कार्ल क्रुस (1874-1936).

  • पेशे: आलोचक
  • महलर से संबंध: 
  • महलर के साथ पत्राचार: 
  • जन्म: 28-04-1874 जी?
  • निधन: 12-06-1936 वियना (वृद्ध 62)
  • दफन: 15-06-1936 केंद्रीय कब्रिस्तान, वियना। ग्रेव 5 ए-1-33।

कार्ल क्रस ने लिखा:

  • आधुनिक लेखक (वर्ष 1897)
  • गुस्ताव Mahler
  • गुस्ताव महलर की शादी
  • गुस्ताव महलर की सिम्फनी नंबर 1
  • गुस्ताव मेहलर के पेरिस संगीत कार्यक्रम (वर्ष 1900)
  • फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा

कार्ल क्रूस एक ऑस्ट्रियाई लेखक और पत्रकार थे, जिन्हें एक व्यंग्यकार, निबंधकार, सूत्रकार, नाटककार और कवि के रूप में जाना जाता था। उन्होंने प्रेस, जर्मन संस्कृति और जर्मन और ऑस्ट्रियाई राजनीति में अपने व्यंग्य का निर्देशन किया। ऑस्ट्रियाई लेखक स्टीफन ज़्विग (1881-1942) एक बार क्रूस को "विषैले उपहास का मास्टर" कहा जाता है (der Meister des giftigen Spotts)। उन्हें तीन बार साहित्य के नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था।

क्रैस का जन्म जेको क्रैस के धनी यहूदी परिवार में हुआ था, जो एक पापेरमेकर, और उनकी पत्नी अर्नेस्टाइन, नी कांटोर, जी? Ñ, ऑस्ट्रिया-हंगरी (अब चेक गणराज्य) में पैदा हुए थे। परिवार 1877 में वियना चला गया। 1891 में उसकी माँ की मृत्यु हो गई।

क्रूस ने 1892 में वियना विश्वविद्यालय में एक कानून के छात्र के रूप में दाखिला लिया। उसी वर्ष अप्रैल में शुरू होने के साथ, उन्होंने पेपर वीनर लिटरेट्रिजिट्यूंग में योगदान देना शुरू कर दिया, जिसकी शुरुआत गेरहार्ट हुपटमन के बुनकरों के आलोचक से हुई। उस समय के आसपास, उन्होंने एक छोटे से थियेटर में एक अभिनेता के रूप में प्रदर्शन करने की असफल कोशिश की। 1894 में, उन्होंने अपने अध्ययन के क्षेत्र को दर्शन और जर्मन साहित्य में बदल दिया। उन्होंने 1896 में अपनी पढ़ाई बंद कर दी। इस समय के बारे में पीटर एलेनबर्ग के साथ उनकी दोस्ती शुरू हुई।

1900 पहले

1896 में, क्रूस ने एक अभिनेता, मंच निर्देशक और कलाकार के रूप में काम शुरू करने के लिए एक डिप्लोमा के बिना विश्वविद्यालय छोड़ दिया, जिसमें युवा वियना समूह शामिल हो गया, जिसमें पीटर एलेनबर्ग, लियोपोल्ड एंडरियन, हरमन बह्र, रिचर्ड बीर-हॉफमैन, आर्थर श्नीट्ज़लर, ह्यूगो वॉन हॉफमनस्टाल, शामिल थे। और फेलिक्स साल्टेन। 1897 में, क्रूस इस समूह से एक व्यंग्यपूर्ण व्यंग्य के साथ टूट गया, डाई डेमोलिएर लिटरेचर (डिमोलेक्टेड लिटरेचर), और समाचार पत्र ब्रेसलॉयर ज़ीतुंग के लिए वियना संवाददाता का नाम दिया गया। एक साल बाद, यहूदी अस्मिता के एक असम्बद्ध अधिवक्ता के रूप में, उन्होंने आधुनिक ज़ायोनीवाद के संस्थापक, थियोडोर हर्ज़ल पर अपने ध्रुवीय इने क्रोन फ़्यूर ज़ियोन (ए क्राउन फ़ॉर ज़ायन) के साथ हमला किया। शीर्षक शब्दों पर एक नाटक है, जिसमें क्रोन का अर्थ "ताज" और 1892 से 1918 तक ऑस्ट्रिया-हंगरी की मुद्रा है; एक क्रोन बेसल में ज़ायोनी कांग्रेस में भाग लेने के लिए आवश्यक न्यूनतम दान था, और हर्ज़ल को अक्सर विनीज़ विरोधी ज़ायोनीवादियों द्वारा "ज़ायन के राजा" (कोनिग वॉन ज़ियन) के रूप में मजाक उड़ाया जाता था।

