखा। 1836 में मैगडेबर्ग में इसका मंचन किया गया था, लेकिन दूसरे प्रदर्शन से पहले इसे बंद कर दिया गया; इसने, थिएटर कंपनी के वित्तीय पतन के साथ मिलकर, उन्हें संगीतकार को गंभीर धन समस्याओं के साथ छोड़ दिया। वैगनर मैगडेबर्ग की प्रमुख महिलाओं में से एक, अभिनेत्री क्रिस्टीन विल्हेमाइन "मन्ना" प्लेनर के लिए गिरी थीं। दास लेब्सवर्बट की आपदा के बाद, वह उसे कोनिग्सबर्ग ले गई, जहां उसने थिएटर में सगाई करने में उसकी मदद की।

24 नवंबर 1836 को दोनों की शादी ट्रागहेम चर्च में हुई। मई 1837 में, मिन्ना ने दूसरे आदमी के लिए वैगनर को छोड़ दिया; यह एक परेशान शादी का पहला डेब्यू था। जून 1837 में, वैगनर रीगा (तब रूसी साम्राज्य में) चले गए, जहां वे स्थानीय ओपेरा के संगीत निर्देशक बन गए; इस क्षमता में होने के कारण थिएटर के लिए मिन्ना की बहन एमाली (एक गायक भी) से जुड़ी, उन्होंने वर्तमान में 1838 के दौरान मिन्ना के साथ संबंधों को फिर से शुरू किया।

1839 तक, इस जोड़े ने इतने बड़े ऋणों को जमा कर लिया था कि वे अपने लेनदारों से बचने के लिए रीगा भाग गए; ऋण वेगनर को अपने जीवन के लिए सबसे ज्यादा परेशान करेगा। शुरू में वे एक तूफानी समुद्री मार्ग से लंदन गए, जहाँ से वैगनर ने डेर फ्लिएगेंडे हॉलैंडर (द फ्लाइंग डचमैन) की प्रेरणा ली, जिसमें हेनरिक हेन द्वारा एक स्केच के आधार पर एक भूखंड था। वैगनर्स सितंबर 1839 में पेरिस पहुंचे और 1842 तक वहां रहे। रिचर्ड ने एक स्केनिंग लिविंग आर्टिकल बनाया और अन्य कंपोजर्स द्वारा ओपेरा की व्यवस्था की, काफी हद तक स्लेजिंगर पब्लिशिंग हाउस की ओर से। उन्होंने इस प्रवास के दौरान अपने तीसरे और चौथे ओपेरा रिआन्ज़ी और डेर फ्लेगेंडे हॉलैंडर को भी पूरा किया।

ड्रेसडेन (1842-1849)

वैगनर ने 1840 में रिआन्ज़ी को पूरा किया था। जियाकोमो मेयेरबीर के मजबूत समर्थन के साथ, इसे किंगडम ऑफ सैक्सोनी में ड्रेसडेन कोर्ट थियेटर (हॉपर) द्वारा प्रदर्शन के लिए स्वीकार किया गया और 1842 में, वेडनर ड्रेसडेन में चले गए। जर्मनी लौटने की उनकी राहत 1842 के उनके "ऑटोबायोग्राफिकल स्केच" में दर्ज की गई थी, जहां उन्होंने लिखा था कि, पेरिस से आने वाला रास्ता, "पहली बार मैंने राइन को देखा- मेरी आँखों में गर्म आँसू, मैं, गरीब कलाकार, कसम मेरे जर्मन जन्मभूमि के लिए अनंत निष्ठा। ” Rienzi को 20 अक्टूबर को काफी प्रशंसा मिली।

वैगनर अगले छह वर्षों तक ड्रेसडेन में रहे, अंततः उन्हें रॉयल सैक्सन कोर्ट कंडक्टर नियुक्त किया गया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने डेर फ्लिएगेंडे हॉलैंडर (2 जनवरी 1843) और तन्हुसेर (19 अक्टूबर 1845), अपने तीन मध्य-अवधि के पहले दो का मंचन किया। वैगनर ने ड्रेसडेन में कलात्मक हलकों के साथ मिलाया, जिसमें संगीतकार फर्डिनेंड हिलर और वास्तुकार गॉटफ्रीड सेम्पर शामिल हैं।

वामन की राजनीति में वागनर के शामिल होने से ड्रेसडेन में उनका स्वागत समाप्त हो गया। वैगनर वहां के समाजवादी जर्मन राष्ट्रवादियों के बीच सक्रिय थे, नियमित रूप से ऐसे मेहमानों को कंडक्टर और कट्टरपंथी संपादक अगस्त रोकेल और रूसी अराजकतावादी मिखाइल बाकुनिन के रूप में प्राप्त करते थे। वह पियरे-जोसेफ प्राउधोन और लुडविग फेउरबैक के विचारों से भी प्रभावित था। 1849 में व्यापक असंतोष सिर पर आ गया, जब ड्रेसडेन में असफल मई विद्रोह शुरू हो गया, जिसमें वैगनर ने एक छोटी सहायक भूमिका निभाई। क्रांतिकारियों की गिरफ्तारी के लिए वारंट जारी किए गए थे। वैगनर को भागना पड़ा, पहले पेरिस का दौरा किया और फिर ज़्यूरिख में बस गया।

निर्वासन में: स्विट्जरलैंड (1849-1858)

वैगनर को जर्मनी से निर्वासन में अगले बारह साल बिताने थे। उन्होंने ड्रेसडेन विद्रोह से पहले, अपने मध्य-काल के ओपेरा के आखिरी में, लोहेनग्रिन को पूरा किया था, और अब अपने दोस्त फ्रांज लिस्ज़ेट को अपनी अनुपस्थिति में इसका मंचन करने के लिए सख्त लिखा। लिस्स्टर ने अगस्त 1850 में वीमर में प्रीमियर आयोजित किया था।

फिर भी, वैगनर जर्मन संगीत की दुनिया से और बिना किसी नियमित आय के अलग-थलग थे। 1850 में, उनके दोस्त कार्ल रिटर की पत्नी जूली ने उन्हें एक छोटी पेंशन का भुगतान करना शुरू किया, जिसे उन्होंने 1859 तक बनाए रखा। अपने दोस्त जेसी लॉसोत की मदद से इसे प्रति वर्ष 3000 टैंकरों की वार्षिक राशि में बढ़ाया गया था; लेकिन इस योजना को तब छोड़ दिया गया जब वैगनर को ममे के साथ संबंध शुरू हुआ। Laussot। वैगनर ने भी 1852 में उसके साथ एक योजना बनाई, जिसे उसके पति ने रोका। इस बीच, वैगनर की पत्नी मिन्ना, जो कि रिन्ज़ी के बाद लिखे गए ओपेरा को नापसंद करती थी, गहरे अवसाद में थी। अर्नेस्ट न्यूमैन "मोटे तौर पर अतिवृष्टि का मामला है" के अनुसार, वैगनर अस्वस्थता का शिकार हो गए, जिससे उनके लिए लिखना जारी रखना मुश्किल हो गया।

