अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).

पेशा: संगीतकार।
निवास: बर्लिन, वियना।
महलर से संबंध:
महलर के साथ पत्राचार: हाँ
1. 13-12-1904 वर्ष 1904 वियना: लेटर टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
2. 15-01-1905 वर्ष 1905 वियना: लेटर टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
3. 31-08-1906 वर्ष 1906 Worthersee: चित्र पोस्टकार्ड को अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)। एलेक्स।
4. 17-11-1906 वर्ष 1906 वियना: लेटर टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
5. 00-00-0000 क्रिसमस कार्ड अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)। अदिनांकित।
6. 24-12-1907 वर्ष 1907 न्यूयॉर्क: पिक्चर पोस्टकार्ड टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
7. 20-09-1908 वर्ष 1908 प्राग: को पत्र अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
8. 22-12-1909 वर्ष 1909 न्यूयॉर्क: पिक्चर पोस्टकार्ड टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
9. 00-01-1909 वर्ष 1909 न्यूयॉर्क: लेटर टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951). 1909-1910 होटल सावॉय.
10. 25-05-1910 वर्ष 1910 वियना: लेटर टू अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).
11. 00-00-0000 को पत्र अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)। अदिनांकित।
जन्म: 13-09-1874 वियना, ऑस्ट्रिया।
विवाह १: १ ९ ०१-१९ २३: मैथिल्डे जेम्लिंस्की (१ ९०१-१९ २३), की बहन अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942)। दो बच्चे गर्ट्रूड ग्रेसेल-स्कोनबर्ग (1902-1947) और जॉर्ज स्कोनबर्ग (1906-1974)।
विवाह २: १ ९२४-१९ ५१: गर्ट्रूड कोलिस्क (१2 ९) -१ ९ ६-1924)। तीन बच्चे: नूरिया स्कोनबर्ग, रोनाल्ड शॉनबर्ग, लॉरेंस स्कोनबर्ग।
पता: 9. लिकटेंस्टीनस्ट्रैस नं 68-70, वियना, ऑस्ट्रिया।
पता: 13. Hietzinger Hauptstrasse नंबर 113, वियना, ऑस्ट्रिया।
निधन: 13-07-1951 लॉस एंजिल्स, लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया, अमेरिका। वृद्ध 76।
दफन: 00-00-0000 अज्ञात।
विद्रोह: 05-06-1974 केंद्रीय कब्रिस्तान, वियना, ऑस्ट्रिया। ग्रेव 32 सी -21 ए

अधिक

इसके अलावा वर्तनी: Schonberg, Schönberg।
वेबसाइट अर्नोल्ड स्कोनबर्ग सेंटर.
एल्बन बर्ग (1885-1935) और एंटन वेबरन (1883-1945) 1904 में उनके छात्र थे।
1909 में पत्राचार के साथ अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) (निचे देखो)।

अर्नोल्ड फ्रांज वाल्टर एक जर्मन संगीतकार और चित्रकार थे, जो जर्मन कविता और कला में अभिव्यक्तिवादी आंदोलन और दूसरे विनीज़ स्कूल के नेता के साथ जुड़े थे। नाजी पार्टी के उदय के साथ, 1938 तक स्कोनबर्ग के कामों को पतित संगीत के रूप में लेबल किया गया था क्योंकि वह (एनोन। 1997-2013) थे; वह 1934 में संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए। सौहार्द और विकास के संदर्भ में स्कोनबर्ग का दृष्टिकोण, 20 वीं शताब्दी के संगीत विचार के सबसे प्रभावशाली में से एक रहा है। कम से कम तीन पीढ़ियों से कई यूरोपीय और अमेरिकी रचनाकारों ने जानबूझकर अपनी सोच को बढ़ाया है, जबकि अन्य ने इसके खिलाफ उत्साहपूर्वक प्रतिक्रिया दी है।

स्कोनबर्ग को अपने करियर के शुरुआती दौर में जाना जाता था और साथ ही साथ ब्राह्मणों और वैगनर की जर्मन रोमांटिक शैली का विरोध किया। बाद में, उनका नाम नवोन्मेष में नवाचारों को व्यक्त करने के लिए आएगा (हालांकि स्कोनबर्ग ने स्वयं उस शब्द का विरोध किया था) जो 20 वीं शताब्दी के कला संगीत की सबसे अधिक राजनीतिक विशेषता बन जाएगी। 1920 के दशक में, स्कोनबर्ग ने बारह-स्वर तकनीक विकसित की, जो कि रंगीन पैमाने में सभी बारह नोटों की एक क्रमबद्ध श्रृंखला में हेरफेर करने की एक प्रभावशाली रचना है।

गुस्ताव महलर (1860-1911) by अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).

