एगॉन वेलेज़ (1885-1974).

  • पेशा: संगीतकार, संगीतकार। यूनी। प्रोफेसर। डॉ। फिल।
  • निवास: वियना।
  • महलर से संबंध:
  • महलर के साथ पत्राचार:
  • जन्म: 21-10-1885 वियना, ऑस्ट्रिया।
  • निधन: 09-11-1974 ऑक्सफोर्ड, इंग्लैंड। वृद्ध 89।
  • दफन: 29-11-1974 केंद्रीय कब्रिस्तान, वियना, ऑस्ट्रिया। 32C-38 ग्रेव करें।

एगॉन जोसेफ वेल्स एक ऑस्ट्रियाई मूल के ब्रिटिश संगीतकार, शिक्षक और संगीतकार थे, विशेष रूप से बीजान्टिन संगीत के क्षेत्र में उल्लेखनीय। हालाँकि वेलेज के माता-पिता दोनों ही हंगेरियन ईसाई थे, फिर भी उन दोनों के पास यहूदी वंश था। उन्होंने एक प्रोटेस्टेंट परवरिश प्राप्त की, लेकिन बाद में कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए। वेल्सज़ ने अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के तहत वियना में अध्ययन किया - उनके पहले निजी शिष्य के साथ - साथ ही गुइडो एडलर, जिन्होंने वियना में संगीत संस्थान की स्थापना की और ऑस्ट्रियाई डेनेक्लेमर के एक प्रमुख संपादक थे। इन दोहरे प्रभावों ने उनके संगीत और विद्वानों के विचारों को बहुत आकार दिया। 1913 में, वेलेज ने कहा कि बीजान्टियम की संगीत उपलब्धियों में आजीवन रुचि क्या होगी।

वेल्स ने एंस्क्लस के मद्देनजर आस्ट्रिया को इंग्लैंड के लिए छोड़ दिया - विशेष रूप से, उस दिन ब्रूनो वाल्टर द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रल टुकड़ा प्रोस्पेरोस बेस्च्वॉन्गेन को सुनने के लिए, वेल्स ने सौभाग्य से एम्स्टर्डम में था। इंग्लैंड में उन्हें एक दुश्मन विदेशी के रूप में नजरबंद किया गया था, आखिरकार आइल ऑफ मैन में हचिंसन कैंप में, लेकिन उन्होंने 1943 में टाइम्स टाइम्स के लंबे समय तक प्रमुख संगीत समीक्षक एचसी कोल्स के हस्तक्षेप के कारण अपनी रिहाई प्राप्त की।

कुल मिलाकर उन्होंने नौ सिम्फनी और एक समान संख्या में स्ट्रिंग चौकड़ी लिखीं, जो कि शुरुआती थी, 1945 में इंग्लैंड में उनके आगमन के साथ ही और उनके जीवन भर फैली कामों की श्रृंखला। उनके द्वारा अन्य रचनाओं में ओपेरा शामिल हैं, जिनमें से एक (डाई बैक्चेंटिनन) को कुछ साल पहले पुनर्जीवित और दर्ज किया गया था; शूबर्ट के समान ऑर्केस्ट्रेशन वाला एक ऑक्टेट; पियानो और वायलिन संगीत कार्यक्रम (प्रत्येक में से एक); और वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक स्वीट।

स्टाइलिस्टली उनका शुरुआती संगीत, जो कुछ हद तक अर्न्स्ट क्रेनेक की तरह है, एक कठोर लेकिन पहचाने जाने योग्य टोनल शैली में है; पहले दो सिम्फनी (1940) के समय के आसपास की दूसरी निश्चित अवधि होती है, जिसमें उनके संगीत में कुछ हद तक ब्रूनरियन ध्वनि होती है - सिम्फनी में कभी-कभी एक समान चौड़ाई, हालांकि 20 वीं शताब्दी के कुछ महसूस और सामंजस्य के साथ - लेकिन उनकी चौथी सिम्फनी (ऑस्ट्रियाका) के बाद उनका संगीत चरित्र में अधिक स्पष्ट रूप से अस्पष्ट है, जिसमें धारावाहिक तकनीकों का इस्तेमाल किया गया है। यह मुहावरा टॉन्सिल के संकेत के अनुरूप है, जैसे कि उनकी आठवीं स्ट्रिंग चौकड़ी में पाया जा सकता है। अपनी रचना के बावजूद, वेल्सज़ सर्वश्रेष्ठ रूप से बीजान्टिन संगीत के अध्ययन के लिए अपने व्यापक विद्वानों के योगदान के लिए जाने जाते हैं। ये योगदान उनके लिए 1932 में ऑक्सफ़ोर्ड (जहाँ उन्होंने बाद में पढ़ाया गया) से एक मानद डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की। जीन कुक द्वारा वेलेज़ का चित्र बनाया गया था, जिसे लिंकन कॉलेज, ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय द्वारा काम के लिए कमीशन किया गया था।

रचनाएं

वेल्सज़ एक संगीतकार राशि के रूप में कम से कम 112 काम करता है जिसमें ओपस संख्या के साथ-साथ कुछ 20 काम भी बिना ओपस संख्या के होते हैं। उन्होंने कई तरह के मीडिया में खुद को ढाल लिया। हाल ही में, वेल्स की संगीत में रुचि बढ़ी है। उनके नौ सिम्फनी की पूरी रिकॉर्डिंग उपलब्ध है, हालांकि उनके संगीत को आमतौर पर सीडी या एलपी पर दिखाया गया है। उनकी 3 सिम्फनी (1950-19511), मरणोपरांत प्रकाशित हुई, 2000 में वियना में अपना विश्व प्रीमियर प्राप्त किया। उनकी कई सिम्फनी में दूसरे (द इंग्लिश), और सातवें (कॉन्ट्रा टोरेंटम) सहित शीर्षक हैं।

अधिक

वेल्सज़ का जन्म एक मध्यम वर्गीय यहूदी परिवार में हुआ था जो मूल रूप से दोहरी राजशाही के हंगेरियन हाफ से था। उन्होंने ऑक्सफ़ोर्ड में दोस्तों को बाद के जीवन से संबंधित बताया कि वह जोहान्स ब्रह्म की गोद में बैठे थे। इसे सच मानते हुए, यह इंगित करेगा कि उनका परिवार एक अच्छी तरह से बंद परिवारों में से एक था जिसने लिबरल हलकों को बनाया था, जो ब्राह्स मिलर ज़ू आइचोलज़ परिवार और लुडविग बॉट्ज़मैन जैसे थे। उन्होंने पियानो का एक बच्चा कार्ल फ्रुहलिंग के साथ एक अन्य ब्रह्म शिष्य के रूप में अध्ययन किया, जो वेलेज की मां के पियानो शिक्षक भी थे। सुनकर गुस्ताव महलर ने 14 साल की उम्र में डेर फ्रीस्कुट्ज़ का आचरण किया और उन्हें आश्वस्त किया कि वह एक संगीतकार बन जाएगा। इस इच्छा के बावजूद, फ्रांज जोसेफ जिम्नेजियम के पूरा होने के बाद उन्होंने न्यायशास्त्र का अध्ययन करने के लिए वियना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। हालांकि, यह लंबे समय तक नहीं था, लेकिन इससे पहले कि वह संगीत विज्ञान में चले गए और बचपन से ही महलर के दोस्त, गुइडो एडलर के साथ अध्ययन करना शुरू कर दिया।

बैरोक ओपेरा में उनकी भावुक रुचि के बावजूद - एडलर ने अपने पूरे जीवन में वेल्स को बढ़ावा देने और उनके काम को प्रभावित करने में मदद की, यह एक साथी संगीत विज्ञान के छात्र, कार्ल हॉर्विट्ज़ (1884-1925) थे, जो 1905 में अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के लिए वेलेज़ को लाएंगे , जो उस समय यूजनी श्वार्ज़वल्ड द्वारा संचालित प्रगतिशील स्कूल में पढ़ा रहे थे।

वेल्सज़ ने खुद को युवा संगीतकार अल्बान बर्ग और एंटोन वेबर के समूह में पाया और 1938 में अपने निर्वासित निर्वासन तक दोनों के करीब बने रहे। वे इस प्रकार विएना के सेकंड स्कूल के विकास के दौरान मौजूद भूल गए चौथे संगीतकार थे। 20 वीं शताब्दी के इन शुरुआती वर्षों के दौरान, उनकी रुचियां शुरुआती संगीत और अवांट-गार्डे के बीच समान रूप से विभाजित थीं। यह अब प्रसिद्ध श्वार्ज़वल्ड सैलून में से एक में था, जो एक अमीर यहूदी बैंकिंग परिवार की बेटी, कला इतिहासकार डॉ। एमी स्ट्रॉस से मिला था।

