रचनाएँ विवादास्पद (1)

सी माइनर में सिम्फोनिस्चस प्रेल्यूडियम

सी नाबालिगों में सिम्फोनिस्चस प्रेल्यूडियम »रुडोल्फ क्रेजीज़ोवस्की पुलिस। 1876 ​​«/» वॉन एंटोन ब्रुकनर «

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) तीन शिष्य:

  1. हंस रॉट (1858-1884).
  2. रुडोल्फ क्रेज़ीज़ोव्स्की (1859-1911) इदा डोक्सैट (1867-1939) से शादी की। उसका भाई, हेनरिक क्रेज़ज़ानोव्स्की (1855-1933), 1880 में शादी की थी अगस्टे सॅचुपिक (1861 1909).
  3. गुस्ताव महलर (1860-1911)

हेनरिक त्चुप्पिक (1890-1950)

  • हेनरिक है त्सचुप्पिक अगस्टे त्सुप्पिक (1861-1909) से संबंधित हैं?
  • 1949 में ऑस्ट्रिया के संगीतकार हेनरिक त्चुप्पिक ने अपने चाचा की संपत्ति की खोज की रुडोल्फ क्रेज़ीज़ोव्स्की (1859-1911) इस काम के 1876 के एक ऑर्केस्ट्रेटेड स्कोर की एक प्रति, जिस पर क्रेज़ीज़ोनस्की ने "वॉन एंटोन ब्रुकल" लिखा था। महलर और क्रेज़ीज़ोनस्की दोनों उस समय ब्रुकनर के शिष्य थे। ए। गुर्सचिंग, जिन्हें इस मूल ऑर्केस्ट्रेटेड स्कोर के बारे में पता नहीं था, लेकिन केवल क्रेज़ीज़ेनस्की द्वारा बनाए गए चार स्टेव पार्टेलो में से, यह महलर का था (फिर से) ने इसे महलर के रास्ते पर ऑर्केस्टेट किया।
  • हेनरिक सस्चुपिक को हेइलिगेनस्टेड फ्राइडहोफ (वृद्ध 60, दफन 13-06-1950, कब्र एन-13-117z), वियना, ऑस्ट्रिया में दफनाया गया है।

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फेसलिम और स्कोर, वोल्फगैंग हिल्टेल द्वारा संपादित। डोबलिंगर / वियना, 2002; एसटीपी 704, आईएसएमएन 012-18981-7 (बिक्री पर स्कोर; भाड़े पर आर्केस्ट्रा वाले हिस्से)

293 सलाखों की लंबाई के सी-माइन में इस ouverture- जैसे सिम्फोनिक आंदोलन का इतिहास एंटोन ब्रुकनर (1824-1896), सबसे अधिक उत्सुक है: द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, विनीज़ संगीतकार हेनरिक त्चुप्पिक (0000-1950) ने अपने चाचा, संगीतकार की संपत्ति में एक अज्ञात, संगीत पांडुलिपि की खोज की रुडोल्फ क्रेज़ीज़ोव्स्की (1859-1911)। वह एक शिष्य था एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) और ब्रोकेरियंस के लिए जाना जाता है क्योंकि वह, एक साथ गुस्ताव महलर (1860-1911), ब्रुकनर की तीसरी सिम्फनी की पियानो व्यवस्था तैयार की।

पांडुलिपि 43 पृष्ठों का एक आर्केस्ट्रा स्कोर का गठन करती है, जो शिलालेख »रुडोल्फ क्रेज़ीज़ेनस्की पुलिस को प्रभावित करती है। 1876 ​​«पहले पृष्ठ पर, और अंतिम पृष्ठ पर, बड़े, नीले अक्षरों में,» वॉन एंटोन ब्रुकनर «। त्सुप्पिक ने तुरंत अपनी खोज के बारे में सार्वजनिक रूप से सूचना दी ((ईन नेउ एफगेफुन्डेन्स वेर्क एंटोन ब्रुकनर्स। में: श्वेएसेरसिशे मुसिकेज़ितुंग 88/1948, पृष्ठ 391; सिपेटर्स सिनफोनिचेस प्रेल्यूडियम, इन: स्यूडेत्सचे ज़िटुंग, 8 सितंबर 1949)

