हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

  • पेशा: संगीतकार, कंडक्टर।
  • निवास: बर्लिन।
  • महलर से संबंध:
  • महलर के साथ पत्राचार:
  • जन्म: 05-05-1869 मास्को, रूस।
  • मृत्यु: 22-05-1949 साल्जबर्ग, ऑस्ट्रिया। वृद्ध ६ 80।
  • दफन: 30-05-1949 केंद्रीय कब्रिस्तान (14C-16), वियना, ऑस्ट्रिया।

हैंस एरिच पफिट्जर एक जर्मन संगीतकार और स्व-वर्णित विरोधी आधुनिकतावादी थे। उनका सबसे प्रसिद्ध काम पोस्ट-रोमांटिक ओपेरा फिलिस्तीना है, जो कि महान सोलहवीं शताब्दी के महान संगीतकार गियोवन्नी पियरलुगी दा फिलिस्तीना के जीवन पर आधारित है। Pfitzner का जन्म मास्को में हुआ था, जहाँ उनके पिता ने एक थिएटर ऑर्केस्ट्रा में वायलिन बजाया था। परिवार 1872 में अपने पिता के पैतृक शहर फ्रैंकफर्ट लौट आया, जब Pfitzner दो साल का था, और वह हमेशा फ्रैंकफर्ट को अपना घरेलू शहर मानता था। उन्हें अपने पिता से वायलिन में शुरुआती निर्देश मिला, और उनकी शुरुआती रचनाएं 11 साल की उम्र में बनाई गईं। 1884 में उन्होंने अपने पहले गाने लिखे।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

1886 से 1890 तक उन्होंने फ्रैंकफर्ट में होक कंजर्वेटरी में जेम्स क्वैस्ट के साथ इवान नॉर और पियानो के साथ रचना का अध्ययन किया। (बाद में उन्होंने किर्स्ट की बेटी मिमी क्वास्ट से शादी की, जिन्होंने फर्डिनेंड हिलर की एक पोती की शादी की, उसके बाद उन्होंने पर्सी ग्रेिंगर के एडवांस को अस्वीकार कर दिया था।) उन्होंने 1892 से 1893 तक कोबलेंज़ कंजर्वेटरी में पियानो और सिद्धांत सिखाया। 1894 में उन्हें स्टैडथिएटर में कंडक्टर नियुक्त किया गया। मेंज जहां उन्होंने कुछ महीनों तक काम किया। ये सभी कम-भुगतान वाली नौकरियां थीं, और Pfitzner बर्लिन थिएटर डेस वेस्टेंस के साथ एस्टर (पहले) कपेलमिस्टर के रूप में काम कर रहे थे, जब उन्हें 1908 में स्ट्रोबबर्ग (स्ट्रासबर्ग) में ओपेरा निदेशक और रूढ़िवादी के प्रमुख पद पर नियुक्त किया गया था, जब Pfitzner लगभग चालीस थे।

गुस्ताव महलर (पीछे) और हंस पफिट्ज़नर (दाएं)।

स्ट्रासबर्ग में, Pfitzner के पास आखिरकार कुछ पेशेवर स्थिरता थी, और यह वहाँ था कि उन्होंने अपने स्वयं के ओपेरा को निर्देशित करने के लिए महत्वपूर्ण शक्ति प्राप्त की। उन्होंने अपने विशेष डोमेन के लिए मंच की दिशा पर नियंत्रण देखा, और यह दृश्य उन्हें अपने कैरियर के बाकी हिस्सों के लिए विशेष कठिनाई का कारण बना। Pfitzner के जीवन की केंद्रीय घटना इंपीरियल Alsace की व्याख्या थी - और इसके साथ ही स्ट्रासबर्ग- प्रथम विश्व युद्ध के बाद फ्रांस में। Pfitzner ने अपनी आजीविका खो दी और 50 वर्ष की आयु में निराश्रित हो गए।

Pfitzner के व्यक्तित्व में यह कई कठिन लक्षण हैं: एक अभिजात्य विश्वास है कि वह जर्मन कला में अपने योगदान के लिए और अपने युवाओं की कड़ी मेहनत, कुख्यात सामाजिक अजीबता और चातुर्य की कमी के लिए पाप करने का हकदार था, एक ईमानदार विश्वास है कि उसका संगीत था- अपने सहकर्मियों को अपने चारों ओर दोष उत्पन्न करने की प्रवृत्ति, अपने प्रकाशकों के साथ एक संरक्षणात्मक शैली, और एक भावना है कि वह व्यक्तिगत रूप से जर्मनी के दुश्मनों द्वारा मामूली रूप से अपमानित करने की प्रवृत्ति के साथ पहचाना और सराहा गया। १ ९ २० में १ ९ २६ में उनकी पत्नी की मृत्यु और उनके बड़े बेटे पॉल की मेनिनजाइटिस के साथ उनकी कड़वाहट और सांस्कृतिक निराशावाद गहरा गया, जो संस्थागत चिकित्सा देखभाल के लिए प्रतिबद्ध था।

