अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942).
- पेशा: पेदागॉग, कंडक्टर, संगीतकार।
- निवास: वियना, न्यूयॉर्क।
- माहलर से संबंध: अल्मा शिंडलर के साथ प्रेम संबंध।
- महलर के साथ पत्राचार: हाँ।
- 00-00-0000, वर्ष
- जन्म: 14-10-1871 वियना, ऑस्ट्रिया।
- निधन: 15-03-1942 लार्चमोंट, न्यूयॉर्क, अमेरिका। वृद्ध 70०।
- दफन: 00-00-0000 अज्ञात
- विद्रोह: 18-07-1985 केंद्रीय कब्रिस्तान, वियना, ऑस्ट्रिया। ग्रेव 33 जी -71।
अलेक्जेंडर ज़ेम्लिंस्की या अलेक्जेंडर वॉन ज़म्लिन्स्की एक ऑस्ट्रियाई संगीतकार, कंडक्टर और शिक्षक थे। ज़ेम्लिंस्की का जन्म वियना में एक बहुसांस्कृतिक परिवार में हुआ था। जेम्लिंस्की के दादा, एंटोन सेमलिंस्की, ओइलिना, हंगरी (अब स्लोवाकिया) से ऑस्ट्रिया में आकर बस गए और एक ऑस्ट्रियाई महिला से शादी कर ली। दोनों कट्टर रोमन कैथोलिक परिवारों से थे, और अलेक्जेंडर के पिता, एडोल्फ, एक कैथोलिक के रूप में उठाए गए थे।
अलेक्जेंडर की मां साराजेवो में एक सेपहार्डिक यहूदी पिता और बोस्नियाई मुस्लिम मां के घर पैदा हुई थी। अलेक्जेंडर का पूरा परिवार अपने नाना, यहूदी धर्म के धर्म में परिवर्तित हो गया और जेम्लिंस्की का जन्म हुआ और उन्होंने यहूदी का पालन-पोषण किया। उनके पिता ने उनके नाम के साथ एक अभिजात वर्ग "वॉन" जोड़ दिया, हालांकि न तो वह और न ही उनके अग्रगण्य थे। उन्होंने अपना उपनाम "ज़ेम्लिंस्की" भी लिखा।
अलेक्जेंडर ने पियानो का अध्ययन कम उम्र से किया। उन्होंने छुट्टियों पर अपने आराधनालय में अंग बजाया, और 1884 में वियना कंजर्वेटरी में भर्ती हुए। उन्होंने एंटोन डोर के साथ पियानो का अध्ययन किया, 1890 में स्कूल के पियानो पुरस्कार जीता। उन्होंने 1892 तक अपनी पढ़ाई जारी रखी, रॉबर्ट फॉक्स और रचना के साथ सिद्धांत का अध्ययन किया। जोहान नेपोमुक फुच्स और एंटन ब्रुकनर। इस समय उन्होंने संगीत लिखना शुरू किया।
ज़ेम्लिंस्की का जोहानस ब्रहम में एक मूल्यवान समर्थक था। 1893 में, ज़ेम्लिंस्की के शिक्षक जोहान नेपोमुक फुच्स के निमंत्रण पर, ब्राह्म्स ने डी माइनर में ज़ेम्लिंस्की के सिम्फनी के एक प्रदर्शन में भाग लिया। इसके तुरंत बाद, ब्रह्म्स ने हेल्म्सबर्गर चौकड़ी द्वारा ज़िमलिंकी की चौकड़ी के प्रदर्शन में भाग लिया। जेम्लिंस्की के संगीत से प्रभावित ब्राह्म ने प्रकाशन के लिए एन सिमरॉक कंपनी के युवा संगीतकार क्लैरनेट ट्रियो (1896) की सिफारिश की।
ज़ेम्लिंस्की ने अर्नोल्ड स्कोनबर्ग से भी मुलाकात की जब उत्तरार्द्ध पॉलीहिमनिया में शामिल हो गया, एक ऑर्केस्ट्रा जिसमें उसने सेलो बजाया और 1895 में पाया गया। दोनों करीबी दोस्त बन गए और बाद में आपसी प्रशंसक और बहनोई स्कोनबर्ग ने अपनी बहन मैथिल्डे से शादी कर ली। Zemlinsky ने काउंटरपॉइंट में स्कोनबर्ग को सबक दिया, इस प्रकार केवल औपचारिक संगीत शिक्षक स्कोनबर्ग बन गए।
1897 में ज़ेम्लिंस्की के सिम्फनी नंबर 2 (कालानुक्रमिक रूप से तीसरा उन्होंने लिखा था, और कभी-कभी इस तरह गिना जाता है) जब वियना में प्रीमियर हुआ था। एक संगीतकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को तब और मदद मिली जब गुस्ताव महलर ने 1900 में हॉफपर में अपने ओपेरा ईएस युद्ध के समय (वन्स अपॉन ए टाइम) का प्रीमियर आयोजित किया। 1899 में ज़ेम्लिंस्की ने वियना के कार्लथिएटर में कपेलमिस्टर का पद हासिल किया।