इगॉन ने 1908 में एमी स्ट्रॉस से शादी की। उनके विवाहित नाम एमी वेलेज के तहत, वह एक प्रख्यात कला इतिहासकार बनेगी। सीरियाई कला में उनकी प्रारंभिक रुचि वैसे ही पश्चिमी संगीत की उत्पत्ति में वेलेज़ की रुचि को हिलाएगी, और अंततः उन्हें शुरुआती चर्च के बीजान्टिन संगीत संकेतन में अपनी पढ़ाई के लिए प्रेरित करेगी।

हालांकि जन्मे यहूदी, वेलेज़ अंततः एक भक्त रोमन कैथोलिक बन जाते थे, जो चर्च के संगीत की रचना करते थे और वेटिकन से सम्मान प्राप्त करते थे। फिर भी, उनकी शादी के नौ साल बाद 1917 तक ऐसा नहीं था कि एमी और ईगन दोनों आधिकारिक तौर पर वियना के यहूदी समुदाय से हट गए थे। यह भी अनुमान लगाया जा सकता है कि उन्हें लगा कि यहूदी समुदाय से एक सार्वजनिक प्रस्थान उन्हें विश्वविद्यालय में यहूदी-विरोधी से बचा सकता है। न तो इगॉन और न ही एमी कभी भी अपने यहूदी मूल का उल्लेख करेंगे - यहां तक ​​कि ऑस्ट्रिया के विनाश के बाद के सबसे अंधेरे दिनों में, उन्होंने राजशाही के रूप में अपनी स्थिति बनाए रखी, और इस तरह 'राजनीतिक शरणार्थी' के रूप में। किसी भी स्थिति में, ग्रेट ब्रिटेन, 1938 में अधिकांश देशों के साथ, नाजीवाद के राजनीतिक विरोधियों को यहूदियों की तुलना में एक उच्च दर्जा देता था, जिन्हें जर्मनी से कम सांकेतिक 'नस्लीय' आधार से बाहर निकलने के लिए समझा जाता था।

गुस्ताव Mahler

गुस्ताव मेहलर इन शुरुआती वर्षों में वियना के सबसे महत्वपूर्ण और गतिशील संगीत व्यक्तित्व पर संदेह के बिना थे। वह इंपीरियल ओपेरा के संगीत निर्देशक थे और भारी संघर्ष के बावजूद, एक छाप छोड़ गए, जो उस समय संगीतकार के रूप में उनके काम से भी अधिक महत्वपूर्ण थी। जब वेनेज़िया वियना के संगीत मंडलियों में वेलेज के रूप में स्थापित हो गया, तो वह माहलर से परिचित हो गया, जिसने रुचि ली और छोटे संगीतकार की मदद की। 1911 में महलर की मृत्यु के बाद, वेल्स ने अल्मा के साथ अपनी दोस्ती जारी रखी और डर्लेक कुक और बर्थोल्ड गोल्डस्मिड द्वारा माहलर की 10 वीं सिम्फनी के पूरा होने की स्वीकृति में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। निश्चित रूप से वेलेज़ को अपने कामों को अंजाम देते समय महलर के ऑर्केस्ट्रल बैलेंस और टेम्पी की स्पष्ट याद थी। इन वर्षों में, वह वियना के सबसे महत्वपूर्ण महलर अधिकारियों में से एक के रूप में पहचाने जाएंगे। हर्बर्ट वॉन करजान ने उन्हें 1960 में वियना के स्टेट ओपेरा में गुस्ताव महलर मेमोरियल भाषण देने के लिए आमंत्रित किया - वियना में एकमात्र विशेष कार्यक्रम ने उनके शताब्दी वर्ष का सम्मान करने की योजना बनाई।

विस्तार से

जब वेलेज़ ने वियना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, तो कानून का अध्ययन करना था। 1905 में, हालांकि, उन्होंने अपने विषय को संगीत विज्ञान में बदलने में कामयाब रहे, जिसका उन्होंने प्रख्यात गुइडो एडलर के साथ अध्ययन किया। 1908 में वेलेज ने अपना डॉ। फिल पूरा किया। सुम्मा सह प्रशंसा के साथ। उनका शोध प्रबंध बारोक ऑस्ट्रियाई संगीतकार और क्रिस्टोफ़ विलिबल्ड गुके के समकालीन, ग्यूसेप बोन्नो, इतालवी पर था, लेकिन ऑस्ट्रियाई ने सलेरी के पूर्ववर्ती का जन्म किया। इसके साथ और बाद में जोहान हेनरिक और एंटोन एंड्रियास शिल्ज़र के साथ-साथ कैवल्ली और विनीशियन स्कूल में काम करता है, वेलेज़ ने खुद को बारोक ओपेरा के विशेषज्ञ के रूप में तैनात किया।

गुइडो एडलर ने ऑस्ट्रिया में अपनी विख्यात श्रृंखला स्मारकों की जेजे फॉक्स के ओपेरा कोस्टानाजा ई। फटेर्ज़ा के वेलेजेज़ संस्करण को प्रकाशित किया। फॉक्स की कोस्टानज़ा ई फ़ोरतेज़ा को मूल रूप से सम्राट चार्ल्स VI के राज्याभिषेक के लिए कमीशन किया गया था और 28 अगस्त 1723 को पहली बार प्रदर्शन किया गया था। 1961 में, वेल्स ने ऑस्ट्रिया के शुरुआती बारोक ओपेरा में अपने अग्रणी शोध की मान्यता में फॉक्स मेडल प्रो म्यूज़िका ऑस्ट्रिका को प्राप्त किया। चार साल बाद 1965 में, वेल्सज़ ने ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस के साथ अपने फॉक्स मोनोग्राफ को प्रकाशित किया।

1913 में, यूनिवर्सिटी में संगीत इतिहास में लेक्चरशिप के लिए वेलेज़ को नियुक्त किया गया था, जिसे 1929 में कार्यकाल के बिना प्रोफेसर के रूप में परिवर्तित कर दिया गया था। उनके व्याख्यान 17 वीं शताब्दी में वियना के सबसे पुराने बारोक से 20 वीं शताब्दी में संगीत के विकास तक फैले हुए थे।

वेलेज़ पहली बार 1906 में ब्रिटेन आए जहां उन्होंने कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में अंग्रेजी साहित्य में व्याख्यान में भाग लिया। 1910 में म्यूज़ियोलॉजिकल सोसाइटी के अधिवेशन में ली गई ऊपर की तस्वीर में, उन्होंने 'लगा हुआ बास' पर एक पेपर प्रस्तुत किया। इस मुठभेड़ ने उन्हें ब्रिटिश संगीत जीवन में कई महत्वपूर्ण हस्तियों के संपर्क में लाया, जो 1923 में इंटरनेशनल सोसाइटी ऑफ कंटेम्परेरी म्यूजिक की स्थापना के दौरान वेलेज़ के साथ जुड़े थे। वे ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से उन्हें डॉक्टरेट की मानद उपाधि देने में भी महत्वपूर्ण होंगे। 1932, और 1938 में नाज़ी जर्मनी द्वारा ऑस्ट्रिया के विनाश के बाद उन्हें आवश्यक संसाधनों के साथ प्रदान किया गया। इसके अलावा, वे ऑक्सफोर्ड के लिंकन कॉलेज के साथी के रूप में उनकी नियुक्ति तक ऑक्सफोर्ड में रहते हुए ग्रूव्स म्यूजिक पर काम करने में सक्षम थे।

डॉ। यूजनी श्वार्ज़वल्ड (1872-1940) एक अग्रणी शिक्षक थे जिन्होंने एक स्कूल की स्थापना की जिसने वियना में कई प्रगतिशील शैक्षणिक सिद्धांतों को अपनाया। यह उसके माध्यम से था कि वेल्सज़ अपनी भावी पत्नी एमी और उसके सबसे महत्वपूर्ण शिक्षक, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग से मिलेंगे, जिसे श्वार्ज़वल्ड ने सद्भाव, प्रतिवाद और रचना सिखाने के लिए आमंत्रित किया था। वेल्सज़ को बाद में एंटन वेबर ने ज्वाइन कर लिया था, जबकि एल्बेंस बर्ग स्ज़ेन्बर्ग के साथ वेल्सज़ से पहले पढ़ रहे थे।

श्वार्ज़वल्ड स्कूल (फॉरबिडन म्यूज़िक ब्लॉग पर कहीं और चित्रित किया गया था) वियना की उज्ज्वल युवा महिलाओं के लिए था, न कि 'महिलाओं' के लिए और शहर के कुछ तेज दिमाग और प्रतिभाओं का उत्पादन किया जैसे अभिनेता हेलेन वीगेल (बर्थोल्ड ब्रेख्त की पत्नी); एनी फ्रायड और निश्चित रूप से एमी की भावी पत्नी एमी फ्रॉड के साथ लेखक हिल्डे स्पील और विक्की बॉम।

