एल्बन बर्ग (1885-1935).

  • पेशा: संगीतकार, शिक्षाशास्त्र।
  • निवास: वियना।
  • माहलर से संबंध: दूसरा विनीज़ स्कूल। 1935 में एल्बन बर्ग (1885-1935) की याद में एक वायलिन संगीत कार्यक्रम 'डेम एंडकेन ईन्स एंगेल्स' लिखा मानोन ग्रोपियस (1916-1935)। रूसी-अमेरिकी वायलिन वादक लुई कर्सनर द्वारा बार्सिलोना में पहला प्रदर्शन 19-04-1936। बर्ग्स की अपनी मौत के बाद।
  • महलर के साथ पत्राचार: 
  • जन्म: 09-02-1885, वियना, ऑस्ट्रिया।
  • निधन: 24-12-1935, वियना, ऑस्ट्रिया। वृद्ध 50. उसकी पीठ में ततैया के डंक के कारण रक्त का विष।
  • दफन: 28-12-1935 शमशान घाट, वियना, ऑस्ट्रिया। ग्रेव 49-24F।

अल्बन मारिया जोहान्स बर्ग एक ऑस्ट्रियाई संगीतकार थे। वह अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और एंटोन वेबर के साथ द्वितीय विनीज़ स्कूल के सदस्य थे, और उन्होंने रचनाएँ बनाईं, जो स्कोनबर्ग के बारह-स्वर तकनीक के एक व्यक्तिगत अनुकूलन के साथ महलरियन रोमांटिकतावाद को जोड़ती थी। बर्ग का जन्म जोहान और कॉनराड बर्ग के चार बच्चों में से तीसरे, वियना में हुआ था। 1900 में अपने पिता की मृत्यु तक उनका परिवार आराम से रहा।

शिक्षा

उन्हें एक बच्चे के रूप में संगीत की तुलना में साहित्य में अधिक रुचि थी और पंद्रह साल की उम्र तक उन्होंने रचना शुरू नहीं की, जब उन्होंने खुद को संगीत सिखाना शुरू किया। फरवरी के अंत में या मार्च 1902 की शुरुआत में उन्होंने बर्ग परिवार के घर में एक नौकर मैरी स्कुच के साथ एक बच्चे को जन्म दिया। उनकी बेटी एल्बिन का जन्म 4 दिसंबर 1902 को हुआ था।

अक्टूबर 1904 में अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के छात्र बनने से पहले बर्ग की औपचारिक संगीत शिक्षा बहुत कम थी। स्कोनबर्ग के साथ उन्होंने प्रतिवाद, संगीत सिद्धांत और सामंजस्य का अध्ययन किया। 1906 तक, वे पूर्णकालिक संगीत का अध्ययन कर रहे थे; 1907 तक, उन्होंने रचना पाठ शुरू किया। उनकी छात्र रचनाओं में पियानो सोनाटा के लिए पांच ड्राफ्ट शामिल थे। उन्होंने अपने सेवन अर्ली सॉन्ग्स (सीबेन फ्र्यूह लिडर) सहित गाने भी लिखे, जिनमें से तीन बर्ग के पहले सार्वजनिक रूप से एक संगीत कार्यक्रम में काम करते थे, जिसमें उस साल वियना में स्कोनबर्ग के विद्यार्थियों का संगीत था।

शुरुआती सोनाटा रेखाचित्रों का अंत बर्ग के पियानो सोनाटा, ओप में हुआ। 1 (1907-1908); यह लिखे गए सबसे पहले "पहले" कार्यों में से एक है। बर्ग ने 1911 तक छह साल के लिए स्कोनबर्ग के साथ अध्ययन किया। बर्ग ने उन्हें संगीतकार और संरक्षक के रूप में सराहा और वे आजीवन मित्र बने रहे।

स्कोनबर्ग के अध्यापन के बीच यह विचार था कि एक संगीत रचना की एकता उसके सभी पहलुओं पर निर्भर करती है जो एक एकल मूल विचार से ली गई है; इस विचार को बाद में विकासशील भिन्नता के रूप में जाना गया। बर्ग ने इसे अपने छात्रों को दिया, जिनमें से एक, थियोडोर डब्ल्यू। एडोर्नो ने कहा: "मुख्य सिद्धांत जो उन्होंने व्यक्त किया वह भिन्नता का था: सब कुछ कुछ और से विकसित होना और फिर भी आंतरिक रूप से अलग होना था"। पियानो सोनाटा एक उदाहरण है- पूरी रचना काम के शुरुआती भाव और उसके उद्घाटन वाक्यांश से ली गई है।

