• यह पृष्ठ केवल पांडुलिपि के बारे में है।
  • के बारे में अधिक सिम्फनी नंबर 2.

"मुझे नहीं लगता कि लगभग 35 वर्षों के लिए बिक्री पर इस महत्व का एक संगीतमय वस्तु रही है, जब स्ट्राविंस्की की द रीट ऑफ स्प्रिंग 1982 में बाजार में आई थी," आलोचक नॉर्मन लेब्रेच कहते हैं, महलर पर दो पुस्तकों के लेखक। “यह एक ऐतिहासिक दस्तावेज है। यह शायद संगीत की बिक्री के बजाय एक प्रमुख कला बिक्री में बेचा जाना चाहिए, यह महत्वपूर्ण है। ”

"पुनरुत्थान" सिम्फनी, जैसा कि यह भी ज्ञात है, की रचना ऑस्ट्रिया के संगीतकार की अल्पाइन और लेकसाइड रिट्रीट में गर्मियों की छुट्टियों के दौरान हुई थी। यह केवल नौ पूर्ण सिम्फनी में से दूसरा था जो उन्होंने एक समानांतर कैरियर के दौरान एक कंडक्टर के रूप में लिखा था जो उन्हें मध्य यूरोप से न्यूयॉर्क ले गया था। "जैसे लोगों द्वारा कार्यों की पूर्ण ऑटोग्राफ सहानुभूति जोहान्स ब्रहम (1833-1897), एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) or गुस्ताव महलर (1860-1911)महान प्रेमपूर्ण प्रदर्शनों की परिणति, वे बस दिखाई नहीं देते हैं। यह एक सबसे बड़ा है, ”साइमन मैबुइरे, सोथबी की पुस्तकों और पांडुलिपियों के विशेषज्ञ कहते हैं।

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 1: एलेग्रो मेस्टोसो: मिट दुराचस इर्न्स्टेम एनड फ़ेयरलीकेम ऑसब्रुक.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 1: एलेग्रो मेस्टोसो: मिट दुराचस इर्न्स्टेम एनड फ़ेयरलीकेम ऑसब्रुक.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 2: एंडांटे मोडेरेटो। सेहर जेमचलिच.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 2: एंडांटे मोडेरेटो। सेहर जेमचलिच.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 3: रूहिग फ्लिसेडर ब्यूएंगुंग में.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 4: "Urlicht"। सेहर फियरलिच, अबर स्क्लिच.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 5: "ऑफेरस्टेन्ह"। इम टेम्पो डेस शेरोज़। जंगली चरवाहे.

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 5: "ऑफेरस्टेन्ह"। इम टेम्पो डेस शेरोज़। जंगली चरवाहे.

18 - 12 1894. पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2। साइन ऑफ़।

मालिक की पांडुलिपि नंबर 1: गुस्ताव महलर (1860-1911)

  • अवधि: 1895-1911।

मालिक की पांडुलिपि नंबर 2: अल्मा महलर (1879-1964)

  • अवधि: 1911-1920। वारिस।

मालिक की पांडुलिपि नंबर 3: विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) 1920 के बाद से

मालिक की पांडुलिपि नंबर 4: गिल्बर्ट कपलान (1941-2016) 1984 के बाद से

  • गिल्बर्ट कपलान, जिनकी मृत्यु 01-01-2016 को हुई थी, एक न्यू यॉर्कर थे जिन्होंने 1967 में वित्तीय पत्रिका संस्थागत निवेशक की स्थापना की थी। उन्होंने दूसरी सिम्फनी का सामना किया कार्नेगी हॉल 1965 में संगीत कार्यक्रम और अनुभव से नींद हराम कर दिया गया था। कपलन के मित्र और जीवनी लेखक लेब्रेच कहते हैं, "उन्होंने महसूस किया कि यह काम किसी तरह से उनके जीवन का उत्थान था।" उन्होंने पहली बार 1982 में न्यूयॉर्क कॉन्सर्ट में एक अंतर्राष्ट्रीय मौद्रिक बैठक के लिए शहर के कॉन्सटेबल में भाग लेने के अपने विशाल परिसर के संचालन के सपने को साकार किया। "दुनिया के वित्तीय नेतृत्व हॉल में थे," लेब्रेच कहते हैं। “वे सभी एक वित्तीय शिखर से नीचे आ गए थे। उन्होंने अपनी पूरी प्रतिष्ठा लाइन पर रखी। ” 1984 में एक अज्ञात राशि के लिए संस्थागत निवेशक को बेचकर, $ 75m में अफवाह फैलाने वाले, Mahler-smitten प्रकाशक ने दूसरी सिम्फनी के कई रिकॉल और रिकॉर्डिंग का संचालन किया।
  • कपलान ने निजी बिक्री में दूसरी सिम्फनी पांडुलिपि एक से खरीदी विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) नींव 1984 में। इसे खुद के लिए रखने के बजाय, उन्होंने इसे न्यूयॉर्क के पियरपोंट मॉर्गन लाइब्रेरी में रखा और सार्वजनिक उपयोग के लिए एक फेसिअल संस्करण प्रकाशित किया।
  • "वह इसके बारे में सभी के पास नहीं था। यदि आपने माहलर के बारे में परवाह की है, तो आपको उसके महलर पांडुलिपि को देखने और आने की अनुमति दी गई थी, ”लेब्रेच कहते हैं। "पांडुलिपियों में एक भावना है," बायचकोव कहते हैं, "लिखावट में, कागज की भावना में, मिटाए गए चीजों में। यह पूरी दुनिया का है। जो कोई भी मालिक होगा, उसे ऐसे लोगों के लिए उपलब्ध रहना जारी रखना होगा जो वास्तव में इसकी परवाह करते हैं।
  • अवधि: 1984-2016 गिल्बर्ट कपलान फाउंडेशन।

गिल्बर्ट कपलान (1941-2016) साथ में पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2.

  • की नीलामी पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 लंदन में सोथबी में मंगलवार 29-11-2016, 10:00 पूर्वाह्न GMT
  • 00-07-2016 आगामी नीलामी की घोषणा: “लोग अक्सर पूछते हैं कि यह आचरण करना कैसा लगता है। यह वर्णन करना बहुत कठिन है, ”रूसी कंडक्टर शिमोन ब्यॉकोव ने कहा, जिन्होंने दुनिया के कई बेहतरीन ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया है। “इसके अंत में आपको लगता है कि आप स्वर्ग में नरक से गुजर चुके हैं। जिस काम को वह संदर्भित करता है वह गुस्ताव महलर का सिम्फनी नंबर 2 है, जीवन और मृत्यु के बारे में संगीत का एक विशाल टुकड़ा, 90-मजबूत ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों की पूरी ताकत की आवश्यकता होती है, जिसे ब्येकोव द्वारा "संगीत सभ्यता के सबसे महान स्मारकों में से एक" के रूप में देखा गया है। । 29-11-2016 को, सिम्फनी की 232 पन्नों की मूल पांडुलिपि, 1888 और 1894 के बीच महलर के स्वयं के हाथ में प्रख्यात, एक कंडक्टर के रूप में अपनी दिन की नौकरी से ब्रेक के दौरान, सोथबी द्वारा लंदन में बेची जाएगी। संगीतकार द्वारा नीलामी में प्रदर्शित होने के लिए एक पूर्ण सिम्फनी का पहला ऑटोग्राफ, यह £ 3.5m £ £ 4.5m तक बढ़ाने की उम्मीद है, एक संगीत पांडुलिपि के लिए सबसे अधिक नौ मोज़ार्ट सिम्फोनीज़ 2.5 में £ 1987m के लिए बेच दिया।
  • 17-08-2016 हांगकांग: सोथबी में शो पर। 17-08-2016, 18-08-2016 और 19-08-2016।
  • 30-08-2016 लंदन: पाठ सोथबी का लंदन:

  • 02-11-2016 हैम्बर्ग: हैम्बर्ग में शो पर।
  • 04-11-2016 लंदन: बंद बोली लगाने के लिए पंजीकरण करें।
  • 13-11-2016 लंदन: सोथबी की सूची पाठ: सोथबी, संगीत और महाद्वीपीय पुस्तकें और पांडुलिपियां, लंदन | 29 नवंबर 2016, सुबह 10:30 बजे | L16406: LOT 36, MAHLER, GUSTAV, दूसरा सिम्फनी ("रिज़र्वेशन") के ऑटोग्रॉफ MANUSCRIPT, पांचवी फिल्मों में पूरा काम

संगीतकार की चारित्रिक बोल्ड म्यूज़िकल स्क्रिप्ट में पूरी तरह से लिखी गई एक स्मारकीय और नाटकीय पांडुलिपि, मुख्यतः तीव्र काली स्याही में, जिसमें कुछ भाग भूरे या बैंगनी स्याही (बैंगनी स्याही में अंतिम सात पृष्ठ), प्रति पृष्ठ अट्ठाईस सीढ़ियों पर, स्थानों में काम कर रहे पांडुलिपि, सम्मिलित पत्तियों, सुधारों और विलोपन के साथ, तीसरे आंदोलन के उद्घाटन के लिए एक महत्वपूर्ण पेंसिल स्केच सहित, पहले तीन आंदोलनों और नीले स्याही में नीले क्रेयॉन में लिखे गए ऑर्केस्ट्रेशन के लिए कई संशोधन और परिवर्धन के साथ। अंतिम आंदोलन, पहले और अंतिम आंदोलनों के अंत में संगीतकार द्वारा उत्कीर्ण और दिनांकित: "सोनटैग 29. अप्रैल (18) 94 रेनोटेटम" और "बेंडिगेट हूँ दीनस्टैग, डेन 18। डेज़म्बर 1894 ज़ू हैम्बर्ग"। 232 पृष्ठ, बड़े फोलियो (c.35 x 27 सेमी), 24- और 28-स्टेव पेपर, बिना शीर्षक पृष्ठ के, अनबाउंड बिफोलिओस, प्रत्येक आंदोलन को संगीतकार द्वारा अलग किया गया (दूसरे हाथ में चौथा पृष्ठांकित), मूल रचना संरचना को बनाए रखना। , सम्मिलित पत्तियों और बाइफोलिओस सहित, पहले तीन आंदोलनों के लिए पहले सिलाई के निशान, अंतिम दो आंदोलनों अनस्टिच्यूड, पेंसिल में निचले हाशिये पर पेंसिल के लिए एनोटेशन, आधुनिक क्लोथोकोर्ड फोल्डिंग बॉक्स, गिल्ट लेटरिंग लेबल, मुख्य रूप से हैम्बर्ग (कुछ हिस्से संभवतः भी। अप्रैल से 1894 के अप्रैल के महीने में स्टाइनबैक एम एटर्सि) हाशिये पर कुछ कम हो गया।

  1. "Maestoso। माइट ड्यूरेकस इर्न्स्टेम एनड फेयिरिचेलम ऑशड्रुक ”, जिसमें 15 बाइफोलिओस हैं, जिसमें सिलाई के अवशेष, कुल 58 पृष्ठ हैं।
  2. "एंडेंटो कॉन मोटो", जिसमें 8 बिफोलिओस, सिलाई के अवशेष, कुल 30 पृष्ठ शामिल हैं।
  3. (शिर्ज़ो), जिसमें 14 बिफोलिओस, एक अप्राकृतिक, सिलाई के अवशेष, कुल 53 पृष्ठ हैं।
  4. 'Urlicht'। सेहर फेयरलिच, अबर स्किलिच ”, जिसमें दो अनस्टिच्यूड बिफोलिओस शामिल हैं, कुल 8 पेज।
  5. “इम टेम्पो डेस शिरोज़। वाइल्ड हेरोसेफ्रेंड! ”, जिसमें 21 अनस्टिच्यूड बिफोलिओज़ शामिल हैं, कुल 83 पेज।

ESTIMATE अधिक - 3,500,000 GBP

परिचयः

यह मानदंड एक महत्वपूर्ण प्रावधान है। महलर ने अपने जीवनकाल के दौरान इसे बनाए रखा और 1920 में यह उनकी विधवा, अल्मा महलर द्वारा, उनके मित्र कंडक्टर विलेम मेंगेलबर्ग को एम्स्टर्डम में पहले माहलर महोत्सव के अवसर पर दिया गया था। यह 1951 में कंडक्टर की मृत्यु के बाद मेंगेलबर्ग फाउंडेशन को पारित कर दिया गया था, और 1982 में हेग में जेमिएंटम्यूजियम में जमा किया गया था। आखिरकार, वित्तीय प्रकाशक और महान महलर उत्साही गिल्बर्ट कपलान ने 1984 में फाउंडेशन से पांडुलिपि का अधिग्रहण किया, जब से यह न्यूयॉर्क में मॉर्गन लाइब्रेरी एंड म्यूजियम में जमा किया गया है। इस पांडुलिपि को खुले बाजार में आज तक कभी भी प्रस्तुत या बेचा नहीं गया है।

कैटलॉग नोट

यह पूरी तरह से दुर्लभ वर्षों के लिए नीलामी में घोषित किए जाने वाले महान स्वचालित संगीत है। केवल तुलनात्मक ऑटोग्राफ नौ मोज़ार्ट सिम्फनी (सोथबी के लंदन, 22 मई 1987, लॉट 457) और शूमैन के सेकंड सिम्फनी (सोथबी के लंदन, 1 दिसंबर 1994, बहुत 317) के हैं। महलर द्वारा एक पूरी श्रृंखला का कोई भी प्रमाण पत्र, जो हमेशा से ही वर्षों के लिए लागू किया गया है। दरअसल, 1959 में सोथबी द्वारा महलर की पहली सिम्फनी को बेचे जाने के बाद से, किसी भी महान दिवंगत रोमांटिक संगीतकार-ब्राह्म, टचीकोवस्की, ब्रुकनर या माहलर की पूर्ण सिम्फनी की कोई ऑटोग्राफ नीलामी में नहीं बेची गई है; यह इस तरह की पांडुलिपि हासिल करने का एक अनूठा अवसर है।

MAHLER'S MONUMENTAL दूसरी सेन्चुरी-सेन्चुरी सिम्फनीज की सबसे बड़ी सैन्धौनी थी। विशाल ताकतों और महान लंबाई (एक घंटे और एक आधे के आसपास) के साथ, यह बीथोवेन, बर्लियोज़ और लिस्ज़ेट द्वारा अपने विशाल रेंज और गर्भाधान में अपने कोरल पूर्ववर्तियों को आसानी से पार कर गया। यह सभी महान कंडक्टरों द्वारा प्रस्तुत और रिकॉर्ड किए गए संगीत कार्यक्रम में एक मानक कार्य है। Mahler एक सौ से अधिक खिलाड़ियों के ऑर्केस्ट्रा की मांग करता है, जिसमें चार-पांच वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स (पिककोलोस, ई-फ्लैट शहनाई और कॉन्ट्राबेसून सहित), दस ट्रम्पेट्स, दस फ्रेंच हॉर्न, चार टैम्पोन और टुबा, दो हार्प्स, ऑर्गन, एक व्यापक शामिल हैं। टक्कर की बैटरी और तारों की सबसे बड़ी संभावित टुकड़ी।

यह पूरी तरह से पूरी तरह से सफल होने का प्रतीक है: अब बसाल, येल, न्यूयॉर्क और लंदन में अलग-अलग आंदोलनों के शुरुआती मसौदे हैं, एक साथ उचित संख्या में स्केचवैलव्स हैं।