श्वार्ज़वल्ड ने केवल एक स्कूल ही नहीं चलाया, बल्कि एक जीवंत सैलून भी बनाया, जिसमें ओस्कर कोकोस्चका, एडोल्फ लूस, जैकब वासरमैन, पीटर एलेनबर्ग और एगॉन फ्रीडेल जैसे लोगों को आमंत्रित किया गया था। यह इस तरह के एक सैलून में था कि एगॉन एमी से मिला था, और बाद में बार्टोक के सहयोगी बलेसा (जिन्होंने लकड़ी के राजकुमार के इलाज के साथ बार्टोक की आपूर्ति की)। बार्टोज़ को वेल्सज़ की रचनाओं के साथ लिया गया था, उन्होंने बुडापेस्ट में अपने स्वयं के प्रकाशक, रुज़ज़ावगी को वेल्सज़ की रचनाओं को लेने के लिए पीछा किया।

वेल्सज़ ने पहली बार डेब्यू के संगीत और वियना में फ्रांसीसी प्रभाववादियों को पेश किया था। उसका अपना Vorfrühling - या अर्ली स्प्रिंग एक गुजरने वाले प्रभाव से अधिक प्रदर्शित होता है, जबकि सूर्य के प्रकाश को एक गहरे, मध्य यूरोपीय छाया में रखता है। इससे विनीज़ इम्प्रेशनिज़्म के लिए पूर्वाभास की भावना बढ़ जाती है क्योंकि न केवल वोर्फ़ुर्ह्लिंग में, बल्कि स्कोनबर्ग के गुएरेलरेडर या वेबर के इम सॉमरविंड में भी सुना गया। इस तरह के प्रभावों को अलेक्जेंडर ज़ेम्लिंस्की के कार्यों में भी सुना जा सकता है और फ्रांज श्रेकर (1878-1934).

गुइडो एडलर के एक साथी कार्ल हॉर्विट्ज़ ने 1905 के आसपास वेनज़ को स्कोनबर्ग में लाया। एक साल के सामंजस्य और प्रतिवाद के बाद, ब्रूनो वाल्टर ने वेल्स को सलाह दी कि वे 'अपने तरीके से जाएँ'। एक दशक से भी अधिक समय के बाद, वेलेज़ ने जोसेफ मथैस हैर को तथाकथित 12-टोन सिस्टम के प्रवर्तक शोनबर्ग को पेश किया। ऑक्सफोर्ड में कई साल बाद, वेलेज़ ने दो संगीतकारों के संबंध को 'होउर को स्कोनबर्ग को सैटी टू डेब्यूसी' के रूप में समझाया।

वेलेज ने स्कोनबर्ग की गहन प्रशंसा करते हुए लिखा कि संगीतकार का पहला मोनोग्राफ 1920 में प्रकाशित हुआ था। अल्बान बर्ग ने वेल्सज़ को लिखे एक पत्र में 'हम चार' को रेखांकित करते हुए खुद को वेबरन, स्कोनबर्ग और वेल्सज़ को क्लास का मूल कोर बताया। वास्तव में वेलेज अपने साथी छात्रों के सामने सफलता प्राप्त करेगा और जर्मनी में प्रदर्शन प्राप्त करने में बर्ग और वेबर की मदद करने के लिए अपने प्रभाव का उपयोग करेगा।

Vorfrühling में फ्रेंच प्रभाववाद के स्पष्ट समावेश के बावजूद, सेशन। 6 पियानो काम स्कोनबर्ग के प्रभाव का एक स्पष्ट संकेतक हैं। वेलेज़ ने केवल स्कोनबर्ग के लिए सबसे बड़ा सम्मान दिखाया, जिनकी वेल्सिज़ के लिए अपनी भावनाएं अधिक उभयलिंगी थीं। दोनों के बीच के पत्र एक सच्ची निकटता का संकेत देते हैं, लेकिन बाद में जब अमेरिकी निर्वासन में शॉनबर्ग ने वेलेज़ के खिलाफ रुख किया और उसे एक छात्र के रूप में अवज्ञा करते हुए, एक लंबी निंदा लिखी।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद के वर्षों और राष्ट्रीय समाजवाद के उदय से पहले वेलेज के करियर के सबसे गतिशील थे। बीजान्टिनिस्ट के रूप में उनके काम के समानांतर, उनकी अपनी रचनाएं मध्य यूरोप में सबसे महत्वपूर्ण चरणों पर हावी होने लगीं। उनके सिंघस्पिल शार्ज़, लिस्ट अंड रैचे, (जेस्ट, कनिंघम एंड रिवेंज) के एकल अपवाद के साथ, उनके मंच ने ओपेरा में आंदोलन और नृत्य के कट्टरपंथी उपयोग के साथ उच्च बारोक के पेजेंट्री को अलग से याद किया। उनके बैले को भी रुडोल्फ लैबन, कर्ट जोस, एलेन टेल्स और मैक्स टेरपिस जैसे क्रांतिकारियों द्वारा चैंपियन बनाया गया था। 1933 में जब तक उनके कार्यों पर प्रतिबंध लगा दिया गया, तब तक उनकी अत्यधिक औपचारिक और रंगीन संगीतमय भाषा एक विशिष्ट विशेषता बन गई थी। वेलेज वास्तव में 'अपने तरीके से चला गया था' और ऐसा लगता है कि बरोक थिएटर के साथ उनका आकर्षण वास्तव में, इन अंतर-युद्ध वर्षों में स्कोनबर्ग की तुलना में अधिक प्रभाव था।

जैकब वासरमैन, जो जर्मन और यहूदी के रूप में अपनी पुस्तक माई लाइफ के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं, अल्टौसी में यूजिनी श्वार्ज़वल्ड के लगातार मेहमान थे, जहां उन्होंने एक बड़ा ग्रीष्मकालीन घर भी रखा था। यह वहाँ था कि वह और वेलेस्ज़ मिले और वास्समर्न ने राजकुमारी गिरनारा नामक एक ओपेरा के लिए एक लीब्रेट्टो की आपूर्ति करने के लिए सहमति व्यक्त की, आध्यात्मिक सुंदरता की कहानी शारीरिक कुरूपता के अभिशाप को पराजित करती है और इस तरह ज़ेमेग्स्की की डेर ज़्वर्ग की आशंका के विपरीत खड़ी होती है और एक ही ज़ेटेगिस्टिस्ट से बाहर निकलती है Schreker's Die Gezeichneten के रूप में। जेम्लिंस्की और श्रेकर द्वारा दोनों संचालकों में, आध्यात्मिक सुंदरता को शारीरिक कुरूपता द्वारा कुचल दिया जाता है। यूनिवर्सल एडिशन (UE) संगीत प्रकाशक, Zemlinsky और श्रेक दोनों के प्रकाशकों ने इस पहले ओपेरा के बारे में बहुत सोचा होगा क्योंकि वे 1921 में हनोवर और फ्रैंकफर्ट दोनों में एक डबल प्रीमियर की योजना बनाने में कामयाब रहे।

उसी समय, वेल्सज़ जल्दी से चैम्बर संगीत हलकों में भी खुद को स्थापित कर रहा था। कोलोन चौकड़ी, जो कि स्कोनबर्ग की चौकड़ी के अपने प्रदर्शन के लिए प्रसिद्ध है, ने वेल्सज़ की चौथी चौकड़ी को लिया, जिसका प्रदर्शन उन्होंने 1920 में लंदन में किया था। प्रदर्शन के दौरान, उन्होंने प्रदर्शन के समानांतर दौड़ने वाले खिलाड़ियों के पीछे एक स्क्रीन पर स्कोर का अनुमान लगाया।

इस समय के आसपास यह भी था कि वेलेज़ ने अपनी पुस्तक 'ऑर्केस्ट्रेशन' पर लिखी थी, जो उस समय बर्लियोज़ के बाद से इस विषय पर प्रदर्शित होने के लिए सबसे महत्वपूर्ण काम माना जाता था। वेल्सज़ का पहला चरण का काम - राजकुमारी गिन्नरा से पहले भी दास वंडर डेर डायना या डायना का चमत्कार था। यह 1924 में मैनहेम में प्रदर्शन किया गया था और उपचार बेला बलेज़ द्वारा किया गया था। वेलेज़ के सुइट सेशन। 16 से 1913 बैले की प्रत्याशा में एक आभासी अध्ययन है और मिराकल ऑफ डायना की संगीत भाषा का एक विचार प्रस्तुत करता है।