1 अप्रैल, 1899 को, क्रूस ने यहूदी धर्म का त्याग किया, और उसी वर्ष उन्होंने अपने स्वयं के समाचार पत्र, डाई फैकेल [डी] (द टॉर्च) की स्थापना की, जिसे उन्होंने अपनी मृत्यु तक निर्देशित करना, प्रकाशित करना और लिखना जारी रखा, और जब से उन्होंने लॉन्च किया। पाखंड, मनोविश्लेषण, हैब्सबर्ग साम्राज्य के भ्रष्टाचार, पैन-जर्मन आंदोलन के राष्ट्रवाद, लाईसेज़-फ़ेयर आर्थिक नीतियों और कई अन्य विषयों पर उनके हमले।

1900-1909

१ ९ ०१ में क्रूस पर हरमन बह्र और एम्मेरिच बुकोविक्स ने मुकदमा दायर किया था, उन्हें लगा कि उन पर डाई फेकल में हमला किया गया था। विभिन्न नाराज दलों द्वारा कई मुकदमे बाद के वर्षों में चले। इसके अलावा 1901 में, क्रूस को पता चला कि उनके प्रकाशक, मोरीज़ फ्रिस्क ने उनकी पत्रिका पर कब्जा कर लिया था, जबकि वह एक महीने की यात्रा पर अनुपस्थित थे। Frisch ने पत्रिका के फ्रंट कवर को ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत किया था और Neue Fackel (New Torch) प्रकाशित किया था। क्रस ने मुकदमा किया और जीता। उस समय से, प्रिंटर फाहोड और साइगल द्वारा डाई फेकेल को (कवर पृष्ठ के बिना) प्रकाशित किया गया था।

जबकि डाई फेकेल पहले डाई वेल्टबुन्ने जैसी पत्रिकाओं में रहते थे, यह तेजी से एक ऐसी पत्रिका बन गई, जिसे क्रूस की वित्तीय स्वतंत्रता के लिए धन्यवाद दिया गया था। मर फेकेल ने वही छपवाया जिसे क्रूस प्रिंट करना चाहते थे। अपने पहले दशक में, योगदानकर्ताओं में पीटर अल्टेनबर्ग, रिचर्ड डेहमेल, एगॉन फ्रीडेल, ओस्कर कोकोस्चका, एल्स लास्कर-श्यूलर, एडोल्फ लूस, हेनिन मान, अर्नोल्ड शॉनबर्ग, अगस्त स्ट्राइंडबर्ग, जॉर्ज ट्रैकल, फ्रैंक वेडेकंड, जैसे प्रसिद्ध लेखक और कलाकार शामिल थे। फ्रांज वेयरफेल, ह्यूस्टन स्टीवर्ट चेम्बरलेन और ऑस्कर वाइल्ड। 1911 के बाद, हालांकि, क्रूस आमतौर पर एकमात्र लेखक था। क्रूस के काम को लगभग विशेष रूप से डाई फेकल में प्रकाशित किया गया था, जिसमें से 922 अनियमित रूप से जारी किए गए कुल अंक थे। क्रैस द्वारा समर्थित लेखकों में पीटर एलेनबर्ग, एल्स लास्कर-शुलर और जॉर्ज ट्रैकल शामिल हैं।