1900 में, ज़म्लिंस्की मिले और उनकी रचना छात्रों में से एक अल्मा शिंडलर के साथ प्यार में पड़ गए। उसने शुरू में अपनी भावनाओं को प्रकट किया; हालांकि, अलमा ने करीबी दोस्तों और परिवार से रिश्ते को खत्म करने के लिए काफी दबाव महसूस किया। वे मुख्य रूप से जेम्लिंस्की की एक अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा की कमी और एक अनुचित शारीरिक उपस्थिति से चिंतित थे। उन्होंने जेम्लिंस्की के साथ संबंध तोड़ दिया और बाद में 1902 में संगीतकार गुस्ताव महलर से शादी कर ली।
06-10-1906: अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942) के नए निदेशक के रूप में चुना गया है वियना स्टेट ओपेरा। 1906 में Zemlinsky को नए वियना वोल्कशॉपर का पहला कपेलमिस्टर नियुक्त किया गया, 1907/1908 से वियना के हॉफपर में। जेम्लिंस्की ने 1907 में इडा गुट्टमन से शादी की, लेकिन शादी एक दुखी थी।
अलेक्जेंडर वॉन ज़ेम्लिंस्की और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) प्राग में (1917)।
1911 से 1927 तक, वह प्राग में डॉयचेस लैंडस्टेथर में कंडक्टर थे, 1924 में स्कोनबर्ग के एर्वर्टुंग का प्रीमियर किया। ज़ेम्लिंस्की तब बर्लिन चले गए, जहां उन्होंने क्रोल ओपेरा में एक कंडक्टर के रूप में ओटो क्लेमर के तहत काम किया और काम किया। नाजी पार्टी के उदय के साथ, वह 1933 में वियना भाग गए, जहां उन्होंने अतिथि कंडक्टर के रूप में सामयिक उपस्थिति बनाने और ध्यान केंद्रित करने के बजाय, कोई आधिकारिक पद नहीं संभाला। 1938 में वह संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए और न्यूयॉर्क शहर में बस गए। हालांकि साथी ओमेर स्कोनबर्ग को 1930 और 40 के दशक के लॉस एंजिल्स में मनाया गया और लाया गया था - कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स (यूसीएलए) और दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय (यूएससी) में पढ़ाना और एक नई पीढ़ी को हासिल करना - Zemlinsky की उपेक्षा की गई थी। और अपने गोद लिए हुए देश में लगभग अज्ञात है। वह बीमार पड़ गया, स्ट्रोक की एक श्रृंखला पीड़ित, और रचना बंद हो गई। Zemlinsky की मौत न्यूयॉर्क के Larchmont में हुई। 1930 में, ज़ेम्लिंस्की ने प्रोटेस्टेंटिज़्म में बदल दिया। उसने क्रिस्चियन क्रॉस और यीशु को टर्नवाचर्टेलिअड के पाठ में अलविदा कहा, और अपनी कई रचनाओं में भजन से छंदों को शामिल किया।
1929 में इडा की मृत्यु के बाद, ज़ेम्लिंस्की ने 1930 में लुईस सचसेल से शादी की, एक महिला जो उनके नौ-नौ साल की थी, और जिनसे उन्होंने 1914 से गायन की शिक्षा दी थी। यह एक बहुत खुशहाल रिश्ता था, जो ज़्लिंस्की की मृत्यु तक चला। 1929 में इडा की मृत्यु हो गई और उन्होंने 1930 में लुईस से शादी कर ली। 1930 से 1933 तक वह बर्लिन स्टेट ओपेरा में एक अतिथि कंडक्टर थे, लेकिन जब नाज़ी सत्ता में आए तो वे वियना भाग गए।
1938 में प्राग और फिर संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, जहां वे 23 दिसंबर, 1938 को एलिस द्वीप पर पहुंचे। लेकिन जेम्लिन्स्की का स्वास्थ्य विफल हो रहा था और वे अंग्रेजी सीखने में सफल नहीं हुए। वे खराब परिस्थितियों में रहते थे और 1942 में लार्चमोंट में उनका निधन हो गया। लुइस ने अपनी संगीत विरासत की देखभाल की और अपनी पेंटिंग जारी रखी। 1985 में वह अपनी राख के साथ कब्र में गई केंद्रीय कब्रिस्तान वियना में। 1992 में मैनहट्टन में उनकी मृत्यु हो गई।