1920 में, उनकी स्कोनबर्ग जीवनी के प्रकाशन के रूप में उसी वर्ष, एलेन टेल्स के एक उपचार के आधार पर, वेलेज़ ने पर्सिस्चेस बैलेट या पॉर्शन बैलेट की रचना की। यह 1924 में छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए एक संस्करण में डोनॉशेचिंगन फेस्टिवल में प्रदर्शित किया गया था। यह काम स्कोनबर्ग को समर्पित है।

अल्टौसी में श्वार्ज़वल्ड्स का दौरा करते समय यह भी कहा गया था कि वेल्सज़ ह्यूगो वॉन हॉफमनस्टल से परिचित हो गए थे, जो ज़ेल हूँ सी के पास प्रियलौ कैसल के मालिक थे। हॉफमनस्टल ने केवल एक दूसरे संगीतकार के साथ काम किया: रिचर्ड स्ट्रॉस। फिर भी उन्होंने बैलेज़ के लिए उपचार के साथ वेलेस्ज़ प्रदान किया अचिल्स एफ़ स्काईरोस, 1926 में स्टटगार्ट में प्रीमियर किया गया और ओपेरा अल्केस्टिस ने 1924 में मैनहेम में बड़ी प्रशंसा की। उन्होंने वेलेज को मरने के लिए उपचार की पेशकश की ओपेरंग डेस गिफांगेंन या कैदी का बलिदान। ।

एक साथ तीन कामों से प्राचीन संस्कृतियों और संस्कारों पर आधारित 'द वीर त्रिकोणीय' बन जाएगा, जो आंदोलन और ओपेरा के संयोजन के साथ तमाशा का अवसर प्रदान करता है। यह निश्चित रूप से स्पष्ट है कि दोनों पुरुषों के बीच संबंध न तो करीब था और न ही स्ट्रॉस और हॉफमैनस्टल के बीच के रूप में इंटरैक्टिव था। वास्तव में, यह संबंध उन दो परिवारों की बेटियों और पत्नियों के बीच बहुत करीब से प्रतीत होता है, जहां परिचित 'दू' में पत्राचार को संबोधित किया जाता है, जबकि वेलेज़ और हॉफमनस्टल एक-दूसरे को 'सीयू' के रूप में संबोधित करते रहे। किसी भी मामले में, हॉफमैनस्टल ने या तो वेलेज को उन कार्यों के साथ प्रस्तुत किया जो पहले से ही पूर्ण थे, या वेलेज़ के साथ उपचार पर चर्चा की, जो आवश्यक हो उसे समाप्त करने के लिए छोड़ दिया।

Opferung des Gefangenen, कोरियोग्राफर कर्ट जोस और एगॉन वेलेज़ का संयुक्त कार्य था। यह न तो एक असली बैले था और न ही एक ओपेरा, लेकिन गायन और नृत्य दोनों के आंकड़ों के रूप में प्रत्येक चरित्र के लिए दोहरी भूमिकाएं निभाईं। 1926 में कोलोन में इसका प्रीमियर किया गया था

अल्केस्टिस और अकिलिस औफ़ स्काईरोस, दोनों लिबरेट्टी और हॉफमनस्टल द्वारा प्रदान किए गए उपचारों ने वेल्स को बारोक के पूर्ण तमाशा का फायदा उठाने की अनुमति दी। उन्होंने एक आंदोलन कोरस को नियोजित किया जो पहले एक ओपेरा मंच पर देखी गई किसी भी चीज के विपरीत था। एल्कस्टिस का शुरुआती रन, अर्नस्ट टौच द्वारा दर्शाई गई सराहना के बावजूद, जनता द्वारा काफी प्रशंसा के साथ मिला। कोलोन और स्टटगार्ट में इसकी वापसी रनपार्टी में काम की पुष्टि करती है, जहां यह 1933 में नाजियों द्वारा हटाए जाने तक रुकी थी।

1924 में, बर्लिन के स्टेट ओपेरा में कोरियोग्राफर और बैले के प्रमुख रुडोल्फ लाबान ने वेलेज़ के डाई न्च्टलिंगन या द नाईट ऑफ़ द नाइट को माउंट किया। इसे मैक्स टेरिस ने कोरियोग्राफ किया था। उद्घाटन आंदोलन केवल टक्कर के लिए था और पूरे आंदोलनों में बिना किसी संगीत के नृत्य किया गया था। जनता ने कभी भी ऐसा कुछ नहीं देखा था और यह सफल नहीं था। फिर भी अवधारणाएँ क्रांतिकारी थीं और आधुनिक नृत्य उपलब्ध कराती थी, जिसमें कई दशकों तक बैले के विकास की आशंका नहीं थी।

वेलेज ने एक अन्य एक-एक्ट ओपेरा की रचना की, जिसका नाम Scherz List und Rache है, जिसे कर्ट वेइल के डेर प्रोटागॉनिस्ट के साथ काम करने के लिए ओटो क्लेपर ने दूसरा काम करने का अनुरोध किया था। योजनाएं शून्य हो गईं और स्टटगार्ट में 1928 तक काम को अपना प्रीमियर नहीं मिला। हालांकि, यह लोकप्रिय रहा, और 1933 में इसे हटाने से पहले छह बड़े ओपेरा हाउसों में स्थापित किया।

डाई बैक्शंटिनन या द बैचेस, का क्लेमेंस क्रूस द्वारा आयोजित 20 जून 1931 को वियना के स्टेट ओपेरा में प्रीमियर हुआ था। यह आलोचकों और जनता दोनों के साथ एक सफलता थी और क्रूस को उनके साथ काम करने के इरादे से म्यूनिख ले जाया गया था, 1933 में नाजी ले-ओवर द्वारा थ्रो किया गया। वेलेस्मन ने हॉफमैनस्टाल के बारे में चर्चा के बाद खुद को बाहर निकाला, जो 1882 से उनके शीघ्र ही बाद तक था मृत्यु ने पेंटेहस मिथक को फिर से बनाने की इच्छा व्यक्त की थी।

1918 में युद्ध के अंत के बाद से तदर्थ संगीतमय कार्यक्रम हुए थे, जैसे कि 1920 में एम्स्टर्डम में महलर महोत्सव। 1922 में, वेल्सज़, रुडोल्फ रेती और कई अन्य स्कोनबर्ग छात्रों ने फैसला किया कि एक सामंजस्यपूर्ण संगीत समारोह माउंट करना आवश्यक था जो लाया गया विश्व के सभी अलग-अलग कोनों के समकालीन संगीतकार एक साथ। शुरुआत में, 1922 में साल्ज़बर्ग के लिए एक चैम्बर संगीत समारोह की घोषणा की गई थी। इसकी सफलता के साथ, इसे एक वार्षिक कार्यक्रम में बनाने का निर्णय लिया गया और इस प्रकार 1923 में इंटरनेशनल सोसाइटी फॉर कंटेम्परेरी म्यूज़िक की स्थापना की गई। न तो बर्लिन और न ही विनीज़ गुट दूसरे शहर को समाज का मुख्यालय मानते हैं, इसलिए यह अमेरिकी दल द्वारा लंदन में संगठन का आधार बनाने का सुझाव दिया गया था। कैंब्रिज के प्रोफेसर एडवर्ड डेंट को इसके अध्यक्ष के रूप में चुना गया था।

साल्ज़बर्ग में आयोजित होने वाले अपने पहले कार्यक्रमों के बाद, संगठन 1924 में प्राग और 1925 में वेनिस और प्राग के साथ विभिन्न यूरोपीय शहरों में मिलना शुरू हुआ। अन्य महत्वपूर्ण 'बैठकें' 1928 में सिएना और 1934 में फ्लोरेंस में से एक थीं। सबसे महत्वपूर्ण में से एक। उत्सव 1936 में बार्सिलोना में हुआ था, जिसमें अल्बन बर्ग के वायलिन कॉन्सर्ट का मरणोपरांत प्रीमियर देखा गया था।

डाई बेककंटिनिन की सफलता के बाद, वेल्स को ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में मानद डॉक्टरेट प्राप्त करने के लिए जोसेफ हेडन के बाद से पहले ऑस्ट्रियाई संगीतकार के रूप में चुना गया था। जैसा कि पहले ही कहा गया है, ये कनेक्शन केवल कुछ वर्षों के भीतर जीवन-रक्षक होंगे। अपने डॉक्टरेट की मान्यता में, वेलेज़ ने एक कैंटटा की रचना की जिसका शीर्षक है मीत डेस लेबेंस (मिडलाइफ़) जिसे उचित संख्या में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शन मिले।