1895 में, रिचर्ड ब्रूनो हेड्रिक ने हर्टमैन वॉन एयू द्वारा इसी नाम की कविता के आधार पर, हंस पफिट्ज़नर के पहले ओपेरा, डेर अरेम हेनरिक के प्रीमियर में शीर्षक भूमिका निभाई। इस बिंदु पर अधिक, हेड्रिक ओपेरा को "सहेजा" गया। Pfitzner की मैग्नम ऑप्स फिलिस्तीन थी, जिसका प्रीमियर 12 जून 1917 को यहूदी कंडक्टर ब्रूनो वाल्टर की अध्यक्षता में म्यूनिख में हुआ था। फरवरी 1962 में मृत्यु से पहले जिस दिन, वाल्टर ने अपने आखिरी पत्र को निर्धारित किया, जो समाप्त हो गया “आज के सभी अंधेरे अनुभवों के बावजूद मुझे विश्वास है कि फिलिस्तीन रहेगा। काम में अमरता के सभी तत्व हैं ”।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

फिजिटेर के गद्य उच्चारण के लिए सबसे आसानी से मनाया जाने वाला उनका पैम्फलेट फ्यूचरिस्टेंजफाहर ("फ्यूचरिस्ट का खतरा") है, जो कि फ़ारूकियो बुसोनी के स्केच फॉर ए न्यू एस्थेटिक ऑफ़ म्यूजिक के जवाब में लिखा गया है। "बुसोनी," Pfitzner ने शिकायत की, "भविष्य में पश्चिमी संगीत के लिए अपनी सारी आशाएं रखता है और तैयारी के रूप में वर्तमान और अतीत को एक लड़खड़ाहट के रूप में समझता है। लेकिन अगर यह अन्यथा थे तो क्या होगा? क्या होगा यदि हम खुद को वर्तमान में एक उच्च बिंदु पर पाते हैं, या यहां तक ​​कि हम पहले ही इससे आगे निकल चुके हैं? " Pfitzner ने आलोचक पॉल बेकर के साथ इसी तरह की बहस की थी।

Pfitzner ने अपने Violin Concerto को B minor, Op में समर्पित किया। 34 (1923) ऑस्ट्रेलियाई वायलिन वादक अल्मा मूडी के लिए। उन्होंने 4 जून 1924 को न्यूरेमबर्ग में इसका प्रीमियर किया था, जिसमें संगीतकार का संचालन किया गया था। मूडी इसका प्रमुख प्रतिपादक बन गया, और जर्मनी में 50 बार इसे पफिट्नर, विल्हेम फर्टवांगलर, हंस कन्नपर्टबस, हरमन शेरेचेन जैसे कंडक्टरों के साथ प्रदर्शन किया। कार्ल मूक (1859-1940), कार्ल श्यूरिच, और फ्रिट्ज़ बुस्च। उस समय, मैक्स ब्रूच के पहले कंसर्ट के बाद से Pfitzner कंसर्ट को वायलिन कंसर्ट के प्रदर्शनों की सूची के लिए सबसे महत्वपूर्ण माना जाता था, हालांकि यह इन दिनों अधिकांश वायलिन वादकों द्वारा नहीं खेला जाता है। 1927 में एक अवसर पर, कंडक्टर पीटर रेबे ने आचेन में सार्वजनिक प्रसारण और प्रदर्शन के लिए कार्यक्रम का आयोजन किया, लेकिन शीट संगीत की नकल के लिए बजट नहीं बनाया; नतीजतन, अंतिम समय में काम "वापस ले लिया" गया और इसे परिचित ब्रम्ह कंसर्टो से बदल दिया गया।