डाई फैकेल ने भ्रष्टाचार, पत्रकारों और क्रूर व्यवहार को लक्षित किया। उल्लेखनीय दुश्मन मैक्सिमिलियन हार्डन (हार्डेन-एलेनबर्ग प्रकरण की मिट्टी में), मोरिज़ बेनेडिकट (अखबार के मालिक नेउ फ्रेइ प्रेसे), अल्फ्रेड केर, हरमन बहार, इमैन बेकेसी [डी] और जोहान शबर थे।

1902 में, क्रुस ने अपने मुख्य पूर्वाग्रहों में से एक बनने के लिए क्या करना था, इस पर टिप्पणी करते हुए पहली बार टिप्पणी करते हुए, सितालिक्केट अंडर क्रिमिनलिटी (नैतिकता और आपराधिक न्याय) प्रकाशित किया: उन्होंने उस समय के सामान्य विचार पर हमला किया, जो यौन नैतिकता की रक्षा के लिए आवश्यक था। आपराधिक न्याय (डेर स्कैंडल fängt a, wenn die Polizei ihm ein Ende macht, The Scandal Starts When the Police Ends It)। 1906 में शुरू, क्रस ने डाई एफैकेल में अपने पूर्वजों का पहला प्रकाशन किया; वे 1909 में स्प्रुचे und विडर्सप्रुचे (सायन्स और गेनसिंग्स) पुस्तक में एकत्र किए गए थे।

अपने लेखन के अलावा, क्रूस ने अपने करियर के दौरान कई अत्यधिक प्रभावशाली सार्वजनिक रीडिंग दीं, 700 और 1892 के बीच लगभग 1936 एक-व्यक्ति प्रदर्शन किए, जिसमें उन्होंने बर्टोल्ट ब्रेख्त, गेरहार्ट हॉन्टमैन, जोहान नेस्टरॉय, गोएथ और शेक्सपियर के नाटकों से पढ़ा। , और साथ ही साथ ऑफ़ेनबैच के ओपेरा का प्रदर्शन किया, जिसमें पियानो भी शामिल था और सभी भूमिकाएँ खुद गाते थे। इलायस कैनेट्टी, जो नियमित रूप से क्रूस के व्याख्यानों में भाग लेते थे, ने अपनी आत्मकथा का दूसरा खंड "डाई फैकेल" इम ओहर ("द टॉर्च" इन द ईयर) पत्रिका और उसके लेखक के संदर्भ में दिया। अपनी लोकप्रियता के चरम पर, क्रूस के व्याख्यानों ने चार हजार लोगों को आकर्षित किया, और उनकी पत्रिका ने चालीस हजार प्रतियां बेचीं।

1899.  कार्ल क्रुस (1874-1936), डाइ फेकल।

1904 में, क्रूस ने अपने विवादास्पद नाटक भानुमती का पिटारा में वियना में मंचन को संभव बनाने के लिए फ्रैंक वेसकाइंड का समर्थन किया; इस नाटक में एक यौन रूप से मोहक युवा नर्तक की कहानी बताई गई है जो जर्मन समाज में अपने धनाढ्य पुरुषों के साथ संबंधों के माध्यम से उठता है लेकिन बाद में गरीबी और वेश्यावृत्ति में गिर जाता है। ये लैंगिकता और हिंसा का स्पष्ट चित्रण करते हैं, जिसमें समलैंगिकता और जैक द रिपर के साथ मुठभेड़ शामिल है, उस समय मंच पर स्वीकार्य मानी जाने वाली सीमाओं के खिलाफ धक्का दिया गया था। वेसकाइंड की रचनाओं को अभिव्यक्तिवाद के अग्रदूतों में माना जाता है, लेकिन 1914 में, जब रिचर्ड डेमेल जैसे अभिव्यक्तिवादी कवियों ने युद्ध प्रचार करना शुरू किया, तो क्रूस उनके लिए एक गंभीर आलोचक बन गया।