उन्होंने विकासशील रूपांतर शब्द भी गढ़ा और एक केंद्रीकृत मधुर विचार के प्रभुत्व का सहारा लिए बिना विकासशील रूपांकनों को अपनाने वाले पहले आधुनिक संगीतकार थे। स्कोनबर्ग एक चित्रकार, एक महत्वपूर्ण संगीत सिद्धांतकार और रचना के एक प्रभावशाली शिक्षक भी थे; उनके छात्रों में एल्बन बर्ग, एंटोन वेबर, हन्स ईस्लर, एगॉन वेलेज, और बाद में जॉन केज, लू हैरिसन, अर्ल किम, लियोन किरचनर और अन्य प्रमुख संगीतकार शामिल थे।

स्कोनबर्ग की कई प्रथाएं, जिनमें रचना पद्धति की औपचारिकता और दर्शकों को विश्लेषणात्मक रूप से सोचने के लिए खुले तौर पर आमंत्रित करने की उनकी आदत शामिल है, 20 वीं शताब्दी के दौरान एवेंट-गार्डे संगीत विचार में गूँजती हैं। संगीत के इतिहास और सौंदर्यशास्त्र के बारे में उनके कई बार 20 वीं सदी के संगीतकारों और आलोचकों के लिए महत्वपूर्ण विचार थे, जिनमें थियोडोर डब्ल्यू। एडोर्नो, चार्ल्स रोसेन और कार्ल डाहलहौस, साथ ही पियानोवादक आर्थर हिनाबेल, रुडोल्फ सेर्किन, एडुआर्ड स्टुवर्न और ग्लेन गोल्ड शामिल थे।

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग का जन्म वियना के लियोपोल्डस्टेड्ट जिले (पहले के समय में यहूदी यहूदी बस्ती) में एक निम्न मध्यमवर्गीय यहूदी परिवार में हुआ था, "ओबरे दोनाउस्त्रे 5" में। उनके पिता सैमुएल, ब्रातिस्लावा के मूल निवासी, एक दुकानदार थे, और उनकी माँ पॉलीन प्राग की मूल निवासी थीं। अर्नोल्ड काफी हद तक स्व-सिखाया गया था। उन्होंने संगीतकार अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की के साथ केवल काउंटरपॉइंट सबक लिया, जो उनके पहले बहनोई (ब्यूमोंट 2000, 87) बनने वाले थे।

1903. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) पेयरबैक में।

अपने बीसवें दशक में, स्कोनबर्ग ने अपने खुद के कामों की रचना करते हुए ऑर्केस्ट्रेटिंग ऑपेरेटस द्वारा एक जीविका अर्जित की, जैसे कि स्ट्रिंग सेक्सेट वेरक्लेर्ट नच ("ट्रांसफ़िगर्ड नाइट") (1899)। बाद में उन्होंने इसका एक आर्केस्ट्रा संस्करण बनाया, जो उनके सबसे लोकप्रिय टुकड़ों में से एक बन गया। रिचर्ड स्ट्रॉस और गुस्ताव महलर दोनों ने संगीतकार के रूप में शोनबर्ग के महत्व को पहचाना; स्ट्रॉस ने जब स्कोनबर्ग के गुर्रे-लीडर का सामना किया, और स्कोनबर्ग के कई शुरुआती कार्यों को सुनने के बाद माहलर। स्ट्रॉस 1909 के बाद अपने स्वयं के काम में अधिक रूढ़िवादी मुहावरे में बदल गया, और उस समय स्कोनबर्ग को खारिज कर दिया।

गुस्ताव Mahler

महलर ने उसे एक प्रोटेग के रूप में अपनाया और उसका समर्थन करना जारी रखा, यहां तक कि स्कोनबर्ग की शैली एक बिंदु तक पहुंचने के बाद महलर अब समझ नहीं पा रही थी। माहलर को इस बात की चिंता थी कि उसकी मृत्यु के बाद उसकी देखभाल कौन करेगा। स्कोनबर्ग, जिन्होंने शुरुआत में महलर के संगीत का तिरस्कार किया था और उनका मजाक उड़ाया था, को माहलर के थर्ड सिम्फनी के "वज्र" द्वारा परिवर्तित किया गया था, जिसे उन्होंने प्रतिभा का काम माना था। बाद में उन्होंने "एक संत के रूप में माहलर की बात की" (स्टेंकेन्स्मिड 1977, 103, स्कोनबर्ग 1975, 136)।