ज़्यूरिख़ में अपने पहले वर्षों के दौरान वैगनर का प्राथमिक प्रकाशित आउटपुट निबंधों का एक समूह था। "द आर्टवर्क ऑफ द फ्यूचर" (1849) में, उन्होंने ओपेरा की दृष्टि को गेसमटकुंस्टवर्क ("कला का कुल कार्य") के रूप में वर्णित किया, जिसमें संगीत, गीत, नृत्य, कविता, दृश्य कला और मंच कला जैसे विभिन्न कलाओं को एकीकृत किया गया था। । "संगीत में यहूदी धर्म" (1850) एंटीजनिटिक विचारों को पेश करने के लिए वैगनर के लेखन में पहला था। इस पोलमिक वैगनर ने तर्क दिया, अक्सर पारंपरिक एंटीसेप्टिक दुरुपयोग का उपयोग करते हुए, कि यहूदियों का जर्मन भावना से कोई संबंध नहीं था, और इस प्रकार वे केवल उथले और कृत्रिम संगीत का निर्माण करने में सक्षम थे। उनके अनुसार, उन्होंने लोकप्रियता हासिल करने के लिए संगीत की रचना की, और साथ ही, वित्तीय सफलता, कला के वास्तविक कार्यों को बनाने के लिए विरोध किया।

"ओपेरा और ड्रामा" (1851) में, वैगनर ने नाटक के सौंदर्यशास्त्र का वर्णन किया था जिसका उपयोग वह रिंग ओपेरा बनाने के लिए कर रहा था। ड्रेसडेन को छोड़ने से पहले, वैगनर ने एक परिदृश्य का मसौदा तैयार किया था जो अंततः चार-ओपेरा चक्र डेर रिंग देस निबेलुन्गेन बन गया। उन्होंने शुरू में 1848 में एक ओपेरा, सिगफ्रीड्स टॉड (सीगफ्रीड्स डेथ) के लिए लिब्रेट्टो लिखा था। ज़्यूरिख में पहुंचने के बाद उन्होंने ओपेरा डेर जुनगे सिगफ्रीड (यंग गर्गफ्राइड) के साथ कहानी का विस्तार किया, जिसने नायक की पृष्ठभूमि का पता लगाया। उन्होंने डाई वल्क्रे (द वल्करी) और दास रेनगोल्ड (द राइन गोल्ड) के लिए परिवाद लिखकर और अपने नए कॉन्सेप्ट से सहमत होने के लिए अन्य लिब्रेट्टी को संशोधित करते हुए 1852 में उन्हें पूरा करते हुए चक्र का पाठ पूरा किया।

ओपेरा की अवधारणा "ओपेरा और नाटक" में व्यक्त की गई और अन्य निबंधों में प्रभावी ढंग से उस ओपेरा को त्याग दिया जो उसने पहले लिखा था, जिसमें लोहेनग्रिन भी शामिल है। आंशिक रूप से अपने विचारों को बदलने की कोशिश करने के लिए, वैगनर ने 1851 में आत्मकथात्मक "ए कम्युनिकेशन टू माय फ्रेंड्स" प्रकाशित किया। इसमें रिंग चक्र बनने की उनकी पहली सार्वजनिक घोषणा थी:

मैं कभी भी अधिक ओपेरा नहीं लिखूंगा। जैसा कि मुझे अपने कामों के लिए एक मनमाना शीर्षक का आविष्कार करने की कोई इच्छा नहीं है, मैं उन्हें ड्रामा कहूँगा ...

मैं तीन पूर्ण नाटकों में अपने मिथक का निर्माण करने का प्रस्ताव करता हूं, जो एक लंबी प्रस्तावना (Vorspiel) से पहले…

एक विशेष रूप से नियुक्त महोत्सव में, मैं कुछ भविष्य के समय का प्रस्ताव करता हूं, उन तीन ड्रामों को अपने प्रस्तावना के साथ तीन दिनों और एक शाम को ...

वागनर ने नवंबर 1853 और सितंबर 1854 के बीच दास रेनॉल्ड के लिए संगीत की रचना शुरू कर दी, इसके तुरंत बाद डाई वॉक्रे (जून 1854 और मार्च 1856 के बीच लिखित) के साथ। उन्होंने तीसरे रिंग ओपेरा पर काम शुरू किया, जिसे अब उन्होंने सिजफ्रीड कहा, शायद सितंबर 1856 में, लेकिन जून 1857 तक उन्होंने एक नए विचार पर ध्यान केंद्रित करने के लिए काम को तय करने से पहले केवल पहले दो कार्य पूरे किए थे: ट्रिस्टिन अनडॉल्ड आर्थरियन प्रेम कहानी ट्रिस्टन और इसेल्ट पर आधारित है।

रिचर्ड वैगनर (1813-1883), स्कोर सिगफ्रीड आइडिल (1870)।

खुली हवा में एक युवा सफेद महिला की तीन-चौथाई लंबाई का चित्र। वह एक लम्बी-लम्बी आस्तीन वाली पोशाक पहनती है, जो उसके कंधों को उजागर करती है और उसके केन्द्रित-काले बालों पर एक टोपी होती है।

ट्रिस्टन und आइसोल्ड के लिए प्रेरणा का एक स्रोत आर्थर शोपेनहावर का दर्शन था, विशेष रूप से विल और प्रतिनिधित्व के रूप में उनकी दुनिया, जिसके लिए वागनर को 1854 में उनके कवि मित्र जॉर्ज हर्वेग ने पेश किया था। वैगनर ने बाद में इसे अपने जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना कहा। उनकी व्यक्तिगत परिस्थितियों ने निश्चित रूप से उन्हें एक आसान रूपांतरित कर दिया, जिसे उन्होंने शोपेनहावर के दर्शन के रूप में समझा, मानव स्थिति का एक गहरा निराशावादी दृष्टिकोण। वह शेष जीवन के लिए शोपेनहावर के अनुयायी रहे 