संगीत
ज़ेम्लिंस्की का सबसे प्रसिद्ध काम लिरिक सिम्फनी (1923) है, जो सोप्रानो, बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक सात-आंदोलन का टुकड़ा है, जो बंगाली कवि रवींद्रनाथ टैगोर (जर्मन अनुवाद में) द्वारा कविताओं के लिए सेट किया गया है, जो ज़ेम्लिंस्की ने अपने प्रकाशक को एक पत्र की तुलना में लिखा है। Mahler's Das Lied von der Erde (हालांकि स्कोनबर्ग के गुर्रे-लिडर का पहला भाग भी एक स्पष्ट प्रभाव है)। बदले में काम ने अल्बन बर्ग के लिरिक सूट को प्रभावित किया, जो इसे उद्धृत करता है और ज़ेम्लिंस्की को समर्पित है।
अन्य ऑर्केस्ट्रल कार्यों में बड़े पैमाने पर सिम्फोनिक कविता डाई सेजंगफ्राऊ (द मरमेड) शामिल हैं। 1905 में स्कोनबर्ग के पेलिस डी मेलिसांडे के रूप में एक ही कॉन्सर्ट में प्रीमियर किया गया यह काम, 1984 तक 'लुप्त' माना जाता था, क्योंकि यह ज़मेल्सिंस्की के सबसे अक्सर प्रदर्शन किए गए स्कोर में से एक बन गया है। 1934 में लिखा गया एक तीन-आंदोलन सिनफॉनेट्टा, जो शोनबर्ग और बर्ग द्वारा प्रशंसा की जाती है, पॉल हिंदेमिथ और कर्ट वेइल द्वारा समकालीन कार्यों के तुलनीय शैली में लिखा गया है।
अन्य कामों में ऑस्कर वाइल्ड के बाद आठ ओपेरा शामिल हैं, जिसमें ईइन फ्लोरेंटिनिस्की ट्रागोडी (1915–16) और अर्ध-आत्मकथात्मक डेर ज़्वर्ग (द ड्वार्फ, 1919–21) शामिल हैं; चैम्बर संगीत (चार स्ट्रिंग चौकड़ी सहित) और बैले डेर ट्रायम्फ डेर ज़ित (1901)। उन्होंने कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए तीन भजन सेटिंग्स और कई गीत चक्रों की रचना की, दोनों पियानो और ऑर्केस्ट्रा के साथ, जिनमें सेच गेस्जगे, ओप। 13, मौरिस मैटरलिन के ग्रंथों में सबसे प्रसिद्ध है।
जबकि ज़ेम्लिंस्की के शुरुआती कार्यों (स्वयं ब्रम्ह से प्रोत्साहन को रोकते हुए) में ब्रह्म के प्रभाव को विकसित किया गया है, एक मूल आवाज़ पहले काम से मौजूद है, जो ब्रह्म की तुलना में बहुत अधिक स्वतंत्र रूप से विसंगतियों को संभालती है। बाद में काम करता है कि वैगनर ने महलर से ड्राइंग ड्रॉ पर भी प्रभाव डाला। अपने दोस्त स्कोनबर्ग के विपरीत, उन्होंने कभी भी आटोनल संगीत नहीं लिखा, और कभी भी बारह-स्वर तकनीक का इस्तेमाल नहीं किया।
हालांकि, देर से काम करता है जैसे कि सिम्फोनिस्के गेस्जगे, सिनफोनीट्टा और तीसरे और चौथे स्ट्रिंग चौकड़ी एक रोमांटिक, कठिन-धार वाली मुहावरे से दूर ले जाती हैं, जो नीच सचलिचिट, नियोक्लासिज्म और यहां तक कि जैज के तत्वों को भी शामिल करती हैं।
एक कंडक्टर के रूप में, ज़म्लिंस्की ने दूसरों के बीच, कर्ट वेइल और स्ट्राविंस्की की प्रशंसा की, न केवल मोजार्ट की उनकी उल्लेखनीय व्याख्याओं के लिए, बल्कि माहलर, स्कोइनबर्ग और उनके समकालीन संगीत की वकालत के लिए भी। एक शिक्षक के रूप में, उनके विद्यार्थियों में Erich Wolfgang Korngold, Hans Krása और Karl Weigl शामिल थे।
अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की द्वारा एमिल ऑरलिक (1870-1932).