वियना और अन्य जगहों पर। महालेर की सिम्फनी, इसकी शानदार महिमा के लिए महान फिनाले का कोई अन्य ऑटोग्राफ स्कोर नहीं है। महलर ने अपनी पूर्ण सिम्फनी की एक उचित प्रति के रूप में इसकी शुरुआत की, लेकिन बाद में पांडुलिपि को नीले क्रेयॉन और वायलेट स्याही में ई-फ़्लैट शहनाई, अतिरिक्त टिमपनी और वीणा भागों जैसे नए उपकरणों को पेश करते हुए महत्वपूर्ण बदलाव किए। ये परिवर्तन तीसरे और पांचवें आंदोलनों में विशेष रूप से व्यापक हैं। माहलर तीसरे आंदोलन के उद्घाटन को भी संशोधित करता है; उनके हाथ में एक पेंसिल स्केच है, जहां पांडुलिपि उनके अंतिम संस्करण से अलग-अलग है। यह पांडुलिपि विशेष रूप से अनलेडेड, अनमैरिड और अनबाउंड होने के लिए महत्वपूर्ण है। यह अपने मूल भौतिक रूप को बरकरार रखता है, यह दर्शाता है और खुलासा करता है कि महलर ने अपने काम की अंतिम संगीत संरचना कैसे बनाई। माहलर ने पांडुलिपि को गिने हुए बिफोलिओस की श्रृंखला पर लिखा था (प्रत्येक के चार पृष्ठ बनाने के लिए मुड़ी हुई चादरें), और इस क्रम में पत्तियों का सम्मिलन और निष्कर्षण इस बात का महत्वपूर्ण प्रमाण प्रदान करता है कि कैसे महलर ने अपनी उत्कृष्ट कृति को अंतिम रूप दिया। पुस्तकालयों में अब उनकी सिम्फनी की अन्य पांडुलिपियां ज्यादातर बंधी हुई हैं, कभी-कभी पत्तियों को अलग कर दिया जाता है और गार्ड्स पर चढ़ा दिया जाता है, ताकि इस तरह के सबूतों को गलत तरीके से खो दिया गया हो। हालाँकि, गिल्बर्ट कपलान द्वारा प्रकाशित किए जाने वाले संकाय ने पांडुलिपि के रंगों को ईमानदारी से पुन: प्रस्तुत किया है, लेकिन यह इस भौतिक संरचना का कुछ भी नहीं दिखाता है।

महालेर के "सुरक्षा" जीवन और मृत्यु के क्षणों के साथ सांख्यिक विभाग; कर रहा है, तो यह NINETEENTH-CENTURY SYMPHONY की गणना है। यह उनका सबसे सुलभ और यकीनन इस तरह के अस्तित्व संबंधी मुद्दों का सबसे बड़ा प्रारंभिक उपचार है और यही कारण है कि यह हमेशा से ही उनके सबसे लोकप्रिय कामों में से एक रहा है। महलर एक महान परंपरा का पालन कर रहा था, बेथोवेन द्वारा अपने नौवें में प्राप्त फॉर्म के विस्तार पर निर्माण; वह काम भी एक महान कोरल समापन के साथ संपन्न हुआ, जो शिलर के मानवतावादी ओड को जॉय के साथ व्यक्त करता है, और सभी आंदोलनों को जोड़ता है। ये नवाचार बर्लियोज़ और लिस्ज़ेट द्वारा विकसित किए गए थे ताकि वे नश्वर, अलौकिक, शैतानी और रहस्यमय अवधारणाओं को व्यक्त कर सकें। महलर पूरी तरह से जानते थे कि इस निरंतर विकास और सिम्फनी के विस्तार ने हाथ से ग्रैंडर और अधिक गहन अवधारणाओं और "नए तत्वों की भावना" व्यक्त करने की इच्छा के साथ हाथ मिलाया। उन्होंने 1893 में हैम्बर्ग में लिखा था कि "रचनाकारों ने अपने रचनात्मक कार्यों के दायरे में अपने भावनात्मक जीवन के गहरे और अधिक जटिल पक्षों को शामिल करना शुरू कर दिया ... (बीथोवेन) न केवल मूड के मूलभूत रंगों पर - इस तरह से उदासी या उदासी आदि-लेकिन यह भी एक मनोदशा से दूसरे-संघर्षों के लिए संक्रमण-प्रकृति और हम पर उसका प्रभाव-हास्य, और काव्यात्मक विचार-संगीत अनुकरण की वस्तुएं थीं… ”। तत्वमीमांसा, धार्मिक समस्याओं और अस्तित्ववाद के सभी पहलुओं ने महलर को मोहित कर दिया, और उन्होंने लगातार दार्शनिक समस्याओं में खुद को तल्लीन किया और संगीत के माध्यम से उन्हें प्रतिबिंबित किया।

इस समय महलर को संगीतकार के रूप में कंडक्टर के रूप में जाना जाता था, और विशेष रूप से एक ओपेरा कंडक्टर के रूप में।

अनिवार्य रूप से, उनका दैनिक आहार बर्लियोज़ और लिस्ज़ेट नहीं था, लेकिन वेबर के डेर फ्रीस्कुट्ज़, बीथोवेन के फिदेलियो, मोजार्ट के डॉन जिओवान्नी और डाई ज़ुबेरफ्लोट, रोसिनी के इल बार्बियर डी सिविग्लिया, मेयेरबीर के लेस ह्यूजेनट्स, बिज़ के कार्मेन, वेरडी के वर्डी वैगनर का संचालन। एक कंडक्टर के रूप में उनके प्रदर्शनों की सूची में सौ से अधिक ओपेरा शामिल थे, जिनमें कई अलग-अलग प्रस्तुतियों में मंचित थे।

आश्चर्य की बात नहीं है कि, महलर का "पुनरुत्थान" सिम्फनी एक ज्वलंत नाटकीय काम है। यह मृत्यु पर काबू पाने में मानव आत्मा की विजय को चित्रित करता है, जिसका पहला आंदोलन में चित्रण उतना ही नाटकीय और भयानक है जितना कि वर्डी की रिवीम में। पहले लंबे आंदोलन में, महलर ने हमें मृत्यु के साथ अथक संघर्ष के साथ प्रस्तुत किया, सी नाबालिग के भाग्य की कुंजी में मजबूती से बंधे। आधे घंटे से अधिक समय तक चलने वाले और अधिक-महत्वाकांक्षी फिनाले में जंगल में रोने की आवाज़, अंतिम तुरुप, पुनरुत्थान और सभी संघर्ष शामिल हैं जो इसे आगे बढ़ाते हैं। ओपेरस के संचालन के महलर के चौदह साल के अनुभव ने उनकी नाटकीय प्रस्तुति को सूचित किया, कम से कम ऑफस्टेज ब्रास और पर्क्यूशन के उनके हड़ताली उपयोग में नहीं।

माहलर ने मूल रूप से अगस्त और सितंबर 1888 में पहला आंदोलन बनाया, लेकिन सिम्फनी को जारी नहीं रख सका; बाद में उन्होंने अपनी निष्पक्ष प्रति 'टॉडनफियर' (अंतिम संस्कार) के लिए वापस ले ली। उन्होंने जुलाई 1893 में दूसरा, तीसरा और चौथा आंदोलन लिखते हुए फिर से काम शुरू किया। केवल अप्रैल 1894 में, महलर ने पहले आंदोलन को संशोधित करके और अपने महान फिनाले की रचना करके इन असमान आंदोलनों को एक सुसंगत पूरे में समेटने के लिए वापस लौटा दिया। प्रेरणा उन्हें 29 मार्च 1894 को मिली, जब उन्होंने हैम्बर्ग में महान पियानोवादक और कंडक्टर हंस वॉन बुलो (1830-1894) की स्मारक सेवा में भाग लिया। महलर ने आर्थर सीडल को समझाया कि यह तभी था जब उन्होंने इस निष्कर्ष पर फैसला किया कि उनके महान काम को एक साथ जोड़ा जाएगा: “मैंने पिछले आंदोलन में गाना बजानेवालों को लाने पर लंबे समय से विचार किया था, और केवल इस डर से कि इसे एक सतही के रूप में लिया जाएगा। बीथोवेन की नकल ने मुझे बार-बार संकोच किया। तब ब्यूलो की मृत्यु हो गई और मैं मेमोरियल सर्विस (टोडेनफ़ियर) चला गया ... गाना बजानेवालों ने अंग मचान में, क्लॉपस्टॉक के पुनरुत्थान कोरले को इंट्रोड्यूस किया। यह मुझ पर बिजली की तरह चमक गया, और सब कुछ मेरे दिमाग में स्पष्ट और स्पष्ट हो गया! यह वह फ्लैश था जिसका सभी रचनात्मक कलाकार इंतजार करते हैं, 'पवित्र आत्मा द्वारा गर्भाधान'! मैंने जो अनुभव किया वह अब ध्वनि में व्यक्त किया जाना है ”।

महलर ने तीन अवसरों पर सिम्फनी के बारे में एक वर्णनात्मक कार्यक्रम लिखा था: 1896 के एक पत्र में, महलर ने लिखा था कि ... "पहला आंदोलन इस दुनिया के टॉइल्स में पकड़े जा रहे शक्तिशाली लोगों के टाइटैनिक संघर्ष को दर्शाता है; जीवन से जूझना और भाग्य के साथ जिसके कारण उसे आत्महत्या करनी पड़ेगी और उसकी मृत्यु हो जाएगी। दूसरे और तीसरे आंदोलनों, एंडांटे और शेरोज़ो, गिरे हुए नायक के जीवन के एपिसोड हैं ... जबकि पहले तीन आंदोलनों चरित्र में कथा हैं, पिछले आंदोलन में सब कुछ तत्काल कार्रवाई है। यह शिर्ज़ो के अंत (मृत्यु के निकट से समाप्त) के साथ शुरू होता है। और अब जीवन-मुक्ति की भयानक समस्या का समाधान। सबसे पहले, हम इसे आस्था और चर्च द्वारा निर्मित रूप में देखते हैं ... यह अंतिम निर्णय का दिन है ... पृथ्वी कांपती है। बस ड्रम-रोल सुनो, और आपके बाल अंत पर खड़े होंगे! अंतिम ट्रम्प लगता है; कब्र वसंत खुला है, और सभी निर्माण पृथ्वी के आंत्रों से बाहर निकलते हैं, दांतों के टूटने और गलने के साथ। अब वे सभी एक शक्तिशाली जुलूस में मार्च करते हुए आते हैं: भिखारी और अमीर आदमी, आम लोग और राजा ... वहाँ अब कुछ भी नहीं किया गया है जो उम्मीद की गई थी: कोई अंतिम निर्णय नहीं, कोई आत्मा नहीं बची और कोई भी शापित नहीं; न सिर्फ आदमी, न बुराई करने वाला, न जज! सब कुछ होना बंद हो गया है। और धीरे से और बस वहाँ शुरू होता है: "Aufersteh'n, ja aufersteh'n" (पुनरुत्थान कोरले: "फिर से उठो, हाँ उठो") ... ”। कृपया अलग-अलग कैटलॉग में इस पांडुलिपि का व्यापक विवरण देखें। सोथबी प्रोफेसर स्टीफन हेफलिंग और पॉल बैंक्स की सलाह और सहायता को स्वीकार करते हुए खुश हैं।

सोथबी का लंदन।

पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2 - आंदोलन 5: "ऑफेरस्टेन्ह"। इम टेम्पो डेस शेरोज़। जंगली चरवाहे.

  • 29-11-2016 लंदन: नीलामी सोथबी का लंदन (29-11-2016)।

नीलाम पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2.

नीलाम पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2

नीलाम पांडुलिपि सिम्फनी नंबर 2

मालिक की पांडुलिपि नंबर 5: विजेता बोली लगाने वाले ने 2016 के बाद से गुमनाम रहना चुना।

  • 29-11-2016 लंदन: लॉट बेचा। 4,546,250 GBP, 5,360,043 EUR, 5,600.000 USD। (खरीदार के प्रीमियम के साथ हथौड़ा मूल्य)। विजेता बोली लगाने वाले ने गुमनाम रहना चुना। चार टेलीफोन बिडर थे। समय 12:42।

  • 29-11-2016 लंदन: माहलर की दूसरी सिम्फनी की मूल पांडुलिपि के लिए हथौड़ा की कीमत £ 3.9 मी थी। अतिरिक्त सोथबी का प्रीमियम कुल £ 4,546,250 तक लाया गया। चार टेलीफोन बिडर थे। नीलामी में बेची जाने वाली प्रमुख सिम्फोनिक कार्यों की एकमात्र तुलनीय हस्तलिखित संगीत पांडुलिपियों में नौ मोज़ार्ट सिम्फनी की पांडुलिपि शामिल हैं - जो 2.5 में £ 1987m प्राप्त की थी। 1.5 में रॉबर्ट शूमन की सेकंड सिम्फनी की पांडुलिपि £ 1994m में बेची गई थी।
  • 15-02-2017 हैम्बर्ग: गुस्ताव मेहलर एसोसिएशन हैम्बर्ग नए महलर संग्रहालय के लिए एक और अद्भुत प्रदर्शन से बहुत खुश है। 15 फरवरी 2017 को कैटरीना ज़ू सायन-विट्गेन्स्टाइन और उनके सहकर्मी जूलिया मुन्धेंके (सोथेबी) ने हैम्बर्ग के एक शानदार समारोह में महलर वेरीनिग (इंजीबोर्ग स्टिफेंसैंड, डॉ। अल्ब्रेक्ट शुल्त्ज़ और डॉ अलेक्जेंडर ओडेफी) के बोर्ड को सौंप दिया। गिल्बर्ट कपलान की संपत्ति से गुस्ताव महलर द्वारा द्वितीय सिम्फनी के मूल स्कोर का संस्करण। महलर एसोसिएशन को उपहार के लिए आवेग मार्सेला सिल्वा (कपलान फाउंडेशन) द्वारा शुरू किया गया था।

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

पांडुलिपि और रेखाचित्रों के बारे में विस्तार से

  • रीइनहोल्ड कुबिक द्वारा डेविड पिकेट का अंग्रेजी अनुवाद, द सोर्स इन डिटेल (पृष्ठ 336):

Sketch1: स्कर्जो (पृष्ठ 336) के लिए स्केच (1901 से पहले)

sterreichische Nationalbibliothek Wien, Musiksammlung,

कॉल मार्क: Mus.Hs. 41.421

लैंडस्केप प्रारूप में एक शीट 26.5 x 34 सेमी, 1993 में कम्मर्सनगर एंटोन डरमोटा की संपत्ति से खरीदी गई।

द्वारा मुद्रित संगीत पत्र एबले संगीत प्रकाशक, वियना, "जेई एंड कंपनी / नंबर 14 / 24linig।", वॉटरमार्क के बिना। पीछे की ओर पेंसिल में एक पुराना अनाम नोट: "नॉटर्स इन माह्लर्स / वाल्डहसचेन जियफंडेन / वॉर्थरसी 1907।" "" संगीत जंगल में माहलर की झोपड़ी में पाया जाता है, 1907 में Wörthersee "। 1908 में जब संपत्ति बेची गई थी, तब यह चादर माईरनिग की झोपड़ी के पीछे छोड़ दी गई थी।

वर्तमान में ज्ञात सबसे पुराना स्केच, यानी 1901 में नवीनतम (रेली, एनएसएनसी पी। 58 भी देखें): तीसरे आन्दोलन के बार -४०-४९ और ९ ५-०९ के लिए स्केच के साथ लघु स्कोर, लेकिन आकृति के लंबे अनुक्रमिक रन के साथ। रेली, एनएसएनसी, पी में चित्रित। ५ Ill (बीमार १)।

Sketch2: स्कर्जो के लिए रेखाचित्र (पृष्ठ 336) (1901 से बाद में नहीं)

पियरपोंट मॉर्गन लाइब्रेरी, न्यूयॉर्क, रॉबर्ट ओवेन लेहमैन डिपॉजिट, कोई कॉल मार्क नहीं।

