परिचय सिम्फनी नंबर 6

गुस्ताव महलर द्वारा एक नाबालिग में सिम्फनी नंबर 6, जिसे कभी-कभी ट्रागिसहे ("दुखद") के रूप में संदर्भित किया जाता है, 1903 और 1904 के बीच (रेव। 1906; बार-बार संशोधित स्कोरिंग) के बीच रचा गया था। काम का पहला प्रदर्शन 27-05-1906 को एसेन में था, और गुस्ताव मेहलर द्वारा आयोजित किया गया था। दुखद, यहां तक कि शून्यवादी, नंबर 6 के अंत को अप्रत्याशित रूप से देखा गया है, यह देखते हुए कि सिम्फनी की रचना की गई थी जो स्पष्ट रूप से महलर के जीवन में एक असाधारण खुशी का समय था: उन्होंने 1902 में अल्मा शिंडलर से शादी की थी, और काम के दौरान रचना उनकी दूसरी बेटी थी।

सिम्फनी महलर के कामों में सबसे लोकप्रिय है। लीग ऑफ अमेरिकन ऑर्केस्ट्रा द्वारा संकलित आंकड़े बताते हैं कि अमेरिका और कनाडा में 2008-2009 के साथ समाप्त होने वाले सात सत्रों में, सिम्फनी 1, 2, 4, और 5. की तुलना में सिम्फनी को काफी कम प्रोग्राम किया गया था। हालांकि, दोनों। एल्बन बर्ग (1885-1935) और एंटन वेबरन (1883-1945) जब उन्होंने पहली बार सुना तो इसकी प्रशंसा की: अल्बान बर्ग के लिए यह "देहाती के बावजूद केवल छठा" था; जबकि एंटोन वेबर ने एक से अधिक अवसरों पर इसका संचालन किया।

संरचना

काम चार आंदोलनों में है:

आंदोलन 1: एलेग्रो एनर्जिको, मा नॉन ट्रूपो

आंदोलन 2: एंडांटे मोडेरेटो

आंदोलन 3: शिर्ज़ो

आंदोलन 4: फिनाले (एलेग्रो मॉडरेटो)

भीतर के आंदोलनों का क्रम बहस का विषय है। देख इतिहास सिम्फनी नंबर 6

औपचारिक रूप से, सिम्फनी Mahler के सबसे बाहरी रूप से पारंपरिक है। संरचना और चरित्र में पहले तीन आंदोलन अपेक्षाकृत पारंपरिक हैं, एक मानक सोनाटा फॉर्म फर्स्ट मूवमेंट (यहां तक कि एक्सप्लोरेशन का सटीक दोहराव, Mahler में असामान्य सहित) जो मध्य आंदोलनों के लिए अग्रणी है - एक धीमा, दूसरा एक स्कर्जो-विथ-ट्रायोस ।

हालांकि, सोनाटा आर्कटाइप के संदर्भ में विशाल समापन का विश्लेषण करने के प्रयासों को गंभीर कठिनाइयों का सामना करना पड़ा है। जैसा कि डिका न्यूलिन ने कहा है: "इसमें पारंपरिक रूप से 'सोनाटा रूप' के रूप में जाने जाने वाले तत्व होते हैं, लेकिन संगीत एक सेट पैटर्न का पालन नहीं करता है [...] इस प्रकार, 'एक्सपोजर' उपचार सीधे विपरीत और संयमित लेखन में विलीन हो जाता है। 'विस्तार' वर्गों के लिए उपयुक्त […]; प्रिंसिपल थीम-ग्रुप की शुरुआत ए माइनर की बजाय सी माइनर में रिकैपिट्यूलेट की जाती है, और एक्सपोजर के सी माइनर कोरले थीम […] को कभी भी रिकैपिटलाइज नहीं किया जाता है।

Tragische / दुखद

सिम्फनी के उपनाम की स्थिति समस्याग्रस्त है। पहले वियना प्रदर्शन (4-01-1907) के लिए कार्यक्रम 'सेशिएस्ट सिनफोनी (ट्रागिचे)) के रूप में कार्य को संदर्भित करता है, लेकिन केवल 08-11- म्यूनिख में पहले के प्रदर्शन के लिए कार्यक्रम में' सेश्चेस्ट सिनफोनी 'शब्द दिखाई दिया। 1906। और न ही ट्रागिस्चे शब्द किसी भी स्कोर पर दिखाई देता है कहत संगीत प्रकाशक प्रकाशित (प्रथम संस्करण, 1906; संशोधित संस्करण, 1906), या में रिचर्ड स्पीच (1870-1932)आधिकारिक तौर पर Thematische Führer ('विषयगत गाइड'), या पर मंजूरी दे दी अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942)पियानो युगल प्रतिलेखन (1906)।

अपने गुस्ताव महलर संस्मरण में, ब्रूनो वाल्टर (1876-1962) दावा किया गया कि "महलर ने अपने दुखद सिम्फनी को बुलाया", और यह अक्सर एक उपनाम के समर्थन में उद्धृत किया जाता है जो कई लोग स्पष्ट रूप से जन्मजात पाते हैं। हालांकि, यह तथ्य बना हुआ है कि महलर ने सिम्फनी को इतना शीर्षक नहीं दिया जब उन्होंने इसे लिखा; जब उसने पहली बार यह प्रदर्शन किया; जब उन्होंने इसे प्रकाशित किया; जब उसने अनुमति दी रिचर्ड स्पीच (1870-1932) इसका विश्लेषण करने के लिए; या जब उसने अनुमति दी अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिंस्की (1871-1942) इसकी व्यवस्था करना।

इसके अलावा, उन्होंने 1900 तक अपनी पहले की सिम्फनी के खिताब (और कार्यक्रमों) को निर्णायक रूप से अस्वीकार कर दिया और नष्ट कर दिया; और न तो सातवीं सिम्फनी के "लिड डेर नाच" उपशीर्षक, और न ही आठवें के "सिनफोनी डेर टॉसेंड", महलर से स्टेम। इन सभी कारणों से, संदर्भ के गंभीर कार्यों में ट्राएग्शे उपनाम का उपयोग नहीं किया गया है।

कोटेशन

"मेरी छठी पहेलियों को हल करेगी, जिसका समाधान केवल एक पीढ़ी द्वारा किया जा सकता है जिसने अवशोषित किया है और वास्तव में मेरे पहले पांच सिम्फनी को पचाया है"। गुस्ताव महलर को, एक पत्र में रिचर्ड स्पीच (1870-1932).
"मेरा छठा अभी तक एक और कठिन अखरोट है, ऐसा लगता है कि हमारे आलोचकों के छोटे दाँत नहीं टूट सकते।" गुस्ताव महलर को, एक पत्र में विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951).
"देहाती के बावजूद एकमात्र छठा"। एल्बन बर्ग (1885-1935)को एक पत्र में एंटन वेबरन (1883-1945)