1898 में लुबेरन चर्च में स्कोनबर्ग ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गए। मैकडॉनल्ड्स (2008, 93) के अनुसार यह आंशिक रूप से पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक परंपराओं के प्रति अपने लगाव को मजबूत करने के लिए था, और आंशिक रूप से आत्मरक्षा के साधन के रूप में "पुनरुत्थान विरोधी के समय में"। 1933 में, लंबे ध्यान के बाद, वह यहूदी धर्म में लौट आए, क्योंकि उन्होंने महसूस किया कि "उनकी नस्लीय और धार्मिक विरासत अपरिहार्य थी", और नाज़ीवाद का विरोध करने वाले पक्ष में एक अजेय स्थिति लेने के लिए। वह जीवन में बाद में यहूदी धर्म के सदस्य के रूप में आत्म-पहचान करेगा (मारकिस हूज़ एनडी)।

1907. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).

अक्टूबर 1901 में, उन्होंने कंडक्टर और संगीतकार अलेक्जेंडर वॉन ज़ेम्लिंस्की की बहन मैथिल्डे ज़म्लिंस्की से शादी की, जिसके साथ स्कोनबर्ग 1894 से अध्ययन कर रहे थे। मथिल्डे ने उन्हें दो बच्चे, गर्ट्रूड (1902-1947) और जॉर्ज (1906–1974)। गर्ट्रूड 1921 (नेबर 2001) में स्कोनबर्ग के शिष्य फेलिक्स ग्रेसेल से शादी करेगा।

1908 की गर्मियों के दौरान, उनकी पत्नी मैथिल्डे ने एक युवा ऑस्ट्रियाई चित्रकार, रिचर्ड गेर्स्टल के लिए उन्हें कई महीनों तक छोड़ दिया। इस अवधि ने स्कोनबर्ग के काम में एक अलग बदलाव को चिह्नित किया। यह उसकी पत्नी की अनुपस्थिति के दौरान था कि उसने "आप एक चांदी-विलो के खिलाफ दुबला" की रचना की थी (जर्मन: दू लेहनेस्ट व्यापक ईन सिलबेरवाइड), चक्र दास बुच डेर हेन्गेनडेन ब्राउन, ओपेरहवें गीत। 15, जर्मन रहस्यवादी कवि स्टीफन जॉर्ज द्वारा इसी नाम के संग्रह पर आधारित है। यह किसी भी कुंजी के लिए किसी भी संदर्भ के बिना पहली रचना थी (Stuckenschmidt 1977, 96)।

इस वर्ष में, उन्होंने अपनी सबसे क्रांतिकारी रचनाओं में से एक, स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 2 पूरी की, जिसके पहले दो आंदोलनों, हालांकि रंगीन में रंगीन, पारंपरिक कुंजी हस्ताक्षरों का उपयोग करते हैं, फिर भी जिनके अंतिम दो आंदोलनों, जॉर्ज की सेटिंग्स भी, बेहद कमजोर हैं पारंपरिक टोन के साथ संबंध। दोनों आंदोलनों टॉनिक chords पर समाप्त होती हैं, और काम पूरी तरह से गैर-टनल नहीं है।

पिछले स्ट्रिंग-चौकड़ी अभ्यास के साथ तोड़कर, इसमें एक सोप्रानो मुखर रेखा शामिल है। 1910 की गर्मियों के दौरान, स्कोनबर्ग ने अपनी हारमोनियोलेह्रे (थ्योरी ऑफ हार्मनी, स्कोनबर्ग 1922) लिखी, जो सबसे प्रभावशाली संगीत-सिद्धांत पुस्तकों में से एक बनी हुई है। लगभग 1911 से, स्कोनबर्ग कलाकारों और बुद्धिजीवियों के एक समूह से संबंधित थे, जिनमें लिने श्नाइडर-कनेर शामिल थे, फ्रांज वेयरफेल (1890-1945), हेवर्थ वाल्डेन और बाद की पत्नी, एल्से लास्कर-शुलर।

1909. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) सेवा मेरे अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)। ट्रमस्टीन 24 (ट्रुन्से) गमुंडन (ऑस्ट्रिया) के पास। वह पूछता है रोज चौकड़ी अपने नए स्ट्रिंग चौकड़ी (दूसरा चौकड़ी, सेशन 10) का प्रीमियर देने के लिए।

1909. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) सेवा मेरे अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)। निरंतरता और उत्तर द्वारा अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946).