अधिक
अलेक्जेंडर ज़ेम्लिंस्की उन रचनाकारों में से एक है जो महान यश का आनंद नहीं लेते हैं और फिर भी अपने समय में बहुत उच्च माना जाता है। उनकी रचनाओं ने संगीत के इतिहास को नहीं बदला, लेकिन 1890 और 1940 के बीच संगीत में अशांत घटनाक्रमों की एक प्रामाणिक गवाही है। ज़ेम्लिंस्की समय और शैलियों के बीच खड़ा है, लेकिन इस मध्यस्थ स्थिति में उसे एक समृद्ध, अचूक, संगीतमय भाषा मिली। उनका व्यक्तित्व और कार्य यूरोप में कला के सबसे आकर्षक युगों में से एक है।
ज़ेम्लिंस्की का जन्म 1871 में वियना में हुआ था और लियोपोल्डस्टेड जिले में बड़ा हुआ था, जिसमें कई यहूदी निवासियों की विशेषता थी जो वहां रहते थे। उनकी संगीत प्रतिभा कम उम्र में ही स्पष्ट हो गई थी और इसलिए उनके माता-पिता ने उन्हें संगीत की सोसायटी ऑफ द फ्रेंड्स ऑफ म्यूज़िक में पंजीकृत कराया, जब वह मुश्किल से 13 साल की थीं। Zemlinsky ने 1892 तक इस संस्था में अध्ययन किया, अपने स्वयं के कामों की रचना की जो उनके मॉडल और संरक्षक जोहान्स ब्राह्म से प्रभावित थे।
अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, व्यक्तिगत संपर्कों और कई संस्थानों और समाजों के लिए काम करने के लिए एक मजबूत प्रतिबद्धता के माध्यम से, ज़म्लिंस्की जल्द ही वियना के संगीतमय जीवन में खुद के लिए एक निश्चित स्थान बनाने में सफल रहे। इन वर्षों के दौरान अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और अल्मा शिंडलर के साथ उनका सामना हुआ - जो बाद में गुस्ताव मेहलर की पत्नी बन गईं - विशेष रूप से मानव और कलात्मक दोनों स्तरों पर महत्वपूर्ण थीं। कुछ समय के लिए ज़ेम्लिंस्की ने काउंटरपॉइंट में स्कोनबर्ग को निर्देश दिया और 1906 से उनके बहनोई बन गए, वास्तव में स्कोनबर्ग को ज़ेम्लिंस्की का सबसे महत्वपूर्ण दोस्त और कलात्मक साथी बनना था। जेम्लिंस्की का अपने शिष्य अल्मा शिंडलर के साथ एक गहन और दुखी प्रेम संबंध था जो महलर से मिलने के बाद ही समाप्त हुआ।
1900 के बाद ज़ेम्लिंस्की को संगीतकार और कंडक्टर दोनों के रूप में वियना में एक प्रमुख संगीतमय व्यक्ति के रूप में मजबूती से स्थापित किया गया। हालांकि, उन्होंने वास्तव में बड़ी सफलता हासिल नहीं की। 1900 से 1904 तक Zemlinsky कार्लथिएटर में kapellmeister था और रंगमंच पर एक डेर वाईन था जहां उसे केवल संचालन करने का काम सौंपा गया था। यह 1904 तक नहीं था, जब उन्हें वोक्सपॉपर में कैपलमिस्टर नियुक्त किया गया था और हॉफपर में एक सीज़न (1907-8) के लिए, कि वे प्रदर्शनों की सूची में बड़े काम करने में सक्षम थे। इस अवधि के दौरान उन्होंने संगीत थियेटर पर अपने रचनाकार काम पर ध्यान केंद्रित किया: 1910 तक ज़ेम्लिंस्की ने चार ओपेरा लिखे जो बहुत ही विविध तरीके से शैली के लिए उनकी अचूक आत्मीयता को दर्शाते हैं।