नाजी युग

अपने मध्य और बुढ़ापे में राष्ट्रवादी रूप से बढ़ते हुए, Pfitzner को पहले तीसरे रैह में विशेष रूप से हंस फ्रैंक द्वारा महत्वपूर्ण सहानुभूतिपूर्वक माना जाता था, जिसके साथ वह अच्छे पदों पर बने रहे। लेकिन वह जल्द ही प्रमुख नाजियों के साथ बाहर हो गए, जिन्हें यहूदी कंडक्टर ब्रूनो वाल्टर के साथ उनके लंबे संगीत संघ द्वारा अलग कर दिया गया था। उन्होंने शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम को आकस्मिक संगीत प्रदान करने के लिए शासन के अनुरोध को मानने से इनकार करते हुए नाजियों से अतिरिक्त क्रोध पैदा किया, जिसका उपयोग फेलिक्स मेंडोसन द्वारा प्रसिद्ध सेटिंग के स्थान पर किया जा सकता था, क्योंकि उनके मूल के कारण नाजियों को अस्वीकार्य था। Pfitzner ने कहा कि Mendelssohn का मूल कुछ भी बेहतर था जो वह खुद एक विकल्प के रूप में पेश कर सकता था।

1923 की शुरुआत में, Pfitzner और हिटलर मिले। जब यह पूर्व में एक अस्पताल में भर्ती था, तब: Pfitzner ने एक पित्ताशय की थैली का ऑपरेशन किया था जब एंटोन ड्रेक्सलर, जो दोनों पुरुषों को अच्छी तरह से जानते थे, एक यात्रा की व्यवस्था की। हिटलर ने ज्यादातर बातचीत की, लेकिन Pfitzner ने उसे समलैंगिक और विरोधी सोच विचारक ओटो वेनिंगर के बारे में विरोध करने की हिम्मत दी, जिससे हिटलर एक आवेश में आ गया। बाद में, हिटलर ने नाजी सांस्कृतिक वास्तुकार अल्फ्रेड रोसेनबर्ग से कहा कि वह "इस यहूदी रब्बी के साथ आगे कुछ नहीं करना चाहते थे।" इस टिप्पणी से अनजान Pfitzner ने हिटलर को उसके प्रति सहानुभूति रखने वाला माना।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

1933 में जब नाज़ी सत्ता में आए, तो रोसेनबर्ग ने जर्मन संस्कृति के लिए मिलिटेंट लीग (काम्फबंड फ़्यूर डेत्शे कुल्टुर) के लिए व्याख्यान देने के लिए कुख्यात बुरे वक्ता पफ़िट्ज़नर को भर्ती किया और Pfitzner ने स्वीकार किया, उम्मीद है कि यह उन्हें एक प्रभावशाली स्थान खोजने में मदद करेगा। हालांकि, हिटलर ने यह देखा कि संगीतकार को डसेलडोर्फ में ओपेरा निदेशक के रूप में पदों के लिए पार्टी के हैक के पक्ष में पारित किया गया था और बर्लिन नगर ओपेरा के महासचिव के रूप में अधिकारियों के संकेत के बावजूद कि उनके लिए दोनों पद रखे जा रहे थे।

हिटलर के शासन के बहुत पहले, 1933 में सैज़बर्ग फेस्टिवल का आयोजन करने के लिए प्ज़िट्ज़नर को हेंस फ्रैंक (इस समय बवेरिया में न्याय मंत्री) और विल्हेम फ्रिक (हिटलर की कैबिनेट में आंतरिक मंत्री) से एक निषेधाज्ञा मिली। Pfitzner ने 1928 में म्यूनिख ओपेरा से एक स्थिर संचालन अनुबंध हासिल करने में कामयाबी हासिल की थी, लेकिन मुख्य चालक हंस कन्नपर्टबस और ओपेरा हाउस के इंटेन्डर, फ्रेंकस्टीन नामक एक व्यक्ति से इलाज में भाग गया।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

1934 में Pfitzner को सेवानिवृत्ति में मजबूर किया गया था और ओपेरा कंडक्टर, स्टेज निदेशक और अकादमी प्रोफेसर के रूप में अपने पदों को खो दिया था। उन्हें महीने में कुछ सौ अंकों की न्यूनतम पेंशन भी दी जाती थी, जो उन्होंने 1937 तक लड़ी थी जब गोएबल्स ने इस मुद्दे को हल किया था। 1934 में एक नाजी पार्टी की रैली के लिए, Pfitzner को आचरण की अनुमति होने की उम्मीद थी; लेकिन उन्हें इस भूमिका के लिए अस्वीकार कर दिया गया था, और रैली में खुद को पहली बार पता चला कि हिटलर ने उन्हें आधा यहूदी माना था। न ही हिटलर यह मानने वाला पहला व्यक्ति था। बेयरुथ फेस्टिवल के निदेशक और हिटलर के विश्वासपात्र विनिफ्रेड वैगनर ने भी इसे माना। Pfitzner को यह साबित करने के लिए मजबूर किया गया था कि वह वास्तव में, पूरी तरह से जेंटाइल वंश है। 1939 तक, वह नाजी शासन से पूरी तरह से मोहभंग हो गया, फ्रैंक को छोड़कर, जिसका वह सम्मान करता रहा।