1907 में, क्रूस ने अपने शानदार एर्लीड्यूजेन (डिस्पैचेस) के पहले में एलेनबर्ग परीक्षण में अपनी भूमिका के कारण अपने पूर्ववर्ती मैक्सिमिलियन हार्डन पर हमला किया।

1910-1919

1911 के बाद, क्रूस डाई फैकेल के अधिकांश मुद्दों के एकमात्र लेखक थे।

क्रूस की सबसे प्रभावशाली व्यंग्य-साहित्यिक तकनीकों में से एक उद्धरणों के साथ उनका चतुर शब्द था। पाठ डाई ऑर्गी के साथ एक विवाद उत्पन्न हुआ, जिसने यह खुलासा किया कि कैसे अखबार नेउ फ्रेइ प्रेस ऑस्ट्रिया के लिबरल पार्टी के चुनाव अभियान का समर्थन कर रहा था; पाठ की परिकल्पना गुरिल्ला प्रैंक के रूप में की गई थी और अखबार को एक नकली पत्र के रूप में भेजा गया था (डाइ फेकेल इसे बाद में 1911 में प्रकाशित करेगा); क्रोधित संपादक, जो चाल के लिए गिर गया, ने क्रूस द्वारा "नेताओं और संपादकों के गंभीर व्यवसाय को परेशान करने" के लिए मुकदमा किया।

28 जून 1914 को सरजेवो में मारे गए फ्रांज फर्डिनेंड के लिए एक मृत्यु के बाद, कई महीनों तक डाई फेकल प्रकाशित नहीं किया गया था। दिसंबर 1914 में, यह फिर से एक निबंध "इन डाइसर ग्रोएन ज़िट" ("इस भव्य समय में") के साथ दिखाई दिया: "डेज़र ग्रोइन ज़िट में, मरो इच नोच गॅकान्ट हबे, वेइ सेइ सो क्लिन वार; die wieder klein werden wird, वेन इहर दाजु नोच ज़िट ब्लिब्ट; ... डायसर लुटेन ज़िट में, डाई दा डोहेंट वॉन डेर स्केयुरलिचेन सिम्फोनी डेर टाटेन, डाई बेरिच हर्वोरब्रिंजेन, डीएन डेर बेरिच्ते, वेल्श टाटेन वर्शचेनडेन: डेज़र दा मोगेन सी वॉन मीर कीन आइगेन्स वार्ट्रटन में "। ("इस भव्य समय में, जिसे मैं जानता था कि यह कब छोटा था; जो कि अगर है तो फिर से छोटा हो जाएगा? ... इस जोर से समय में, जो कि कर्मों के भयानक सिम्फनी से रिसता है जो स्पॉन रिपोर्ट करता है, और रिपोर्ट का कारण बनता है" कर्म: इस एक में, आप मेरे खुद के एक शब्द की उम्मीद नहीं कर सकते। ”) बाद के समय में, क्रूस ने विश्व युद्ध के खिलाफ लिखा था, और सेंसर ने डाई फेकेल के संस्करणों को बार-बार जब्त या बाधित किया।

क्रूस की उत्कृष्ट कृति को आम तौर पर प्रथम विश्व युद्ध के बारे में बड़े पैमाने पर व्यंग्यपूर्ण नाटक माना जाता है, डाई लेटजेन टेज डेर मेन्शेइट (मैनकाइंड के आखिरी दिन), जो समकालीन दस्तावेजों से संवाद को "ग्रंबलर" नामक दो वर्णों के एपोकैलिक काल्पनिक और टिप्पणी से जोड़ती है "आशावादी"। क्रूस ने 1915 में नाटक लिखना शुरू किया और पहली बार इसे 1919 में विशेष फेकल मुद्दों की एक श्रृंखला के रूप में प्रकाशित किया। इसके उपसंहार, "डाई लेट्ज नचट" ("आखिरी रात") को पहले से ही एक विशेष मुद्दे के रूप में 1918 में प्रकाशित किया गया था। एडवर्ड टिम्स ने काम को "दोषपूर्ण कृति" और "विखंडित पाठ" कहा है क्योंकि इसकी रचना के समय में क्रूस के दृष्टिकोण के विकास (अभिजातवादी रूढ़िवादी से लोकतांत्रिक गणराज्य तक) ने पाठ संरचनात्मक असंगतताओं को एक भूवैज्ञानिक गलती के रूप में दिया।