नवोन्मेष

बर्गी मादक फिन डी सिएल काल के दौरान वियना की सांस्कृतिक अभिजात वर्ग का एक हिस्सा था। उनके सर्कल में संगीतकार अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिन्स्की और शामिल थे फ्रांज श्रेकर (1878-1934), चित्रकार गुस्ताव क्लिम्ट, लेखक और व्यंग्यकार कार्ल क्रुस, वास्तुकार एडॉल्फ लूस और कवि पीटर एलेनबर्ग। 1906 में, बर्ग ने एक अमीर परिवार की बेटी हेलेन नाहोव्स्की से मुलाकात की (कुछ लोगों द्वारा वास्तव में अन्ना नोहोस्की के साथ उनके संपर्क से ऑस्ट्रिया के सम्राट फ्रांज जोसेफ I की नाजायज बेटी) से मुलाकात की; अपने परिवार की बाहरी दुश्मनी के बावजूद, दोनों का विवाह 03-05-1911 को हुआ था।

1913 में, पोस्टकार्ड पर बर्ग के फाइव सॉन्ग्स में से दो, पीटर एलेनबर्ग (1912) के ग्रंथों का प्रीमियर वियना में किया गया था, जो शोनबर्ग द्वारा कुख्यात स्कैंडलकोन्ज़र्ट में आयोजित किया गया था। कामोद्दीपक काव्य उच्चारण की सेटिंग्स, गीत एक बहुत बड़े ऑर्केस्ट्रा के साथ हैं। प्रदर्शन के कारण हंगामा हुआ और इसे रोकना पड़ा। यह बर्ग के आत्मविश्वास के लिए एक गंभीर झटका था: उन्होंने प्रभावी रूप से काम वापस ले लिया, जो निश्चित रूप से है [मूल शोध?] साहित्य में सबसे नवीन और सुनिश्चित पहली आर्केस्ट्रा रचनाओं में से एक, और यह 1952 तक पूर्ण प्रदर्शन नहीं किया गया था। 1966 तक पूरा स्कोर अप्रकाशित रहा।

1915 से 1918 तक, बर्ग ने ऑस्ट्रो-हंगेरियन सेना में सेवा की और 1917 में छुट्टी की अवधि के दौरान उन्होंने अपने पहले ओपेरा, वोज़ज़ेक पर काम में तेजी लाई। प्रथम विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद, वह वियना में फिर से बस गए जहाँ उन्होंने निजी विद्यार्थियों को पढ़ाया। उन्होंने स्कोनबर्ग को अपनी सोसाइटी फॉर प्राइवेट म्यूजिकल परफॉरमेंस चलाने में भी मदद की, जिसने खुले रिहर्सल, दोहराने के प्रदर्शन और पेशेवर आलोचकों के बहिष्कार के माध्यम से अपरिचित नए संगीत की खोज और प्रशंसा के लिए आदर्श वातावरण बनाने की मांग की।

कई कार्यों की संरचना में इसका उपयोग करते हुए, बर्ग की संख्या 23 में विशेष रुचि थी। इस रुचि के कारण के रूप में विभिन्न सुझाव दिए गए हैं: कि उन्होंने इसे विल्हेम फ्लिअस के बायोरिएम्स सिद्धांत से लिया, जिसमें 23 दिन का चक्र महत्वपूर्ण माना जाता है, या क्योंकि उन्हें पहले महीने के 23 वें दिन अस्थमा का दौरा पड़ा था।

वोजेक की सफलता

1924 में वोज़ज़ेक के तीन अंश प्रदर्शित किए गए और इससे बर्ग को अपनी पहली सार्वजनिक सफलता मिली। ओपेरा, जिसे बर्ग ने 1922 में पूरा किया था, पहली बार 14 दिसंबर, 1925 को प्रदर्शन किया गया था, जब एरिक क्लिबेर ने बर्लिन में पहला प्रदर्शन निर्देशित किया था। आज वोज़ज़ेक को सदी के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक के रूप में देखा जाता है। बर्ग ने मरने से पहले अपने बाद के तीन-अधिनियम ओपेरा लुलु के केवल पहले दो कृत्यों का आर्केस्ट्रा पूरा किया।