1909. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) सेवा मेरे अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)। अनुवाद। उल्लेख किया है मेरी गुथिल-शोडर (1874-1935)। वह प्रत्येक आंदोलन का वर्णन करता है, और व्यक्तिगत तकनीक और पहनावा के संदर्भ में, रोसे को काम की कठिनाई के बारे में चेतावनी देता है। सोप्रानो के लिए मैरी गुथिल-शोडर की उम्मीद है। अर्नोल्ड रोसे ने पत्र के तल पर अपनी प्रतिक्रिया का मसौदा तैयार किया: वह शॉनबर्ग के नवीनतम कार्य की प्रतीक्षा कर रहा है, लेकिन यह निश्चित है कि गुथिल को मानदेय की उम्मीद होगी और वह स्वयं धन पाने में असमर्थ है।

1910 में वे एडवर्ड क्लार्क से मिले, जो जर्मनी में काम कर रहे एक अंग्रेजी संगीत पत्रकार थे। क्लार्क उनके एकमात्र अंग्रेजी छात्र बन गए, और बीबीसी के लिए एक निर्माता के रूप में अपनी बाद की क्षमता में वे शोनबर्ग के कई कार्यों को शुरू करने के लिए जिम्मेदार थे, और खुद स्कोइनबर्ग ब्रिटेन (साथ ही वेबर, बर्ग और अन्य)।

1910. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), आत्म चित्र।

गुस्ताव महालर्स का अंतिम संस्कार

गुस्ताव महलर (1860-1911)अंतिम संस्कार। द्वारा चित्रकारी अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) (22-05-1911 के बाद चित्रित)।

हार्मोनीलेयर (1911)

1911 में स्कोनबर्ग ने गुस्ताव महलर की स्मृति में सद्भाव, हारमोनियोलेह्रे पर अपना महत्वपूर्ण ग्रंथ समर्पित किया।

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), हार्मोनिलेयर।

Mahler Foundation (1912)

“मैं महलर फंडिंग प्राप्त करने वाला तथ्य मेरे लिए एक अविश्वसनीय सम्मान है। और बहुत ही मर्मस्पर्शी ”। "Gustav Mahler एक संत थे," अर्नोल्ड स्कोनबर्ग ने 03-1912 स्मारक पते पर श्रद्धेय संगीतकार और कंडक्टर को सम्मानित किया, जिनकी 50 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई थी।

1912. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951), Mahler Foundation (महलर-स्टेफटंग)।

पियारोट लुनेयर

इस एटोनल या पैंटोनल अवधि से उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक अत्यधिक प्रभावशाली पिय्रोट लुनेयर, ओप है। 21, 1912 में, बेल्जियम के फ्रांसीसी कवि अल्बर्ट जिराउड द्वारा कविताओं के जर्मन अनुवाद के लिए अभिव्यक्तिवादी गीतों का एक उपन्यास चक्र निर्धारित किया गया था। Sprechstimme की तकनीक का उपयोग, या मेलोड्रामिक रूप से बोले जाने वाले सस्वर पाठ में, काम एक महिला गायक को पांच संगीतकारों के एक छोटे से जोड़े के साथ जोड़ते हैं।

पहनावा, जिसे अब आमतौर पर पायरोट पहनावा के रूप में जाना जाता है, में बांसुरी (पिककोलो पर दोहरीकरण), शहनाई (बास शहनाई पर दोहरीकरण), वायलिन (वायोला पर दोहरीकरण), वायलनसेल, स्पीकर और पियानो शामिल हैं। 1907 से वियना कंजर्वेटरी के निदेशक विल्हेल्म बोपॉप, रॉबर्ट फुक्स और हरमन ग्रेडेनर द्वारा उनके लिए बनाए गए बासी वातावरण से एक विराम चाहते थे। कई उम्मीदवारों पर विचार करने के बाद, उन्होंने स्कोनबर्ग को शिक्षण पदों की पेशकश की और फ्रांज श्रेकर (1878-1934) 1912 में। उस समय स्कोनबर्ग बर्लिन में रहते थे।

वह पूरी तरह से वियना कंज़र्वेटरी से नहीं कटे थे, एक साल पहले एक निजी सिद्धांत पाठ्यक्रम पढ़ाया गया था। उन्होंने इस प्रस्ताव पर गंभीरता से विचार किया, लेकिन उन्होंने मना कर दिया। अल्बान बर्ग के बाद लिखते हुए, उन्होंने अपने फैसले के मुख्य कारण के रूप में अपने "विएना के लिए विपर्ययण" का हवाला दिया, जबकि यह सोचते हुए कि यह आर्थिक रूप से गलत हो सकता है, लेकिन यह होने के कारण उन्होंने सामग्री महसूस की। कुछ महीने बाद उन्होंने श्रेकर को यह सुझाव देते हुए लिखा कि यह उनके लिए एक बुरा विचार हो सकता है और साथ ही शिक्षण स्थिति को स्वीकार करने के लिए भी (हैली 1993, 55-57)।