इसके अलावा 1919 में, क्रूस ने अपने एकत्र किए गए युद्ध ग्रंथों को वेल्टगेरिच (न्याय के विश्व न्यायालय) शीर्षक के तहत प्रकाशित किया। 1920 में, उन्होंने फ्रेज़ वीरफेल के स्पीगेलमेन्श (मिरर मैन), क्रूस के खिलाफ एक हमले के जवाब के रूप में व्यंग्य लिटरेचर ओडर मैन विर्ड डॉच दा सेहन (साहित्य, या आप अभी तक कुछ भी नहीं) प्रकाशित किया।

1920-1936

जनवरी 1924 के दौरान, क्रूस ने टेलेड डाई स्टंडे (द आवर) के प्रकाशक इरे बेकेसी के खिलाफ लड़ाई शुरू की, जब तक कि उन्होंने उन्हें भुगतान नहीं किया, तब तक उन्हें खराब समीक्षा के साथ धमकी देकर रेस्तरां मालिकों से पैसे निकालने का आरोप लगाया। बेरेसी ने क्रूस के खिलाफ एक परिवाद अभियान के साथ जवाबी कार्रवाई की, जिसने कैचफ्रेज़ के साथ एक एल्डि withडग लॉन्च किया "हिनौस एनस वीन मिट डेम शूफट!" ("वियना के बाहर बदमाश फेंक दो!")। 1926 में, बेसेसी वास्तव में गिरफ्तारी से बचने के लिए वियना भाग गया। बेकेसी को कुछ बाद में सफलता मिली जब उनका उपन्यास बरबस एक अमेरिकन बुक क्लब का मासिक चयन था।

1927 के जुलाई विद्रोह के दौरान पुलिस द्वारा 89 दंगाइयों की गोली मारकर हत्या करने के बाद क्रूस की राजनीतिक प्रतिबद्धता में एक शिखर था, 1927 में शक्तिशाली वियना पुलिस प्रमुख जोहान शबर, जो कि पूर्व में दो बार के चांसलर थे, पर भी उनका सनसनीखेज हमला हुआ था। क्रूस ने एक पोस्टर का निर्माण किया जो एक ही वाक्य में शबर के इस्तीफे का अनुरोध करता था; पोस्टर पूरे वियना में प्रकाशित किया गया था और इसे 20 वीं शताब्दी के ऑस्ट्रियाई इतिहास का प्रतीक माना जाता है।

1928 में, नाटक डाई अनबर्नविल्डिचेन (द इंसुरमाउंटेबल्स) प्रकाशित हुआ था। इसमें बेकेसी और शोबार के खिलाफ लड़ाई के लिए गठबंधन शामिल थे। उसी वर्ष के दौरान, क्रूस ने एक मुकदमे का रिकॉर्ड भी प्रकाशित किया, जिसे केर ने उनके खिलाफ दायर किया था, जब क्रूस ने केर की युद्ध कविताओं को डाई फेकेल में प्रकाशित किया था (केर एक शांतिवादी बन गए थे, नहीं चाहते थे कि युद्ध के लिए उनका पहले का उत्साह उजागर हो)। 1932 में, क्रूस ने शेक्सपियर के सॉनेट्स का अनुवाद किया।

क्रूस ने कम से कम 1920 के दशक से आस्ट्रिया की सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी का समर्थन किया और 1934 में, उम्मीद है कि एंगलबर्ट डॉलफस नाजीवाद को ऑस्ट्रिया से दूर करने से रोक सकता है, उन्होंने डॉलफस के तख्तापलट का समर्थन किया, जिसने ऑस्ट्रियाई फासीवादी शासन की स्थापना की। इस समर्थन ने क्रुस को उनके कुछ अनुयायियों से अलग कर दिया।