उन्होंने अपनी खुद की, स्कोर की साफ-सुथरी कॉपी, ऑर्केस्ट्रल भागों की नकल भी तैयार की, और दो प्रतियों में आंदोलन के चार स्टैव पार्टेलो की भी व्यवस्था की। त्च्पुपिक ने ब्रुकनर विद्वानों मैक्स एयूआर और फ्रांज ग्रेफ्लिंगर को भी टुकड़ा दिखाया था और साथ ही स्विस कंडक्टर वोल्मार एंड्री को भी। ब्रुकनर की लेखकीय राय पर उनकी राय सकारात्मक थी, और एंड्री ने टुकड़ा के पहले प्रदर्शन को देने के लिए सहमति व्यक्त की - इस बीच सिनकोनिसिस प्रेल्यूडियम द्वारा सेंचुपिक द्वारा - वियना फिलहारमोनिक के साथ (23 जनवरी) 1949).

यह प्रदर्शन, हालांकि, नहीं हुआ, जैसा कि हेलमुट अल्बर्ट फिएचटनर ने रिपोर्ट किया (> वेर्हिंडर ब्रुकनर-उराफुहरुंग, में: डाई ओस्टेरिचिशे फ्यूरे, वीन, 29 अक्टूबर 1949): वियना फिलहारमोनिक के सदस्यों ने संभावित संगीतकार के रूप में ब्रुकर के खिलाफ मतदान किया। टुकड़ा, और लियोपोल्ड नोवाक, जो निश्चित समय में उनकी विशेषज्ञता के लिए कहा गया था, एक अंतिम परिणाम में सक्षम नहीं था और ऑर्केस्ट्रा को एक नोट प्रकाशित करने के लिए कहा कि वह »अभी तक परीक्षा समाप्त नहीं कर सका«। दरअसल, 3 जनवरी 1949 को, त्सुप्पिक ने ऑस्ट्रिचिशिस्क नेशनलबिबलीटेक (ऑस्ट्रियन नेशनल लाइब्रेरी = एएनएल) के संगीत संग्रह के लिए क्रेज़ीज़ेनस्की की पांडुलिपि दी थी, जहां एक फोटोकॉपी बनाई गई थी, उसके बाद पांडुलिपि उसके पास लौट आई।

अंत में, फ्रिट्ज रीगर के तहत म्यूनिख फिलहारमोनिक ने टुकड़े का प्रीमियर (7 सितंबर 1949) दिया। इस पहले प्रदर्शन के कुछ समय बाद, Tschuppik की मृत्यु हो गई (1950), और इस टुकड़े के बारे में सार्वजनिक और वैज्ञानिक बहस समाप्त हो गई। साचुपिक की स्वच्छ प्रति, उनके हस्तलिखित ऑर्केस्ट्रल भागों और चार स्टेव पार्टिकलो की एक फोटोकॉपी म्यूनिख फिलहारमोनिक के संग्रह के दराज में सो रही थी। मूल टुकड़ा तब से फिर कभी नहीं किया गया था। क्रेज़ीज़न्स्की की मूल पांडुलिपि उनके वंशजों के कब्जे में बनी रही, जब तक कि अस्सी के दशक के अंत तक। एएनएल के संगीत संग्रह में इन्वेंट्री में इसकी फोटोकॉपी कभी दर्ज नहीं की गई थी। इसके बजाय, नोवाक ने इसे अपने निजी अधिकार में रखा। यह उनकी संपत्ति के बीच पाया गया था और मई 1991 में उनकी मृत्यु के बाद ही संगीत संग्रह में वापस आ गया था। नोवाक ने कभी भी उस विशेषज्ञता को प्रकाशित नहीं किया जो उन्होंने 1949 में मांगी थी। इसके कुछ अजीब और उल्लेखनीय परिणाम थे।