1933 में जर्मनी के ओपेरा और बैले के सभी क्षेत्रों से वेलेज़ के कार्यों के प्रस्थान के साथ, एक नए युग का आगमन हुआ जिसने आने के लिए और भी अधिक कठिनाइयों का अनुमान लगाया। फिर भी, शुरू में, वेल्सज़ को अपनी तरफ से किस्मत अच्छी लगती थी। ब्रिटेन में सार्वजनिक व्याख्यान देने के लिए 1933 में निमंत्रण ने न केवल उनकी आर्थिक मदद की, बल्कि ब्रिटिश संगीत प्रतिष्ठान के भीतर उनकी स्थिति को भी मजबूत किया। 1933 से 1938 तक, उन्होंने खुद को बहुत कम से कम पाया, नई नगरसेविका, रोमन कैथोलिक सरकार के साथ सहानुभूति में, अक्सर ऑस्ट्रो-फासीवाद के रूप में जाना जाता है, जो हिटलर के राष्ट्रीय समाजवाद के लिए अल्ट्रा-राइट विंग प्रतिरोध का एक रूप है। उन्होंने कई धार्मिक कार्यों की रचना की और उस समय कैथोलिक नवीकरण स्वीपिंग ऑस्ट्रिया की सामान्य लहर में भाग लिया। उसके पास हॉलैंड में रहने का और सौभाग्य था क्योंकि हिटलर द्वारा ऑस्ट्रिया को 'एनेक्स' किया जा रहा था। वह ब्रूनो वाल्टर द्वारा आयोजित एम्स्टर्डम कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के साथ अपने टोन पोएम साइकल प्रोस्पेरोस बेस्च्वॉन्गेन (द एन्कंटेशंस ऑफ प्रोस्पेरो) के प्रदर्शन में भाग ले रहे थे। वह वापस नहीं लौटा। फ़ुरस्टनबर्ग परिवार के साथ संपर्क ने उसे सहानुभूतिपूर्ण ब्रिटिश अभिजात वर्ग के साथ लाया जब तक कि एचसी कोलेस और एडवर्ड डेंट उसे लंदन के एटेनैयम क्लब में फिर से प्रदर्शित नहीं कर सकते थे। पांच साल की एक रचनाकार मौन का पालन किया।

प्रसिद्ध वास्तुकार जोसेफ हॉफमैन ने वियना के एक पत्तेदार बाहरी इलाके कासग्राबेन में विला के एक 'कलाकार-कॉलोनी' का डिजाइन किया। छोटा समुदाय वियना के सबसे विशिष्ट पतों में से एक बन गया। 1913 में वेलेस अपने कैसग्राबेन घर में चले गए, जहां उनके पड़ोसी कई अन्य लोगों में थे, संगीत प्रकाशक एमिल हर्ट्ज़्का और चित्रकार और सौतेले पिता अल्मा महलर, कार्ल मोल।

डॉक्यूमेंटेशन में नाजी ले-ओवर के बाद ऑस्ट्रिया छोड़ने की कठिनाई और युद्ध के बाद किसी भी बहाली को प्राप्त करने की अविश्वसनीय कठिनाई को दिखाया गया है। इंग्लैंड के एक पत्र में, इगोन ने कास्ग्रेबेन विला को बेचने के एमी के फैसले पर अपनी संतुष्टि व्यक्त की और इंग्लैंड में उससे जुड़ने के लिए जहां उसकी संभावनाएं बेहतर हैं। विडंबना यह है कि इस पत्र का इस्तेमाल उनके युद्ध के बाद के दावे के खिलाफ किया गया था, जो 'अंडर ड्यूरेस' को बेचने का दावा करते थे। अंत में, ऑस्ट्रियाई युद्ध के बाद की सरकार ने वेल्स को £ 360 'मुआवजे' की पेशकश की। क्या दिलचस्प है, यह तथ्य है कि पत्र लिखने पर, वेलेज़ की कोई स्थिति नहीं थी जो वियना में उनकी प्रोफेसर की तुलना में थी, और न ही उन्होंने ऑस्ट्रिया छोड़ने के कारणों का उल्लेख किया है। उन्होंने और एमी ने अपने मरने के दिनों तक जोर दिया, कि उन्हें ऑस्ट्रिया छोड़ना होगा क्योंकि वे 'राजशाहीवादी' थे। यदि वे अपने यहूदी मूल को स्वीकार करने के लिए खुद को लाने में सक्षम थे, तो वे थोड़ा बेहतर परिणाम प्राप्त कर सकते थे। गेस्टापो के कागजात जो उनके सभी सामानों की आवश्यकता थी, एगॉन 'इज़राइल' और एमी 'सारा' वेलेज़ के खिलाफ केवल एक मामला बनाते हैं - उनका यहूदीपन। फिर भी न्याय के सवालों में, वेल्स ने खुद को यहूदियों के रूप में देखने से इनकार कर दिया। उन्होंने खुद को धर्मनिष्ठ कैथोलिक के रूप में देखा। अन्यथा करने के लिए अपने उत्पीड़कों की भाषा के लिए उपज होगी, एक दुविधा पैदा करना जो उन्हें अन्याय के लिए भारी कीमत चुकाना छोड़ दिया।

कॉन्सर्टगेबॉव द्वारा ब्रूनो वाल्टर का निमंत्रण एम्स्टर्डम और रॉटरडैम दोनों में दो अलग-अलग कार्यक्रमों का संचालन करना था। प्रत्येक संगीत कार्यक्रम में एक जीवित ऑस्ट्रियाई संगीतकार का काम होगा। जैसे, संगीत समारोहों के लिए निमंत्रण, जैसा कि मार्च 1938 में हुआ था, उसने ब्रूनो वाल्टर, एगॉन वेलेज और एनर्स्ट क्रेनेक के जीवन और तत्काल करियर को बचाया, जिनके पियानो सम्मेलन में अन्य जीवित ऑस्ट्रियाई संगीतकार का प्रतिनिधित्व किया था। उनमें से कोई भी युद्ध के बाद फिर से ऑस्ट्रिया नहीं लौटेगा।

वेलेज़ का 'प्रोस्पेरो' मूल रूप से कॉन्सर्टगेबॉव और इसके कंडक्टर मेंगेलबर्ग को समर्पित था। जैसा कि ऊपर दिया गया पत्र हमें दिखाता है, समर्पण की उपयुक्तता पर कुछ विचार हैं जैसा कि यह स्पष्ट रूप से बाहर किया गया था - चाहे नाजियों के वर्षों के दौरान मेंगेलबर्ग के सामयिक स्थिति के प्रकाशकों या रचनाकारों द्वारा।

वेल्सज़ मार्च 1938 में लंदन में अपने अनियोजित आगमन पर अच्छी तरह से जुड़ा हुआ था। शुरू में सहानुभूतिपूर्ण अभिजात वर्ग द्वारा रखे गए, उन्हें एडवर्ड डेंट द्वारा लंदन के एथेनेयम क्लब में स्थानांतरित कर दिया गया था, जब तक कि एचसी कोलेस एक अनुदान को सुरक्षित नहीं कर सकता था, जहां शुरू में उन्होंने ग्रूव्स डिक्शन ऑफ म्यूजिक पर काम किया था - एक संघ जो उन्होंने कई वर्षों तक रखा। ऑक्सफोर्ड शहर में उनका कदम उनके कई संपर्कों का तार्किक परिणाम था, जिससे उन्हें उम्मीद थी कि वे विश्वविद्यालय में आसानी से रोजगार पा सकेंगे।

वेल्सज़ के अंतिम कामों में से एक, जबकि अभी भी ऑस्ट्रिया में एलिजाबेथ बैरेट ब्राउनिंग द्वारा सॉनेट्स की उनकी अत्यधिक अभिव्यंजक सेटिंग थी, शायद इंग्लैंड के साथ अपने जुड़ाव की आशंका के बावजूद, इस तथ्य के बावजूद कि वह अपना नाम और काम दोनों जर्मन अनुवाद में प्रस्तुत करते हैं। मूल रूप से सोप्रानो और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए रचना की, उन्होंने बाद में संगत को पूर्ण स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए विस्तारित किया।

1938 से 1943 तक, वेल्सज़ ने रचना करना बंद कर दिया। उन्होंने अपनी पांचवीं चौकड़ी के साथ चुप्पी तोड़ी, जिसके एक आंदोलन को उन्होंने 'मेमोरियम में' शीर्षक दिया। बाद में एक स्पष्टीकरण में, उन्होंने कहा कि काम की रचना काल के सबसे भयानक परिस्थितियों में की गई थी और यह शीर्षक उनके पहले के जीवन और पहले की दोस्ती का संदर्भ था। युद्ध के बाद, कार्ल एमाडेस हार्टमैन म्यूनिख में अपनी नई संगीत श्रृंखला में वेल्सज़ की 'इन मेमोरियम' चौकड़ी को शामिल करेंगे।