शोपेनहायर के सिद्धांतों में से एक यह था कि संगीत को कला की सर्वोच्च अभिव्यक्ति के रूप में दुनिया के सार की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति के रूप में रखा गया, अर्थात्, अंधा, आवेगी इच्छा। इस सिद्धांत ने वैगनर के दृष्टिकोण का खंडन किया, "ओपेरा और ड्रामा" में व्यक्त किया गया था, कि ओपेरा में संगीत को नाटक के अधीन होना था। वैगनर के विद्वानों ने तर्क दिया है कि शोपेनहावर के प्रभाव के कारण वैगनर को अपने बाद के ओपेरा में संगीत की अधिक भूमिका की जिम्मेदारी मिली, जिसमें रिंग चक्र के उत्तरार्ध भी शामिल था, जिसे उन्होंने अभी तक रचा था। शोपेनहायरियन सिद्धांत के पहलुओं ने वैगनर के बाद के लिब्रेट्टी में अपना रास्ता ढूंढ लिया।

प्रेरणा का दूसरा स्रोत वैगनर का कवि-लेखक मैथिल्डे वेसेनडोनक (अल्टर कब्रिस्तान, बॉन, जर्मनी में दफन), रेशम व्यापारी ओटो वेसेंडोनक की पत्नी के साथ मोह था। वैगनर ने वेसेनडॉन्क्स से मुलाकात की, जो 1852 में ज़्यूरिख़ में अपने संगीत के महान प्रशंसक थे। मई 1853 से वेसेंडोनक ने ज़ुइरिक में अपने घरेलू खर्चों को पूरा करने के लिए वैगनर को कई ऋण दिए, और 1857 में वैगनर के निपटान में अपनी संपत्ति पर एक झोपड़ी बनाई। जो असाइल ("शरण" या "आराम की जगह") के रूप में जाना जाता है।

इस अवधि के दौरान, वैगनर की अपने संरक्षक की पत्नी के प्रति बढ़ती दीवानगी ने उन्हें रिंग साइकिल (जो अगले बारह वर्षों तक फिर से शुरू नहीं हुई) पर अलग काम करने के लिए प्रेरित किया और ट्रिस्टन पर काम शुरू किया। ओपेरा की योजना बनाते समय, वैगनर ने वेसेंडोनक लीडर, आवाज और पियानो के लिए पांच गाने, मैथिल्डे द्वारा कविताओं की स्थापना की। इन सेटिंग्स में से दो को स्पष्ट रूप से वैगनर द्वारा "ट्रिस्टन und आइसोल्ड के लिए अध्ययन" के रूप में उपशीर्षक दिया गया है।

इस अवधि के दौरान वेगनर ने राजस्व के लिए जो आयोजन किया, उसमें उन्होंने 1855 में लंदन फिलहारमोनिक सोसाइटी के साथ कई कॉन्सर्ट्स दिए, जिनमें एक क्वीन विक्टोरिया से पहले का था। रानी ने अपने तन्हुसेर ओवरचर का आनंद लिया और कॉन्सर्ट के बाद वैगनर के साथ बात की, उसे अपनी डायरी में लिखा कि वह "छोटी, बहुत शांत, चश्मा पहनती है और एक बहुत ही सूक्ष्म रूप से विकसित माथे, एक हुक नाक और पेशी ठोड़ी है।"

निर्वासन में: वेनिस और पेरिस (1858-1862)

लगभग पचास के एक आदमी के ऊपरी आधे हिस्से की एक तस्वीर उसके ठीक सामने से देखी गई। वह एक क्रैवेट और फ्रॉक कोट पहनता है। उसके लंबे साइडबर्न हैं और उसके काले बाल मंदिरों में घट रहे हैं।

1858 में मैथिल्डे के साथ वैगनर की बेचैनी कम हो गई, जब मिन्ना ने मैथिल्डे को एक पत्र दिया। मिन्ना के साथ परिणामी टकराव के बाद, वैगनर ने ज़्यूरिख को अकेला छोड़ दिया, वेनिस के लिए बाध्य किया, जहां उन्होंने पलाज़ो गिउस्टिन में एक अपार्टमेंट किराए पर लिया, जबकि मिन्ना जर्मनी लौट आए। मग्न के लिए वैगनर का रवैया बदल गया था; उनके साथ उनके पत्राचार के संपादक, जॉन बर्क ने कहा है कि वह उनके लिए "एक अवैध, दयालुता और विचार के साथ व्यवहार किया जाना था, लेकिन, कुछ दूरी को छोड़कर, (उनके मन की शांति के लिए) एक खतरा था।" वैगनर ने मैथिल्डे के साथ पत्राचार जारी रखा और अपने पति ओटो के साथ उनकी दोस्ती बनी, जिन्होंने संगीतकार के अपने वित्तीय समर्थन को बनाए रखा।

1859 में मैथिल्डे को लिखे पत्र में वागनर ने लिखा, अर्ध-व्यंग्यात्मक रूप से, ट्रिस्टन का: “बाल! यह ट्रिस्टन कुछ भयानक में बदल रहा है। यह अंतिम कार्य !!! - मुझे डर है कि ओपेरा पर प्रतिबंध लगा दिया जाएगा ... केवल औसत प्रदर्शन मुझे बचा सकते हैं! पूरी तरह से अच्छे लोग पागल होने के लिए बाध्य होंगे। ”

नवंबर 1859 में, वैगनर एक बार फिर से तन्हुसेर के एक नए संशोधन के उत्पादन की देखरेख करने के लिए पेरिस चले गए, उन्होंने राजकुमारी पॉलीन वॉन मेट्टेनरिच के प्रयासों के लिए धन्यवाद दिया, जिनके पति पेरिस में ऑस्ट्रिया के राजदूत थे। 1861 में पेरिस तन्हूसर का प्रदर्शन एक उल्लेखनीय उपद्रव था। यह आंशिक रूप से जॉकी क्लब के रूढ़िवादी स्वाद का एक परिणाम था, जिसने थिएटर में अधिनियम 1 (दूसरे अधिनियम में अपने पारंपरिक स्थान के बजाय) में बैले फ़ीचर की प्रस्तुति का विरोध करने के लिए प्रदर्शन आयोजित किए; लेकिन इस अवसर पर उन लोगों द्वारा भी शोषण किया गया था जो इस अवसर का उपयोग नेपोलियन III की ऑस्ट्रियाई समर्थक नीतियों के खिलाफ घूमा हुआ राजनीतिक विरोध के रूप में करना चाहते थे।

तीसरे प्रदर्शन के बाद काम वापस ले लिया गया और वैगनर ने जल्द ही पेरिस छोड़ दिया। उन्होंने इस पेरिस यात्रा के दौरान मिन्ना के साथ सुलह की मांग की थी, और यद्यपि वह वहां शामिल हुईं, पुनर्मिलन सफल नहीं रहा और वेगनर के चले जाने पर उन्होंने फिर से एक-दूसरे से भाग लिया।