1937 में ज़्यूरिख़ में पहले दो कृत्यों का सफलतापूर्वक प्रीमियर किया गया था, लेकिन निजी कारणों से हेलेन बर्ग ने बाद में अंतिम अधिनियम को "पूर्ण" करने के लिए किसी भी प्रयास पर प्रतिबंध लगा दिया था, जिसे बर्ग ने वास्तव में पार्टिकल (लघु स्कोर) प्रारूप में पूरा किया था। इसलिए ऑर्केस्ट्रेशन को फ्रेडरिक सेराह से गुप्त रूप से कमीशन किया गया था और पेरिस में प्रीमियर (पियरे बाउलेज़ के तहत) 1979 में ही, हेलेन बर्ग की खुद की मौत के तुरंत बाद। पूरा ओपेरा तेजी से समकालीन संगीत के स्थलों में से एक के रूप में प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया है और, वोज़केक की तरह, एक सुसंगत संगीत ड्रॉ बना हुआ है।

बर्ग ने लुलु के ऑर्केस्ट्रेशन को बाधित कर दिया था, क्योंकि वायलिन कॉन्सर्टो (1935) के लिए रूसी-अमेरिकी वायलिन वादक लुइस गेस्नर से एक अप्रत्याशित (और आर्थिक रूप से बहुत जरूरी) कमीशन मिला था। बेहिसाब गति और मरणोपरांत प्रीमियर से बना यह गहन काम, बर्ग की सबसे प्रसिद्ध और प्रिय रचना बन गया है।

अपने अधिकांश परिपक्व काम की तरह, यह स्कोनबर्ग की बारह-स्वर तकनीक का एक आदर्श वाक्य है, जो संगीतकार को खुले तौर पर टोनिंग पैदा करने वाले मार्ग का निर्माण करने में सक्षम बनाता है, जिसमें ऐतिहासिक टोनल संगीत से उद्धरण शामिल हैं, जैसे कि बेयर कोरले और कारिन्थियन लोक गीत। वायलिन कॉन्सर्टो को "एक एंजेल की याद में" समर्पित किया गया था, आर्किटेक्ट वाल्टर ग्रोपियस और अल्मा महलर की मृत बेटी, मेनन ग्रोपियस।

अन्य प्रसिद्ध बर्ग रचनाओं में लिरिक सूट (1926) शामिल है, जिसे बाद में एक गुप्त प्रेम प्रसंग का दस्तावेजीकरण करने के लिए विस्तृत वैज्ञानिकों को नियोजित करने के लिए दिखाया गया था; ऑर्केस्ट्रा के लिए माहलेरियन थ्री पीस (1915 में पूरा हुआ लेकिन वोज़ज़ेक के बाद तक प्रदर्शन नहीं किया गया); वायलिन, पियानो और 1923 पवन उपकरणों के लिए चैंबर कंसर्टो (कम्मेरकोन्ज़र्ट, 25–13): इस उत्तरार्द्ध को इतनी शिद्दत से लिखा गया है कि पियरे बाउलेज़ ने इसे "बर्ग की सबसे कठिन रचना" कहा है और यह भी साइबर द्वारा अनुमति दी गई है और मरणोपरांत खुलासा किया गया है छिपे हुए कार्यक्रम। बर्ग की मृत्यु वियना में हुई, क्रिसमस की पूर्व संध्या 1935 को, उसकी पीठ पर एक कीट-डंक-प्रेरित कार्बुनकल के कारण रक्त विषाक्तता से। वह 50 वर्ष के थे।

विरासत

बर्ग को 20 वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण रचनाकारों में से एक के रूप में याद किया जाता है और आज तक दूसरे विनीज़ स्कूल में सबसे अधिक प्रदर्शन किया जाने वाला ओपेरा संगीतकार है। माना जाता है कि उन्होंने बारह-स्वर प्रणाली में अधिक मानवीय मूल्यों को लाया है, उनके कार्यों को स्कोनबर्ग की तुलना में अधिक भावनात्मक रूप में देखा जाता है। गंभीर रूप से उन्हें अपने संगीत में विनीज़ परंपरा को संरक्षित करते देखा गया है।

उनकी लोकप्रियता कई अन्य आधुनिकतावादियों की तुलना में आसानी से सुरक्षित हो गई है क्योंकि उन्होंने रोमांटिक और अभिव्यक्तिवादी दोनों मुहावरों को एक साथ जोड़ दिया है। हालांकि एक समय में बर्ग का स्वच्छंदतावाद कुछ और आधुनिकतावादी रचनाकारों के लिए एक खामी लगता था, लेकिन बर्ग विद्वान डगलस जरमन न्यू ग्रोव में लिखते हैं: "20 वीं शताब्दी के बंद होने के बाद, 'पिछड़े दिखने वाले' बर्ग को जॉर्ज पेरेले के रूप में अचानक आया, जैसे दिखने के लिए इसके सबसे आगे दिखने वाले संगीतकार। ”

एल्बन बर्ग (1885-1935) by अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) 1910 में।

  • कई ओपेरा की रचना की।

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