"यहूदी प्रश्न" पर Pfitzner के विचार दोनों विरोधाभासी और अतार्किक थे। उन्होंने नस्लीयता के बजाय यहूदी धर्म को एक सांस्कृतिक विशेषता के रूप में देखा। 1930 के एक बयान ने पेंशन के चक्कर में उनके लिए कठिनाई पैदा कर दी थी, हालांकि, यहूदी "जर्मन आध्यात्मिक जीवन और जर्मन कुल्टूर" के लिए खतरा पैदा कर सकते थे, कई यहूदियों ने जर्मनी के लिए बहुत कुछ किया था और प्रति असामाजिकता की निंदा की जानी थी। वह असामाजिकता की एक सामान्य नीति को अपवाद बनाने के लिए तैयार था।

उदाहरण के लिए, उन्होंने स्कॉट के इवानहो के आधार पर मार्शनर के ओपेरा डेर टेम्परर अंडर डाई ज्यूडिन के प्रदर्शन की सिफारिश की, जिसने कंडेन के अपने यहूदी शिष्य फेलिक्स वोल्फ्स की रक्षा की, साथ ही कंडक्टर फर्टवेगनर ने युवा कंडक्टर हंस श्वेगर को सहायता दी, जो एक यहूदी पत्नी थी, और अपनी दोस्ती बनाए रखी। ब्रूनो वाल्टर और विशेष रूप से उनके बचपन के पत्रकार दोस्त पॉल कॉसमैन के साथ, एक "सेल्फ-लोथिंग" गैर-प्रैक्टिसिंग यहूदी जो 1933 में अवतरित हुए थे।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

कोस्पमैन की ओर से Pfitzner ने जो प्रयास किए, शायद वह Gestapo के प्रमुख Reinhard Heydrich के कारण हो सकता है, संयोगवश, जो कि Pentitzner के पहले ओपेरा का प्रीमियर करने वाले सिपाही का बेटा था, उसकी जांच करने के लिए। 1934 में Pfitzner की याचिकाओं ने संभवतः कॉसमैन की रिहाई में योगदान दिया, हालांकि अंततः 1942 में उन्हें फिर से गिरफ्तार कर लिया गया और थेरेसिएन्स्टा मेडिटेशन कैंप (Terezín), चेक गणराज्य में पेचिश से उनकी मृत्यु हो गई। 1938 में, Pfitzner ने मजाक में कहा कि वह म्यूनिख में एक प्रतिष्ठित नेत्र चिकित्सक को देखकर डर गए क्योंकि "उनकी दादी ने एक बार एक चौथाई यहूदी को सड़क पार करते हुए देखा था।" उन्होंने अपने पूरे करियर में यहूदी संगीतकारों के साथ काम किया। शुरुआती तीस के दशक में वह अक्सर प्रसिद्ध कॉन्ट्राटो ओटिली मेट्ज़र-लैटरमैन के साथ, बाद में औशविट्ज़ में हत्या कर देते थे, रिकल्स में और अपने चार गाने ओप को समर्पित करते थे। 19, उसे 1905 की शुरुआत में।

उन्होंने अपने गाने, Op को समर्पित किया था। 24, यहूदी आलोचक और 1909 में यहूदी सांस्कृतिक समाज के संस्थापक आर्थर एलोसेर के लिए। फिर भी, Pfitzner ने संगीत समीक्षक वाल्टर एबेंड्रोथ और विक्टर जंक जैसे वायरल एंटीसेमाइट्स के साथ निकट संपर्क बनाए रखा, और एंटीसेप्टिक इनवेसिव (उनकी पीढ़ी के लोगों के बीच काफी आम है) का उपयोग करने के लिए हाथापाई नहीं की। और जर्मनी में ही नहीं) कुछ लक्ष्यों का पीछा करने के लिए।