द लीडन इको और द गोल्डन इको 1944 में लिखा गया था। यह लेख ब्रिटिश रोमन कैथोलिक कवि गेराल्ड मैनले हॉपकिंस का है और यह आशा और विश्वास को दर्शाता है। युद्ध और निर्वासन की इस अवधि के लिए इसकी नुकीली सुंदरता कई तरह से प्रतीकात्मक है।

वेल्सज़ ने 1915 में बीजान्टिन प्रज्ज्वलित संगीत में रुचि विकसित करना शुरू कर दिया था, उस समय जब यह क्षेत्र अभी भी पश्चिम से पूरी तरह अपरिचित था। सदियों से, इसकी धारणा धीरे-धीरे सामूहिक संगीत स्मृति से फीकी पड़ गई थी। यह 1904 तक नहीं था कि ओस्कर फ्लेइशर (1856-1933) ने अंत में उपर्युक्त 'पाप्डिकै' का उपयोग करके अंतःविषय संकेतों की स्थापना की, जबकि गतिशील और लयबद्ध लोगों को एन्क्रिप्ट करने में असमर्थ रहे। वेल्सज़ 'नेम्स' या उल्लेखनीय प्रतीकों से संबंधित बीजान्टिन संगीत सिद्धांत के प्राचीन थीसिस का अध्ययन करने के लिए लौट आए। वेल्स ने जीन-बैप्टिस्ट्स थिबॉट (1872.1938) द्वारा काम के साथ फ्लेचर का काम लिया और स्थापित किया कि आरोही दूसरे के लिए 6 प्रतीकों ने भी अलग-अलग गतिशील विशेषताओं को दिखाया। चूंकि सभी बड़े अंतराल को दूसरे के प्रतीक के साथ संकलन के रूप में दिखाया गया था, इसलिए छह अलग-अलग गतिशील संस्करण सामने आए। ठीक उसी समय, कार्डिफ़ में रिश्तेदार अश्लीलता पर काम कर रहे ब्रिटिश संगीतज्ञ हेनरी जूलियस टेलियार्ड (1881-1968) उसी निष्कर्ष पर पहुंचे। टिलार्ड और वेलेज़ निकट सहयोगी बनेंगे और प्रतिद्वंद्वियों बनने के बजाय 1931 में मोनुमेंटा म्यूज़िक बायज़ंटिनाए का गठन किया, जो डेनमार्क में डेनमार्क के दार्शनिक कार्स्टन हॉज (1896-1961) के निर्देशन में स्थित था।

एगॉन वेलेज़ (1885-1974).

वेलेज़ेंटियम में वेलेज़ के अनुसंधान से प्रभावित कुछ कार्यों में से एक उनका मिराबाइल मिस्टेरियम ऑप था। 101 में ऑस्ट्रियाई रेडियो द्वारा 1967 कमीशन किया गया। यह काम एकल कलाकारों, मिश्रित कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए है। वेलेज़ ने यरूशलेम के सातवें (सातवीं सदी) के पैट्रिआक के सोप्रोनियोस में से सात का उपयोग किया है, जो क्रिसमस पर भगवान के मनुष्य बनने के रहस्य की घोषणा करते हैं। कथावाचक जर्मन में पाठ को कोरस के समानांतर सुनाता है, जो ग्रीक में गाता है।

नजरबंदी की नीति अत्यंत विवादास्पद थी। यह चर्चिल ने फैसला किया था कि जो कुछ भी नाजी फिफ्थ स्तंभकारों ने यहूदी शरणार्थियों के रूप में प्रस्तुत किया था, उससे लड़ने में कोई उपाय नहीं था। तब तक, केवल 'दुश्मन एलियंस' ने माना कि एक गंभीर सुरक्षा जोखिम को नजरअंदाज कर दिया गया था। जर्मनों के सामान्य इंटर्नमेंट की चर्चिल की नीति, जिसमें द्वितीय या तीसरी पीढ़ी के जर्मन, इतालवी और ऑस्ट्रियाई भी शामिल थे, ने युद्ध के फैलने पर ग्रेट ब्रिटेन में जर्मन नाज़ियों और इतालवी फ़ासीवादियों की एक विचित्र स्थिति पैदा कर दी थी, जिसे एंटी-एक्सिस राजनीतिक शरणार्थियों के साथ नजरबंद किया गया था। और यहूदियों के हजारों पलायन।

समय के साथ, शिविर जीवन अपनी दिनचर्या पर ले गया। वेलेज ने अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में लिखा है कि यह एक स्पा की तरह था, लेकिन केवल पुरुषों के साथ। 'लेकिन क्या पुरुष!' वह लिखता चला जाता है। दरअसल, जर्मन भाषी बुद्धिजीवियों की क्रीम ने खुद को एक साथ बंद पाया। निश्चित रूप से, शिविर के समाचार पत्र होंगे, और अंततः, एक शिविर विश्वविद्यालय होगा जिसमें सार्वजनिक व्याख्यान होंगे जो परमाणु भौतिकी, या बीजान्टिन संगीत विषयक विषयों की पेशकश करेगा, जो कि स्वतंत्र और इच्छुक थे। चैंबर संगीत समूह उछला और कर्ट श्विटर्स की पसंद के द्वारा प्रस्तुत कला वर्ग थे। ये घटनाक्रम आने और कमांडिंग अधिकारियों की सद्भावना पर निर्भर होने में धीमा थे।

शिविर के जीवन की अशिष्टता जल्द ही एक मनोवैज्ञानिक भार बन गई जिसके परिणामस्वरूप वेलेज़ को कुल मानसिक टूट का सामना करना पड़ा। हंस गाएल अपने संस्मरणों में गुंडई और आत्महत्याओं के बारे में बताता है। अधिकांश को लगा कि फ्रांस के पतन के साथ, यहूदियों को बस उसी तरह ब्रिटेन की प्रत्याशा में गोल किया जा रहा था। राल्फ वॉन विलियम्स के हस्तक्षेप के बाद ही, एचसी कोलेस और एडवर्ड डेंट को ऑक्सफोर्ड में अकादमिक जीवन में लौटाया जा सका।

ब्रिटिश - जैसा कि मेक्सिको को छोड़कर हर देश ने किया था - ऑस्ट्रिया को जर्मन के रूप में 'एंस्क्लस' के बाद देखा। इस कारण से, ऑस्ट्रियाई संगठनों की स्थापना खुद को अलग करने के लिए की गई थी। उनमें से मुख्य ऑस्ट्रियाई केंद्र था। हालांकि मुख्य रूप से कम्युनिस्ट पार्टी के समर्थन से स्थापित किया गया था और मॉस्को से वित्त पोषित किया गया था, लेकिन हिटलर स्टालिन संधि तक गैर-पक्षपातपूर्ण और नाजी विरोधी के रूप में खुद को स्थापित किया। जर्मन शरणार्थी सांस्कृतिक पहलों के साथ भी यही स्थिति थी। इस अनुमान में कि युद्ध लंबा होगा और शरणार्थी जरूरतों और सोवियत सब्सिडी के बीच सैद्धांतिक दूरी रखने की इच्छा होगी, कम्युनिस्ट जॉर्ज केनप्लेर सहित कई ऑस्ट्रियाई लोग, एंग्लो-ऑस्ट्रियन म्यूजिक सोसाइटी की मदद लें।

संगीतकारों की सम्मिलित सोसायटी (आईएसएम) से भारी पैरवी के बाद, ऑस्ट्रियाई और जर्मन संगीतकारों को ग्रेट ब्रिटेन से बाहर रखने का हर संभव प्रयास किया गया। एक बार देश में प्रवेश करने की अनुमति देने के बाद, आईएसएम द्वारा उन्हें काम करने से रोकने के लिए समान रूप से कठोर प्रयास किया गया। डेम मायरा हेस जिन्होंने लंदन के नेशनल गैलरी में मध्याह्न संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया था, ने इस अध्यादेश को अनदेखा कर दिया, जिससे कई ऑस्ट्रियाई संगीतकारों को सार्वजनिक प्रदर्शन करने के दुर्लभ अवसर मिले। जैसा कि ऑस्ट्रियाई लोग जर्मनों के रूप में सोचा जाने की इच्छा नहीं रखते थे, उन्होंने 'फ्री ऑस्ट्रिया मूवमेंट' (FAM) के तहत सामूहिक रूप से एक साथ कई विशिष्ट ऑस्ट्रियाई पहलों का गठन किया। इन विभिन्न केंद्रों पर, वे भाषा पाठ्यक्रम ले सकते हैं, रिश्तेदारों का पता लगा सकते हैं, कानूनी सलाह ले सकते हैं और इसी तरह।