लैंडस्केप प्रारूप में बारह चादरें 26.5 x 34 सेमी।

द्वारा मुद्रित संगीत पत्र एबले संगीत प्रकाशक, वियना वॉटरमार्क "जेई एंड कंपनी / वेन" (जैसे फोलियो 6 पर) के साथ भाग में। निम्नलिखित प्रकार के कागज का उपयोग किया गया था: "जेई एंड कंपनी / नंबर 14 / 24linig।" (फोलियो 1), "JE & Co. / No. 12a / 20linig।" (फोलियो 2, 3 और 12) और "जेई एंड कंपनी / नं। 18/18 मिलीग।" (फोलियो ४-११)।

स्याही में लिखा गया, अलग-अलग लेखन उपकरणों के साथ जोड़ (काला, नीला, भूरा पेंसिल)। Sk2 और Sk3 वर्तमान में एक फ़ोल्डर में ढीली चादरों के रूप में एक साथ रखे गए हैं। Sk2 एक पहले और Sk3 संरचना प्रक्रिया का एक बाद का चरण है।

स्केच पृष्ठों की सामग्री

1r: "शिर्ज़ो" (नीली पेंसिल) शीर्षक।

1v: रिक्त।

2r: "I" (नीली पेंसिल); सलाखों के स्केच 1-82। Reilly, NSNC, पी में चित्रित। ५ ९ (बीमार २)।

2v: रिक्त

3r: "आश्चर्य", स्याही में दो सिस्टम (सलाखों के लिए सामग्री 579-595) और दो लीड पेंसिल (बी 709 में शुरू होने वाले एपिसोड की सामग्री) के लिए।

3v: पांचवें आंदोलन के लिए चार बार, अर्थात् (बाद में अप्रयुक्त) गुणक (आठवें-नोट) के संयोजन (Vc।, बी। 56ff) के साथ चौथे-रूपांकनों (ओब। और सीएल।, बी। 92)। Reilly में चित्रित, NSNC पी। ६१ (बीमार ५)।

4r: "Einlage a" {"Insert a"} (भूरी पेंसिल), जिसे फ़ोलियो 1r पर संदर्भित किया जाता है, अर्थात सामग्री 40-47 बार के लिए। Reilly में चित्रित, NSNC पी। 59।

4v: रिक्त

5r: "II" (नीली पेंसिल); 83-128 बार के स्केच; "संरचना 4" और "विविधता 5" लेबल औपचारिक संरचना की समझ के लिए दिलचस्प हैं; इसके अलावा, बाद में होने वाले टॉन्सिल का विवरण, "आश्चर्य" के लिए भी

5v: बी के लिए स्केच। 129-135।

6r: "नूर स्ट्रीचर" {"स्ट्रिंग्स ओनली"} (लेड पेंसिल) - "बी ड्यूर II C schlie bt a II b vorne a" {"B- फ्लैट मेजर C C II बी टू फ्रंट को जोड़ता है"} (ब्लू पेंसिल) - (आगे नीचे) "डी-ड्यूर?" - "verrückt / dann anschlie ”end" {"स्थानांतरित (या पागल?) / फिर बाद में"}; ऐसी सामग्री जो 136ff बार से संबंधित है।

6v: रिक्त

7r: "III" (नीली पेंसिल); सलाखों का स्केच 136–187, एक और निरंतरता से जुड़ा हुआ है (परिशिष्ट "आश्चर्य" के साथ, हालांकि)।

7v: रिक्त।

8r: "IV" (नीली पेंसिल); बी के बीच विकास के कुछ हिस्सों के स्केच। 200 और बी। 250।

8v: रिक्त।

9r: "वी" (नीली पेंसिल): सलाखों के स्केच 251-300, इसके बाद बी। 242ff, पर जारी रहा

9v: 16 बार की एक प्रणाली।

10r: "VII" (नीली पेंसिल); अनुभाग बी के लिए स्केच। 280 - 388

10v: रिक्त।

11r: "IV" (नीली पेंसिल, बी पार। 280ff और 352ff के लिए अधिक स्केच के साथ दो सिस्टम, इसके बाद "VIII" (नीली पेंसिल, बी 2 के लिए स्केच के साथ 306 सिस्टम)।

11v: (ऊपर की ओर) एक प्रणाली 277-280 सलाखों के सींग-आकृति के साथ।

12r: "एक्स" (नीली पेंसिल) - "वोरर तीनों" {"तिकड़ी से पहले"} (लीड पेंसिल); 432ff सलाखों के स्केच। नायब: महलर ने अभी भी बास के संकेतों का उपयोग किया है - अन्य पृष्ठों पर भी (पियानो चौकड़ी की उसकी पांडुलिपि देखें!)।

12v: रिक्त।

Sketch3: स्कर्जो के लिए रेखाचित्र (पृष्ठ 337) (बाद में स्के 2)

पियरपोंट मॉर्गन लाइब्रेरी, न्यूयॉर्क, रॉबर्ट ओवेन लेहमैन डिपॉजिट, कोई कॉल मार्क नहीं।

लैंडस्केप प्रारूप में पंद्रह शीट 26.5 x 34 सेमी (आज Sk2 के साथ रखी गई, ऊपर देखें)।

द्वारा मुद्रित संगीत पत्र एबले संगीत प्रकाशक, वियना में, वॉटरमार्क के साथ, अर्थात: "जेई एंड कंपनी / नंबर 14 / 24linig।" (फोलियो 5, 6, 11 और 15), "जेई एंड कंपनी / नंबर 12 ए / 20 क्लिनिंग।" (फोलियो 12) और "जेई एंड कंपनी / नं। 18/18 क्लिन।" (फोलियो 1–4। 7–10, 13 और 14)।

स्याही में लिखा, अलग लेखन उपकरण (काला, नीला, भूरा पेंसिल) के साथ परिवर्धन।

स्केच पृष्ठों की सामग्री

1r: "1" (नीली पेंसिल), "भिन्नता" (भूरी पेंसिल), 3 समान संगीत के टुकड़े के पेस्ट किए गए टुकड़े; 1-82 बार के स्केच

1v: रिक्त।

2r: "2" (भूरे रंग की पेंसिल), "हायर नॉचमल्स विडरहोलुंग / आश्चर्य / फिस्-मी में।" "" यहाँ फिर से / पुन: / आश्चर्य / एफ-तेज नाबालिग में}} (नीली पेंसिल), एक ही प्रकार के संगीत पेपर के 3 पेस्ट-ऑन टुकड़े; 83-130 बार का स्केच।

2v: एक बार और दस बार (तीनों सामग्री) के साथ दो सिस्टम।

3r: "3" (नीली पेंसिल) "Es-Dur bei der Reprise B-Dur" {"ई-फ्लैट मेजर इन रिप्रेजेंट बी-फ्लैट मेजर"} (ब्राउन पेंसिल), "लेट्ज वेरिएशन / डोमिनेंट, टोनिका" {" अंतिम भिन्नता / प्रमुख, टॉनिक "} (लीड पेंसिल), एक फ्रेम के नीचे," ए-ड्यूर "{" एक प्रमुख "} और" 4 "(ब्राउन पेंसिल); केवल तीन सिस्टम, पृष्ठ के निचले चार हिस्सों को काट दिया गया है। सलाखों का स्केच 131–185।

3v: रिक्त

4r: "4" (भूरी पेंसिल); सलाखों के 186-187, उसके बाद सीधे जुड़े हुए बार्स 201-281

4v: रिक्त

5r: "5" ("4", लेड पेंसिल से सुधारा गया), पहली चार पट्टियाँ भूरे रंग की पेंसिल, "तीनों" (स्याही) के साथ पार हुईं, 18-सीढ़ियों की पांडुलिपि के कागज़ के टुकड़े पर चिपकाया हुआ एक टुकड़ा सलाखों के स्केच 282–388।

5v: रिक्त।

6r: "6", "Cis-moll" {"C- शार्प माइनर"} और "Einlage b" {"Insert b"} (नीचे, नीली पेंसिल), "Reprisissimo" {"निश्चित रूप से आश्चर्य"} और " Einlage b ”{“ Insert b ”} (सबसे ऊपर, ब्राउन पेंसिल), तल पर एक पेस्ट-ऑन पेज टुकड़ा, जो फिर से चिपकाया जाता है; आठ घेरने वाली बार, फिर 389-428 बार, नोटिस "Einlage b", {"Insert b"} उसके बाद बार 429-461; नीचे "Einlage b" में तीनों सामग्री शामिल है।

6v: छह बार (?) के साथ एक प्रणाली

7r: "7" "3" (नीली पेंसिल) से बदल गया, तल पर "folgt भिन्नता 6 und 12. / Eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur" {"भिन्न 6 और 12 इस प्रकार है। / संभवतः फिर से मध्य खंड ई-फ्लैट प्रमुख "} (भूरी पेंसिल) और" मिट वेरंडेरंग "{" परिवर्तन (एस) "} (लीड पेंसिल) के साथ; 462-526 बार का स्केच। Reilly में चित्रित, NSNC पी। 60 (बीमार 4)।

7v: पृष्ठ के केंद्र में केवल "Reprise-Var" (भूरी पेंसिल) शीर्षक शामिल है।

8r: "8" (नीली पेंसिल), नीचे की ओर फ्रेम, क्रॉसिंग और "“bergang इन तीनो" {"ट्रायो के लिए संक्रमण"} साथ ही साथ "# kom (m) t bei der Reprise" "" में आता है। reprise "} (नीली पेंसिल), और फिर" 1 जीआर। Terz टाईफर / सीआईएस-एम ”{{एक प्रमुख तीसरा निचला / सी-शार्प माइनर}} और“ ब्लिब्ट ”{“ स्टेट ”} (पेंसिल); कागज के दो टुकड़े शीर्ष पर चिपकाए जाते हैं; विकास खंड (b.579–608) के लिए सामग्री, अलग-अलग तरीके से जारी रही, कई झूठी शुरुआत, आंशिक रूप से पार की गई।

8v: रिक्त।

9r: "V" - "IIb" (पार किया हुआ) और "9" (नीली पेंसिल), "bei der Reprise als Anfang zum", "eventuell", "-Affang / wahininnig / durch एक्ट टनटनर हेटजेन!" "शुरुआत में", "शायद" के रूप में, सभी कुंजियों के माध्यम से -बाहर / उन्मत्त / पीछा करते हुए! "} (नीली पेंसिल)। "मैं) कोडा / 1) )berleitung / zum तीनों / 2.) तीनों" {3) कोडा / 1) संक्रमण / तीनों के लिए / 2.) तीनों "} (लीड पेंसिल)," रिचगिग "{" सही "} (ब्राउन पेंसिल); निचले हिस्से में कागज का एक छोटा सा टुकड़ा चिपकाया जाता है; 3-632 बार के स्केच, उसके बाद अलग-अलग तरीके से जारी रहे। साधन विवरण ("ट्रम्प। होनर") के बीच में {"तुरही, सींग"} कोई "महलर" पाता है और आगे "गुस्ताव" पर।

9v: रिक्त।

10r: "कोडा", "10" और "ईवेंट्यूएल" {"संभवतः"} (नीली पेंसिल), "सीइट 3 / रिप्रिसिमिमो" {"पेज 3 / निश्चित रूप से आश्चर्य"} (भूरी पेंसिल), मुख्य पेंसिल में नीचे दाईं ओर। "श्लूस स्किज़ेनबच" {"स्केचबुक का अंत"} (यह निस्संदेह उठता है कि पांचवीं के लिए एक स्केचबुक था - दुर्भाग्य से खो गया) और "ट्रायो आश्चर्य"। सलाखों के 662-673 के एक स्केच के साथ शुरू होता है, पूरी तरह से अलग तरह से जारी रहा, फिर सलाखों के एक स्केच 683-690 के साथ अन्य आगे की निरंतर निरंतरता, हॉर्न एपिसोड के क्षेत्र में समाप्त होता है (बी 709 पर)।

10v: रिक्त।

11r: "11" (नीली पेंसिल), "आइंलेज बी" {"इन्सर्ट बी"} और "हॉर्नर" {"हॉर्न्स"} (ब्राउन पेंसिल), "1 टन टाईफर" {"एक नोट कम"} (लीड पेंसिल) ; 709 बार से दूसरे हॉर्न एपिसोड के लिए स्केच, इसके बाद 737-782, सलाखों के लिए जारी रखा।

11v: रिक्त।

12r: "12" (नीली पेंसिल); रेखाचित्रों के साथ शुरू होता है 768-782, इसके बाद आंदोलन को समाप्त (इस प्रकार एहसास नहीं)। Reilly में चित्रित, NSNC पी। 60 (बीमार 3)।

12v: कई छोटे रेखाचित्र, उनमें से 690-696 बार।

13r: "Einlage b" {"Insert b"} (ब्राउन पेंसिल), "1 Quarte टाईफर" {"ए फोर्थ लोअर"} (लेड पेंसिल); पुनरावर्ती के लिए निर्दिष्ट एक हिस्से के लिए स्केच (लेकिन इस्तेमाल नहीं किया गया), 201 सलाखों के खंड के अनुरूप।

13v: रिक्त।

14r: "कोडा" (भूरी पेंसिल), "IIIb" (नीली पेंसिल); तीनों सामग्री के साथ पार किए गए टुकड़े।

14v: रिक्त।

15r और 15v: पर नहीं लिखा; यह Sk2 की पहली शीट का दूसरा आधा हस्ताक्षर है।

Sketch4: शेरोज़ो का ऑटोग्राफ शीर्षक पृष्ठ (पृष्ठ 338) (दिनांक मैरिनिग, अगस्त 1901)

बेयरिशे स्टैट्सबाइबोलिटेक म्युनचेन, मुसिक्सम्लुंग, मोल्डेनहायर-आर्काइव, कॉलमार्क मस्क। 22740।

परिदृश्य में एक पृष्ठ 26.5 x 34 सेमी, "जेई एंड कंपनी / No.12a / 20linig।" स्याही में आगे की तरफ: “२। Satz / (Scherzo) / (अगस्त 2. मैरनिग बीटेट ”(अंतिम शब्द बाहर निकले हुए (सुपाठ्य)।) पीठ पर, सीसा पेन्सिल में उल्टा:“ डेर टैमबॉर्ग्स एनेल ”। डेटिंग Sk1901 और Sk2 के लिए टर्मिनस एंटे क्वेम की आपूर्ति करता है। डेर टामबॉर्स्ग्स एेल 3 जुलाई 12 (उसी संग्रह में 1901 मिनट पर तारीख) पर अस्तित्व में आया।

ऑट: ऑटोग्राफ स्कोर (पृष्ठ 338) (फॉल 1902 - स्प्रिंग 1903)

पियरपोंट मॉर्गन लाइब्रेरी, मैरी फ्लैग्लर कैरी म्यूजिक कलेक्शन, कॉल मार्क कैरी 509।

1964 तक पांडुलिपि अल्मा महलर की थी। यह बाद में रॉबर्ट ओवेन लेहमैन की संपत्ति थी, जिसके हस्ताक्षर आंतरिक फ्लाईएल्फ पर दो बार पाए जाते हैं। 1983 में इसे मैरी फ्लैगलर कैरी की वित्तीय मदद से पियरपोंट मॉर्गन लाइब्रेरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था।

1960 के दशक में पांडुलिपि को सिंगल शीट में डिसाइड किया गया और बाद में बाउंड किया गया। दुर्भाग्य से, इसके माध्यम से सभाओं के समूहीकरण की मूल स्थिति खो गई थी, हालांकि इसे ऑटोग्राफ एकत्रित संख्याओं के आधार पर फिर से बनाया जा सकता है। शानदार गहरे लाल रंग के चमड़े का एकल खंड "गुस्ताव / महलर / वी / सिम्फोनी" है, जो सोने की रीढ़ पर मुहर लगाता है।