पहला विश्व युद्ध

प्रथम विश्व युद्ध उनके विकास में संकट लेकर आया। सैन्य सेवा ने उनके जीवन को बाधित कर दिया जब 42 साल की उम्र में वह सेना में थे। वह कभी भी निर्बाध या अधिक समय तक काम करने में सक्षम नहीं था, और परिणामस्वरूप उसने कई अधूरे कामों और अविकसित "शुरुआत" को छोड़ दिया। एक अवसर पर, एक बेहतर अधिकारी ने यह जानने की मांग की कि क्या वह "यह कुख्यात स्कोनबर्ग, फिर" था; स्कोनबर्ग ने जवाब दिया: "रिपोर्ट करने के लिए, श्रीमान, हाँ। कोई नहीं बनना चाहता था, किसी को होना था, इसलिए मैंने उसे रहने दिया ”(स्कोनबर्ग १ ९ ,५, १०४) (नॉर्मन लेब्रेच (२००१) के अनुसार, यह स्कोनबर्ग के स्पष्ट रूप से" नियति "डिसोनेंस के" एम्पायर "के रूप में है) ।

रॉस को "युद्ध मनोविकृति का कार्य" कहा जाता है, स्कोनबर्ग ने फ्रांस पर जर्मनी के हमले और पतनशील बुर्जुआ कलात्मक मूल्यों पर उनके हमले के बीच तुलना की। अगस्त 1914 में, बिज़ेट, स्ट्राविंस्की और रवेल के संगीत की निंदा करते हुए, उन्होंने लिखा: “अब बात आती है! अब हम इन मध्ययुगीन किट्समॉन्जर्स को गुलामी में डाल देंगे, और उन्हें जर्मन भावना की वंदना करना सिखाएंगे और जर्मन भगवान की पूजा करेंगे ”(रोस 2007, 60)।

1917. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) by एगॉन शिएले (1890-1918).

1918 में वियना में समकालीन संगीतकारों और जनता के बीच बिगड़ते संबंध ने उन्हें सोसाइटी फॉर प्राइवेट म्यूज़िकल परफॉरमेंस (जर्मन में वेरिन फ़ेर मुसिकलास्किव प्रिवाताफ़ुहरुंगेन) के लिए सोसायटी का नेतृत्व करने के लिए प्रेरित किया। उन्होंने एक मंच प्रदान करने की मांग की जिसमें आधुनिक संगीत रचनाओं को सावधानीपूर्वक तैयार किया जा सके और उनका पूर्वाभ्यास किया जा सके। और फैशन के दबाव और वाणिज्य के दबावों से संरक्षित स्थितियों के तहत ठीक से प्रदर्शन किया गया। 1921 के दौरान इसकी स्थापना से, जब यह आर्थिक कारणों के कारण समाप्त हो गया, सोसायटी ने भुगतान किए गए सदस्यों को 353 प्रदर्शन प्रस्तुत किए, कभी-कभी प्रति सप्ताह एक की दर से। पहले डेढ़ साल के दौरान, स्कोनबर्ग ने अपने स्वयं के किसी भी कार्य को निष्पादित नहीं होने दिया (रोसेन 1975, 65)। इसके बजाय, सोसाइटी के समारोहों में श्रोताओं ने स्क्रिनबिन, डेब्यू, महलर, वेबर, बर्ग, रेगर और शुरुआती 20 वीं शताब्दी के संगीत के अन्य प्रमुख आंकड़े (रोसेन 1996, 66) द्वारा कठिन समकालीन रचनाएं सुनीं।

बारह-स्वर पद्धति का विकास

बाद में, स्कोनबर्ग को रचना के डोडेकाफ़ोनिक (बारह-स्वर के रूप में भी जाना जाता है) विधि का सबसे प्रभावशाली संस्करण विकसित करना था, जिसे फ्रेंच और अंग्रेजी में रेने लिबोवित्ज़ और हम्फ्री सिकल ने 1947 में वैकल्पिक नाम धारावाहिकवाद दिया था। इस तकनीक को लिया गया था। उनके कई छात्रों द्वारा, जिन्होंने तथाकथित सेकंड विनीज़ स्कूल का गठन किया। उनमें एंटोन वेबर, अल्बन बर्ग और हेंस ईस्लर शामिल थे, जिनमें से सभी शोनबर्ग से गहरा प्रभावित थे। उन्होंने अपनी प्रसिद्ध हार्मोनिलेह्रे (थ्योरी ऑफ़ हार्मनी) से लेकर फ़ंडामेंटल ऑफ़ म्यूज़िक कम्पोज़िशन (स्कोनबर्ग 1967) तक कई पुस्तकें प्रकाशित कीं, जिनमें से कई अभी भी संगीतकारों और विकासशील संगीतकारों द्वारा प्रिंट और उपयोग में हैं।