जैसे ही युद्ध समाप्त हुआ, वेलेज ने अपनी ऑस्ट्रियाई विरासत के साथ फिर से जुड़ना शुरू कर दिया। ऐसा अनुभव असामान्य नहीं था। कई ऑस्ट्रियाई और जर्मनों ने 'दुश्मन की भाषा' बोलना बंद कर दिया था - यहां तक ​​कि निजी तौर पर भी। सेंसरशिप के कारण पत्राचार हमेशा अंग्रेजी में होता था। यह विचार कि हिटलर जर्मनिक की वास्तविक प्रकृति का प्रतिनिधित्व नहीं करता था, या ऑस्ट्रियाई संस्कृति गहरी थी। यह झील जिला, इंग्लैंड के एक क्षेत्र में एक छुट्टी के दौरान था जो ऑस्ट्रिया में झीलों के वेल्स को याद दिलाता था, कि विषयगत विचारों ने पहली बार उन्हें एक सिम्फनी के लिए प्रेरित किया। सब पर एक सिम्फनी लिखने के लिए पहले से ही सांस्कृतिक राष्ट्रीयता की घोषणा थी। यह विशिष्ट रूप से ऑस्ट्रियाई संगीत का रूप था और आधुनिकतावादी द्वारा नए, अधिक प्लास्टिक संगीत अवधारणाओं द्वारा बड़े पैमाने पर छोड़ दिया गया था। सिम्फोनिक आदर्श पर लौटने के लिए, और अपने बहुत ही शास्त्रीय रूप में ऐसा करने के लिए, कुछ ऐसा है जिसने महलर और अन्य लोगों की सहानुभूति से अपने प्रोस्पेरो को अलग कर दिया, यह मातृभूमि की मनोवैज्ञानिक पुष्टि थी।

अगली तिमाही की सदी में, वेलेज़ ने नौ उपमाओं की रचना की और साथ ही 'एपिलॉग' नामक एक बड़े धड़ की रचना की। पहले चार सख्त शास्त्रीय संरचना का पालन करते हैं और एक अभिव्यंजक में बड़े पैमाने पर संघनित ब्रुकनर का सुझाव देते हैं, मोटे तौर पर तानवाला भाषा। पहले चार सिम्फनी के सभी के धीमी गति से संगीत के साथ माहलर को निर्विवाद रूप से संगीतमय श्रद्धांजलि अर्पित की जाती है जो गहराई से महसूस किया जाता है और गहरा मार्मिक है। फर्स्ट सिम्फनी का प्रीमियर बर्लिन फिलहारमोनिक द्वारा 14 मार्च, 1948 को किया गया था - जो कि 'अन्सुक्लस' के ठीक 10 साल बाद हुआ था - और सेर्गी सेलिबीडा द्वारा संचालित किया गया था।

तेजी से उत्तराधिकार के बाद अगले तीन सिम्फनी थे - सभी पहली सिम्फनी के डायटोनिक टॉन्सिलिटी और सख्त शास्त्रीय सोनाटा रूप के साथ। सिम्फनी नं। 2 'डाई एंग्लीशे' का प्रीमियर 1949 में वियना में कार्ल रैंकल ने वियना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ किया था। अन्य प्रारंभिक सिम्फनी के रूप में, इसकी धीमी गति रैपिडोडिक और माहलेरियन है, जबकि अपने व्यापक अंतराल और यूनिसन के लगातार उपयोग के साथ विशिष्ट वेलेजेज़ शेष है।

ब्रिटिश कंडक्टर एड्रियन बाउल्ट ने बीबीसी पर ब्रॉडकास्टिंग के प्रमुखों द्वारा खारिज किए जाने के लिए केवल वेलेज के तीसरे सिम्फनी को कमीशन किया। बाउल्ट, जिन्होंने पहले से ही द्वितीय सिम्फनी का संचालन किया था, आयोग के अपने बचाव में स्पिनरहित थे और वेलेसज़ की मृत्यु के लंबे समय बाद तक यह अप्रभावित रहा। यह वेल्सज़ के सबसे मजबूत कामों में से एक है और इसके बीबीसी अस्वीकृति के कारणों को एक रहस्य बना रहना चाहिए, हालांकि वेल्सज़ से उनकी बेटी के लिए पत्राचार से पता चलता है कि अवशिष्ट चाउनिज़्म और महाद्वीपीय विकास की एक अरुचि - विशेष रूप से जर्मनी और ऑस्ट्रिया के लोगों के दिल में हो सकती है। निर्णय का। वेलेज ने लिखा है 'मैंने उन्हें सबूत दिखाया है कि मैं अब एक ब्रिटिश विषय हूं!' अन्य émigrés को इसी तरह के भाग्य का सामना करना पड़ा। अंग्रेजी संगीत के विकास को पूरा करने के लिए वेलेज़ल्ड गोल्डस्मिड या कार्ल रैंकल जैसे रचनाकारों ने वेलेज़ की तरह कोशिश की और सभी को सार्वजनिक और अपमानजनक अस्वीकारों का अपमान सहना पड़ा।

सिम्फनी नं। 4 'ऑस्ट्रिका' वेलेंज़ की शास्त्रीय सिम्फनी का अंतिम है, और रुडोल्फ मोराल्ट के बैटन के तहत वियना में 1955 में इसका प्रीमियर प्राप्त किया। अपने नाम के बावजूद, इसकी धीमी गति बहुत केंद्रीय यूरोपीय लेंस के माध्यम से एल्गर को एक विनाशकारी श्रद्धांजलि प्रदान करती है:

सिम्फनी से नहीं। 5 आगे, वेल्स की संगीत भाषा अधिक कट्टरपंथी हो जाती है। उनकी पांचवीं सिम्फनी 6-टोन पंक्ति के साथ शुरू होती है जो विकास में 12 टन तक विस्तारित होती है। वह अपने बाद के चार सिम्फनी में फिर से 12-टोन रचना पर वापस नहीं आएगा। डोबलिंगर के उनके प्रकाशक, वेलेज़ और डॉ हर्बर्ट वोग के बीच पत्राचार ने संकेत दिया कि संगीत की प्रवृत्ति आज रात से बहुत तेज़ी से आगे बढ़ रही थी और हालाँकि वेलेज ने बड़े विरोध प्रदर्शन किए कि वह समान रूप से प्रति रात और प्रायश्चित रूप से एक संगीत विचार विकसित करने में सक्षम था, ऐसा प्रतीत होता है कि उसका पहला सिम्फोनिक है टॉन्सिलिटी से प्रस्थान तार्किक रूप से स्कोनबर्ज़ियन डोडेकैफोनिक लेखन की सुरक्षा में वापसी होगी। अन्य उदाहरणों में, उन्होंने 1950 के दशक और 60 के दशक के अवांट-गार्ड के बारे में कहा, और इसे 'एक दिन का आधुनिकतावाद' कहा।

हालांकि वेलेज के बाद के सिम्फनी बहुत अधिक अभिव्यक्त नहीं होते थे, क्योंकि वे टोनल केंद्र के साथ अत्यधिक अभिव्यक्त होते थे, लेकिन इसका मतलब यह था कि सावधान श्रोता का अर्थ यह था कि वे कभी भी खुद को अज्ञानता के बहते हुए समुद्र में खो नहीं पाएंगे। बार-बार सुनना, वेलेज़ की श्रोताओं की त्वचा के नीचे रिसने वाले चौड़े अंतराल और कोणीय विषयों के अनूठे उपयोग के परिणाम, उन्हें वेलेज के व्यक्तिगत, अत्यधिक भावनात्मक ध्वनि दुनिया में चित्रित करते हैं।