Pfitzner के घर को मित्र देशों की बमबारी से युद्ध में नष्ट कर दिया गया था, और म्यूनिख अकादमी ऑफ़ म्यूज़िक में उनकी सदस्यता को नाज़ीवाद के खिलाफ बोलने के लिए रद्द कर दिया गया था, 1945 में संगीतकार खुद को बेघर और मानसिक रूप से बीमार पाया। लेकिन युद्ध के बाद उन्हें बदनाम किया गया और फिर से पेंशन दी गई, प्रदर्शन प्रतिबंध हटा दिए गए और उन्हें साल्ज़बर्ग में पुराने लोगों के घर में रहने की अनुमति दी गई। वहां, 1949 में उनकी मृत्यु हो गई। Furtwängler ने संगीतकार की मृत्यु के ठीक बाद 1949 की गर्मियों में वियना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ साल्ज़बर्ग महोत्सव में सी में अपनी सिम्फनी का प्रदर्शन किया। लंबी उपेक्षा के बाद, 1990 के दशक के दौरान ओपेरा हाउस, कॉन्सर्ट हॉल और रिकॉर्डिंग स्टूडियो में Pfitzner का संगीत फिर से दिखाई देने लगा, जिसमें 1997 में मैनहट्टन के लिंकन सेंटर में फिलिस्तीन के कोवेंट गार्डन उत्पादन का विवादास्पद प्रदर्शन भी शामिल था।

1990 के दशक के दौरान अधिक से अधिक संगीतकारों, मुख्य रूप से जर्मन और ब्रिटिश, ने Pfitzner के जीवन और कार्य की जांच शुरू की। जीवनी लेखक हैंस पीटर वोगेल ने लिखा कि Pfitzner नाज़ी युग के एकमात्र संगीतकार थे जिन्होंने 1945 के बाद बौद्धिक और आध्यात्मिक रूप से राष्ट्रीय समाजवाद के साथ पकड़ में आने का प्रयास किया। 2001 में, सबाइन बुश ने संगीतकार की भागीदारी के वैचारिक रस्साकशी की जांच की। पहले उपलब्ध न होने वाली सामग्री के आधार पर राष्ट्रीय समाजवादी। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि, हालांकि संगीतकार विशेष रूप से नाज़ी समर्थक नहीं थे और न ही विशुद्ध रूप से एंटीसेमिटिक च्यूनिस्ट अक्सर उनकी छवि के साथ जुड़े हुए थे, उन्होंने नाज़ी शक्तियों के साथ काम किया, जिनके बारे में उन्होंने सोचा था कि वह अपने संगीत को बढ़ावा देंगे और नाज़ियों के "अल्टिस्टिस्ट बूढ़े मास्टर 'के अक्सर मनोबल का पता लगाने के लिए तैयार हो गए। संगीत "थोड़ा प्रचार-योग्य होने के लिए।" माइकल केटर द्वारा Pfitzner के नाजियों के साथ संबंधों का सबसे व्यापक अंग्रेजी-भाषा खाता है।

हंस पफ़िट्ज़नर (1869-1949).

संगीत शैली और स्वागत

सिम्फोनिक कविता को छोड़कर सभी प्रमुख विधाओं में उनके अपने संगीत-सहित, जिसमें गौरव महलर और रिचर्ड स्ट्रॉस जैसे समकालीनों का सम्मान किया गया था, हालाँकि न तो आदमी ने पिफ़्ज़्ज़नर की मासूमियत के लिए बहुत परवाह की थी (और अल्मा महलर ने अपने आराध्य को उसकी अवमानना ​​के बावजूद चुकाया था, उसके बावजूद) उनके सहज संगीत आदर्शवाद के साथ समझौता, अल्बान बर्ग की पत्नी के लिए उनके पत्रों में एक तथ्य स्पष्ट है)। हालाँकि Pfitzner का संगीत Wagnerian को प्रभावित करता है, लेकिन संगीतकार बेयरुथ की ओर आकर्षित नहीं हुआ था, और भाग में Cosima Wagner द्वारा व्यक्तिगत रूप से तिरस्कृत किया गया था, क्योंकि Pfitzner ने मैक्स ब्रुश और जोहानस ब्राह्म के रूप में ऐसे "एंटी-वैगनरियन" संगीतकार से नोटिस और मान्यता मांगी थी।