स्कोनबर्ग ने अपने विकास को एक प्राकृतिक प्रगति के रूप में देखा, और जब उन्होंने धारावाहिकवाद में उद्यम किया, तो उन्होंने अपने पहले के कामों को चित्रित नहीं किया। 1923 में उन्होंने स्विस परोपकारी वर्नर रीनहार्ट को लिखा: "वर्तमान के लिए, यह मेरे लिए और अधिक मायने रखता है अगर लोग मेरे पुराने कामों को समझें ... वे मेरे बाद के कामों के स्वाभाविक अग्रदूत हैं, और केवल उन्हें समझने और समझने वालों में सक्षम होंगे बाद के कामों की समझ हासिल करना जो एक फैशनेबल नंगे न्यूनतम से परे है। मैं संगीत बोगी-मैन होने के लिए इतना महत्व नहीं रखता जितना कि अच्छी तरह से समझी जाने वाली अच्छी पुरानी परंपरा का स्वाभाविक निरंतरता होने के नाते! " (स्टीन 1987, 100 में उद्धृत स्टीन 2005, 22)

अक्टूबर 1923 में उनकी पहली पत्नी की मृत्यु हो गई, और अगले वर्ष के अगस्त में स्कोनबर्ग ने गर्ट्रूड कोलिस्क (1898-1967) से शादी की, उनके शिष्य की बहन, वायलिन वादक रुडोल्फ कोलीकस (पड़ोसी 2001; सिल्वरमैन 2010, 223)। उन्होंने छद्म नाम मैक्स ब्लोंडा के तहत स्कोनबर्ग के वन-एक्ट ओपेरा वॉन हेत अउफ मुर्गेन के लिए लिबरेटो लिखा। उनके अनुरोध पर स्कोनबर्ग (अंततः अधूरा) का टुकड़ा, डाई जेकॉब्स्लेटर को स्कोनबर्ग के छात्र विनफ्रीड ज़िलिग द्वारा प्रदर्शन के लिए तैयार किया गया था। 1951 में अपने पति की मृत्यु के बाद उन्होंने अपने कार्यों के प्रकाशन के लिए समर्पित बेलमॉन्ट म्यूज़िक पब्लिशर्स की स्थापना की (शॉफ 1992, 64)।

अर्नोल्ड ने G और E नोट का इस्तेमाल किया? (जर्मन: एसई, यानी, "एस") "गर्ट्रूड स्कोनबर्ग" के लिए, सुइट में, सेप्टेट, ओप के लिए। 29 (1925) (मैकडोनाल्ड 2008, 216) (संगीतमय क्रिप्टोग्राम देखें)। 1924 में संगीतकार फेरुशियो बुसोनी की मौत के बाद, जिन्होंने बर्लिन में प्रशियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स में एक मास्टर क्लास के निदेशक के रूप में काम किया था, स्कोनबर्ग को अगले साल इस पद पर नियुक्त किया गया था, लेकिन स्वास्थ्य समस्याओं के कारण वह अपना इलाज नहीं करा पाए थे। 1926 तक के बाद। इस अवधि के दौरान उनके उल्लेखनीय छात्रों में संगीतकार रॉबर्टो गेरहार्ड, निकोस स्कोलकोटस और जोसेफ रूफर थे। अपने बारह-स्वर कार्यों के साथ, 1930 में शोनबर्ग की माथे कोरस Op.4 के लिए छह मोहरों की संख्या 6 और 35 के साथ शॉनबर्ग की वापसी है, अन्य टुकड़े डोडेकैफोनिक (औनर 1999, 85) हैं।

तीसरा रीच और अमेरिका का रुख

1933 में एडॉल्फ हिटलर के तहत नाजियों के सत्ता में आने तक शोनबर्ग अपने पद पर बने रहे। फ्रांस में छुट्टियां मनाते समय, उन्हें चेतावनी दी गई थी कि जर्मनी लौटना खतरनाक होगा। स्कोनबर्ग ने एक पेरिस सभास्थल पर औपचारिक रूप से यहूदी धर्म में सदस्यता प्राप्त की, फिर अपने परिवार के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका (फ्रेडरिक 1986, 31) की यात्रा की। हालाँकि, यह ब्रिटेन में स्थानांतरित होने के उनके प्रयासों के बाद ही हुआ था। उन्होंने अपने पूर्व छात्र और महान चैंपियन एडवर्ड क्लार्क, जो अब बीबीसी के एक वरिष्ठ निर्माता हैं, को ब्रिटिश शिक्षण पद या यहां तक कि ब्रिटिश प्रकाशक की मदद करने के लिए, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ।