केवल जब ग्रेट ब्रिटेन की कला परिषद ने 1951 में ब्रिटेन के महोत्सव के लिए मुहिम शुरू की, इस सुझाव के साथ अंग्रेजी में एक नए ओपेरा के लिए एक प्रतियोगिता सामने रखी, तो वेल्सज़ को संगीत थिएटर में लौटने के लिए प्रेरित किया जाएगा। इनकोग्निटा 1692 के पुनर्स्थापना नाटककार विलियम कांग्रेवे के एक उपन्यास पर आधारित है और इसे एलिजाबेथ मैकेंजी द्वारा एक ओपेरा लिबेट्टो में रूपांतरित किया गया है। माल्कॉम अर्नोल्ड, अल्बर्ट कोट्स, सिरिल स्कॉट, बर्नार्ड स्टीवंस और लेनोक्स बर्कले जैसे ब्रिटिश स्टालवार्ट्स में प्रवेश करने के बावजूद, जीतने वाले ओपेरा की रचना mmigré ’कंपोजर्स बर्थडे गोल्डस्मिड ने बीट्राइस सेन्सी और कार्ल रेंकल और सोरों के अपने डीरड्रे द्वारा की थी। प्रतियोगिता के लिए आवश्यक है कि प्रस्तुतियाँ गुमनाम हों और जब विजेताओं को पूर्व 'दुश्मन एलियंस' के रूप में प्रकट किया जाता है, तो किसी भी पिछले सुझाव का मंचन किया जा सकता है कि चुपचाप गिरा दिया गया था, इसके बाद आयोजकों द्वारा भरपूर हाथ से अभिवादन किया गया था। हम सुरक्षित रूप से मान सकते हैं कि वेल्सज़ की इनकोगनिटा ने भी इसे अंतिम दौर में पहुंचाया था, इसे उसी भाग्य का सामना करना पड़ा होगा। वेलेज ने दावा किया कि उन्होंने और मैकेंजी ने गुप्त प्रदर्शन को ध्यान में रखते हुए कोई विशिष्ट प्रदर्शन लक्ष्य नहीं रखा है, लेकिन लुईस फोरमैन ने 2004 में ब्रिटिश म्यूज़िक सोसाइटी के पन्नों के लिए लिखा था कि वेल्सज़ ने वास्तव में आर्ट्स काउंसिल प्रतियोगिता में प्रवेश किया था। £ 300 कमीशन शुल्क बहुत स्वागत योग्य होगा, इसके अलावा किसी भी पुष्टि के बाद कि उन्होंने हस्तक्षेप के वर्षों में अपनी नाटकीय प्रतिभा नहीं खोई थी। कि इसने अंतिम दौर में प्रवेश नहीं किया, अकेले चयन को संभवत: वेलेजेस ने बाद में यह दावा करने के लिए प्रेरित किया कि उसने और मैकेंज़ी ने लेखक और विषय के लिए प्रशंसा के कार्य को केवल लिखा था। 1951 में ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी ओपेरा क्लब के प्रदर्शन के साथ, यह एक मंचन प्राप्त किया, इस प्रकार विरोधाभास कुछ हद तक 'विजेताओं' गोल्डस्मिट और रैंटल से भी अधिक।

वेलेज के संगीतज्ञ के प्रोफेसर, गुइडो एडलर की मृत्यु 1941 तक नहीं हुई थी। उनकी आखिरी दिनों में उनकी बेटी मेलानी एडलर द्वारा देखभाल की गई थी, और एक यहूदी के रूप में, बाल्डुर विक्टर शिरच, एनएसडीएपी गौलेटर के संपर्कों द्वारा 'संरक्षित' सबसे अधिक संभावना थी। वियना। एडलर की तुलनात्मक संगीतशास्त्र की प्रोफेसरशिप को उनकी इच्छा के विरुद्ध, 1927 में उनके पूर्व छात्र रॉबर्ट लाच द्वारा लिया गया था। लाच्स ऑस्ट्रिया में नाजी पार्टी में शामिल हो गए, जबकि यह 1933 में अभी भी अवैध था। एरिच शेंक, मूल रूप से साल्ज़बर्ग, लेकिन रोस्टॉक में अध्यापन, 1940 में लच द्वारा संगीत विज्ञान के प्रोफेसर के रूप में वियना में लाया गया। शेंक ने अपनी मृत्यु पर एडलर के पुस्तकालय को प्राप्त करना चाहा और आश्चर्यचकित रह गया जब उसकी बेटी मेलानी ने इसे सौंपने से इनकार कर दिया। वह पहले से ही एक पारिवारिक मित्र, प्रो। रुडोल्फ वॉन फ़िकर के साथ, म्यूनिख में विश्वविद्यालय को पुस्तकालय को बेचने के लिए एक मामूली राशि के बदले में और एक दस्तावेज़ जो नाज़ी जर्मनी से सुरक्षित मार्ग की गारंटी देता था, के साथ सहमत था। शेंक ने बिक्री को अवरुद्ध करने की व्यवस्था की और गेस्टापो को सूचित किया। उसे 26 मई, 1942 को माली ट्रॉस्टीनज़ में गिरफ्तार कर लिया गया था।

शेंक को बाद में युद्ध के बाद ऑस्ट्रिया में 'फादरलैंड' के लिए पुस्तकालय को बचाने के लिए प्रशंसा की गई थी, लेकिन वॉन फिकर ने उसे 1945 में मेलोनी एडलर के भगाने की कीमत पर धोखे के माध्यम से प्राप्त करने का आरोप लगाया। साक्ष्य को नुकसान पहुंचा रहा था, लेकिन शेंक को छोड़ दिया गया, यह दावा करते हुए कि यह वह था जिसने एडलर और मेलानी को निर्वासन से बचाया था। 1950 में दर्शनशास्त्र विभाग के डीन के रूप में अपने चुनाव के बाद और संगीतशास्त्र के प्रोफेसर के रूप में, शेंक ने छात्रों द्वारा वियना के किसी भी यहूदी संगीतकार पर शोध करने के सभी प्रयासों को अवरुद्ध कर दिया, विभिन्न बिंदुओं पर रुककर, महलर और श्रेकर पर शोध प्रबंध। प्रत्येक मामले में, उसके कारण खुले तौर पर यहूदी विरोधी थे और यहां तक ​​कि स्थानीय प्रेस में भी इस तरह की रिपोर्ट की गई थी। 1957 में, शेंक को विश्वविद्यालय के रेक्टर में पदोन्नत किया गया था और या तो जानबूझकर, या अपने तंत्र के माध्यम से, वेलेज के लिए वापसी करना असंभव बना दिया। कई संगीत शरणार्थियों के विपरीत, वेलेज़ ने वियना में अपने प्रोफेसर की बहाली की कामना की। वास्तव में, अधिकांश ने उन्हें एडलर की पूर्व स्थिति संभालने के लिए स्पष्ट उम्मीदवार के रूप में देखा होगा। यह नहीं होना था। निम्नलिखित साइट पर शेंक-गुइडो एडलर लाइब्रेरी एपिसोड की पूरी रूपरेखा (जर्मन में) प्राप्त की जा सकती है: http://de.wikipedia.org/wiki/Erich_Schenk

ऑस्ट्रिया में एगॉन वेलेज को नजरअंदाज करना संभव नहीं था। उनकी सिम्फनी का नियमित आधार पर वियना में प्रीमियर हुआ था। 1953 में, उन्हें सांस्कृतिक उपलब्धि के लिए ऑस्ट्रिया के सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया गया - इसके 'स्टैटस्प्रेसिस फ़ार मुसिक'। वियना फिलहारमोनिक के सदस्यों ने 1948 में एक ऑक्टेट का अनुरोध किया जिसे शूबर्ट के एक साथी के रूप में प्रदर्शित किया जा सकता था।

वह सभी विभिन्न समाजों और संस्थानों के लिए चुने गए थे जो बहाली के बजाय प्रतिष्ठा प्रदान करने के लिए उपयोगी साबित हो रहे थे। यह जानना आसान नहीं है कि उसने कैसा महसूस किया। वेलेज ने प्रतिष्ठा के फंदे का आनंद लिया और उसे जो मान्यता दी गई थी, उसके लिए एक उचित अधिकार था। यदि वह अपनी पूर्व प्रोफेसर द्वारा बहाल किए गए मूल देश के साथ अपने मूल देश में वापस जाने की इच्छा को महसूस करने में असमर्थता से निराश हो, तो इसे अनसुलझे रहना चाहिए। वेल्सज़ अक्सर दोस्तों का उल्लेख करते थे कि ऑक्सफोर्ड में उनके छात्रों ने कैसे खराब जानकारी दी। उन्हें न तो रचना सिखाने की अनुमति थी, न ही उन्हें कभी प्रोफ़ेसर के रूप में पदोन्नत किया गया था। दरअसल, संगीत आयोजकों को प्रशिक्षण के आयोजकों के अधिक केंद्रीय कार्य के लिए माध्यमिक महत्व माना जाता था। यह ऑक्सफोर्ड में एक अपमानजनक था जिसे वेल्स ने मुश्किल से लिया और समझना मुश्किल था।

अपने जीवन के अंत की ओर, वेलेज़ को एक विओला कंसर्ट की रचना करने के लिए संपर्क किया गया था। मूल इरादे से बचे सभी एक सुंदर, और आम तौर पर सोलो वायोला के लिए एकल काम है, जिसका शीर्षक 'प्राल्यूडियम' है, जिसे गॉटफ्रीड मार्टिन ने 2 नवंबर 1972 को ऑक्सफोर्ड में वेलेज़ की मौत से केवल एक हफ्ते पहले किया था।

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