पांडुलिपि दिनांकित नहीं है, और इसलिए रचना की तारीखों या नीचे लिखने का कोई संदर्भ नहीं है। अल्मा की यादों के अनुसार यह 1902/03 के सर्दियों के महीनों के दौरान अस्तित्व में आया हो सकता है। निम्नलिखित ऑटोग्राफ शिलालेख के साथ संगीत के हिस्से को मूर्ख बनाने की एक शीट से पहले रखा गया है: “मीनम लेबेन एल्मशेरल, / डेर ट्रेउन अन टैपफरन बीगलिटरिन / एफ़ एलन माइनन वीगेन। / वीन, ऑक्टेबर 1903. " “मेरे प्यारे अल्म्सचर्ल, / वफादार और बहादुर साथी / मेरी सभी यात्राओं पर। / वियना, अक्टूबर 1903। "} अंडरस्टैंड, शीर्षक" वी। सिम्फनी / फर ग्रूज़ ऑरचेस्टर / गुस्ताव महलर। / I Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) "कपलान 1992 में प्रकाशित, पी। 33।

संगीत भाग में चित्र प्रारूप 294 x 34 सेमी में 26.5 हस्तलिखित पृष्ठ हैं। महलर ने दो तरह के कागज का इस्तेमाल किया एबले संगीत प्रकाशक: "JE & Co. / No.5 / 18linig।" और "JE & Co. / No.6 / 20linig।" कई शीट्स में वॉटरमार्क होता है जो Sk1 और Sk2 (ऊपर देखें) में भी पाया जाता है। मुख्य पेंसिल और शासक के साथ बारलाइन तैयार की जाती हैं; नोट, बाएं हाशिये में सिस्टम नाम और काली स्याही के साथ सिस्टम कोष्ठक।

विभिन्न लेखन उपकरणों के साथ प्रविष्टियां माहलर द्वारा संशोधन के कई चरणों की ओर इशारा करती हैं। इस संबंध में निम्नलिखित अवलोकन किए जा सकते हैं। पहले और दूसरे आंदोलनों में लीड पेंसिल, ब्लू पेंसिल, ब्राउन पेंसिल, नीली और चमकदार वायलेट स्याही में ऑटोग्राफ प्रविष्टियां हैं। हालाँकि, तीसरे आंदोलन में लाल और भूरे रंग की स्याही की बहुत सी प्रविष्टियाँ हैं, जिनका उपयोग केवल इस आंदोलन में किया गया था। Adagietto में फिर से सभी बदलावों को स्क्रैपिंग और काली स्याही द्वारा प्रभावित किया गया था, जैसे कि महलर ने स्कोर के "undamaged" (कभी-कभी सही नोट पेंसिल में पहले दिखाई देते हैं और फिर स्याही में पता लगाया गया था) को संरक्षित करना चाहते थे। रोंडो-फिनाले में अधिकांश परिवर्तन भी स्क्रैपिंग और काली स्याही द्वारा निष्पादित किए गए थे। कुछ अन्य प्रविष्टियों के लिए महलर ने पेंसिल और वायलेट स्याही का इस्तेमाल किया।

अल्मा की लिखावट इस पांडुलिपि में तीन बार बिना किसी संदेह के पाई जाती है: तीसरे आंदोलन में, बी। 201 “3। ओब। nimmt engl घंटा। " "" तीसरा ओब्लास्ट कॉर एंजलिस में बदल जाता है "} और बी। 272 "गेट।" "" विभाजित "} सेलि में, साथ ही साथ पाँचवें आंदोलन में 709–710 बार में पहले वायलिन के नोट थे। क्या बैंगनी स्याही (जैसे दुर्घटना या गुम होने की स्थिति) में जोड़ा गया विवरण भी अल्मा से उत्पन्न होता है, को असमान रूप से स्पष्ट नहीं किया जा सकता है।

पहला आंदोलन

इसमें 46 पृष्ठ-पक्ष शामिल हैं (पेंसिल पेजिनेशन "3–48" माहलर से उत्पन्न नहीं होता है; ऑटोग्राफ बिफोलियो-नंबर 1–12, प्रत्येक बिफोलियो में 4 पृष्ठ पक्ष शामिल होते हैं, जिसमें एक एकल पत्रक शामिल होता है) । {ट्रांसलेटर का नोट: बिफोलियो शब्द का प्रयोग यहां पेपर 4 x 34 सेमी की एक शीट का मतलब करने के लिए किया गया है, जो पृष्ठ आकार 53 x 34 सेमी के साथ पांडुलिपि पेपर के चार पृष्ठ-पक्ष बनाने के लिए आधे में मुड़ा हुआ है।}

पृष्ठ 1 (b। 1–9): ट्रम्पेट स्टोव के ऊपर बड़ी खरोंच बाहर निकलती है और नोट्स नहीं, क्योंकि रीली ने गलत तरीके से लिखा है (NSNC, पृष्ठ 63), और यह इस हद तक निर्णायक है कि सामग्री स्पष्ट रूप से है: “मरो। ट्रायोल्ट स्टैट्स एटवस "{" ट्रिपल हमेशा कुछ हद तक "} - तो यह अपठनीय है।

पृष्ठ 2 (b। 10–18): प्रवेश "निक्ट स्लेप्पेन!" "ट्रिपल बी के बगल में!" 11 XNUMX।

दूसरा आंदोलन

फिर से मूर्खों की एक शीट शुरुआत में ऑटोग्राफ उपशीर्षक "नरो 2 (हूप्सत्ज़)" के साथ रखी गई है। {"नहीं। 2 (मुख्य आंदोलन) ”} संगीत भाग में चार पृष्ठ पक्षों में से प्रत्येक में 17 सभाएँ शामिल हैं, 16 और 17 में से केवल 2 पृष्ठ एकत्र करते हैं, इस प्रकार एक साथ 64 पृष्ठ-पक्ष होते हैं।

पृष्ठ 17 (बी। 138–146): "दा कैपो", डबलबार और पेंसिल में दोहराए गए संकेत, इसी तरह आंदोलन की शुरुआत में एक "सेग्नो"। यह दोहराना इसलिए बाद में जोड़ है!

पृष्ठ ३३ (ब। २33३-२९ १) सीसे और भूरे रंग की पेंसिल में प्रविष्टियाँ: “अनम। एफडी सेटर / एनबी क्लारनेटेन नच ए ओम्स्च्रेइबेन बिस इंक। बोग 283 ”{“ बाइफोलियो 291 तक} के लिए उत्कीर्णन / एनबी बदलें शहनाई पर ध्यान दें}। अल्मा ने पहले से ही उत्कीर्णन प्रतिलिपि (StV) में अनुरोधित ट्रांसपोज़ेशन किया।

पृष्ठ ६१ (बी। ५५–-५६४): पहले वायलिन में "ध्वज।" "" हार्मोनिक "} नीली पेंसिल में; परिवर्तित अंकन आटोग्राफ में एक ऑटोग्राफ प्रविष्टि के रूप में दिखाई देता है; ऐसा प्रतीत होता है कि Mahler "हस्तांतरित" वापस आ गया है कि कई संशोधन जो उसने StV में दर्ज किए थे।

तीसरा आंदोलन

एक एकल मूर्ख शीट को ऑटोग्राफ उपशीर्षक के साथ शुरुआत में रखा गया है जिसमें लिखा है: “2। Abtheilung / Nro 3. (Scherzo) “{2 भाग / नंबर 3 (Scherzo)”}। 80 म्यूज़िक पेज-साइड्स, 20 बायफ़ोलिओज़, प्रत्येक चार पेज-साइड्स का अनुसरण करते हैं। चूंकि महलर के संशोधन यहां विशेष रूप से कई हैं, इसलिए यह सिम्फनी की उत्पत्ति के दृष्टिकोण से सबसे पुराना आंदोलन था, स्पष्ट रूप से अन्य आंदोलनों की तुलना में कम परिपूर्ण था। पहले पृष्ठ पर अकेले (b। 1-10) लाल और नीली स्याही के साथ-साथ भूरे रंग की पेंसिल में सुधार और परिवर्धन हैं। पहले दो सलाखों के गूढ़ जोड़ काली स्याही में किए गए थे; रीली सही ढंग से बताते हैं कि ये पट्टियाँ पहले से ही सभी स्केच (एनएसएनसी, पी। 63, सचित्र, आईडिड। पी। 62, इल 7) में मौजूद थीं। मौजूदा 3 और 4 बार (यानी एक समय बी। 1 और बी। 2) में मौजूद क्षरण वास्तव में संकेत देते हैं कि महलर वास्तव में एक अलग शुरुआत की योजना बना सकते थे और बस हॉर्न कॉल को भूल नहीं गए थे।

पृष्ठ 2 और अन्य: त्रिकोण भाग लीड पेंसिल (बाद में एसटीवी में पहले से ही शामिल है) के रूप में अलग-अलग है।

संख्या 5 के बिना एक गूढ़ गणितीय समीकरण पृष्ठ 43 (b। 53–XNUMX) के निचले मार्जिन को आभूषण देता है।

पेज 35 24-स्टोव संगीत पेपर की एक एकल शीट है, जिसके पीछे संगीत (18-स्टैव पेपर पर) चिपकाया जाता है; नीचे और सामने की तरफ कुछ भी नहीं है। संभवतः पिछले पृष्ठ पर कॉपी किए गए परिवर्तन इतने व्यापक थे, कि एक पुनर्लेखन की आवश्यकता थी।

आंदोलन के अंत के बाद: "लंब पॉज़"। "" लंबे समय तक विराम दें "}

चौथा आंदोलन

मूर्खों की सामान्य शीट को ऑटोग्राफ उपशीर्षक के साथ सामने की ओर रखा जाता है ”3। Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (रोंडो-फिनाले) ”। {"3rd Part / No.4 (Adagietto / / No.5 (रोंडो-फिनाले)")} निम्न संगीत भाग में 26 पृष्ठ-पक्षों में से प्रत्येक में 4 बिफोलिओस शामिल हैं, फलस्वरूप संगीत के 104 लिखित पृष्ठ हैं। Reilly ने विस्तार से वर्णन किया है। और कपलान में एडैगिटो में परिवर्धन 1992, पृष्ठ 46-57।

टेम्पो संकेत बी में। 96 पढ़ता है "सेहर zurückhaltend!"। "" मोल्तो रितेनुतो "}

पांचवा आंदोलन

सीधे पांचवीं मुड़ी हुई शीट के पहले तरफ एडैगिटो से जुड़ता है। दो आंदोलनों के बीच निर्देश "folgt ohne Unterbrechung / Nro 5"। "" No.5 ब्रेक के बिना अनुसरण करता है ""

इस आंदोलन में लिखावट थप्पड़-डैश है। जाहिर है कि यह बहुत जल्दबाजी में लिखा गया था।

पृष्ठ १००-१०३ (बी। Part५) से): पेज के पायदान में सीसा वाला भाग सीसा पेंसिल में जोड़ा जाता है।

एसटीवी: उत्कीर्णन प्रतिलिपि (पृष्ठ 340) (अल्मा महलर द्वारा, वसंत में शुरू, अगस्त 1903 में समाप्त)

प्रदर्शन कला के लिए न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी, कॉल मार्क JOB 85-9।

अल्मा महलर की लिखावट में (बैंगनी स्याही में), तैयार स्प्रिंग / समर 1903 में मैरनिग में (28 अगस्त को गुस्ताव ने अल्मा को लिखा था "मैंने अभी तक यह नहीं बताया है कि मैंने कॉपी की पूर्णता से कितना स्पर्श किया था जब मैंने पूरी बात झूठ देखी थी।" मेरे सामने इतना चुस्त और पूरा। ”, देखें जीएमए, पृष्ठ 156)। संगीतकार द्वारा कई प्रविष्टियाँ (ज्यादातर लीड पेंसिल में, कभी-कभार भूरी या नीली पेंसिल, काली और लाल स्याही में), संपादक द्वारा कई प्रविष्टियाँ (काली स्याही से पतली नीब के साथ) पीटर्स संगीत प्रकाशक, पॉल शेफर (क्लेम 1979, पी। 99), और म्यूज़िक एनग्रेवर (पतले लीड पेंसिल के साथ)।

के साथ संबंध पीटर्स संगीत प्रकाशकप्रकाशन गृह गुस्ताव ब्रेचर (ब्रूनो वाल्टर के हस्तक्षेप के माध्यम से) पूरा किया गया था, जो 1901/2 सीज़न में वियना कोर्ट ओपेरा में कार्यरत थे और जो एक सलाहकार भी थे पीटर्स संगीत प्रकाशक (क्लेम्म 1979, पृष्ठ 10)। 14 अक्टूबर 1903 को, हेनरी हेनरिचसेन (1868-1942) इस पांडुलिपि की रसीद स्वीकार की। तीसरे आंदोलन (23/10/03) के अंत में और सिम्फनी (24/10/03) के अंत में डेटिंग संभवतः पॉल शफर (वे अपने पढ़ने के संशोधन का उल्लेख करते हैं) से उत्पन्न होते हैं। उत्कीर्णन की प्रतिलिपि प्रकाशक के संग्रह में बनी रही, जब तक कि 1946 में वाल्टर हेनरिचेन ने इसे न्यूयॉर्क में नहीं लाया। न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी ने इसे 1986 में हेनरिक परिवार से प्राप्त कर लिया।

पांडुलिपि पहले बंधी हुई थी (बाध्यकारी डोरियों के अवशेष संरक्षित हैं)। वर्तमान में इसमें ढीले बिफोलिओस होते हैं, जो एक आवरण में जमा होते हैं। की दो ही किस्में एबले संगीत प्रकाशक संगीत पत्र का उपयोग ऑटोग्राफ (ऊपर देखें) के रूप में किया गया था। अल्मा ने पूरे बिफोलिओस को गिना, प्रकाशक द्वारा काली स्याही में एक पेज नंबरिंग जोड़ा गया, और महलर द्वारा कई पेज नंबर लीड पेंसिल में जोड़े गए। अल्मा स्पष्ट रूप से ऑटोग्राफ को डुप्लिकेट करने के लिए उत्सुक थी, जैसे कि पृष्ठों के विभाजन को रखने के लिए। बैरलाइन्स लीड पेंसिल में तैयार किए गए थे, हालांकि एक शासक के बिना।

पहला आंदोलन

पहले पृष्ठ पर प्रकाशक द्वारा प्रविष्टियों का एक उत्तराधिकार, जो पढ़ने और उत्कीर्णन के काम के अभ्यास पर प्रकाश डालते हैं (चित्र 3 देखें)। उपकरणों का शीर्षक और सूची पाठक द्वारा फिर से लिखी गई थी, इस रूप में कि वे वास्तव में पहले संस्करण में दिखाई दिए थे। संगीतकार का नाम जोड़ा गया। बारक्लाइन्स (साधन समूहों के बीच) में अंतराल को मानकीकृत किया गया था, टक्कर उपकरणों के लिए "3 व्यक्तिगत लाइनें" निर्धारित की गई थीं; उत्कीर्णन प्रतिलिपि के चित्रमय दोषों को ठीक किया गया था ("क्रेज़ू वे ग्वोहनलिच ज़ूम नॉटेनकोफ, निक्ट होहर सेटजेन।" {"नोटहेड के बगल में सामान्य रूप से शार्प्स, उच्चतर सेट नहीं।}})। फिर एक प्लेट नंबर, कॉपीराइट चिह्न के विनिर्देश और प्लेटों की आवश्यक मात्रा का अनुमान लगाता है। प्रायद्वीपीय बार में कास्टिंग-ऑफ को पढ़ा जा सकता है, अर्थात्, आवश्यक सीढ़ियों को पहले पृष्ठ के लिए ऊपर से नीचे तक गिना जाता है, जिसे यहां समाप्त होना चाहिए।

तीसरे आंदोलन के दूसरे पृष्ठ पर श्री पॉल शेफर के निम्नलिखित मनोरंजक नोट पाए जाते हैं: "NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {एक acciaccatura का ड्राइंग (इसके माध्यम से एक पंक्ति में योग्यता)} / (wird dem Componisten schon recht) sein) "{" अलग-अलग कब्रिस्तान / हमेशा केवल क्वैवर्स के रूप में / (संगीतकार परवाह नहीं करेगा) "}।

माहलर के उल्लेखनीय परिवर्धन,

अर्थात वे जो अल्मा की प्रतिलिपि के सरल सुधारों से अधिक हैं

ख। 59-ट्रॉमबोन के लिए 60-2 के अतिरिक्त नोट्स

ख। वुडविंड में 128 एस.एफ.