1948 में, त्सुप्पिक ने अपने चाचा द्वारा रचित गीतों की कुछ पांडुलिपियों के साथ-साथ ज्यूरिख में एक श्रीमती गर्ट्रूड स्टाउब-श्लाएफ़र को प्रेल्यूडियम की अपनी खुद की पार्टिल्लो व्यवस्था की एक और प्रतिलिपि दी थी। उसने उस टुकड़े का अध्ययन किया और एक अजीब निष्कर्ष पर पहुंची, जो उसने खुद पार्टिलो के ऊपर लिखी थी: »कोएन्ते दास नैच इइन अर्बीट एफ। प्रयुफंग वॉन गुस्ताव महलर से? क्रेज़ीज़ोनस्की गाब डेन क्लेविरोज़ज़ुग ज़ूर ने सिम्फ़नी ब्रूकर्स (2. फ़ासुंग) को माउज़ महलर ज़ुसमेन को दिया। «(» यह शायद द्वारा रचित हो सकता है। गुस्ताव महलर (1860-1911) उसकी परीक्षा के लिए? क्रेज़ीज़ोनस्की ने मैकलर के साथ मिलकर ब्रुकनर के तीसरे सिम्फनी (दूसरे संस्करण) के पियानो की व्यवस्था को संपादित किया। «) 7 सितंबर 1949 को - नोवाक के पहले साल के पहले दिन और उसके बाद, अजीब स्कोर की फोटोकॉपी आधे साल बाद की गई। उसके बाद म्यूनिख में प्रील्यूडियम का केवल प्रदर्शन - उसने वह सारी सामग्री दी, जो उसे मिली थी एएनएल के संगीत संग्रह के लिए त्सुप्पिक, शायद सकारात्मक इरादे के साथ सवाल के समाधान में योगदान करने के लिए जिन्होंने वास्तव में उस टुकड़े की रचना की जिसे क्रेज़ीज़ेनस्की ने कॉपी किया।

स्लीपिंग ब्यूटी तीस साल तक कांटों के पीछे रही। फिर महलर विद्वान पॉल बैंक्स ने एएनएल के संगीत संग्रह में श्रीमती स्टॉब-श्लेफफर के कब्जे से पार्टिकेलो की खोज की और 19 वीं शताब्दी के संगीत 3/1979 में मेहलर द्वारा नियत पाठ्यक्रम (> अर्ली सिम्फोनिक प्रस्तावना) में एक लेख प्रकाशित किया? पृष्ठ 141ff)। नोवाक ने कभी भी संगीत संग्रह में स्कोर की फोटोकॉपी वापस नहीं की; क्रेज़ीज़ेनस्की की मूल पांडुलिपि उस समय भी निजी कब्जे में थी। बैंकों को 1949 में पहले प्रदर्शन के बारे में कुछ भी पता नहीं था (और निश्चित रूप से म्यूनिख फिलहारमोनिक के पुरालेख में पूर्ण सामग्री के अस्तित्व के बारे में नहीं!)। इसलिए उन्होंने पार्टिकेलो को टुकड़े के लिए एकमात्र स्रोत मान लिया और अंत में श्रीमती स्टॉब-श्लेफ़र के सुझाव का पालन किया, यह तर्क देते हुए कि टुकड़ा वास्तव में कई खोए हुए कामों में से एक हो सकता है जिसे गुस्ताव मेहलर ने वियना कंज़र्वेटरी में अपने समय के दौरान बनाया था। । इसलिए, गुस्ताव महलर द्वारा एक खोया हुआ टुकड़ा «था» को फिर से खोजा गया था, और चूंकि पार्टिकेलो एकमात्र ज्ञात स्रोत था, बर्लिन के संगीतकार अल्ब्रेच ग्वर्सिंग को आंदोलन को प्रदर्शन करने और ऑर्केस्ट्रेशन के पूरक के लिए कहा गया था। यह »पुनर्निर्माण« पहली बार लॉरेंस फोस्टर (15 मार्च 1981) के तहत बर्लिन रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा गुस्ताव मेहलर द्वारा सिम्फोनिस्चस प्रेल्यूडियम के रूप में किया गया था।