वापसी और पुनरुत्थान (1862-1871)

1862 में ड्रेसडेन के भाग जाने के बाद जर्मनी में वागनर पर जो राजनीतिक प्रतिबंध लगाया गया था, वह पूरी हो गई थी। संगीतकार प्रूशिया के बेज़ब्रिच में बस गए थे। यहाँ मिन्ना ने उन्हें अंतिम बार देखा: वे अपूर्व रूप से भाग ले रहे थे, हालांकि वेग्नर ने उन्हें आर्थिक सहायता देना जारी रखा, जबकि वह 1866 में अपनी मृत्यु तक ड्रेसडेन में रहीं। 

एक अंधेरे सैन्य जैकेट में एक जवान आदमी, जोफपुर, लंबे जूते, और एक शानदार शगुन बागे। वह अपने पक्ष में एक तलवार, एक सैश, एक चेन और एक बड़ा सितारा पहनता है। मुख्य रूप से उनके बागे से छिपी एक सिंहासन है और उसके पीछे एक पर्दा है जिसमें लुडविग के नाम और लैटिन में शीर्षक है। एक तरफ मुकुट पकड़े एक तकिया एक मेज पर बैठता है। 

Biebrich में, वैगनर ने आखिरी बार अपनी एकमात्र परिपक्व कॉमेडी मिस्टरिंगर वॉन नूर्नबर्ग पर काम शुरू किया। वैगनर ने 1845 में लिबरेटो का पहला ड्राफ्ट लिखा था, और उन्होंने 1860 में वेसेनडॉन्क्स के साथ वेनिस जाने वाली एक यात्रा के दौरान इसे विकसित करने का संकल्प लिया था, जहां वह टिटियन की पेंटिंग द अस्यूमिनेशन ऑफ द वर्जिन से प्रेरित थे। इस अवधि (1861-1864) के दौरान वैगनर ने ट्रिस्टन und आइसोल्ड को वियना में उत्पादित करने की मांग की। कई रिहर्सल के बावजूद, ओपेरा बेपरवाह बना रहा, और गाने के लिए "असंभव" होने के रूप में ख्याति प्राप्त की, जिसने वैगनर की वित्तीय समस्याओं को जोड़ा।

वैगनर की किस्मत ने 1864 में एक नाटकीय बदलाव किया, जब 18 साल की उम्र में राजा लुडविग द्वितीय बवेरिया के सिंहासन के लिए सफल हुआ। वैगनर के ओपेरा के उत्साही प्रशंसक, युवा राजा, संगीतकार को म्यूनिख लाया था। राजा, जो समलैंगिक था, ने अपने पत्राचार में संगीतकार के लिए एक भावुक व्यक्तिगत आराधना व्यक्त की, और वैगनर ने अपनी प्रतिक्रियाओं में एक समान वातावरण का प्रतिवाद करने के बारे में कोई छानबीन नहीं की। लुडविग ने वैगनर के काफी कर्जों का निपटारा किया और ट्रिस्टन, डाई मेइस्टिंगर, द रिंग और दूसरे ओपेरा वागनर को मंच देने का प्रस्ताव रखा। वैगनर ने अपनी आत्मकथा, मीन लेबेन को राजा के अनुरोध पर निर्देशित करना शुरू किया।

वैगनर ने कहा कि लुडविग द्वारा उनका बचाव उनके पूर्व संरक्षक (लेकिन बाद में माना गया दुश्मन) जियाकोमो मेयेरबीर की मौत की खबर के साथ हुआ, और पछतावा किया कि "इस ऑपरेटिव मास्टर, जिसने मुझे इतना नुकसान पहुंचाया है, इस दिन को देखने के लिए नहीं रहना चाहिए था। । "

रिहर्सल में गंभीर कठिनाइयों के बाद, ट्रिस्टन und आइसोल्ड का प्रीमियर राष्ट्रीय थिएटर म्यूनिख में 10 जून 1865 को हुआ, लगभग 15 वर्षों में पहला वैगनर ओपेरा प्रीमियर। (प्रीमियर 15 मई के लिए निर्धारित किया गया था, लेकिन वैगनर के लेनदारों के लिए अभिनय करने वाले बेलिफ्स द्वारा देरी की गई थी, और इसलिए भी कि इसोल्डे, मालवीना श्नोरर वॉन कैरोलसफेल्ड, कर्कश था और ठीक होने के लिए समय की आवश्यकता थी।) इस प्रीमियर के कंडक्टर हंस वॉन बुलो थे। जिसकी पत्नी, कोसिमा ने उस वर्ष अप्रैल में एक बेटी को जन्म दिया था, जिसका नाम इसोल्डे रखा गया, जो कि ब्यूलो की नहीं बल्कि वैगनर की एक संतान थी।

कोसिमा वैगनर से 24 साल छोटी थी और वह खुद नाजायज थी, काउंटेस मैरी डी'गौल्ट की बेटी, जिसने फ्रांज़ लिस्केट के लिए अपने पति को छोड़ दिया था। लिस्केट ने शुरू में वैगनर के साथ अपनी बेटी की भागीदारी को अस्वीकार कर दिया था, हालांकि फिर भी दोनों लोग दोस्त थे। अविवेकी अफेयर ने म्यूनिख को डरा दिया, और वैगनर भी अदालत के कई प्रमुख सदस्यों के साथ शादी करने से इनकार कर दिया, जिन्हें राजा पर उसके प्रभाव का संदेह था। दिसंबर 1865 में, लुडविग को आखिरकार संगीतकार को म्यूनिख छोड़ने के लिए कहने के लिए मजबूर होना पड़ा। उन्होंने स्पष्ट रूप से अपने नायक को निर्वासन में पालन करने के विचार के साथ खिलवाड़ किया, लेकिन वाग्नेर ने उसे तुरंत मना कर दिया।

एक युगल दिखाया गया है: बाईं ओर लगभग 30 साल की एक लंबी महिला है। वह एक शानदार पोशाक पहनती है और एक सीधी कुर्सी पर बग़ल में बैठी है, उस आदमी की आँखों में सामना करना पड़ रहा है और देख रही है जो दाईं ओर है। वह लगभग 60, मंदिरों में बेल्डिंग करते हैं। उन्होंने टेलकोट के साथ एक सूट पहन रखा है और एक क्रावेट पहनती है। वह महिला का सामना करता है और नीचे देखता है। उसका हाथ कुर्सी की पीठ पर टिका हुआ है।