ख। 198 "viel Bogen" {"कई धनुष परिवर्तन"} Vc में। और सी.बी.

ख। 242–244 छः बार वीसी में एसएफ। और सी.बी.

ख। 385 "ग्रिफ़ब्रेट" {"सूल टोस्टो"}, को ऑट में भी जोड़ा गया

ख। 397 "ज़्यूरेकल्टेंड", {"रिटेनुटो"} इसी तरह ऑटो में जोड़ा गया

आंदोलनों के बीच कागज के शीट्स डाले गए थे (वॉटरमार्क के साथ पुराना पेपर "वीपी डेविड डेविड वीपी के साथ" और 8 मीटर की जगह में 2.9 लाइनें)।

दूसरा आंदोलन

ख। 1-4 दो बार "रैपिड!", दो बार "एक टेम्पो"

ख। 28 वीएल। द्वितीय

ख। 42 “कांप। (Doppelgr।) "{" कांपना। डबल स्टॉप ”}

ख। 61 "Drängend" {"दबाने" पर

ख। 77 ह्र। 2 की जगह एफ.जी. 2

ख। 133–140 तमतम

ख। 166 ट्रैप: "सेम्पर पी"

ख। 189 शब्द "immer" {"स्वभाव"} का जोड़

ख। 214 "एंडरनैट" के बजाय "मॉडरेटो"

ख। 252 "पोको रीत"

ख। 255 "अनमरक्लिच बेलेबेंड" {"अपूर्ण रूप से अधिक एनिमेटेड"} - बाद में बी। 258

ख। 286 वा .: "पोको क्रैस।"

ख। 288 "Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang" {"Briskly / Piu mosso (subito) / लेकिन फिर भी कभी भी उपवास या शुरुआत में नहीं"}

ख। 295 2nd और 4th हिर।

ख। 352 "ज़्यूरेकल्टेंड" {"रिटेनुटो"}

ख। 356 "इटावा लैंगसमेर (ओहने ज़ु स्लेप्पन)" {"कुछ धीमा (बिना खींचे)"}

ख। 372, 374 Vc .: अकज़ेंटे

ख। 436 "इटावा ड्रगेंड" {"कुछ हद तक दबाने"}

ख। ४६४ "प्लॉत्ज़लिच एतवास एनीलोटेंड" {"अचानक कुछ संयमित"}

ख। 469 "अल्महलिग फ़्लिसेंडर" {"धीरे-धीरे और अधिक बहने"}

ख। 479 "निक्ट शिलेपेन" {"न खींचें"}

ख। 487 "vorwärts (unmerklich!)" {"बाद में (संभवतः!)"}

ख। 500 "टेम्पो आई !!"

ख। ५४ "निक्ते इलेन!" "" जल्दी मत करो! "}

ख। 557 जब तक कि आंदोलन समाप्त नहीं हो जाता (स्ट्रिंग्स आंशिक रूप से नया, हार्मोनिक्स का स्पष्टीकरण)

आंदोलन के अंत के बाद "folgt längere Pause" {"एक लम्बा ठहराव इस प्रकार है"} und "NB für den Setzer: immer in 2 Zeilen weiter auszuschreiben!" "" उत्कीर्णन के लिए नोट: हमेशा दो सीढ़ियों पर लिखा जाना चाहिए! "} (विभाजित वायलिनों को संदर्भित करता है)।

पांडुलिपि कागज के एक खाली पृष्ठ और "किंग डेविड" वॉटरमार्क के साथ एक पृष्ठ का अनुसरण करता है, जिसके रेक्टो पर "ज़ू 60080" और "पीटर्स संगीत प्रकाशक / महलर। सिनोफ़नी ”, प्रोमो ऑटोग्राफ पर“ 2। Abtheilung / Nro 3 / Scherzo "{" 2 भाग / No.3 / Scherzo "} (" Abtheilung "में" h "द्वारा मारा गया पीटर्स संगीत प्रकाशक संपादक)।

तीसरा आंदोलन

पहला पृष्ठ दो बार अल्मा द्वारा लिखा गया था और दूसरी प्रति पहले से अधिक चिपकाई गई थी, लेकिन केवल कोनों पर चिपकी हुई थी, ताकि कोई देख सके कि नीचे क्या है। निम्नलिखित पाठ अंतर्निहित पृष्ठ पर माहलर के हाथ में है:

"(अनमेरकुंग फर डेन सेटर:

bezüglich der Orchesterstimmen) कोर्नो कम्पैटो इन डाई 1. हॉर्न्स्टिम,

1. हॉर्न इन डाई 3. हॉर्न्स्टिम,

3. हॉर्न इन डाई 5. हॉर्नस्टीम ज़ू लेगेन ”

{अनुवाद:}

“(उत्कीर्णन के लिए नोट:

कर रहे हैं। ऑर्केस्ट्रा भागों ने पहले सींग वाले हिस्से में कॉर्नो कम्पेटो को रखा,

तीसरे हॉर्न भाग में पहला हॉर्न,

पांचवें हॉर्न भाग में तीसरा हॉर्न। ”

इसके अलावा, सिंबल स्ट्रोक (बी। 4 में, इस तरह से ऑट में भी पूर्वव्यापी रूप से कॉपी किया गया), "पीज़ी।" वायलिन में और सभी "पोको रीत के लिए। … एक टेंपो ”(इसी तरह बाद में ऑटोग्राफ में कॉपी किया गया); ओवरलेड पेज पर केवल p, cresc। हेयरपिन, और पहली शहनाई के ऊपर च।

महत्व के आगे ऑटोग्राफ परिवर्धन

ख। ११-३५ ट्रगल।

ख। 54-55 दो cresc। Vl के पहले नोट पर प्रत्येक मामले में हेयरपिन। मैं और वी.एल. द्वितीय

ख। 62-81 Cym।, ट्रगल।, Glsp।

ख। भूरे रंग की पेंसिल के साथ कॉर्नो कम्पेटो के 84-86 हटाने, इन नोटों को लाल स्याही के साथ पहली तुरही में कॉपी किया गया, इसके अलावा "माइट डैम्फ़र" und "डैम्पफर एब"; सब कुछ ठीक वैसे ही जैसे ऑट में

ख। 86 वी। अंतिम नोट डी से सही किया गया था, इस प्रकार ऑटो में भी

ख। ११-३५ ट्रगल।

ख। 115 Cym।

ख। ११६-११ p टिमपनी भूरी पेन्सिल से टकराई, जिनमें से मूल गूंज रहा है, क्योंकि ऑट में इसके लिए कोई स्टैव प्रदान नहीं किया गया था

ख। 143-150 नए संस्करण Va का, उनके पिज्जा का अनुवाद। वीएल को नोट्स। II, बी में। 150 से वी.एल. मैं

ख। 170-179 में एफजी की सीढ़ियाँ। और समय। भूरे रंग के पेंसिल के माध्यम से मारा, इस प्रकार भी ऑट में

ख। 183 वी.एल. मैंने एस.एफ.

ख। 230-234 वीसी में स्लर्स। और सी.बी. भी इस प्रकार ऑट में

ख। 255 वीएल में स्लर। मैं

ख। 264 2nd - 5th ह्र .: तीन नोटों की शुरुआत पहली से दूसरी बीट में स्थानांतरित हुई

ख। 270-273 वी.एल. II और Va।

ख। 348 वीसी। और Cb: एक क्रोकेट ए पहले से दूसरे बीट में स्थानांतरित हो गया

ख। 367-368 एफजी।, इस प्रकार ऑटो में भी

ख। 429 टेम्पो विवरण बदल दिया गया

ख। 448 "टेम्पो आई"

ख। 462-492 सभी टक्कर इंकलाब। Glsp। और होल्ज़क्लपर; मूल रूप से पहले से ही b में cymbal स्ट्रोक। 492 बी के विपरीत। 4, “एम। टेलर्न "{" क्रैश झगड़े "}

ख। 516-525 Glsp।

ख। 532 3 जी सीएल। "ईएस-फ्लैट शहनाई में बदलाव" {"nimmt Cl in Es" {

ख। 546-563 सभी टक्कर

ख। ई-फ्लैट में 550–571 शहनाई

ख। 563 "फ़्रिस्क" {"शानदार"}

ख। 578 Cym।

ख। 582-595 स्ट्रिंग्स: कई स्लर्स

ख। 610 3rd Cl: "बी में nimmt सीएल" {"बी-फ्लैट में शहनाई में बदलाव"}

ख। 614 "दास टेंपो अनमरक्लिच एतवास एनीलोटेंड" {"टेम्पो अपूर्ण रूप से कुछ हद तक आराम से"}

ख। 633 "(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend" {"धीरे-धीरे टेम्पो प्राइमो में फिर से लौट रहा है"} जोड़ा गया

ख। 633–635 Fg।, Cfg .: b में नोटों का विलोपन। 633 और 634, बी में च के अलावा। 635

ख। ६४५-६५४ द्वितीय - ५ वी। समग्र गतिशील

ख। 661 ट्रगल।

ख। 662 Str।: "सबिटो", इस प्रकार भी ऑट में

ख। 685-696 Glsp।

ख। 702 कॉर्नो obl: "सेम्पर एफएफ"

ख। 731 "एक टेम्पो"

ख। 737 “रीत। ... "

ख। 743 "मोल्टो रीत। ... "

ख। 745 "एक टेंपो मॉडरेटो"

ख। 772 "पिउ मस्जिद"

ख। 779 "Drängend" {"दबाने" पर

ख। 785–790 ट्रगल: गतिशील

अंडर बी। 793 "अनमेरकुंग फर डेन सेटर: / II। वीएल, वियोला यू सेलि / डीजलबे ऑर्थोग्राफि / वाई आई वीएल "{" एनग्रेवर के लिए ध्यान दें: एलएल। II, वायोला और सेलि / समान संकेतन / Vl के रूप में। मैं"}

ख। 799 "नॉच रैशर" {"अभी भी जल्दबाजी में"} अंत में "फोलगेंट लैन्जर पोज़" {"एक लम्बा ठहराव निम्नानुसार है"}

चौथा आंदोलन

ख। 3 वीएल। I: 4th नोट बी-फ्लैट 'जी से सही'

ख। 10 टेंपो विवरण, "(अनमेरुंग फ़र डेन सेटर: 2 ज़ेलेन / 2. में सेलि। स्टिमे इम बस्स्च्स्सेल))" "उत्कीर्णन के लिए ध्यान दें: दो सीढ़ियों पर सेल / बास फांक में दूसरी आवाज़"}

ख। 21-32 टेम्पो अंकन

ख। 29-30 cres। हेयरपिन, इसके अलावा: "मोल्टो"

ख। 38-41 गतिशील का परिवर्तन; कपिल 1992 में रीली देखें, पी। 50-51

ख। 46-47 वी.एल. गतिशील

ख। 50 "सबिटो"

ख। 57 वी.एल. प्रत्येक मामले में, 1 बजरी

ख। 75 वी.एल. II: बी-फ्लैट से सही किया गया 3 जी नोट '

ख। 78 वीसी। crotchets और crotchet की टंकियाँ मिनिम्स से ठीक हुईं

ख। 80-81 वी.एल. II माधुर्य की लय में बदलाव, इस बारे में कपिल 1992 में रेली भी देखें। 55

ख। 87 सीबी।: "अर्को" को "पिज्जा" में बदल दिया गया।

ख। 95 "विएल बोजन", "विएल टन!" "" कई धनुष बदल जाते हैं "," बड़ी ध्वनि! "} बी में गति निर्देश। 96 पढ़ता है "सेहर ज़्यूरिकाल्टेंड!" "" मोल्टो रीतुटो "

पाँचवाँ आन्दोलन

ख। 16 "इटावा" {"थोड़ा"} "विदर" से ठीक किया गया {{फिर "}

ख। 88-91 वी.एल. मैं: अनुग्रह नोट और सप्तक उठाना; नोटों के नीचे जोड़ा गया “एंन्कर्कंग फर डेन सेटर: I. Vl। ओक्टेव ओहने फॉलेनज़र (एसआईसी) ऑस्चेरिबेन! " "" उत्कीर्णन के लिए नोट: "संक्षिप्त नाम निशान के बिना 1 वायलिन ओक्टेव्स लिखें!"}

ख। 100 "निकेल एलेन!" "ग्राज़ियोसो" के बाद

ख। 177 "(निक्ट एलेन)"

ख। 178 वीसी। "सेम्पर च"

ख। 181 वीसी।, सीबी। "एमएफ"

ख। 191 "ग्राज़ियो"

ख। 228 "पोको रीत। ... "

ख। 233 "आ टेम्पो / निक्ट एलेन";

ख। 307 "निक्ट एलेन"

ख। 373 "ग्राज़ियो"

ख। 413 "निक्ट एलेन" पर चोट लगी और "पोको रीत" द्वारा प्रतिस्थापित

ख। 415 "आ टेम्पो / निक्ट एलेन"

ख। 428-459 स्ट्रिंग्स: कई स्लर्स

ख। ५३ (५ )४ नहीं!) "अनमरक्लिच एतवास एनीलोटेंड" {"जाहिर तौर पर कुछ हद तक संयमित"

ख। 606 "ग्राज़ियो"

कोर्र २: दूसरा संशोधन का ब्रश-प्रमाण (पृष्ठ ३४२) (फरवरी-मार्च १ ९ ०४)

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग सेंटर, वियना, कॉल मार्क एससीओ एम 23, वॉल्यूम। मैं और वॉल्यूम। द्वितीय

स्कोनबर्ग के कब्जे में आई प्रूफ शीट कैसे अज्ञात है।

चादरों - अपेक्षाकृत गहरे, अब भंगुर और tanned कागज पर एकल-पक्षीय मुद्रित सबूत - गहरे नीले रंग के पेपर कवर में बंधे होते हैं, जो प्रत्येक लिखित कथा "महलर / सिम्फनी नंबर 5 / पार्टिटूर: I Satz (सही ढंग से) के साथ एक पेपर लेबल को सहन करते हैं। 1. Abteilung) और "II। Satz / यू। तृतीय। " (सही ढंग से: 2. और 3. Abteilung)। ("महलर / सिम्फनी नंबर 5 / स्कोर: 1 आंदोलन" (सही ढंग से: 1 हिस्सा) और "2 आंदोलन / और 3" (सही तरीके से: 2 और 3 भागों)। बंधन और लेखन संगीत उत्कीर्णन कंपनी से उत्पन्न होता है, जिसकी मोहर, "CG Röder / Leipzig / / Notenstecherei "1, 2, 3 और 4 के आंदोलनों की शुरुआत में पाए जाते हैं। पढ़ने की तारीखें:

1 आंदोलन " FEB 04"

दूसरा आंदोलन "2 FEB 12"