केवल जर्मन कपेलमिस्टर वुल्फगैंग हिल्टेल (निडर्नहॉसेन) के लिए धन्यवाद, सच्चाई 1985 में प्रकाश में आई, जब उन्होंने उस टुकड़े पर एक लंबा अध्ययन प्रकाशित किया, जिसे उन्होंने म्यूनिख फिलहारमोनिक के संग्रह में खोजा था (E आइं वर्गेसेनेन्स, अनकार्नेट्स वर्कर एंटोन) ब्रोकर्स।? इन: स्टडीयन ज़ूर मुसिकवेंसचैफ्ट / बीहेफ़्टे डेर डेन्कमेलर डेर टोंकुनस्ट इन ओस्टरेरिच, वॉल्यूम 36, टुटजिंग 1985)। दुर्भाग्य से यह सत्य अवांछित प्रतीत होता है: उनके लेख को संगीत विज्ञान द्वारा काफी हद तक अनदेखा किया गया था; the माहरलाइजेशन को बाद में रिकॉर्ड किया गया (प्रमुख रूप से चांडोस के लिए नीम जेरवी द्वारा) दर्ज किया गया और सिकोरस्की, बर्लिन द्वारा प्रकाशित किया गया, जहां यह कैटलॉग में महलर के टुकड़े के रूप में रहता है, कभी-कभी ऐसा भी किया जाता है। मूल के लिए एक अभियान में डाल दिया गया समय और प्रयास उल्लेखनीय है: उन्होंने न केवल आगे के लेख प्रकाशित किए, उन्होंने क्रेज़ीज़ेनस्की की मूल पांडुलिपि को नब्बे के दशक में त्सुप्पिक के परिवार से खरीदा, जांच की और उसका संपादन किया। 2002 से, संगीत डोबलिंगर, वियना से उपलब्ध है। पूर्ण आकार के स्कोर में क्रेज़ीज़ोनस्की की पांडुलिपि के साथ-साथ एक आधुनिक संस्करण दोनों शामिल हैं; भागों भाड़े पर उपलब्ध हैं। फिर भी, और अजीब तरह से, इस दिन (2006) के लिए एक पेशेवर कलाकारों की टुकड़ी द्वारा टुकड़ा बेकार हो जाता है!

यह समझना कठिन है। एक ओर, कोई यह तर्क दे सकता है कि हमारे पास केवल क्रैंज़ज़ोव्स्की की प्रति और उसका शब्द है कि इस संगीत की रचना ब्रुकनर ने की थी। दस्तावेजी शोध ने कोई और सबूत नहीं दिया; ब्रुकनर के स्वयं के हाथ से कोई और पांडुलिपि नहीं बची है, और उनके पत्रों और निजी एनोटेशन में भी इसके बारे में कुछ भी नहीं पाया जाना है। (इसके लिए एक स्पष्टीकरण यह हो सकता है कि ब्रुकनर, जुलाई 1895 में बेल्वेडियर में स्थानांतरित होने से पहले, अपने सचिव एंटोन मीस्नर को विभिन्न पुराने कागजात को जलाने के लिए कहा था, जाहिर तौर पर कई त्याग किए गए संगीत पांडुलिपियों सहित।) दूसरी ओर, ऐसा नहीं लग रहा था। कई कंडक्टरों और लेखकों के लिए समस्या यह है कि कथित तौर पर मेहलर द्वारा अलब्रेक्ट ग्वर्सिंग द्वारा अपने दूसरे खंड-ऑर्केस्ट्रेशन में टुकड़ा स्वीकार करने के लिए, और यहां तक ​​कि कुछ अकुशल, विशेष उपकरणों (पिकोकोल, डबल-बूनून, हार्प, किम्बल) के साथ पेश किया गया। क्रेज़ीज़ोनस्की की प्रति केवल डबल वुडविंड के ब्रुकनर के विशिष्ट ऑर्केस्ट्रा, चार हॉर्न्स, दो ट्रम्पेट्स, तीन ट्रॉम्बोन्स, बासटुबा, टिमपानी और स्ट्रिंग्स के लिए रखी गई है।

वोल्फगैंग हिल्टल ने ब्रुकनर के समकालीन टुकड़ों के दर्पण में संगीत की पांडुलिपि और संगीत के विश्लेषण की एक सावधानीपूर्वक परीक्षा ली। वह अंत में इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सबसे अधिक संभावना यह है कि ब्रुकनर ने क्रिज़नज़ोव्स्की को एक अंक दिया था जिसे उन्होंने पहले ही अपने गर्भ के समय छोड़ दिया होगा - शायद ऑर्केस्ट्रेशन में एक अभ्यास के रूप में। शैलीगत तुलना और विश्लेषण से यह स्पष्ट प्रतीत होता है कि कम से कम संपूर्ण संगीत पदार्थ ब्रुकनर द्वारा स्वयं है, सबसे अधिक संभावना है कि "उभरते ऑटोग्राफ स्कोर" के पहले चरण में, जिसमें सभी स्ट्रिंग भाग होते हैं, वुडविंड और ब्रास के लिए कुछ महत्वपूर्ण लाइनें, शायद नौवीं सिम्फनी के फिनाले से बचे कुछ समान ही पूरी तरह से पूरी तरह से पूरी तरह से पूर्ण हो रही है। (वोल्फगैंग हिल्ट्ल:> आइंस्टीन ज़ू एनेर मुसिक इम जहरुंदरत्सक्लाफ़। इन: स्टडीयन एंड बेरीटे, मिट्टिलुंगस्लाब्लेट 63 डेर आईबीजी, दिसंबर 2004, पी। 13)। क्रेज़ीज़ोनस्की ने तब आर्केस्ट्रा पूरा किया। उनकी प्रतिलिपि में संभवतः ब्रुकनर के स्वयं के हाथ से कुछ एनोटेशन भी शामिल हैं, और कुछ अन्य, अज्ञात व्यक्ति से आगे। (खेल के संकेत स्पष्ट रूप से ब्रुकनर द्वारा नहीं हैं, सभी बहुत उत्साह से युवा हैं, फाफ तक, कि बन्नेर ने कभी उपयोग नहीं किया।)

