कार्ल गोल्डमार्क (1830-1915).

  • सिगफ्राइड लिपिनर (1856-1911) अपने ओपेरा मर्लिन के लिए एक लिबरेटो लिखा।
  • बीथोवेन पुरस्कार 15-12-1881 के जूरी के सदस्य वर्ष 1881 जिसने गुस्ताव महलर को अस्वीकार कर दिया।
  • वियना संगीत की दुनिया में अग्रणी आंकड़ा।
  • गुस्ताव महलर को उनका संगीत बहुत पसंद नहीं था।

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कार्ल (कार्ल) गोल्डमार्क, जो करोलि गोल्डमार्क के रूप में पैदा हुआ और बाद में कभी-कभी कार्ल गोल्डमार्क के रूप में जाना जाता था, एक हंगेरियन संगीतकार था। गोल्डमार्क एक बड़े यहूदी परिवार से आया था, जो 20 बच्चों में से एक था। उनके पिता, रूबेन गोल्डमार्क, हंगरी के केसटेक्ली, जहां कार्ल का जन्म हुआ था, यहूदी मंडली के लिए एक चेज़ान था। कार्ल गोल्डमार्क के बड़े भाई जोसेफ गोल्डमार्क एक चिकित्सक बन गए और बाद में 1848 की क्रांति में शामिल हो गए, और संयुक्त राज्य में स्थानांतरित होने के लिए मजबूर हो गए। वायलिन वादक के रूप में कार्ल गोल्डमार्क का प्रारंभिक प्रशिक्षण सोप्रोन (1842-44) की संगीत अकादमी में था।

उन्होंने वहां अपनी संगीत की पढ़ाई जारी रखी और दो साल बाद अपने पिता द्वारा वियना भेज दिया गया, जहाँ वे अपने पैसे के भागने से पहले लियोपोल्ड जान्सा के साथ कुछ अठारह महीनों तक अध्ययन करने में सक्षम थे। उन्होंने खुद को पहले वियना टेक्निसिच होचचुले में प्रवेश के लिए तैयार किया और फिर वियना कंजर्वेटरी में जोसेफ बॉहम के साथ वायलिन का अध्ययन करने और गॉटफ्रीड प्रीयर के साथ सद्भाव के लिए। 1848 की क्रांति ने कंजर्वेटरी को बंद करने के लिए मजबूर किया। एक संगीतकार के रूप में वह काफी हद तक स्व-सिखाया गया था।

उन्होंने खुद को वियना में थियेटर ऑर्केस्ट्रा में वायलिन बजाने में, कार्लस्टैटर में और निजी तौर पर समर्थित विनीज़ संस्था, थिएटर इन डेर जोसेफस्टैड में अभिनय किया, जिसने उन्हें ऑर्केस्ट्रेशन के साथ व्यावहारिक अनुभव दिया, एक कला जिसे उन्होंने महारत हासिल की। उन्होंने सबक भी दिया: जीन सिबेलियस ने उनके साथ संक्षेप में अध्ययन किया। वियना (1858) में गोल्डमार्क का पहला संगीत कार्यक्रम शत्रुता के साथ मिला, और वह बुडापेस्ट लौट आए, 1860 में वियना लौट आए।

सिरों को पूरा करने के लिए, गोल्डमार्क ने एक संगीत पत्रकार के रूप में एक कैरियर भी बनाया। "उनका लेखन ब्राह्मणों और वैगनर, दोनों के अपने-अपने प्रमोशन के लिए विशिष्ट है, एक ऐसे समय में जब दर्शक (और अधिकांश आलोचक) एक संगीतकार के शिविर या दूसरे में ठोस रूप से थे और विरोधी पक्ष के लोगों को निर्विवाद शत्रुता से देखते थे।" (लिबरमैन 1997) जोहान्स ब्रह्म्स और गोल्डमार्क ने एक दोस्ती विकसित की क्योंकि वियना में गोल्डमार्क की प्रमुखता बढ़ी। गोल्डमार्क हालांकि, अंततः ब्राह्म के काँटेदार व्यक्तित्व के कारण खुद को दूर कर लेंगे।

संगीत प्रभावों के बीच, गोल्डमार्क द्वारा अवशोषित किया गया, रिचर्ड वैगनर के संगीतज्ञ रंगकर्मी के लिए एक अपरिहार्य था, जिसका विरोधीवाद उनके बीच किसी भी वास्तविक गर्मी के रास्ते में खड़ा था; 1872 में गोल्डमार्क ने वियना वैगनर सोसायटी के गठन में एक प्रमुख भूमिका निभाई। उन्हें गेसशाफ्ट डेर मुसिकफ्रेन्दे का मानद सदस्य बनाया गया, उन्होंने बुडापेस्ट विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की और रिचर्ड स्ट्रॉस के साथ एकेडेमिया डि सांता सेसिलिया, रोम में मानद सदस्यता प्राप्त की।

जोसेफ हेल्सबर्गर सीनियर (1828-1893) स्कोर प्रस्तुत करता है कार्ल गोल्डमार्क (1830-1915), द्वारा व्यवस्था जूलियस एपस्टीन (1832-1926).