लुडविग ने विला ट्राइब्सचेन में वैगनर स्थापित किया, जो स्विटज़रलैंड झील लुज़र्न के बगल में है। डाई मेइस्टिंगर को 1867 में ट्राइब्सचेन में पूरा किया गया था, और अगले वर्ष 21 जून को म्यूनिख में प्रीमियर हुआ। लुडविग के आग्रह पर, रिंग के पहले दो कामों के "विशेष साक्षात्कार", दास रेनोल्ड और डाई वॉक्यूअर, 1869 और 1870 में म्यूनिख में किए गए, लेकिन वाग्नेर ने अपने सपने को बनाए रखा, पहली बार "ए कम्युनिकेशन टू माय फ्रेंड्स" में व्यक्त किया गया था, एक नए, समर्पित, ओपेरा हाउस के साथ एक विशेष त्योहार पर पहला पूरा चक्र पेश करें 

25 जनवरी 1866 को ड्रेसडेन में दिल का दौरा पड़ने से मिन्ना की मृत्यु हो गई थी। वैगनर अंतिम संस्कार में शामिल नहीं हुए। मिन्ना की मृत्यु के बाद कोसिमा ने हंस वॉन बूलो को कई अवसरों पर लिखा कि वह उसे तलाक देने के लिए कहें, लेकिन बुलो ने इस बात को मानने से इनकार कर दिया। वेगनर के साथ उसके दो और बच्चे होने के बाद ही उसने सहमति दी; मेव्सिंगर की नायिका के बाद ईवा नाम की एक और बेटी, और एक बेटे सिगफ्राइड का नाम रिंग के नायक के लिए रखा गया। 18 जुलाई 1870 को बर्लिन की अदालत द्वारा कानूनी प्रक्रिया में देरी के बाद, तलाक को आखिरकार मंजूरी दे दी गई। रिचर्ड और कोसिमा की शादी 25 अगस्त 1870 को हुई थी। उस वर्ष क्रिसमस के दिन, वैगनर ने एक आश्चर्यजनक प्रदर्शन (इसके प्रीमियर) की व्यवस्था की थी कोसिमा के जन्मदिन के लिए सिगफ्रीड आइडियल। कोसिमा से शादी वैगनर के जीवन के अंत तक चली।

वागनर ने अपनी नई-नवेली घरेलूता में बसे, अपनी ऊर्जाओं को रिंग चक्र को पूरा करने की ओर मोड़ दिया। उन्होंने पोलीमिक्स को नहीं छोड़ा था: उन्होंने अपने 1850 के पैम्फलेट "संगीत में यहूदी धर्म" को पुनः प्रकाशित किया, मूल रूप से एक छद्म नाम के तहत 1869 में उनके नाम से जारी किया गया था। उन्होंने परिचय बढ़ाया, और एक लंबा अतिरिक्त लेखन अनुभाग लिखा। प्रकाशन ने वियना और मैनहेम में डाई मेइस्टिंगर के शुरुआती प्रदर्शनों पर कई सार्वजनिक विरोध प्रदर्शनों को जन्म दिया।

बेयरुथ (1871-1876)

1871 में, वैगनर ने बेयरुथ को स्थानांतरित करने का फैसला किया, जो उसके नए ओपेरा हाउस का स्थान था। नगर परिषद ने भूमि का एक बड़ा भूखंड दान किया - "ग्रीन हिल" - थिएटर के लिए एक साइट। वैगनर्स अगले वर्ष शहर में चले गए, और बेयरुथ फेस्टपिलेहॉस ("फेस्टिवल थिएटर") की आधारशिला रखी गई। वागनर ने शुरू में पहले बेयरुथ महोत्सव की घोषणा की, जिस पर पहली बार रिंग साइकिल को 1873 के लिए पूरा प्रस्तुत किया गया था, लेकिन चूंकि लुडविग ने इस परियोजना को वित्त करने से इनकार कर दिया था, इसलिए इमारत की शुरुआत में देरी हुई और त्योहार के लिए प्रस्तावित तारीख को टाल दिया गया। । निर्माण के लिए धन जुटाने के लिए, "वैगनर सोसाइटीज़" का गठन कई शहरों में किया गया था, और वैगनर ने जर्मनी में संगीत कार्यक्रम आयोजित करना शुरू किया। 1873 के वसंत तक, आवश्यक धन का केवल एक तिहाई उठाया गया था; लुडविग की आगे की दलीलों को शुरू में नजरअंदाज कर दिया गया, लेकिन 1874 की शुरुआत में, परियोजना के पतन के साथ, राजा ने भरोसा किया और ऋण प्रदान किया।

पूर्ण निर्माण कार्यक्रम में परिवार का घर शामिल था, "वाहनेफ्राइड", जिसमें वैगनर, कोसिमा और बच्चों के साथ, 18 अप्रैल 1874 को अपने अस्थायी आवास से चले गए। थिएटर 1875 में पूरा हुआ, और अगले वर्ष के लिए उत्सव का आयोजन किया गया। बिल्डिंग को खत्म करने के संघर्ष पर टिप्पणी करते हुए, वैगनर ने कॉसिमा से टिप्पणी की: "प्रत्येक पत्थर मेरे खून और तुम्हारा लाल है।"

रिचर्ड वैगनर (1813-1883), ओपेरा हाउस, बेयरुथ।

एक इमारत एक भाग के मैदान और पेड़ों की एक पंक्ति से परे खड़ी है। इसके पाँच खंड हैं। सबसे दूर, एक वी-आकार की छत के साथ सबसे लंबे हिस्से में मंच होता है। इसके समीप ही सभागार ईंट से निर्मित सभागार खंड है। निकटतम शाही प्रवेश द्वार है, जो धनुषाकार खिड़कियों और एक पोर्टिको के साथ पत्थर और ईंट से बना है। दो पंख सभागार से सटे।

फेस्टिफ़ेलहॉस के डिजाइन के लिए, वैगनर ने अपने पूर्व सहयोगी, गॉटफ्राइड सेम्पर के कुछ विचारों को विनियोजित किया, जिसे उन्होंने पहले म्यूनिख में प्रस्तावित नए ओपेरा हाउस के लिए हल किया था। वैगनर बेयरुथ में कई नाटकीय नवाचारों के लिए जिम्मेदार था; इनमें प्रदर्शन के दौरान ऑडिटोरियम को गहरा करना और ऑर्केस्ट्रा को दर्शकों के दृष्टिकोण से एक गड्ढे में रखना शामिल है।