Pfitzner की कृतियाँ विस्तारित विषयगत विकास, वायुमंडलीय संगीत नाटक और चैम्बर संगीत की अंतरंगता के साथ रोमांटिक और लेट रोमांटिक तत्वों को जोड़ती हैं। कोलंबिया विश्वविद्यालय के संगीतज्ञ वाल्टर फ्रिस्क ने Pfitzner को एक "प्रतिगामी आधुनिकतावादी" के रूप में वर्णित किया है। उनका शास्त्रीय / रोमांटिक परंपरा के साथ-साथ रूढ़िवादी संगीत सौंदर्यवादी और Pfitzner ने उनके लेखन में अपनी शैली का बचाव किया है। विशेष रूप से उल्लेखनीय Pfitzner के कई और नाजुक झूठ बोलने वाले हैं, जो ह्यूगो वुल्फ से प्रभावित हैं, फिर भी अपने स्वयं के बल्कि उदासीन आकर्षण के साथ। उनमें से कई 1930 के दशक के दौरान प्रतिष्ठित बैरिटोन गेरहार्ड ह्युश द्वारा पियानो पर संगीतकार के साथ रिकॉर्ड किए गए थे।

सी-शार्प माइनर में उनकी पहली सिम्फनी- सिम्फनी - एक अजीब उत्पत्ति से गुज़री: यह ऑर्केस्ट्रल शब्दों में बिल्कुल भी कल्पना नहीं की गई थी, लेकिन एक स्ट्रिंग चौकड़ी का एक पुनर्जन्म था। काम एक देर से पवित्र प्रेरणा को धोखा देता है और यद्यपि वे देर से रोमांटिक गुणों को लेते हैं, वे दूसरों को एक आधुनिक मुहावरे की क्रूरता से जुड़े हुए दिखाते हैं। उदाहरण के लिए, संगीतकार आर्थर होनेगर ने 1955 में फिलिस्तीन को समर्पित एक लंबे निबंध में बहुत अधिक पॉलीफोनी और अत्यधिक लंबे ऑर्केस्ट्रा लेखन की आलोचना करने के बाद लिखा। व्यावहारिक रूप से, काम एक बेहतर डिजाइन दिखाता है, जो सम्मान की मांग करता है। विषयों को स्पष्ट रूप से बनाया गया है, जिससे इसका पालन करना आसान हो जाता है। 

स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 2 डी डी में, ऑप। 13।

Pfitzner के काम को रिचर्ड स्ट्रॉस और गुस्ताव महलर सहित समकालीनों ने सराहा, जिन्होंने स्पष्ट रूप से 1902/03 की दूसरी स्ट्रिंग चौकड़ी को एक उत्कृष्ट कृति के रूप में वर्णित किया। थॉमस मैन ने अक्टूबर 1917 में प्रकाशित एक लघु निबंध में फिलिस्तीन की प्रशंसा की। उन्होंने 1918 में जर्मन म्यूज़िक के लिए हंस पफ़िट्ज़नर एसोसिएशन की सह-स्थापना की। मान के साथ तनाव, हालांकि, विकसित और 1926 तक दोनों के बीच के रिश्ते टूट गए। 1920 के दशक के मध्य से, Pfitzner का संगीत तेजी से रिचर्ड स्ट्रॉस की छाया में गिर गया। उनका ओपेरा, 1932 का दास हर्ज़ असफल रहा। Pfitzner तीसरे रैह के संगीत जीवन में एक परिधीय आकृति बनी रही, और उनके संगीत को वेइमर गणराज्य के अंतिम दिनों की तुलना में कम बार प्रदर्शित किया गया। 

जर्मन आलोचक हैंस हेंज स्टेंसमेमिड्ट ने 1969 में लिखा था, पफिट्ज़नर के संगीत को अत्यधिक महत्वाकांक्षा के साथ देखा: आधुनिकतावादी के रूप में लिया जाने वाला और (और होने के लिए आलोचना) निर्धारित किए गए तीव्र असंगति और कठिन रैखिक प्रतिवाद के साथ। यह सभी आधुनिकतावादी अनुरूपता के खिलाफ एक रूढ़िवादी विद्रोह बन गया। संगीतकार वोल्फगैंग रिहम ने 1981 में Pfitzner के काम की बढ़ती लोकप्रियता पर टिप्पणी की: “Pfitzner बहुत प्रगतिशील है, बस नहीं, जिस तरह से कॉर्नगोल्ड को लिया जा सकता है; वह बहुत रूढ़िवादी है, अगर इसका मतलब शोनबर्ग जैसे किसी व्यक्ति से प्रभावित होना है। इस सब के श्रव्य परिणाम हैं। हम आज की टूटन को पहली नज़र में उसके काम में नहीं पा सकते हैं, लेकिन न ही कल की अखंडता को। हम पाते हैं कि दोनों, कोई नहीं है, और वर्गीकरण लड़खड़ाने के सभी प्रयास हैं। "