गोल्डमार्क का ओपेरा डाई कोनिगिन वॉन सबा ("द क्वीन ऑफ शेबा"), ओप। 27 को उनके जीवनकाल के दौरान और कुछ वर्षों के लिए मनाया गया। पहली बार 10 मार्च 1875 को वियना में प्रदर्शन किया गया, यह कार्य इतना लोकप्रिय साबित हुआ कि यह 1938 तक लगातार वियना स्टाटसॉपर के भंडार में रहा। उन्होंने छह अन्य ओपेरा भी लिखे (सूची देखें)।

द रस्टिक वेडिंग सिम्फनी (Ländliche Hochzeit), Op। 26 (प्रीमियर 1876), एक काम जो सर थॉमस बेचेम द्वारा रिपर्टरी में रखा गया था, इसमें रंगमंच की टोन कविताओं से बना एक सूट की तरह पांच आंदोलनों शामिल हैं: शादी के मेहमानों के चित्रण के साथ एक वैवाहिक मार्च, एक गीत, एक गीत, एक सेरेनेड, एक एक बगीचे में दूल्हा और दुल्हन के बीच संवाद, और एक नृत्य आंदोलन।

उसका वायलिन कॉन्सर्ट नंबर 1 ए माइनर, ओप में। 28, एक बार उनका सबसे अधिक खेला जाने वाला टुकड़ा था। 1877 में ब्रेमेन में संगीत कार्यक्रम का अपना प्रीमियर था, शुरू में इसे बहुत लोकप्रियता मिली और फिर अश्लीलता में ढल गया। एक बहुत ही रोमांटिक काम, इसके पहले आंदोलन में एक मग्यर मार्च है और दूसरे और तीसरे आंदोलनों में डोव की याद ताजा करती है? Itzhak Perlman और जोशीला बेल जैसे प्रमुख वायलिन वादकों द्वारा रिकॉर्डिंग के माध्यम से, यह प्रदर्शनों को फिर से दर्ज करना शुरू कर दिया है। नाथन मिलस्टीन ने भी काम किया और मिलानो की रिकॉर्डिंग (1963) की मिलस्टीन को व्यापक रूप से निश्चित माना जाता है। गोल्डमार्क ने दूसरा वायलिन कंसर्ट लिखा, लेकिन यह कभी प्रकाशित नहीं हुआ।

ई-फ्लैट में एक दूसरी सिम्फनी, ओप। 35, बहुत कम प्रसिद्ध है। (गोल्डमार्क ने सी। मेजर में एक प्रारंभिक सिम्फनी भी लिखी, लगभग 1858 और 1860 के बीच। इस काम को कभी भी एक ओपस संख्या नहीं दी गई थी, और केवल शिर्ज़ो को कभी भी प्रकाशित किया गया लगता है।)

गोल्डमार्क का चैम्बर संगीत, जिसमें शुमान और मेंडेलसोहन के प्रभाव सर्वोपरि हैं, हालांकि उनके जीवनकाल में समीक्षकों को अच्छी तरह से प्राप्त हुआ, अब शायद ही कभी सुना जाए। इसमें एक छोटी सी Op में स्ट्रिंग पंचक शामिल है। 9 जिसने वियना में अपनी पहली प्रतिष्ठा बनाई, डी प्रमुख ओप में वायलिन सोनाटा। 25, बी-फ्लैट प्रमुख, ओप में दो पियानो क्विंट्स। 30 और सी-शार्प माइनर, ऑप। 54, सेलो सोनाटा ओप। 39, और वह काम जिसने पहली बार गोल्डमार्क का नाम विनीज़ संगीत की दुनिया में प्रमुखता से लाया था, बी-फ्लैट ऑप में स्ट्रिंग चौकड़ी। 8 (उस शैली में उसका एकमात्र काम)।

गोल्डमार्क ने कोरल संगीत, वायलिन और पियानो के लिए दो सूट (डी मेजर, ऑप 11 में, और ई-फ्लैट मेजर, ऑप 43 में), और कई कॉन्सर्ट ओवर्स जैसे कि सकुंतला ओवरचर ओप की रचना की। 13 (एक काम जो उनकी स्ट्रिंग चौकड़ी के बाद उनकी ख्याति को पुख्ता करता है), पेंटीशिलिया ओवरचर ओप। 31, स्प्रिंग ओवरचर ओप में। 36, प्रोमेथियस बाउंड ओवरचर ओप। 38, सप्पो ओवरचर ओप। 44, इटली ओवरचर ओप में। 49, और ऑस जंगेन्गेत्गेन ओवरचर, ओप। 53. अन्य आर्केस्ट्रा कार्यों में सिम्फनी कविता Zrínyi, Op शामिल हैं। ई माइनर, ओप में 47, और दो आर्केस्ट्रा स्कॉलरोज़। 19, और ए मेजर में, ऑप। 45।

कार्ल गोल्डमार्क के भतीजे रुबिन गोल्डमार्क (1872-1936), जो कि डावो के शिष्य हैं, एक संगीतकार भी थे, जिन्होंने न्यूयॉर्क में अपना करियर बिताया था। उनकी ऑटोग्राफ पांडुलिपियों में से कई "जी" के साथ नेशनल स्केचनी लाइब्रेरी के संग्रह में हैं। विभिन्न कार्यों से जुड़ी कैटलॉग संख्या (बिना ओपस संख्या वाले)

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