फ़ेसपिलिओहॉस अंत में 13 अगस्त 1876 को दास रिन्गोल्ड के साथ खोला गया, जो आखिरी में पूर्ण रिंग चक्र की पहली शाम के रूप में अपनी जगह ले रहा था; इसलिए 1876 के बेयरुथ फेस्टिवल में संपूर्ण चक्र का प्रीमियर देखा गया, जिसे एक सीक्वेंस के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जैसा कि संगीतकार का इरादा था। 1876 ​​के महोत्सव में तीन पूर्ण रिंग चक्र (हंस रिक्टर के बैटन के तहत) शामिल थे। अंत में, नॉर्वेजियन संगीतकार एडवर्ड ग्रिग के बीच आलोचनात्मक प्रतिक्रियाएं आईं, जिन्होंने सोचा कि काम "दैवीय रूप से रचा गया" और फ्रांसीसी अखबार ले फिगारो का है, जिसे संगीत "स्वप्नदोष का सपना" कहा जाता है।

मोहभंग के बीच वैगनर के दोस्त और शिष्य फ्रेडरिक नीत्शे थे, जिन्होंने अपने अनटिम मेडिटेशन के भाग के रूप में त्योहार से पहले अपने विलक्षण निबंध "रिचर्ड वैगनर इन बेयरुथ" को प्रकाशित किया था, जो कि वेगनर के बढ़ते जर्मन राष्ट्रवाद के प्रति उत्साह को देखकर बहुत निराश था। वैगनर के साथ उनका ब्रेकअप इसी समय शुरू हुआ था। उत्सव ने यूरोपीय, और वास्तव में दुनिया के एक कलाकार के रूप में वैगनर को मजबूती से स्थापित किया: उपस्थित लोगों में कैसर विल्हेम प्रथम, ब्राजील का सम्राट पेड्रो II, एंटोन ब्रुकनर, केमिली सेंट-सेंस और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की शामिल थे। 

वैगनर फेस्टिवल से संतुष्ट नहीं थे; उस महीने के बाद कोसिमा ने रिकॉर्ड किया, प्रस्तुतियों के प्रति उनका दृष्टिकोण "कभी फिर से, कभी फिर कभी!" इसके अलावा, त्योहार लगभग 150,000 अंकों की कमी के साथ समाप्त हुआ। बेयर्थ और वेनफ्राइड के खर्च का मतलब था कि वैग्नर ने अभी भी अमेरिका के लिए शताब्दी वर्ष जैसे आयोगों का संचालन या संचालन करके आय के अतिरिक्त स्रोत की तलाश की, जिसके लिए उन्हें $ 5000 प्राप्त हुए।

विला वेनफ्राइड, बेयरुथ

पिछले साल (1876-1883)

पहले बेयरुथ महोत्सव के बाद, वैगनर ने अपने अंतिम ओपेरा परसिफाल पर काम शुरू किया। रचना को चार साल लगे, जिनमें से अधिकांश वैगनर ने स्वास्थ्य कारणों से इटली में बिताए। 1876 ​​से 1878 तक वैगनर ने अपने प्रलेखित भावनात्मक संपर्क के अंतिम समय पर भी काम किया, इस बार जुडिथ गौटियर के साथ, जिनसे वे 1876 के समारोह में मिले थे। वाग्नेर भी पारसिफ़ल के वित्तपोषण की समस्याओं से बहुत परेशान थे, और बेयरुथ के अलावा अन्य सिनेमाघरों द्वारा किए जा रहे काम की संभावना से। राजा लुडविग की उदारता के कारण उन्हें एक बार फिर से सहायता मिली, लेकिन 1877 में अपनी व्यक्तिगत वित्तीय स्थिति से अपने अप्रकाशित कार्यों (सीगफ्रीड आइडिल सहित) के कई अधिकारों को बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा। शोट संगीत प्रकाशक.

वैगनर ने अपने बाद के वर्षों में कई लेख लिखे, अक्सर राजनीतिक विषयों पर, और अक्सर प्रतिक्रियावादी स्वर में, अपने पहले के कुछ, अधिक उदार, विचारों को दोहराते हुए। इनमें "धर्म और कला" (1880) और "वीरता और ईसाई धर्म" (1881) शामिल हैं, जो उनके समर्थक हंस वॉन वोल्जेन द्वारा प्रकाशित पत्रिका बेयरुथेर ब्लैटर में छपे थे। इस अवधि में वेगनर की ईसाई धर्म में अचानक रुचि, जो पारसिफ़ल को प्रभावित करता है, जर्मन राष्ट्रवाद के साथ उनके बढ़ते संरेखण के साथ समकालीन था, और उनके हिस्से की आवश्यकता थी, और उनके सहयोगियों के हिस्से, "कुछ हालिया वैगियन इतिहास का पुनर्लेखन", ताकि प्रतिनिधित्व किया जा सके। , उदाहरण के लिए, ईसाई आदर्शों को दर्शाने वाले कार्य के रूप में रिंग। इनमें से कई बाद के लेख, "जर्मन क्या है?" (१ ((based, लेकिन १ in६० के दशक में लिखे गए एक मसौदे पर आधारित), वैगनर के एंटीसेप्टिक पूर्वाग्रहों को दोहराया।

वैगनर ने जनवरी 1882 में पार्सिफाल को पूरा किया, और नए ओपेरा के लिए एक दूसरा बेयरुथ महोत्सव आयोजित किया गया, जिसका प्रीमियर 26 मई को हुआ। वैग्नर इस समय तक बहुत बीमार थे, जो लगातार गंभीर एनजाइना के हमलों की एक श्रृंखला का सामना कर रहे थे। 29 अगस्त को पारसीफाल के सोलहवें और अंतिम प्रदर्शन के दौरान, उन्होंने एक्ट 3 के दौरान गड्ढे में प्रवेश किया, कंडक्टर से बैटन लिया हरमन लेवी (1839-1900), और इसके प्रदर्शन के लिए नेतृत्व का नेतृत्व किया।

त्योहार के बाद, वैगनर परिवार ने सर्दियों के लिए वेनिस की यात्रा की। 69 फरवरी 13 को ग्रांड कैनाल पर 1883 वीं शताब्दी के पलाज़ो कै वेन्डरैमिन कैलेगी में 16 वर्ष की आयु में वैगनर का दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया। बैजहट में पार्सिफाल में फूल-युवती रह चुकी गायिका कैरी प्रिंगल में वैगनर की कथित तौर पर दिलचस्पी के बारे में कॉसिमा के साथ हमले की वजह से यह किंवदंती प्रेरित हुई। ग्रैंड कैनाल के ऊपर एक मजेदार गोंडोला बोर वैगनर के अवशेषों के बाद, उनके शरीर को जर्मनी ले जाया गया, जहां उसे बेयरहुत के विला वाहनफ्रिड के बगीचे में दफनाया गया था।