संयुक्त राज्य अमेरिका में उनकी पहली शिक्षण स्थिति बोस्टन में मल्किन कंज़र्वेटरी में थी। वे लॉस एंजिल्स चले गए, जहां उन्होंने दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स में पढ़ाया, दोनों ने बाद में अपने संबंधित परिसरों स्कोनबर्ग हॉल (यूसीएलए संगीत विभाग [2008] दक्षिणी विश्वविद्यालय में एक संगीत भवन का नाम दिया; कैलिफोर्निया थार्नटन स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक [2008])।

उन्हें 1935 में यूसीएलए में प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया गया था, जो लॉस एंजिल्स फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के संगीत निर्देशक और कंडक्टर ओटो क्लेपर की सिफारिश पर थे; और अगले वर्ष प्रोफ़ेसर को 5,100 डॉलर प्रति वर्ष के वेतन पर पदोन्नत किया गया, जिसने उन्हें मई 1936 या 1937 में UCLA परिसर के पास, ब्रेंटवुड पार्क में 116 नॉर्थ रॉकिंगहैम में $ 18,000 में स्पेनिश रिवाइवल हाउस खरीदने के लिए सक्षम किया। यह पता सीधे शर्ली टेम्पल के घर से सड़क के पार था, और वहां उन्होंने साथी संगीतकार (और टेनिस साथी) जॉर्ज गेर्शविन के साथ दोस्ती की।

स्कोनबर्ग घरेलू मदद लेने में सक्षम थे और रविवार दोपहर की सभाओं को आयोजित करना शुरू कर दिया जो उत्कृष्ट कॉफी और विनीज़ पेस्ट्री के लिए जाने जाते थे। बार-बार आने वाले मेहमानों में ओट्टो क्लेम्पर (अप्रैल 1936 में स्कोनबर्ग की शुरुआत के साथ निजी तौर पर रचना का अध्ययन), एडगार्ड वरसे, जोसेफ अक्रिंक्स, लुइस ग्रुएनबर्ग, अर्न्स्ट टोच, और इस अवसर पर, हार्पो मार्क्स और पीटर लॉरे (क्रॉफोर्ड 2009) जैसे प्रसिद्ध अभिनेता शामिल थे। 116; फइस्ट 2011, 6; लास्किन 2008; मैकडॉनल्ड 2008, 79; स्कोनबर्ग 1975, 514; स्टार 1997, 383; वाटकिंस 2010, 114)।

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951).

संगीतकार लियोनार्ड रोसेनमैन और जॉर्ज ट्रेमब्ले ने इस समय स्कोनबर्ग के साथ अध्ययन किया। 1934 में अमेरिका जाने के बाद (स्टाइनबर्ग 1995, 463), संगीतकार ने स्कोनबर्ग के बजाय, अपने उपनाम स्कोनबर्ग की वैकल्पिक वर्तनी का उपयोग किया, जिसे उन्होंने "अमेरिकी अभ्यास के प्रति सम्मान" (फॉस 1951, 401) के अनुसार कहा, हालांकि एक लेखक के लिए उन्होंने पहली बार एक साल पहले बदलाव किया था (रॉस 2007, 45)। वह अपने जीवन के बाकी हिस्सों में रहते थे, लेकिन पहली बार में वे बसे नहीं थे। लगभग 1934 में, उन्होंने सिडनी में न्यू साउथ वेल्स स्टेट कंज़र्वेटोरियम में सद्भाव और सिद्धांत के शिक्षक के पद के लिए आवेदन किया।

निर्देशक, एडगर बैनटन ने उन्हें यहूदी होने और "आधुनिकतावादी विचारों और खतरनाक प्रवृत्ति" के लिए खारिज कर दिया। स्कोनबर्ग ने भी एक समय पर न्यूजीलैंड को खाली करने के विचार का पता लगाया था।

उनके सचिव और छात्र (और स्कोनबर्ग की सास हेनरिक कोलिश के भतीजे), रिचर्ड (डिक) हॉफमैन जूनियर, विनीज़-जन्मे थे, लेकिन जो न्यूजीलैंड में 1935-47 में रहते थे, और स्कोइनबर्ग बचपन से ही द्वीपों के साथ मोहित थे, और न्यूजीलैंड के साथ विशेष रूप से, संभवतः उस देश द्वारा जारी किए गए डाक टिकटों की सुंदरता के कारण (आलीशान 1996)।