तीसरा आंदोलन "3 FEB 27"

4 वें (5 वें) आंदोलन "-5 MRZ 04"

इन तारीखों और साथ के पत्राचार के माध्यम से (क्लेम 1979, दस्तावेजों K14 - K19) यह संदेह से परे है, जिसे दूसरे सुधार के रूप में पहचाना जाता है, और इसकी प्रक्रिया को सभी विस्तार से समझा जा सकता है।

महलर ने लाल, नारंगी-लाल, नीले और काले पेंसिल के साथ सुधारों में प्रवेश किया। इसके अलावा, लाल स्याही में संगीत उत्कीर्णन कंपनी के एक कर्मचारी-कार्यकर्ता द्वारा प्रविष्टियां और काली पेंसिल में प्रश्न चिह्न के साथ कई टिप्पणियां हैं। पहले आंदोलन के 265–314 सलाखों में सी शहनाई के लिए मार्ग, काले स्याही में चिपके हुए ओवर-स्टैव पर अपने हाथों में महलर द्वारा डी शहनाई के लिए प्रेषित किया गया था; यह सुधार ईए-एसटीपी और ईए-डीपी (जैसा कि, उत्सुकता से, कई अन्य थे) से छोड़ा गया था। दूसरे आन्दोलन के आखिरी पन्ने के पिछले हिस्से पर माहलर ड्यूरेशन (लीड पेंसिल) का अनुमान:

35 Minuten (1 और 2 आंदोलनों; 5 0 से सही)

शेरोज़ो 17 (तीसरा आंदोलन)

अडागियो 10 (चतुर्थ आंदोलन)

14 (5 वां आंदोलन)

76 (कुल अवधि)

इसके अलावा दो और अवधि मिलती हैं; 3 डी आंदोलन के अंत में "15 मिनट" और एडैगिटो के बाद "9 मिनट"।

4 वें आंदोलन में अतिरिक्त सार्थक प्रविष्टियाँ हैं

ख। 74 "एक टेम्पो"

ख। 96 "वोरव (ärts)"

ख। 99 और 101 "अनुष्ठान"।

इनका वर्णन एनएमआर 45, पी में किया गया है। 7 और 8

Kla: ओटो सिंगर (पृष्ठ 343) (सितंबर 1904) द्वारा चार-हाथ वाली पियानो व्यवस्था का पहला संस्करण। प्लेट नंबर 8988

8 सितंबर 1904 से पहले प्रकाशित किया गया था, जिस दिन महलर को नई मुद्रित पियानो व्यवस्था की एक प्रति मिली (क्लेम 1979, पृष्ठ 102, नोट 34/3)। पहला संस्करण बाद में reprints से भिन्न होता है b में secundo भाग में गलती से। पहली आंदोलन के 138 (एक चिपकाने से अधिक सही)। इसे रिप्रिंट में ठीक किया गया था, जबकि ईए-एसटीपी से सहमत 1-आंदोलन के 1–145 सलाखों के दोहराव को बाद में भी बरकरार रखा गया था।

ईए-एसटीपी: स्टडी स्कोर का पहला संस्करण (पृष्ठ ३४३) (सितंबर १ ९ ०४) प्लेट नंबर 9015

8 सितंबर 1904 से पहले प्रकाशित, जिस दिन महलर को नए मुद्रित अध्ययन स्कोर की चार प्रतियां मिलीं (क्लेम 1979, पृष्ठ 102, नोट 34/3)। ईए-एसपीपी शीर्षक पृष्ठ पर केवल दो विवरणों (आंतरिक शीर्षक "लिथ। एन्सट। वी। सीजी रोडर जीएमबीएच, लीपज़िग) पर दो विवरणों द्वारा केवल 1913 के अनछुए पुनर्मुद्रण से भिन्न होता है, और बाहरी शीर्षक पर महलर का नाम काला दिखाई देता है। लाल मुद्रण के बजाय)। 1919 के "गोहलर" नए संस्करण की छपाई में एक और है प्लेट नं 8951 और स्कोर के 246 पृष्ठ, जबकि ईए-एसटीपी में 251 पृष्ठ हैं।

डब्ल्यू Stp: ईए-एसटीपी की माहलर कॉपी (पृष्ठ 343) (सितंबर / अक्टूबर 1904)

लाइब्रेरी ऑफ द यूनिवर्सिटैट फर मुसिक डे डारस्टेलेंडे कुन्स्ट, वियना, ब्रूनो वाल्टर बेक्वेस्ट, कॉल मार्क बीडब्ल्यू II। 38390

यह ईए-एसटीपी (प्लेट नंबर 9015) के चार अंकों में से एक है, जिसे माहलर कंपनी से 8 सितंबर 1904 (क्लेम 1979, पी। 102, नोट 34/3) पर प्राप्त हुआ था। महलर ने 17 से 26 सितंबर के बीच "छोटे रिटॉचिंग" के उद्देश्य के लिए कोर्ट ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के साथ सिम्फनी का पूर्वाभ्यास किया। 27 सितंबर को उन्होंने सही हवा और टक्कर के हिस्सों को वापस कर दिया, 28 सितंबर को "सही तार और एक छोटा स्कोर, जिसमें पूरी तरह से लाल स्याही के साथ प्रवेश किया जाता है" (क्लेम 1979। पी। 42, डॉक्टर 42)। चूँकि पहले प्रदर्शन तक कंडक्टर स्कोर तैयार नहीं हो सका, इसलिए हाइनरिसेन ने ऑर्केस्ट्रल भागों के साथ कोलोन को यह छोटा स्कोर भेजा, ताकि माहलर इसमें से पहला प्रदर्शन कर सकें: "सबसे सरल रूप से आपके लिए छोटे स्कोर का संचालन करना है। और मेरे लिए इसे कोलोन से लीपज़िग तक मेरे साथ ले जाना। " (३ अक्टूबर १ ९ ०४, क्लेम्म १ ९, ९, पृष्ठ ४३) लेकिन महलर ने प्रीमियर के बाद स्कोर बनाए रखा और १ नवंबर को ही उन्होंने लीपज़िग को भेजे गए सुधार के लिए भेजा।

स्कोर, जो एक लाल पेस्ट-बोर्ड में बंधा हुआ है और दुर्भाग्य से इस प्रक्रिया में छंटनी की जाती है, जिसमें सामने की ओर ऑर्केस्ट्रा लाइन का ऑटोग्राफ स्केच है। महलर की प्रविष्टियां ईए-डीपी और सेंट-ईए की छपाई में लगभग पूरी तरह से शामिल हैं। यह ज्ञात नहीं है कि स्कोर ब्रूनो वाल्टर के कब्जे में कैसे आया।

प्रदर्शन के समय के संकेत ब्रूनो वाल्टर से उत्पन्न होते हैं, अर्थात् फ्लाई-लीप पर: “63 मिन। मुशीन / 3 मिन। नाच II / 3 मिन नाच III = 69 ग्राम। " (63 मिनट। विशुद्ध रूप से संगीत / 3 मिनट। II / 3 मिनट के बाद। III = 69 कुल के बाद।) इसके अलावा प्रत्येक आंदोलन के अंत में: "12, 13½-14, 15–15½, 7½ und 14." संभवतः ये विवरण माहलर के अंतिम रिहर्सल और प्रीमियर का उल्लेख करते हैं। सभी ब्रूनो वाल्टर की (अपेक्षाकृत कुछ) प्रविष्टियों को लीड पेंसिल से प्रभावित किया गया था। वे ज्यादातर कंडक्टर के लिए विशिष्ट बिंदुओं की चिंता करते हैं; कुछ समय के लिए वे खुद को संगीत की शब्दार्थ सामग्री के लिए निर्देशित करते हैं (उदाहरण के लिए बी आंदोलन में। 263: "बल्ड डेर निकेंडेन पफर्डेकोफ़े") (घोड़े के सिर को हिलाते हुए चित्र।)।

St-ईए: मुद्रित ऑर्केस्ट्रा भागों का पहला संस्करण (पृष्ठ ३४३) (नवंबर / दिसंबर १ ९ ०४)

ईए-डी पी: कंडक्टिंग स्कोर का पहला संस्करण (पृ। 344) (दिसंबर 1904 की शुरुआत)। प्लेट नं 8951

23 नवंबर 1904 से पहले, किस दिन प्रकाशित हुआ पीटर्स संगीत प्रकाशक महलर को पहली प्रति (क्लेम 1979, पृष्ठ 104, नोट 53/2) भेजी। 26 नवंबर को एक दूसरी प्रति का पालन किया गया; महलर ने 10 मार्च 1905 को हैम्बर्ग में हरमन बेहेन को एक दिया (कपलान, पी। 61 में समर्पण के साथ शीर्षक पृष्ठ का विवरण)। W-Stp में Mahler के हस्तलिखित परिवर्तन पहले से ही लगभग पूरी तरह से EA-Dp में प्रिंट होते हैं।

डब्ल्यू डी पी: महलर का आचरण स्कोर (पृष्ठ 344) (स्ट्रासबर्ग, मई 1905)

लाइब्रेरी ऑफ द यूनिवर्सिटैट फर मुसिक डे डारस्टेलेंडे कुन्स्ट, वियना, ब्रूनो वाल्टर बेक्वेस्ट, कॉल मार्क बीडब्ल्यू II। 38389

स्कोर, जो वर्तमान में एक ब्लैक पेस्ट-बोर्ड में बंधा हुआ है (और इस प्रक्रिया में छंटनी की गई थी), प्रदर्शन सामग्री का हिस्सा है पीटर्स संगीत प्रकाशक 21 मई 1905 को एस। वुल्फ के प्रदर्शन के लिए स्ट्रासबर्ग संगीत और पियानो की दुकान के माध्यम से दिया गया, जैसा कि अंदर के शीर्षक ("एस। वुल्फ / मुसिक-पियानोस / स्ट्रैसबर्ग") पर एक परिपत्र टिकट से स्पष्ट है। महलर ने रिहर्सल और कॉन्सर्ट के लिए इस स्कोर का इस्तेमाल किया और एक पेस्ट-ऑन लेबल "वी" पर लिखा। Symph / Mahler ”(नीली पेंसिल) और“ Mahler ”(भूरी पेंसिल) के अंदर।

महलर ने लाल स्याही में अधिकांश भाग के लिए संशोधित किया, और कभी-कभी नीले और भूरे रंग के पेंसिल के साथ। इस स्कोर में भी, और स्पष्ट रूप से पहचानने योग्य, जैसे कि ब्रूनो वाल्टर द्वारा पेंसिल में प्रविष्टियां पाई जाती हैं। अब तक (लाल स्याही में) प्रविष्टियों में से अधिकांश St1 में उन लोगों से सहमत हैं (यह भी सबूत है कि इन भागों को स्ट्रासबर्ग से खेला गया था)। उन्हें वहां एक नकलची द्वारा रखा गया था। परिवर्तनों का एक (छोटा) हिस्सा स्पष्ट रूप से पूर्वाभ्यास चरण (नीली पेंसिल) से उत्पन्न होता है।

तीन स्कोर का अनुसरण करते हैं जो कुछ हद तक एक तिकड़ी बनाते हैं। ये ईए-डीपी की तीन प्रतियां हैं जिनमें महलर - शायद नवंबर 1905 में - एक और एक ही नकल करने वाले (वियना में होना माना जाता है) द्वारा दर्ज किए जाने का आदेश दिया गया था, अनिवार्य रूप से वे परिवर्तन जो उन्होंने डब्ल्यू-डीपी में किए थे। महलर ने स्पष्ट रूप से इस काम की जाँच की और अपने हाथ में अतिरिक्त परिवर्धन किया। उपरोक्त सभी प्रविष्टियाँ लाल स्याही से की गई थीं। इन परिवर्तनों को संबंधित प्रदर्शन स्थानों में बलों द्वारा भागों में स्थानांतरित कर दिया गया (इसे शेष संरक्षित एम्स्टर्डम सामग्रियों में सत्यापित किया जा सकता है)। फिर ऑटोग्राफ प्रविष्टियाँ ट्राइस्टे और एम्स्टर्डम के स्कोर में पाई जाती हैं जो रिहर्सल वर्क (नीले और भूरे रंग की पेंसिल) के दौरान उभरती हैं। इन परिवर्तनों में से अधिकांश प्रदर्शन की व्यावहारिक स्थितियों, खिलाड़ियों की क्षमता और शायद ध्वनिक कारकों के लिए भी प्रतिक्रियाएं हैं। महलर ने उनमें से कुछ को ही पाठ के बाद के संस्करणों को स्थायी रूप से प्रभावित करने की अनुमति दी है।

Tr-डी पी: महलर का आचरण स्कोर (पृष्ठ 344) (ट्राइस्टे, नवंबर 1905)

लाइब्रेरी ऑफ़ द कंज़र्वेटरियो गिउसेप टार्टिनी, ट्राएस्टे, कॉल मार्क 3327

ईए-डीपी की प्रतिलिपि, जो एक पुराने गहरे भूरे रंग के सनी के कपड़े में बंधी है, पेंसिल में फ्लाई-लीफ पर प्रवेश करती है: "शोट / ला सिनफोनिया मालडिट्टा" - संभवतः उत्साह के संदर्भ में - महलर के व्यापक परिवर्तनों में संलग्न है। जिस आदमी को उन्हें आर्केस्ट्रा के हिस्सों में स्थानांतरित करना था। "स्कोट" का अर्थ एनरिको (हेनरिक) ट्रॉट के फिलहारमोनिक सोसाइटी के शोट है, जिन्होंने वहां महलर की सहायता की (GMA पृष्ठ 268)। सुशोभित लाल स्याही में जो परिवर्तन दर्ज किए जाते हैं, वे उसी प्रतिलिपि से उत्पन्न होते हैं, जिसकी लिखावट एंट-डीपी और एम-डीपी में भी समान प्रविष्टियों के साथ पाई जाती है। माहलर ने फिर ब्ल्यू ह्यू के साथ लाल स्याही में और परिवर्तन किया। नकल करने वाला पूरी तरह से समाप्त नहीं हुआ है, क्योंकि पिछले चार पन्नों में केवल मेहलर की लिखावट पाई गई है।

यदि लेखन डेस्क पर लाल स्याही काम का स्पष्ट निशान है, तो नीली पेंसिल और - सुलेख के अनुसार - इससे भी अधिक भूरे रंग की पेंसिल प्रविष्टियों को दर्शाती हैं जो पूर्वाभ्यास के काम के दौरान की गई थीं। ट्र-डीपी ऐसे परिवर्तनों से भरा है, जो वहां ऑर्केस्ट्रा के प्रथम श्रेणी के स्तर से कम से जुड़े हुए हैं (हालांकि माहलर ने अल्मा को लिखा था कि यह "पूरी तरह से निष्क्रिय, उत्कृष्ट रूप से तैयार किया गया था, और उत्साह और आग से भरा", GMA) पी। 268)। इस प्रकार महलर ने "ब्लिबट" के साथ ऑर्केस्ट्रेशन से बाहर पतलेपन के एक उत्तराधिकार को वापस ले लिया, उसने उन्हें कभी-कभी मजबूत भी किया (जैसे कि तीसरे आंदोलन में, बी। 136 से) या बी से कम तारों में "एकल" को बदल दिया। दूसरे मूवमेंट का 572 "2 डेस्क / 3 डेस्क / 2 डेस्क" है। तकनीकी समस्याओं ने उन्हें 2 वायलिन, 3 मावट, बी में ऊपर के पैमाने पर स्थानापन्न करने के लिए प्रेरित किया हो सकता है। 130, पहले वायलिन (दूसरी बीट से) के रूप में एक ही नीचे पैमाने पर, नाम के लिए लेकिन कुछ उदाहरण हैं। कई प्रविष्टियाँ "कंडक्टर" महलर ("रिमाइंडर्स" को भी इंगित करती हैं, जैसे कि अक्सर "निक्ट स्लेप्पन", उदाहरण के लिए, बी 157 के आंदोलन के 2 में, या तीसरे आंदोलन के बी। 592 में)। जाहिर है, इन परिवर्तनों को बाद के संस्करणों में स्थानांतरित नहीं किया गया था। त्रि-डीपी इसके परिणामस्वरूप "अंतिम संस्करण" के संस्करण के लिए अर्थ के बिना है, लेकिन यह असाधारण परिस्थितियों में अपनी रचनाओं के अनुकूलन में महलर के लचीलेपन का एक अत्यंत दिलचस्प रिकॉर्ड है।