रिचर्ड वैगनर (1813-1883), वेनिस। 1870 में Ca 'Vendramin Calergi, Carlo Naya द्वारा मैरी-कैरोलिन डे बोरबॉन-सिसिली, डचेस डे बेरी (1798-1870), जो इसके पूर्व मालिक थे, के लिए फोटोग्राफ।

संगीत पर प्रभाव

वैगनर की बाद की संगीत शैली ने सामंजस्य, मधुर प्रक्रिया (लिटमोटिफ़) और ऑपरेटिव संरचना में नए विचारों को पेश किया। विशेष रूप से ट्रिस्टन und इसोल्दे से, उन्होंने पारंपरिक तानवाला प्रणाली की सीमाओं का पता लगाया, जिसने 20 वीं शताब्दी में आत्मीयता के रास्ते को इंगित करते हुए, अपनी पहचान की कुंजी और तार दिए। कुछ संगीत इतिहासकार आधुनिक शास्त्रीय संगीत की शुरुआत ट्रिस्टन के पहले नोटों से करते हैं, जिनमें तथाकथित ट्रिस्टन कॉर्ड शामिल हैं।

वैगनर ने महान भक्ति को प्रेरित किया। लंबी अवधि के लिए, कई संगीतकार वैगनर के संगीत के साथ या खुद को संरेखित करने के लिए इच्छुक थे। एंटोन ब्रुकनर और ह्यूगो वुल्फ उनके बहुत ऋणी थे, जैसे कि सीज़र फ्रेंक, हेनरी ड्यूपार्क, अर्नेस्ट चौसन, जूल्स मस्सेनेट, रिचर्ड स्ट्रॉस, अलेक्जेंडर वॉन ज़ेम्लिंस्की, हंस पफ़िट्ज़नेर और कई अन्य थे। 

गुस्ताव Mahler

गुस्ताव महलर वैगनर और उनके संगीत के लिए समर्पित था; 15 वर्ष की आयु में, उन्होंने अपनी 1875 की वियना यात्रा पर जाने के लिए कहा, एक प्रसिद्ध वैगनर कंडक्टर बन गए, और उनकी रचनाएँ रिचर्ड टार्स्किन द्वारा वैगनर के "मैक्सिममलाइज़ेशन" को "लौकिक और दैहिक" संगीत में संगीत की दुनिया में विस्तारित करने के रूप में देखी जाती हैं। ।

28-07-1882 से 15-08-1882 तक पेरेसिफाल के 15 प्रदर्शन बेयरुथ में हुए। इस त्योहार के आगंतुक थे फ्रांज लिस्केट (1811-1886), एंटोन ब्रुकनर (1824-1896), एलिज़ाबेथ नीत्शे, लू वॉन सालोम, माल्विडा वॉन मेयसेनबग, एडुआर्ड हैनलिक (1825-1904) और एक युवा गुस्ताव Mahler। लुडविग II इस त्योहार पर नहीं है।

क्लाउड डेब्यू और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के हार्मोनिक क्रांतियों (जिनके दोनों oeuvres में तानवाला और आटोनल आधुनिकता के उदाहरण हैं) को अक्सर ट्रिस्टन और पारसिफ़ल में वापस खोजा गया है। क्रियात्मक यथार्थवाद के इतालवी रूप को वर्मिसोन के रूप में जाना जाता है, जो संगीत रूप के वैगनरियन अवधारणा के लिए बहुत अधिक है।

वैगनर ने सिद्धांतों और आचरण के अभ्यास में एक बड़ा योगदान दिया। उनके निबंध "आचरण के बारे में" (1869) उन्नत हेक्टर बर्लिओज़ की आचरण की तकनीक और दावा किया कि आचरण एक ऐसा साधन था जिसके द्वारा आर्केस्ट्रा जेल को प्राप्त करने के लिए केवल एक तंत्र के बजाय एक संगीत कार्य की फिर से व्याख्या की जा सकती थी। उन्होंने इस दृष्टिकोण को अपने आचरण में शामिल किया, जो मेंडेलसोहन के अनुशासित दृष्टिकोण से काफी अधिक लचीला था; उनके विचार में यह भी उचित प्रथाओं कि आज स्कोर पर पुनर्लेखन के रूप में, पर फेंक दिया जाएगा। विल्हेम फर्टवेन्गलर ने महसूस किया कि वैगनर और बुलो ने अपने व्याख्यात्मक दृष्टिकोण के माध्यम से, कंडक्टरों की एक पूरी नई पीढ़ी (स्वयं फर्टवेन्गलर सहित) को प्रेरित किया।

विरोधियों और समर्थकों

वैगनर के लिए सभी प्रतिक्रिया सकारात्मक नहीं थी। एक समय के लिए, जर्मन संगीतमय जीवन दो गुटों में विभाजित हो गया, वैगनर के समर्थक और जोहान्स ब्राह्म के समर्थक; उत्तरार्द्ध, शक्तिशाली आलोचक एडुआर्ड हैन्स्लिक (जिनमें से मिकसिंजर में बेकस्मेर एक भाग में हैं) के समर्थन के साथ, पारंपरिक रूपों का चैंपियन बना और वाग्नेरियन नवाचारों के खिलाफ रूढ़िवादी मोर्चे का नेतृत्व किया। उन्हें कुछ जर्मन संगीत स्कूलों के रूढ़िवादी झुकाव का समर्थन किया गया था, जिसमें इग्नाज़ मोशेल्स के तहत लीपज़िग में कॉर्डिनेटर और फर्डिनेंड हिलर के निर्देशन में कोलोन में शामिल थे।

25 जनवरी 1860 को वैगनर के पेरिस संगीत समारोह में भाग लेने के बाद हिलर को लिखने वाले एक अन्य वैगनर लेखक फ्रांसीसी संगीतकार चार्ल्स-वैलेन्टिन अलकन थे, जिस पर वेगनर ने डेर फ्लिगेंडे होलास्टर और तन्हुसेर के साथ जुड़ाव का आयोजन किया, जो लोहेंग्रेन और ट्रिस्टन und इसोल्डे का प्रस्ताव था। तन्हुसेर और लोहेंग्रेन के अर्क: "मैंने कल्पना की थी कि मैं एक अभिनव प्रकार के संगीत को पूरा करने जा रहा हूं, लेकिन बर्लियोज़ की एक नकली नकल खोजने के लिए हैरान था ... मुझे कुछ वाद्ययंत्रों के प्रभाव की अद्भुत समझ की सराहना करते हुए बर्लियोज़ का सभी संगीत पसंद नहीं है। ... लेकिन यहाँ उसकी नकल की गई और उसे कैरीकेचर किया गया ... वैगनर संगीतकार नहीं है, वह एक बीमारी है। "