संगीत के विस्तृत विवरण के लिए एक लघु निबंध में पर्याप्त जगह नहीं है। हालांकि, हिल्टल की शैलीगत परीक्षा से यह स्पष्ट प्रतीत होता है कि संगीत सामग्री वास्तव में सभी ब्रुकनर की है, और विशेष रूप से, क्योंकि इनमें से कुछ विचार नौवें सिम्फनी के कुछ संगीत का भी अनुमान लगाते हैं, जो निश्चित रूप से कोई भी 1876 में पहले से ही नहीं जान सकता है! यह रूप काफी अनोखा है - सभी तीन विषय महज गेय हैं (जैसा कि सातवें सिम्फनी के पहले आंदोलन में था)। पहले विषय में सी माइनर में फर्स्ट और सेकेंड सिम्फनी के मुख्य विषयों के साथ-साथ वैगनर के वॉकयूअर को भी शामिल किया गया है, जिसे ब्रुकनर 1865 के पियानो स्कोर या वियना में संगीत समारोहों में दिए गए कुछ आर्केस्ट्रा के अर्क से जानते होंगे। 1872। (उन्होंने पहली बार अगस्त 1876 में बेयरुथ में वॉकयूअर को सुना, जो सुझाव दे सकता है कि प्रील्यूडियम रिंगेक्सपरिएन्स की संगीतकार प्रतिक्रिया हो सकती है। लेकिन यह गर्भाधान और इसे छोड़ने के लिए बहुत कम समय छोड़ देगा, और इसे दिया जा रहा है। नकल के लिए क्रेज़ीज़ोनस्की, 1876 के अंत में।) सॉफ्ट फर्स्ट थीम है, ब्रुकनर के लिए विशिष्ट होने के नाते, पूर्ण टुट्टी (बी। 43) में दोहराया गया, एक अंधेरे कोरेल (बी। 59) में अग्रणी है, जो संरचना की पूर्व-छायांकन है। नौवीं सिम्फनी के फिनाले से कोरले थीम, और यहां तक ​​कि एक महत्वपूर्ण उपसंहार (बी। 73), आगे विकास में उपयोग किया जाना (बी। 160)। दूसरा विषय (b। 87) थर्ड सिम्फनी के कुछ विचारों को दर्शाता है, और विशेष रूप से डी माइनर मास के प्रसिद्ध चित्रण भी। समापन विषय एक ऊर्जावान तुरही कॉल है जिसमें बार-बार, उल्लेखनीय मामूली नौवें के साथ, नौवीं सिम्फनी से अडागियो की शुरुआत के रूप में, इस कार्य के पहले आंदोलन के अंत में ट्रम्प को पूर्व-छाया देने के लिए कुछ 25 साल की रचना की जानी चाहिए। बाद में। दूसरा भाग (b। 148) वेरिएंट में मुख्य विषय से दो तत्वों को लाता है, नौवें के पहले आंदोलन के समान, प्रमुख (b। 195), टॉनिक (b। 201) में इसके तीन गुना प्रकोप में अग्रणी। और उपडोमिनेन्ट (b। 207)। दूसरी थीम का पुनर्पूंजीकरण वास्तव में एक फ्यूज्यू (बी। 221) है, जिसमें एक विकास खंड है जो फिर से तीसरे सिम्फनी (बी। 249ff) को दर्शाता है, जो एक चरमोत्कर्ष में अग्रणी होता है, जिसमें पहले और दूसरे दोनों विषय एक साथ होते हैं (बी। 267)। बल्कि लघु कोडा केवल एक अंतिम ताल है, जिसमें लगभग कोई विषयगत सामग्री नहीं बची है, केवल पहले तीसरे विषय को दर्शाती है, लेकिन एक छोटी सी नौवीं के रूप में नहीं, बल्कि मामूली सेकंड की एक दोहराया श्रृंखला (एक मान सकते हैं कि क्रेज़ीज़ेनस्की द्वारा यह विस्तार, जो बजाय लगता है अनंतिम, हो सकता है कि बाद में अधिक संक्षिप्त प्रेरक व्युत्पत्तियों के साथ भरा गया हो, जैसा कि स्कोर की अपनी अनावश्यक व्यवस्था में ग्वर्सिंग द्वारा किया गया था)।