चींटी-डी पी: एंटवर्प में प्रदर्शन के लिए स्कोरिंग स्कोर (पृष्ठ 345) (मार्च 1906)

लाइब्रेरी ऑफ़ द कोंकिंकलिज़क व्लाम्स मुज़ेकोन्सर्विटोरियम, एंटवर्प

यह स्कोर, जिसे 1990 में फिर से खोजा गया था, उसी तरह से कॉपीराइटर द्वारा ट्र-डीपी के रूप में तैयार किया गया था और एंटवर्प में आर्केस्ट्रा के हिस्सों के संशोधन के लिए इस्तेमाल किया गया था (कम से कम आंशिक रूप से बेलगाम संगीतकार और कंडक्टर लॉडविजेक डी वोकट की मदद से) , जो उस समय दूसरे वायलिन में "एंटवर्प में सोसाइटी ऑफ़ न्यू कॉन्सर्ट्स" के ऑर्केस्ट्रा में खेले थे, NMR 25, पृष्ठ 9 देखें)। महलर ने कभी भी इसका संचालन नहीं किया, और कोई ऑटोग्राफ प्रविष्टियां नहीं मिलीं। (महलर ने एंटवर्प में अपने स्वयं के स्कोर का उपयोग किया होगा)। इस प्रकार एंट-डीपी वर्तमान संस्करण के लिए किसी भी प्रासंगिकता के बिना है।

एम डी पी: महलर और मेंगलबर्ग के आचरण स्कोर (पृष्ठ 345) (एम्स्टर्डम, मार्च 1906)

विलेम मेंगेलबर्ग स्टिचिंग, जेमेंटम्यूज़ियम डेन हैग

यह मेंगेलबर्ग की व्यक्तिगत प्रति है, जिसे माहलर ने नवंबर 1905 में "व्यापक और महत्वपूर्ण रीटचिंग ..." दर्ज करने के लिए अनुरोध किया था, "आप समय पर ढंग से इन आर्केस्ट्रा भागों में कॉपी कर सकते हैं" को जोड़ते हुए। (GMB No.346) वही डुप्लीस्ट भी यहाँ पर काम कर रहा था जैसे कि ट्र-डीपी और एंट-डीपी में। महलर की लिखावट लाल स्याही में पाई जाती है - जैसे कि ट्र-डीपी में - या तो कुछ कम छोटे सुधारों और कॉपीिस्ट के काम में परिवर्धन के मामले में, या ज्ञात ब्लू और ब्राउन पेंसिल प्रविष्टियों में, जो स्पष्ट रूप से पूर्वाभ्यास के दौरान काम के लिए उत्पन्न होती हैं। प्रदर्शन जो महलर ने 8 मार्च 1906 को आयोजित किया (हालांकि ट्राइस्टे की तुलना में काफी कम था)।

1 अप्रैल तक मेंगलर के जाने के बाद मेंगेलबर्ग ने कई बार काम चलाया और स्वाभाविक रूप से उस उद्देश्य के लिए स्कोर की आवश्यकता थी। इसलिए महलर ने बाद में सितंबर 1906 में एम-डीपी के लिए कहा, "मेरी नकल में जो मैंने आपके साथ किया था, उसमें मेरी ओर से बनाए गए रीटचिंग्स को दर्ज करने के लिए, और जो खुद को इतना उत्कृष्ट साबित कर चुके हैं" (रीजर पी 71)। । मेन्गेलबर्ग ने अनुरोध का अनुपालन किया; माहलर ने उसे स्थानांतरित कर दिया जो उसके (जीएम-डीपी) में संरक्षित होने के योग्य दिखाई दिया, और एम-डीपी को अक्टूबर के मध्य में फिर से वापस भेज दिया (रीसेर पी। 72)। उस महलर ने नए एम्स्टर्डम संस्करणों के हस्तांतरण के साथ चुनिंदा अभिनय किया जो कि St1 द्वारा सिद्ध है। परिवर्तन का एक हिस्सा - एक विनीज़ नकलची के हाथ में - वहाँ जोड़ा जाता है (रोम और सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शन भी इस सामग्री से खेले गए थे)। इसके एक उदाहरण के रूप में b में ट्रॉम्बोन्स को जोड़ने का उल्लेख किया जा सकता है। शेरोज़ो का 339–340, जो पहली बार एम-डीपी में पहली बार दिखाई देता है, फिर एसटी 1 (एक नकलची द्वारा) को स्थानांतरित कर दिया गया था। वे परिवर्तन जो St1 में दर्ज नहीं हैं (और शायद (GM-Dp में नहीं)), इस प्रकार नहीं रखे जाने चाहिए, जैसा कि NSNC में p पर सुझाया गया है। 87, और इसलिए वर्तमान संस्करण में भी स्वीकार नहीं किया गया है। यह सब इस प्रकार है कि एम-डीपी वर्तमान संस्करण के लिए एक प्रत्यक्ष स्रोत का प्रतिनिधित्व नहीं करता है।

मेंगलबर्ग की कई प्रविष्टियाँ (मेट्रोनोम मार्किंग, तकनीक के संचालन पर टिप्पणी, अभ्यास, विश्लेषण, या प्रोग्रामेटिक या सिमेंटिक सामग्री पर) सिम्फनी के एक संस्करण के संबंध में किसी का ध्यान नहीं जा सकता है; वे विल्केन्स (पृष्ठ 75-83) में काफी व्यापक रूप से वर्णित हैं।

St1: 1905-1907 (पृष्ठ 346) के प्रदर्शन में महलर द्वारा ऑर्केस्ट्राल पार्ट्स का उपयोग किया गया। प्लेट नंबर 8952

वर्तमान में तीन स्थानों पर वितरित (विवरण के लिए नीचे दी गई सूची देखें):

- IGMG, कॉल मार्क N / V / 23 और N / V / 24

- UE पुरालेख, वीनर Stadt- und Landesbibliothek (बिना कॉल मार्क के) के संगीत संग्रह में जमा

- Gesellschaft der Musikfreunde का पुरालेख, वियना, कॉल मार्क A 312d

इस विभाजन का कारण स्थापित नहीं किया जा सका। Gesellschaft der Musikfreunde में बासून भाग कंडक्टर हेरोल्ड बायरन का था, बाद में Traunstein में एक डब्ल्यू। श्मिट का, जिसने 1987 में इसे स्टारगार्ड के माध्यम से वर्तमान मालिक को बेच दिया।

भागों का सेट - या इसके कुछ हिस्सों - निम्नलिखित प्रदर्शनों के लिए उपयोग किया जाता था: 21 मार्च 1905 स्ट्रासबर्ग, 1 अप्रैल 1907 रोम, और 9 नवंबर 1907 सेंट पीटर्सबर्ग। ट्राइस्टे (1 दिसंबर 1905), वियना (7 दिसंबर 1905) और ब्रेस्लाउ (20 दिसंबर 1905) में प्रदर्शन नए तैयार ऑर्केस्ट्रा सामग्री से खेले गए प्रत्येक मामले में बड़ी संभावना के साथ थे। एंटवर्प के लिए सामग्रियों की तैयारी पर एक रिपोर्ट है (एनएमआर 25 में, मार्च 1991, पृष्ठ 9); एम्स्टर्डम से सेट बच गया है।

वे सभी ऑटोग्राफ परिवर्तन जो डब्ल्यू-स्टेप में पाए जाने वाले हैं उन्हें कॉपीपिस्ट्स द्वारा लिपिपिग में शुरू करने के लिए मुद्रित भागों में दर्ज किया गया था (और कुछ मामलों में प्रकाशक के पाठक, पॉल स्फ़फर द्वारा भी); जिसके बाद महलर के परिवर्तन हुए जो कि डब्ल्यू-डीपी में विनीज़ कॉपीर द्वारा दर्ज किए गए हैं। रिहर्सल के दौरान और प्रदर्शन के बीच में ही माहलर ने खुद को और संशोधित किया। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, उन्होंने एम्स्टर्डम में बनाए गए रिटुसचेन में से कई को जोड़ा (एम-डीपी पर अनुभाग में ऊपर देखें)।

St1 को Mahler ने अपने स्टैम्प से सुसज्जित किया था, प्रत्येक भाग को नीले रंग की पेंसिल (प्रत्येक हवा के हिस्से को संबंधित उपकरण के नाम के साथ प्रदान किया गया था) और एक फ़ोल्डर में रखा गया था, जिसे UE संग्रह में संरक्षित किया गया है। ऑटोग्राफ शिलालेख (नीली पेंसिल) के साथ फ़ोल्डर पर एक लेबल चिपकाया जाता है: "5। सिम्फ / महलर ”। इस उद्देश्य के लिए फ़ोल्डर बनाया गया था (शायद रोडर संगीत उत्कीर्णन कारखाने में): यदि कोई सभी भागों को एक साथ लाता है - वर्तमान में तीन स्थानों में विभाजित है - फ़ोल्डर के लिनन बैक की चौड़ाई ठीक से फिट होती है।

प्रविष्टियों के माध्यम से पाया जाता है: कम से कम दो copyists (इंक; शायद लिपजिग और वियना में) की लिखावट, प्रकाशक के पाठक (लीड पेंसिल), Mahler (लीड पेंसिल, नीली और भूरी पेंसिल, काली और नीली स्याही) की और ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों (लीड पेंसिल, कभी-कभी नीली पेंसिल)। समस्या के बिना प्रविष्टियों को वर्गीकृत करना काफी हद तक संभव है।

St1: सभी 67 भागों को एक साथ शामिल करता है:

भाग डेस्क स्थान प्रविष्टियाँ

वीएल। I 1 IGMG N / V / 23 -

2 यूईई आर्क कवर: "एफ", एंडे शेरजो: "फाइन"

3 यूई पुरालेख की शुरुआत Scherzo: "Pepiku copak delá kàca?"

चेक: "पेपी, बत्तख का बच्चा क्या कर रहा है?"

4 आईजीएमजी एन / वी / 23 कवर: "एक्स पल्ट"

5 UE संग्रह -

6 UE संग्रह -

7 यूई आर्काइव कवर: "ए सेंट" और "एफएच"

8 यूई आर्काइव कवर: “VIII। पल्ट / असभो यू वेबर। "

9 यूईई आर्क कवर: "मोकेल"

वीएल। II 1 आईजीएमजी एन / वी / 23 वें 5 वें अंत का अंत, प्रदर्शन समय: "1 सेंट 12 एम

(नीली पेंसिल)

2 IGMG एन / वी / 23 -

3 UE संग्रह -

4 यूई आर्काइव कवर: "एच"

5 UE आर्काइव कवर: "V Pult"

6 UE पुरालेख कवर: "IV Pult"

7 यूईई आर्क कवर: 2 टिकटें: "हॉफ-पियानोफोर्ताफब्रिक / SCH सीएम स्केडर" और एक ही पाठ फिर से सिरिलिक स्क्रिप्ट में; एक अवैध हस्ताक्षर के अलावा (शायद सिरिलिक)

8 यूईई आर्क कवर: 7 वें डेस्क पर स्टैंप

Va। 1 IGMG एन / वी / 23 -

2 यूई आर्काइव कवर: “4। पल्ट ”, 1 mvt की शुरुआत:“ 3। Pult "

3 UE संग्रह -

4 यूई आर्काइव कवर: "5। पुल्ट ", शेरोज़ो का अंत:" श्लू "

5 यूईई आर्क कवर: "III";

Scherzo की शुरुआत: "डेम्पेर बेरीट लेगेन!" (म्यूट तैयार!) 5 वें mvt का अंत: प्रदर्शन की अवधि: "71 मिनट"

6 यूई आर्काइव कवर: “6। पुल्ट ”और“ आई ”

7 यूईई आर्क कवर: "वीएल पर स्टाम्प। II / 7 वीं डेस्क; "पेटर्स" (पिछले तीन अक्षर संदिग्ध)

Vc। 1 आईजीएमजी एन / वी / 23 कवर: "एस - एच";

पी के नीचे। 9: "schnell" (= "जल्दी से बारी") रूसी में ("स्कोरी");

पी के नीचे। 13: "श्नेल"

2 IGMG एन / वी / 23 नीचे पी। 13: "सोली / वीएस" (= वाइट सबिटो)

3 UE संग्रह -

4 यूई आर्काइव बॉटम ऑफ पी। 13: रूसी में "श्नेल" ("स्कोरी");

सीढ़ियों पर चिपकाया गया एक प्रसिद्ध है एबले संगीत प्रकाशक हथियारों का कोट, जो बताता है कि नकल करने वाले का संशोधन वियना में किया गया था।

5 UE संग्रह -

6 यूईई आर्काइव 5 वीं mvt, अंजीर ।.17: "6 सेलि"

सीबी। 1 IGMG N / V / 23 एक खाली पृष्ठ पर अंत में: "Musikfest Stra Nburg भेड़िया", नीचे: "सेंट पीटर्सबर्ग जे। माल्गी" (देखें बीमार। 7, पृष्ठ 384)

2 यूईई आर्काइव शुरुआत में, प्रदर्शन की अवधि (सिरिलिक लिपि में): "1 सेंट 10 मीटर।", दूसरी मावे के अंत में। "2 मीटर।", तीसरे mvt के बाद "27 मीटर।" और एडैगिटो के बाद "3 मीटर"; संगीत के अंतिम पृष्ठ के शीर्ष पर: "लुडॉल्फी-स्लोवाचेवस्की, कैसरल। ऑपरेशन / 17. अक्टूबर 7. एस। पीटर्सबर्ग। "

3 UE संग्रह -

4 UE संग्रह -

5 IGMG एन / वी / 23 -

Fl। 1 IGMG एन / वी / 23 -

Fl। 2 IGMG एन / वी / 23 -

Fl। 3 IGMG एन / वी / 23 -

Fl। 4 IGMG N / V / 23 p.6: "पुगनो" (राउल पुगनो ने सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्सर्ट में राचमानिनोव के 2 पियानो कॉन्सेरो की भूमिका निभाई।)

ओब। 1 IGMG एन / वी / 23 -

ओब। 2 IGMG एन / वी / 23 -

ओब। 3 IGMG एन / वी / 23 -

क्लोरीन। 1 IGMG एन / वी / 23 -

क्लोरीन। 2 IGMG एन / वी / 23 p.14 / 15 (4 वें और 5 वें mvts के बीच।): “पी। अनकारिनी / आर। एक्स। एस। सेसिलिया / रोमा / 30/3/907 "

क्लोरीन। 3 IGMG एन / वी / 23 -

FG। 1 ए-वीजीएम कवर: "एइजेंटम हेरोल्ड बायरन्स" (हेरोल्ड बायरन्स की संपत्ति)

FG। 2 IGMG N / V / 23 p.4 (1 और 2 mvts के बीच।): एम। गदोटी / एकाद। di S. सेसिलिया / रोमा / 1907 / (बीमार 4 देखें)

FG। 3 IGMG N / V / 23 p.10 और 11 (दो बार) "टैसेट एडैगिटो"