हंस पफिट्ज़नर के छात्र

  • क्लेम्पर, ओटो (1885-1973)।
  • ऑर्फ, कार्ल (1895-1982)।

ओपेरा

शीर्षक उपशीर्षक ओपुस librettist तारीख Premiere नोट्स
डेर अर्म हेइनरिच 3 कृत्यों में संगीत नाटक वाह १५ हार्टमैन वॉन एयू के बाद जेम्स ग्रुन (1868-1928) 1891-1893 1895, मेंज रिचर्ड ब्रूनो हेड्रिक ने प्रीमियर में गाया था
डाई रोज वोम लेब्सगार्टन एक प्रस्तावना के साथ रोमांटिक ओपेरा, दो कार्य करता है, और बाद में वाह १५ जेम्स ग्रुन 1897-1900 1901, एल्बरफेल्ड  
दास मसीह-एल्फेलिन (पहला संस्करण) क्रिसमस की कहानी सेशन। 20 अवैध वॉन स्टैच 1906 1906, म्यूनिख  
दास मसीह-एल्फेलिन (दूसरा संस्करण) 2 कृत्यों में स्पिलपर सेशन। 20 इल वॉन स्टैच और पफीज़नेर 1917 1917, ड्रेसडेन 1944 में आगे अप्रकाशित संशोधन
Palestrina 3 कृत्यों में संगीत किंवदंती वाह १५ फ़िट्ज़नर 1909-1915 1917, म्यूनिख संगीतकार का सबसे प्रसिद्ध काम
दास हर्ज़ 3 कृत्यों में संगीत के लिए नाटक (4 दृश्य) सेशन। 39 हंस माहनेर-मॉन्स (1883-1956) 1930-31 1930, बर्लिन और म्यूनिख  

आर्केस्ट्रा का काम करता है

काम ओपुस साल नोट्स
सी नाबालिग में शेरोज़ो - 1887  
ए नाबालिग में सेलो सेशन। पद। 1888 एस्तेर न्यफेनेगर के लिए
ई-फ्लैट प्रमुख में पियानो कंसर्ट सेशन। 31 1922 वाल्टर गिसेकिंग के लिए
बी माइनर में वायलिन कॉन्सर्टो सेशन। 34 1923 अल्मा मूडी के लिए
सी-शार्प माइनर में सिम्फनी सेशन। 36A 1932 स्ट्रिंग चौकड़ी, ओप से अनुकूलित। 36
जी मेजर में सेल्लो कॉन्सर्टो सेशन। 42 1935 गैस्पर कैसादो के लिए
वायलिन, सेलो और छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए डुओ सेशन। 43 1937  
जी प्रमुख में लघु सिम्फनी सेशन। 44 1939  
एलीग और राउंडले सेशन। 45 1940  
सी मेजर में सिम्फनी सेशन। 46 1940 "एक मर फ्रीडे"
एक नाबालिग में सेलो कॉनसेरो सेशन। 52 1944 लुडविग होल्सचर के लिए
क्रेको ग्रीटिंग्स सेशन। 54 1944  
फैंटेसी इन ए माइनर सेशन। 56 1947  

चैंबर काम करता है

शीर्षक ओपुस तारीख नोट्स
बी-फ्लैट प्रमुख में पियानो तिकड़ी - 1886  
स्ट्रिंग चौकड़ी [सं १.] डी नाबालिग में - 1886  
एफ-शार्प माइनर (सेलो और पियानो) में सोनाटा सेशन। 1 1890 „दास ने झूठ बोला सोहाएरन अन बीबेन…”
F प्रमुख में पियानो तिकड़ी सेशन। 8 1890-96  
स्ट्रिंग चौकड़ी [सं। 2] डी प्रमुख में सेशन। 13 1902-03  
C प्रमुख में पियानो क्विंट सेशन। 23 1908  
वायलिन और पियानो के लिए ई-माइनर में सोनाटा सेशन। 27 1918  
स्ट्रिंग चौकड़ी [एनआर]। 3] सी-शार्प माइनर में सेशन। 36 1925  
स्ट्रिंग चौकड़ी [एनआर]। 4] सी माइनर में सेशन। 50 1942  
अपरंपरागत फुगाटो - 1943 स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए
जी माइनर में सेक्सेट सेशन। 55 1945 शहनाई, वायलिन, वायोला, सेलो, कॉन्ट्राबेस और पियानो के लिए