1933 में क्रैस ने डाई ड्रिट वालपुरगिसनाच (द थर्ड वालपुरगिस नाइट) लिखा, जिसमें से पहला अंश डाई फेकल में दिखाई दिया। क्रुस ने हिटलर के अपने मित्रों और अनुयायियों की रक्षा करने के लिए भाग में पूर्ण प्रकाशन को रोक दिया, जो अभी भी नाजी प्रतिवादियों से तीसरे रीच में रहते थे, और भाग में क्योंकि "हिंसा ध्रुवीय के लिए कोई विषय नहीं है। नाजी विचारधारा पर यह व्यंग्य अब प्रसिद्ध वाक्य, "मीर तलत ज़ु हिटलर निट्स ईन" ("हिटलर मेरे मन में कुछ भी नहीं लाता है") के साथ शुरू होता है। हिटलर के सत्ता में आने पर उनकी चुप्पी के लिए क्रैस के माफीनामे में लंबे अर्क दिखाई देते हैं, "वारुम डाई फेकेल निश्चेत" ("व्हाई डाय फकेल प्रकाशित नहीं है"), आवधिक का 315 पृष्ठ का संस्करण है। फरवरी 1936 में डाई फेकल का आखिरी अंक सामने आया। कुछ ही समय बाद, वह एक साइकिल चालक के साथ टकरा गया और तेज सिरदर्द और याददाश्त खो गया। उन्होंने अपना आखिरी व्याख्यान अप्रैल में दिया था, और 10 जून को कैफे इम्पीरियल में एक गंभीर दिल का दौरा पड़ा। 12 जून, 1936 को वियना में उनके अपार्टमेंट में उनकी मृत्यु हो गई, और विएना में ज़ेंट्रेलफ्राइडहोफ़ कब्रिस्तान में दफनाया गया।

क्राउस ने कभी शादी नहीं की, लेकिन 1913 से अपनी मृत्यु तक उनका संघर्ष-प्रवण लेकिन बैरोनेस सिडोनी नार्धर्न वॉन बोरुटिन (1885-1950) के साथ घनिष्ठ संबंध था। उनकी कई रचनाएँ जानोविट्ज़ महल, नैधर्न परिवार की संपत्ति में लिखी गई थीं। सिडोनी नैधर्न, क्रूस और उनकी पुस्तकों और कविताओं के लिए एक महत्वपूर्ण पेन पैलेस बन गया।

1911 में क्रूस को एक कैथोलिक के रूप में बपतिस्मा दिया गया था, लेकिन 1923 में, युद्ध के लिए चर्च के समर्थन से मोहभंग होने पर, उन्होंने कैथोलिक चर्च छोड़ दिया, यह दावा करते हुए कि उन्होंने "मुख्य रूप से असामाजिकता" द्वारा प्रेरित किया था, यानी मैक्स रेनहार्ड्ट के कोलिज़ेनिएर्क के उपयोग पर आक्रोश। एक नाटकीय प्रदर्शन के लिए स्थल के रूप में साल्ज़बर्ग।

क्रुस थॉमस स्जासज़, कार्ल क्रैस एंड द सोल डॉक्टर्स एंड एंटी-फ्रायड की दो पुस्तकों का विषय था: कार्ल क्रैसस क्रिटिसिज़म ऑफ़ साइकोएनालिसिस एंड साइकियाट्री, जो क्रैम को सिगमंड फ्रायड और सामान्य रूप से मनोविश्लेषण के कठोर आलोचक के रूप में चित्रित करता है। अन्य टिप्पणीकारों, जैसे कि एडवर्ड टिम्स ने तर्क दिया है कि क्रूस ने फ्रायड का सम्मान किया, हालांकि उनके कुछ सिद्धांतों के आवेदन के बारे में आरक्षण के साथ, और यह कि उनके विचार अब तक शेज की तुलना में कम काले और सफेद थे।