यह जानना असंभव है कि किस उद्देश्य से यह छोटा, गंभीर आंदोलन मूल रूप से लिखा गया था। उस अवधि की रचनाओं के साथ शैलीगत समानता के कारण, एक संभावित धारणा यह होगी कि इसकी कल्पना 1875 या 1876 में पहले ही की गई थी, उस समय जब ब्रुकनर ने अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार लाने और अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए विभिन्न प्रयास किए। इस तरह के एक टुकड़े को पेश करने का एक आधिकारिक अवसर वियना विश्वविद्यालय (1875) में ब्रुकनर का नया पद हो सकता है, सेंट फ्लोरियन (19 नवंबर 1875) में नए मौरचर अंग का उद्घाटन, या संगीत कार्यक्रम, जिसमें खुद को फिर से संचालित किया गया अब सी माइनर (20 फरवरी 1876) में संशोधित दूसरी सिम्फनी।

स्कोर में बास-तुबा शामिल है, जिसका ब्रुकनर ने अपने पांचवें सिम्फनी (1875/6 से बना, संशोधित 1877/8 से पहले) का उपयोग नहीं किया। पहले महत्वपूर्ण संस्करण में वुल्फगैंग हिल्ट्ल द्वारा कुछ संशोधन शामिल हैं, विशेष रूप से खेलने के संकेतों के अधिक ब्रुकनरियन लेआउट और क्रेज़ीज़ेनस्की के स्कोर की सबसे स्पष्ट कमियों का सुधार। चूंकि संस्करण में क्रैंज़ज़ोव्स्की का स्कोर और आधुनिक प्रतिलेखन दोनों शामिल हैं, इसलिए संपादक ने एक 'क्रिटिकल कमेंट्री' को शामिल करना अनावश्यक पाया, जो केवल उन सभी अंतरों को सूचीबद्ध करेगा जो इसे पांडुलिपि के साथ सीधे तुलना करने से अधिक आसानी से लिया जा सकता है। दुर्भाग्य से संस्करण संपादक द्वारा एक छोटी प्रस्तावना को छोड़कर, अधिक जानकारी प्रदान नहीं करता है। 1985 से उनका प्रारंभिक निबंध व्यापक रूप से उपलब्ध नहीं है। पूरे विषय पर एक नया, व्यापक और आम तौर पर उपलब्ध अध्ययन सबसे स्वागत योग्य होगा।

सभी में, यह सिम्फोनिक प्राल्यूड एक अत्यंत उन्नत,> प्रयोगात्मक सोनाटा आंदोलन का गठन करता है, जिसमें एक दूसरे और एकीकृत »कट्टरपंथी» zweite Abtheilung «के विकास, पुनर्पूंजीकरण और कोडा के संयोजन का एक बड़ा हिस्सा है। संगीत की भाषा और संरचना, नाटकीय स्वीप ब्रुकनर की आखिरी रचना, सिम्फोनिक कोरलवर्क हेलगोलैंड (1893) के बारे में बहुत कुछ बताती है। क्रेज़ीज़ेनस्की की कॉपी में जीवित रहने के रूप में स्कोर की संगीत गुणवत्ता, ध्यान, प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग के लायक होगी, भले ही हमारे पास कोई संकेत नहीं था कि यह संभवतः ब्रुकनर से हो सकता है (ध्यान दें कि क्रेज़ीज़ोव्स्की ने खुद कभी भी एक तुलनीय मौलिकता नहीं लिखी थी)। यह समझना कठिन है कि सौंदर्य आज तक क्यों सो रहा है।

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