पियानो संगत के साथ गाने

ओपुस शीर्षक साल टेक्स्ट नोट्स
- छह शुरुआती गाने 1884-87 जूलियस स्टर्म, मैरी ग्राफ-बार्थोलोम्यू, लुडविग उहलैंड, ऑस्कर वॉन रेडविट्ज, एडुआर्ड मोरीके, रॉबर्ट रिनिक उच्च आवाज
2 सात गीत 1888-89 रिचर्ड वॉन वोल्कमैन, हरमन लिंग, एल्डोफ बॉटर, अलेक्जेंडर कॉफमैन, एनॉन। नंबर 2, 5, 6, 7 आर्केस्ट्रा
3 तीन गाने 1888-89 फ्रेडरिक रर्कर्ट, फ्रेडरिक वॉन साललेट, इमानुएल गीबेल मध्यम आवाज के लिए। नंबर 2, 3 ऑर्केस्ट्रेटेड।
4 चार गाने 1888-89 हेनरिक हेन मध्यम आवाज। साथ ही आर्केस्ट्रा भी
5 तीन गाने 1888-89 जोसेफ वॉन आइचेंडॉर्फ सोप्रानो के लिए। नंबर 1 आर्केस्ट्रा वाला
6 छह गाने 1888-89 हेन, ग्रुन, पॉल निकोलस कोसमैन हाई बैरिटोन के लिए
7 पांच गाने 1888-1900 वोल्फगैंग वॉन कोनिग्सेवर्ट, आइचेंडॉर्फ, पॉल हेसे, ग्रुन नंबर 3 ऑर्केस्ट्रेटेड
9 पांच गाने 1894-95 आइचेंडोर्फ  
10 तीन गाने 1889-1901 डेटेल वॉन लिलेंक्रोन, आइचेंडॉर्फ मध्यम आवाज के लिए
11 पांच गाने 1901 फ्रेडरिक हेबेल, लुडविग जैकबोव्स्की, आइचेंडॉर्फ, रिचर्ड डेमेल, कार्ल हरमन बस नंबर 4, 5 आर्केस्ट्रा
- अनट्रेउ अंड ट्रॉस्ट 1903 अभी मध्यम आवाज के लिए। साथ ही आर्केस्ट्रा भी।
15 चार गाने 1904 बससे, आइचेंडॉर्फ, वॉन स्टैच नंबर 2, 3, 4 आर्केस्ट्रा
18 एक मांद 1906 गेटे लंबा गीत (सीए। 8 मि।)। साथ ही आर्केस्ट्रा भी
19 दो गाने 1905 बसों  
21 दो गाने 1907 हेबेल, आइचेंडॉर्फ उच्च आवाज के लिए
22 पांच गाने 1907 आइचेंडॉर्फ, एडेलबर्ट वॉन चामिसो, गोटफ्रेड अगस्त बर्जर  
24 चार गाने 1909 वाल्थर वॉन डेर वोगेलवीड, पेट्रार्क (ट्रांस कार्ल अगस्त), फ्रेडरिक लेनार्ड नंबर 1 ऑर्केस्ट्रेटेड
26 पांच गाने 1916 फ्रेडरिक हेबेल, आइचेंडॉर्फ, गोटफ्रीड अगस्त बर्जर, गोएथे कोई 2, 4 ऑर्केस्ट्रेटेड
29 चार गाने 1921 होल्डरलिन, रर्कर्ट, गोएथे, डेमेल अपने परिवार के लिए समर्पित नहीं नंबर 3 आर्केस्ट्रा
30 चार गाने 1922 निकोलस लेनौ, मोरीके, डेमेल  
32 चार गाने 1923 कोनराड फर्डिनेंड मेयर बैरिटोन या बास के लिए
33 अलते वीसेन 1923 गॉटफ्रीड केलर  
35 छह झूठ बोलने वाला 1924 रिकार्डा हच एक महिला आवाज के लिए
40 छह गाने 1931 लुडविग जैकबोव्स्की, एडोल्फ बार्टेल्स, रिकार्डा हच, मार्टिन ग्रीफ, गोएथ, आइचेंडॉर्फ नंबर 5, 6 ऑर्केस्ट्रेटेड
41 तीन सोननेट 1931 पेट्रार्क (ट्रांस। बर्गर), आइचेंडॉर्फ एक पुरुष आवाज के लिए
  • डेर ब्लूमेन रचे। कोरल गाथागीत। 1881।
  • दास डंकल रीच। वर्णिक कल्पना। सेशन। 38. 1929।
  • फोंस सालुटिफर। भजन। सेशन। 48. 1941।

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