1911 में ज़ेम्लिंस्की प्राग चले गए जहाँ उन्होंने 1927 तक ड्यूश लैंडस्टेथर के ओपेरा संचालक का पद संभाला। यह वह जगह थी जहाँ उन्होंने अपनी सबसे बड़ी सफलताओं को एक कंडक्टर के रूप में मनाया, विशेष रूप से मोजार्ट और वैगनर के संगीत के अपने रीडिंग के लिए लेकिन कामों के प्रदर्शन के माध्यम से भी। महलर और स्कोनबर्ग द्वारा, जेम्लिंस्की का नाम एक प्राकृतिक और अवधारणात्मक व्याख्या का पर्याय बन गया जिसने संगीत की सेवा की। एक कंडक्टर के रूप में उनके काम ने ज़मेलिंस्की को केवल रचना के लिए थोड़ा समय दिया और अभी तक स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 2, लिरिस्क सिम्फोनी और ओसोल्ड वाइल्ड द्वारा काम पर आधारित दो एक-एक्ट ओपेरा उनके œuvre के कुछ मुख्य आकर्षण हैं।
1927 में ज़ेम्लिंस्की बर्लिन चला गया, जहाँ वह क्रोल ओपेरा में kapellmeister था (जब तक कि इसे बंद नहीं किया गया था)। यहाँ उन्होंने कई प्रस्तुतियों का आयोजन किया, जो उनके मंचन के सौंदर्यशास्त्र के कारण रुचि पैदा करते थे और फिर भी ज़ेम्लिंस्की को ओटो क्लेपर, जॉर्ज सज़ेल और एरोडी साइबेर जैसे युवा कंडक्टरों के उदय के द्वारा नियंत्रित किया गया था। 1931 में उन्होंने संगीत अकादमी में एक शिक्षण नियुक्ति की, लेकिन नाजियों द्वारा सत्ता को जब्त करने और 1933 में कानून पारित करने के बाद, जिसने यहूदियों को राज्य सेवा में नियोजित होने से रोक दिया, उन्हें अपना पद त्यागना पड़ा। वह अपनी दूसरी पत्नी लुईस (उनकी पहली पत्नी इडा की 1929 में मृत्यु हो गई थी) के साथ अपने जन्म के शहर में लौट आए - वियना अब उनका निर्वासन बन गया।
अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942).
जैसा कि वियना में सांस्कृतिक जीवन तेजी से राजनीतिक घटनाक्रम से प्रभावित हो गया, जेम्लिंस्की अब स्थापित होने में सक्षम नहीं था। हालाँकि, उन्होंने रचना के लिए अधिक समय दिया। इस बाद की अवधि के कार्य शैली और रूप में विविध थे, मुख्य एक ओपेरा डेर कोनिग कंदूल्स था। 1938 से वियना की स्थिति ने उसके लिए काम करना जारी रखना असंभव बना दिया और, हिटलर के आक्रमण के बाद, ज़मलींस्की और उसके परिवार ने भागने की योजना बनाई। 1938 की शरद ऋतु में वे वियना छोड़कर न्यूयॉर्क भाग गए। जब वह नई दुनिया में पहुंचे तो जेम्लिंस्की एक टूटा हुआ आदमी था। यहां तक कि उन्हें अपना ओपेरा भी छोड़ना पड़ा और केवल कुछ मामूली कामों की रचना की। कई स्ट्रोक पीड़ित होने के बाद 15 मार्च 1942 को न्यूयॉर्क के पास लार्चमोंट में अपने घर में ज़ेम्लिंस्की की मृत्यु हो गई।
उनकी मृत्यु के बाद कई दशकों तक ज़मेलिंस्की का संगीत कमोबेश उपेक्षित रहा। यह 1970 के दशक तक नहीं था कि उनके केंद्रीय कार्यों का प्रदर्शन और रिकॉर्ड किया गया था। उनकी जीवनी के पुनर्मूल्यांकन ने एक संगीतकार के पुनर्जागरण का भी नेतृत्व किया, जिसका संगीत अतुलनीय तरीके से आधी सदी के रुझानों को जोड़ता है। Rediscovery के चरण को 1996 में हैम्बर्ग स्टेट ओपेरा में डेर कोनिग कांडुल्स के विश्व प्रीमियर के साथ माना जा सकता है। अब जनता के पास एक संगीतकार का संगीत है, जिसके बारे में शॉनबर्ग ने 1949 में कहा था, "मुझे हमेशा से विश्वास था कि वह एक महान संगीतकार थे और मैं अब भी यही मानता हूं। यह संभव है कि उसका समय जल्द ही आएगा जितना हम सोचते हैं ”।
- ब्राह्म और महलर का प्रोटेग।
- ओपेरा शैली और गाने।
- ओपेरा के: डेर ज़्वर्ग और लिरिशे सिम्फनी।
- के शिक्षक अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)