चरित्र

कार्ल क्रूस जीवन भर विवाद का विषय रहा। मार्सेल रीच-रानीकी ने उन्हें 'व्यर्थ, आत्म-धर्मी और आत्म-महत्वपूर्ण' कहा। क्रूस के अनुयायियों ने उसे एक अचूक अधिकार के रूप में देखा जो उसके द्वारा समर्थित लोगों की मदद करने के लिए कुछ भी करेगा। क्रैस ने अपने अंतिम श्रोताओं को मरणोपरांत माना, और पहली बार प्रकाशित होने के बाद वॉल्यूम फ़ार्म में पुन: प्रकाशित किया गया।

क्रूस के दृष्टिकोण के लिए भाषा के साथ एक चिंता का विषय था, और उन्होंने अपने समकालीनों को भाषा के लापरवाह उपयोग को दुनिया के उनके लापरवाह उपचार के लक्षण के रूप में देखा। 1932 में विनीज़ संगीतकार अर्नस्ट क्रेनेक ने लेखक से मिलने का वर्णन किया: “ऐसे समय में जब लोग आम तौर पर शंघाई की जापानी बमबारी को कम कर रहे थे, मैं कार्ल क्रूस से उनकी प्रसिद्ध अल्पविराम समस्याओं में से एक पर संघर्ष कर रहा था। उसने कुछ ऐसा कहा: 'मुझे पता है कि जब घर जल रहा होता है तो सब कुछ व्यर्थ होता है। लेकिन मुझे यह करना होगा, जब तक यह संभव है; अगर कॉमा की देखभाल करने वाले लोग हमेशा सुनिश्चित करते थे कि वे सही जगह पर हैं, तो शंघाई जल नहीं रहा होगा। ''

1930 तक, क्रूस ने अपने व्यंग्य लेखन को केंद्र और राजनीतिक स्पेक्ट्रम के बाईं ओर के रूप में निर्देशित किया, क्योंकि वह सही के दोषों को अपनी टिप्पणी के योग्य मानते थे। बाद में, नाजियों के लिए उनकी प्रतिक्रियाओं में द थर्ड वालपुरगीस नाइट शामिल थी।

अपने शत्रुता की अनम्यता और तीव्रता के साथ उसने कई दुश्मनों को बनाया, हालांकि, वह एक कटु मिथ्याचारी था और गरीब होगा (अल्फ्रेड केर)। उन पर घृणित निंदाओं और एर्लीड्यूंगेन में दीवार बनाने का आरोप लगाया गया था। कार्ल वैलेन्टिन के साथ, उन्हें फांसी के उस्ताद के रूप में माना जाता है।

जियोर्जियो एगाम्बेन ने पत्रकारों और मीडिया संस्कृति की आलोचना के लिए गाय डेबॉर्ड और क्रैस की तुलना की।

ग्रेगर वॉन रेज़ोरी ने क्रूस के बारे में लिखा, "[उसका] जीवन नैतिक ईमानदारी और साहस की मिसाल के रूप में खड़ा है, जिसे किसी भी व्यक्ति के सामने लिखना चाहिए, चाहे वह किसी भी भाषा में हो ... मुझे उसकी बातचीत सुनने और उसका चेहरा देखने का सौभाग्य मिला था, जर्मन भाषा के चमत्कार के लिए उनके कट्टर प्रेम की पवित्र आग और उन लोगों के लिए उनकी पवित्र घृणा से, जो उन्हें बुरी तरह से इस्तेमाल करते थे। "

क्रूस के काम को साहित्यिक दृष्टिकोण की परिणति के रूप में वर्णित किया गया है। क्रिटिक फ्रैंक फील्ड ने अपनी मृत्यु की बात सुनकर बर्टोल्ट ब्रेख्त ने क्रूस के लिखे शब्दों को उद्धृत किया: "जैसे ही युग ने अपना जीवन समाप्त करने के लिए अपना हाथ उठाया, वह हाथ था।"

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