स्ट्रूप रिपोर्ट मूल कैप्शन: "यहूदियों और डाकुओं को धूम्रपान करना।" - वॉरसॉ घेट्टो विद्रोह इस अंतिम अवधि के दौरान, उन्होंने कई उल्लेखनीय कार्यों की रचना की, जिनमें मुश्किल वायलिन कॉन्सर्टो, ऑप शामिल हैं। 36 (1934/36), कोल निड्रे, ऑप। 39, कोरस और ऑर्केस्ट्रा (1938) के लिए, ओड टू नेपोलियन बुओनापार्ट, ओप। 41 (1942), भूतिया पियानो कॉन्सर्टो, ऑप। 42 (1942), और होलोकॉस्ट के पीड़ितों के लिए उनका स्मारक, वारसॉ, ओप से एक उत्तरजीवी। ४६ (१ ९ ४))। वह अपने ओपेरा मूसा अंड एरॉन (46/1947) को पूरा करने में असमर्थ थे, जो कि डोडेकेफोनिक रचना का उपयोग करके पूरी तरह से लिखे गए अपनी शैली के पहले कार्यों में से एक था।

बारह-स्वर संगीत के साथ, स्कोनबर्ग भी अपने अंतिम अवधि के दौरान कामों के साथ आज रात लौट आए, जैसे सुइट फॉर जी स्ट्रिंग्स फॉर जी प्रमुख (1935), ई में चैंबर सिम्फनी नंबर 2? नाबालिग, सेशन 38 (1906 में शुरू हुआ, 1939 में पूरा हुआ), डी माइनर, ओप में एक रिक्रिएशन पर विविधताएं। 40 (1941)। इस अवधि के दौरान उनके उल्लेखनीय छात्रों में जॉन केज और लू हैरिसन शामिल थे। 1941 में वे संयुक्त राज्य अमेरिका के नागरिक बन गए।

बाद के वर्ष और मृत्यु

स्कोनबर्ग के अंधविश्वासी स्वभाव ने उनकी मृत्यु का कारण बन सकता है। संगीतकार को ट्रिसैकेडेकोफोबिया (संख्या 13 का डर) था, और दोस्त कटिया मान के अनुसार, उन्हें डर था कि वह एक वर्ष के दौरान मर जाएगा जो 13 का एक बहु था (लिब्रेच 1985, 294 में उद्धृत)। उन्होंने 1939 में अपने पैंसठवें जन्मदिन को इतना खतरनाक बना दिया कि एक दोस्त ने संगीतकार और ज्योतिषी डेन रुधियार को शिनबर्ग की कुंडली तैयार करने के लिए कहा।

रुधियार ने ऐसा किया और स्कोनबर्ग को बताया कि यह साल खतरनाक था, लेकिन घातक नहीं था। लेकिन 1950 में, अपने सत्तरवें जन्मदिन पर, एक ज्योतिषी ने शोनबर्ग को एक नोट लिखा, जिसमें उन्हें चेतावनी दी गई कि वर्ष एक महत्वपूर्ण था: 7 + 6 = 13 (नुरिया स्कोनबर्ग-नोनो, लेब्रेच 1985, 295 में उद्धृत)। इस रचनाकार ने स्तब्ध और उदास कर दिया, इस बात के लिए कि वह केवल 13 के गुणकों से सावधान था और कभी भी उसकी उम्र के अंकों को जोड़ने पर विचार नहीं किया गया था।

शुक्रवार आधी रात से ठीक पहले 13 जुलाई 1951 को उनका निधन हो गया। स्कोनबर्ग पूरे दिन बिस्तर पर रहे, बीमार, चिंतित और उदास। उसकी पत्नी गर्ट्रूड ने अपनी बहन- ओटिली को अगले दिन एक टेलीग्राम में सूचना दी कि अर्नोल्ड की मृत्यु मध्यरात्रि से 11 मिनट पहले 45:15 बजे (स्टक्केंस्मिड्ट 1977, 520) से हुई। 4 अगस्त 1951 को ओटिली को लिखे एक पत्र में, गर्ट्रूड ने समझाया, "लगभग एक चौथाई से बारह तक मैंने घड़ी को देखा और खुद से कहा: एक घंटे का एक और तिमाही और फिर सबसे खराब खत्म हो गया है। तब डॉक्टर ने मुझे बुलाया। अर्नोल्ड का गला दो बार फट गया, उनके दिल ने एक शक्तिशाली मात दी और वह अंत था ”(स्टक्केंस्मिड 1977, 521)।