यहां तक ​​कि जो लोग डेब्यू की तरह, वेगनर ("यह पुराना जहर") का विरोध करते थे, उनके प्रभाव को नकार नहीं सकते थे। वास्तव में, डेबसी कई रचनाकारों में से एक था, जिसमें त्चिकोवस्की शामिल थे, जिन्होंने वाग्नेर के साथ ठीक से तोड़ने की आवश्यकता महसूस की क्योंकि उनका प्रभाव इतना अचूक और भारी था। डेब्यू के चिल्ड्रन कार्नर पियानो सूट से "गोलिवोग के काकवॉक" में ट्रिस्टन की शुरुआती सलाखों से एक जानबूझकर जीभ-इन-गाल उद्धरण शामिल है। वैगनर के ओपेरा के लिए प्रतिरोधी साबित होने वाले अन्य लोगों में गियोचिनो रोसिनी शामिल हैं, जिन्होंने कहा कि "वैगनर के पास अद्भुत क्षण हैं, और एक घंटे का भयानक क्वार्टर है।" 20 वीं शताब्दी में वैगनर के संगीत को पॉल हिंडमिथ और हेंस ईस्लर ने दूसरों के बीच में रखा था।

बेयरुथ फेस्टिवल

वैगनर की मृत्यु के बाद से, बेयरुथ महोत्सव, जो एक वार्षिक कार्यक्रम बन गया है, क्रमिक रूप से उनकी विधवा द्वारा निर्देशित किया गया है, उनके बेटे सिगफ्रीड, बाद के विधवा विनीफ्रेड वैगनर, उनके दो बेटे वेलैंड और वोल्फगैंग वैग्नर, और वर्तमान में, संगीतकार के दो महान -ग्रैंडडॉटर, इवा वैगनर-पस्क्वियर और कथरीना वैग्नर। 1973 के बाद से, इस महोत्सव की देखरेख रिचर्ड-वैगनर-स्टिफ्टंग (रिचर्ड वैगनर फाउंडेशन) ने की है, जिसके सदस्यों में वैगनर के कई वंशज शामिल हैं।

जातिवाद और असामाजिकता

यहूदियों पर वाग्नेर के लेखन ने 19 वीं शताब्दी के दौरान जर्मनी में विचार के कुछ मौजूदा रुझानों के अनुरूप थे; हालांकि, इन विषयों पर उनके बहुत ही सार्वजनिक विचारों के बावजूद, अपने पूरे जीवन में वैगनर के यहूदी मित्र, सहकर्मी और समर्थक थे। लगातार सुझाव दिए गए हैं कि वैगनर के ओपेरा में एंटीसेप्टिक स्टीरियोटाइप का प्रतिनिधित्व किया जाता है। रिंग में माइम के पात्र, डाई मेइस्टिंजर में सिक्सटस बेकमेस्सर, और पार्सिफाल में क्लिंगसोर को कभी-कभी यहूदी अभ्यावेदन के रूप में दावा किया जाता है, हालांकि इन ओपेरा के लिब्रेट्टोस में उन्हें इस तरह से पहचाना नहीं जाता है। वैगनर और यहूदियों का विषय आरोपों से और अधिक जटिल है, जिसे वाग्नेर द्वारा श्रेय दिया गया हो सकता है कि वह खुद यहूदी वंश के थे, अपने कथित पिता गेयर के माध्यम से।

कुछ जीवनीकारों ने दावा किया है कि वागनर ने अपने अंतिम वर्षों में आर्थर डे गोबिन्यू के नस्लीय दर्शन में विश्वास किया, विशेष रूप से गोबिन्यू का यह विश्वास था कि पश्चिमी समाज "श्रेष्ठ" और "हीन" दौड़ के बीच गलत धारणा के कारण बर्बाद हो गया था। [245] रॉबर्ट गुटमैन के अनुसार, यह विषय ओपेरा पारसिफ़ल में परिलक्षित होता है। अन्य जीवनी लेखक (जैसे लुसी बेकेट) का मानना ​​है कि यह सच नहीं है, क्योंकि कहानी की मूल ड्राफ्ट 1857 में वापस आ गई थी और वैगनर ने 1877 तक पारसीफाल के लिए कामवासना पूरी कर ली थी; लेकिन उन्होंने 1880 तक गोबिन्यू में कोई महत्वपूर्ण दिलचस्पी नहीं दिखाई।

नाजी विनियोग

एडोल्फ हिटलर वैगनर के संगीत का प्रशंसक था और उसने अपने ओपेरा में जर्मन राष्ट्र की अपनी दृष्टि का अवतार देखा; 1922 के भाषण में उन्होंने दावा किया कि वैगनर की रचनाओं ने "वीर तेजिनी प्रकृति ... महानता वीर में निहित है।" हिटलर 1923 के बाद से अक्सर बेयरहुत का दौरा किया और थिएटर में प्रस्तुतियों में भाग लिया। इस बात को लेकर बहस जारी है कि वागनर के विचारों ने नाजी सोच को किस हद तक प्रभावित किया होगा। ह्यूस्टन स्टीवर्ट चेम्बरलेन (1855-1927), जिन्होंने 1908 में वैगनर की बेटी ईवा से शादी की, लेकिन वेगनर से कभी नहीं मिले, नाज़ीवादी आंदोलन द्वारा अनुमोदित नस्लवादी पुस्तक द फ़ाउंडेशन ऑफ़ द नाइन्थीन सेंचुरी के लेखक थे।

उन्होंने 1923 और 1927 के बीच बेयरुथ में कई मौकों पर हिटलर से मुलाकात की, लेकिन वास्तव में वैगनर के अपने विचारों के एक समूह के रूप में नहीं माना जा सकता है। नाजियों ने वैगनर के विचार के उन हिस्सों का उपयोग किया जो प्रचार के लिए उपयोगी थे और बाकी को अनदेखा या दबा दिया। जबकि बेयरुथ ने नाज़ी संस्कृति के लिए एक उपयोगी मोर्चा प्रस्तुत किया, और कई नाज़ी आयोजनों में वैगनर के संगीत का उपयोग किया गया, नाजी पदानुक्रम ने पूरी तरह से वैगनर के ओपेरा के लिए हिटलर के उत्साह को साझा नहीं किया और हिटलर के आग्रह पर इन लंबी महाकाव्यों में भाग लिया।

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