घंटा। 1 IGMG एन / वी / 23 -

घंटा। 2 IGMG एन / वी / 23 -

घंटा। 3 IGMG एन / वी / 23 -

घंटा। 4 IGMG एन / वी / 23 -

घंटा। 5 IGMG एन / वी / 23 -

घंटा। 6 IGMG एन / वी / 23 -

Tr। 1 IGMG एन / वी / 23 -

Tr। 2 IGMG एन / वी / 23 -

Tr। 3 IGMG एन / वी / 23 -

Tr। 4 IGMG एन / वी / 23 -

TRB। 1 IGMG एन / वी / 23 -

TRB। 2 IGMG एन / वी / 23 -

TRB। 3 IGMG एन / वी / 23 -

Tb। IGMG एन / वी / 23 -

Timp। IGMG एन / वी / 23 -

PERC। 1 IGMG एन / वी / 23 -

PERC। 2 IGMG एन / वी / 23 p.5: "एस-पीटर्सबर्ग मैं कापर। 1907. / वी। मैटासोव "(सिरिलिक लिपि में; देखें बीमार 5)।

PERC। 3 IGMG एन / वी / 24 -

हार्प IGMG एन / वी / 23 वीणा मार्ग बी। 465 डी मावट में 500-2। एक सम्मिलित शीट पर हाथ से कॉपी की जाती है, जिसके अंत में माहलर की प्रविष्टियाँ और नाम "Kland" है (देखें 6)।

फर्म सीएम श्रोडर; प्रकाशक के माध्यम से विकसित संगीत डीलरों के विश्वव्यापी नेटवर्क के थे पीटर्स संगीत प्रकाशक अपने उत्पादों की बिक्री या किराये के लिए (देखें प्राक्कथन)। सेंट पीटर्सबर्ग "श्रोडर" स्टैम्प (वायलिन II, डेस्क 7 और 8, वियोला, डेस्क 7) के साथ तीन भागों स्ट्रासबर्ग और रोम की तुलना में ऑर्केस्ट्रा पूरक के विस्तार को इंगित करते हैं। उनमें अन्य सभी भागों की समान प्रविष्टियाँ हैं, जो कि महलर ने रूस की रेल यात्रा के दौरान पहले ही काम कर लिया था (22 की अल्मा को पत्र। 10. 1907, जीएमए पृष्ठ 339); सेंट पीटर्सबर्ग में उनके आगमन (अल्मा, जीएमए पी। 338 और 346 के पत्र) के बाद महलर ने "श्रोडर भागों" को संशोधित किया।

(जीएम-डीपी): गुस्ताव महलर का संदर्भ स्कोर (पृष्ठ 348) (1905-1907)

Wellesz-एसटीपी: ईगोन वेलेज (पृष्ठ ३४ EA) के लंदन से ईए-एसटीपी की प्रतिलिपि (लंदन, ~ १ ९ ४०)

यद्यपि महलर का संदर्भ स्कोर (जीएम-डीपी) वर्तमान में सुलभ नहीं है, सभी उपलब्ध तथ्यों को यहां संक्षेप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए। महलर ने यह स्कोर दिसंबर 1905 में (शायद 18 वें पर ब्रेस्लाउ में प्रदर्शन के बाद) भेजा था विल्हेम गेरिके (1845-1925) इस अनुरोध के साथ कि वह "इसे जल्द से जल्द लौटाए" (जीएमयूबी पी। 64)। जब महलर ने Mengelberg से M-Dp के लिए सितंबर 1906 में पूछा, "मेरी प्रति में (एम्स्टर्डम रीटचेन) दर्ज करने के लिए" (Reeser p। 71) वह निश्चित रूप से इस (जीएम-डीपी) से मतलब था। इसके अलावा, यह पता चलता है कि 1908 में वियना में, न्यूयॉर्क के लिए प्रस्थान करने से पहले (जो नवंबर में हुई थी) माहलर ने इसे एन। फॉर्स्टिग नामक एक कॉपीराइटर को सौंप दिया, ताकि संशोधन के लिए विशिष्ट ऑर्केस्ट्रा सामग्री के लिए हस्तांतरित किया जा सके। वीनर कॉन्सर्टेविन द्वारा प्रदर्शन (2 मार्च 1909 फर्डिनेंड लोवे के तहत)। महलर ने न्यूयॉर्क से कार्ल मोल को लिखा कि उन्हें स्कोर लेना चाहिए और "कृपया मेरे लौटने तक इसे अपने सेफबॉक्स में स्टोर करें।" (GMB No. 405) माहलर की मृत्यु के बाद, (GM-Dp) अल्मा के साथ रहा, जिसने जॉर्ज गोहलर को 13 जून 1913 से पहले जाने दिया, क्योंकि वह "अंतिम संस्करण" प्रकाशित करना चाहता था (K 91; क्लेम्म 1979, पृष्ठ; । 95, एन.58)। हालाँकि अल्मा हिनरिकसेन के अनुरोध का पालन नहीं करना चाहती थी कि उसे यह स्कोर (के 90 और 91) है, फिर भी यह पीटर्स संगीत प्रकाशक कंपनी और वहाँ "Göhler" संस्करण के लिए आधार के रूप में सेवा की। अक्टूबर 1919 में "प्रिवी पार्षद" (हेनरी हेनरिकसन) का स्कोर "हिरासत में" था (क्लेम 1979, के -108); 13 दिसंबर 1919 को प्रकाशक के पाठक ने रोडर उत्कीर्णन कंपनी को इस निर्देश के साथ गणना के लिए (जीएम-डीपी) भेजा कि कॉपी को "सबसे बड़ी देखभाल के साथ संभाला जाए और जितनी जल्दी हो सके मेरे पास वापस भेजा जाए।" (क्लेम १ ९ Kle ९, पी। ९ ५. एन ६३)

1961 में इरविन रेटज़ के स्कोर के संबंध में अगली खबर आई: शरद ऋतु 1961 में वियना की यात्रा के दौरान, एगॉन वेलेज़ ने कहा कि उन्होंने 1940 के दशक में अल्बी रोसेन्थल से स्कोर उधार लिया था और ईए की अपनी प्रति में माहलर के रीटचिंग को स्थानांतरित कर दिया था। -स्टेप (एल्बी रोसेंथल ने 1942 में ऑक्सफ़ोर्ड में विस्थापित किया था और वेलेज़ के संगीतशास्त्र के व्याख्यान का ऑडिट किया था)। वेल्सज़ ने स्पष्ट रूप से कहा कि इससे संबंधित "हिनरिकसेन कॉपी" (रैटज़ से वेल्सज़ के लिए पत्र, 4 नवंबर 1961, आईजीएमजी)। इसका मतलब यह है कि हेनरी हेनरिचेन के बेटों में से एक ने इंग्लैंड में स्कोर लाया था (देखें प्रेफ़स)। वेल्सज़ ने स्कोर की शुरुआत में माहलर की प्रविष्टि भी दर्ज की: “आवश्यक नई मुद्रण के लिए एक मॉडल के रूप में कोलायत और सही पाया गया। / गुस्ताव महलर / दिसंबर १ ९ ०. (वेल्सज़ का पत्र रत्ज़, 1907 नवंबर 9, आईजीएमजी) अल्बी रोसेन्थल के पास स्कोर को बेचने के लिए आयोग होना चाहिए था, क्योंकि डोनाल्ड मिशेल की रिपोर्ट है कि यह उसे बहुत समय पहले पेश किया गया था, लेकिन उसके पास इसके लिए साधन नहीं थे उस समय खरीद (मौखिक संचार)। रॉबर्ट थ्रेलफॉल यह भी सुनिश्चित करता है कि मैक्स हेनरिकेंस ने 1961 के दशक में उसे बताया था कि वह (जीएम-डीपी) (पत्र द्वारा संचार) के कब्जे में था। संभवतः इसे एक निजी कलेक्टर को बेच दिया गया था - एल्बी रोज़ेंटहल अब (शरद ऋतु 1950) किसी भी अधिक (मौखिक संचार) को याद नहीं कर सकता है।

नए संस्करण के लिए (जीएम-डीपी) के मूल्य को किसी भी दर पर संदर्भ में रखा जाना चाहिए। इसके पुनर्वितरण की स्थिति 1919 के "गोहलर संस्करण" के साथ सबसे बड़ी संभावना से मेल खाती है। इसे वेलेज-एसटीपी में सत्यापित किया जा सकता है: यह एक विनीज़ निजी संग्रह में पाया जाता है, और आईजीएमजी एक फोटोकॉपी प्रस्तुत करता है।

सेंट-कोंज़र्टवेरिन: भागों का सेट, संशोधित 1908/1909 (पृष्ठ 350)

आर्काइव ऑफ़ द वीनर कोन्ज़र्टहॉज़ेलशैफ्ट, कॉल मार्क OM 258

यह उन हिस्सों का सेट है, जो माहेलर ने अपने विनीज़ कॉपीिस्ट, एन। फॉर्स्टिग ("सिटी रेलवे द्वारा सेंट एंड्रिया-वॉडरन में") द्वारा तैयार किया था, नवंबर 1908 के बाद वाइज़र कोनज़ेरटेरिन द्वारा काम के प्रदर्शन के लिए, जो 2 पर हुआ था मार्च 1909 फर्डिनेंड लोवे के निर्देशन में। (ऊपर (GM-Dp) अनुभाग में देखें, वीनर कोंज़र्टेवेरिन कुछ हद तक आज के वियना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के अग्रदूत हैं)। भागों के सेट को वीनर Konzerthausgesellschaft (वीनर Konzertverein के एक अन्य उत्तराधिकारी संगठन) के संग्रह में रखा गया था और हाल के दिनों तक इस्तेमाल किया गया था। सामग्री में मूल रूप से 7/5/4/3/3 स्ट्रिंग भाग शामिल थे और बाद में प्रत्येक भाग में से एक द्वारा बड़ा किया गया था, जिससे पहले वायलिन में अतिरिक्त भाग "गोहलर संस्करण" के भागों के हस्तलिखित सेट से उत्पन्न होता है। सभी पुराने भागों में स्टांप "वीनर / कोनजेट-वैरेन" है; दो प्रविष्टियों से संकेत मिलता है कि यह फोर्स्टिग द्वारा तैयार की गई सामग्री है: दूसरे बांसुरी भाग "एके 2. III" के अंत में पहले बांसुरी भाग "एमेंस 1909. मर्ज़ 2। वीन" के अंत में। 1909 "।

इस स्रोत का अस्तित्व निश्चित रूप से Sander Wilkens (Wilkens, p। 109-114) की सभी अटकलों का खंडन करता है, कि St2 वीनर कोन्ज़ेरटेरिन के लिए तैयार किए गए भागों का समूह था। इसके अलावा, फ़ॉर्स्टिग की लिखावट और साथ ही 1905-1907 के उन दिनों के विनीज़ कॉपी करने वालों की भी 1910/11 से न्यूयॉर्क कॉपी करने वालों में अंतर किया जा सकता है (अब यह भी देखें कि मेरे निबंध भी अनजान सूत्रों के महलर की पाँचवीं सिम्फनी के लिए हैं) एनएमआर 45 में, शरद ऋतु 2001, पी। 5–12)।

St2: न्यू यॉर्क में शीतकालीन 1910/11 में माहलर द्वारा संशोधित भागों का सेट (पृष्ठ 351)। प्लेट नंबर 8952

दो स्थानों पर वितरित:

- IGMG, कॉल मार्क N / V / 21 और N / V / 22

- UE पुरालेख, वीनर Stadt के संगीत संग्रह में जमा- und Landesbibliothek (बिना कॉल किए)

भागों के इस सेट को महलर द्वारा एक पत्र में अनुरोध किया गया था, जिसे वियना में लिखा गया था और इसके द्वारा प्राप्त किया गया था पीटर्स संगीत प्रकाशक 1 जून 1910 को, और 1910/11 सीज़न के दौरान न्यूयॉर्क में एक योजनाबद्ध प्रदर्शन के लिए तैयार किया गया। महलर ने एक "नए संस्करण" के बारे में सोचा। वह इसके लिए लागतों में योगदान करना चाहते थे, लेकिन एक नेक इशारा में हेनरी हेनरिकसेन ने मना कर दिया (क्लेम 1981/82, पी। 85 एफ में महलर का पत्र, क्लेम्म 2, पी। 1910, डॉक.1979 में 51 जून 68 को हेनरिकसन का जवाब)। न्यूयॉर्क में प्रदर्शन कुछ भी नहीं आया; शायद इसका कारण यह है कि माहलर ने संशोधन को बाद में इरादा से समाप्त कर दिया: इसके पूरा होने का उल्लेख 8 फरवरी 1911 के जॉर्ज गॉहलर को जाने-माने पत्र के सामने नहीं किया गया था। यह वास्तव में St2 की सामग्री को संदर्भित करता है, जिसे महलर ने अनुरोध किया था। जून 1910 में हाइनरिसेन और जिसे उन्होंने फिर न्यूयॉर्क में संशोधित किया, स्ट्रिंग भागों की संख्या से। Mahler ने स्पष्ट रूप से 10/9/8/8/6 स्ट्रिंग भागों को भेजने के लिए कहा - एक पूरक जो अमेरिकी ऑर्केस्ट्रा के लिए आज भी विशिष्ट है (तुलना के लिए: भागों के "यूरोपीय" सेट, St1 में, 9/8 / हैं 7/6/5 स्ट्रिंग भागों; वियना कोन्ज़र्टेविन के लिए सामग्री में 7/5/4/3/3 स्ट्रिंग भाग शामिल हैं; गोहलर ने 1913 के अपने संस्करण को 8/8/6/5/5 स्ट्रिंग भागों के साथ प्रदर्शित किया)। जैसा कि निम्नलिखित सूची से उभरता है, St2 में मौजूदा स्ट्रिंग भागों की संख्या Mahler के अनुरोध के साथ बिल्कुल मेल खाती है। एक और विवरण इस तथ्य की पुष्टि करता है कि न्यूयॉर्क संशोधन की जगह थी: माहलर द्वारा वहां पर कॉपी की गई परामर्शदाता हमेशा "वायलिन" या "वायलिनो" के बजाय क्यू के अंग्रेजी रूप "वायलिन" को नोट करती है।

St2 के हिस्से कोई स्टैम्प नहीं रखते हैं, और संबंधित पहले स्ट्रिंग डेस्क के अपवाद के साथ, कोई डेस्क नंबर नहीं है। उनसे कभी नहीं खेला गया। लीपज़िग में प्रकाशक के कर्मचारियों ने उन्हें डब्ल्यू-स्टेप के पुनर्वितरण की स्थिति में लाया। स्टर्लिंगबर्ग (मई 1905) से सेंट पीटर्सबर्ग (नवंबर 1907) तक महलर के बदलावों को इसके बाद न्यूयॉर्क के नकलची (= जीएम-डीपी के पुनर्वितरण की अवस्था) द्वारा दर्ज किया गया, St1 के साथ तुलना में यह स्वाभाविक रूप से कई अंतरों पर निर्भर करता है, क्योंकि यह है निश्चित है कि (GM-Dp) और St1 पूरी तरह से सहमत नहीं थे - सूची 1 नीचे और देखें)। माहलर खुद भी बाद में अपनी पेंसिल के लिए पहुंचे और आगे संशोधित किया।

St2 कुल मिलाकर 73 भाग शामिल हैं:

वीएल। I: IGMG N / V / 1 में IGMG N / V / 21 के साथ-साथ 5 और पुर्जे (डेस्क के संकेत के बिना) के साथ पहली डेस्क (इसलिए "I" के साथ महलर द्वारा चिह्नित); UE संग्रह में 22 और भाग (डेस्क के संकेत के बिना) (पूरी तरह से 4)।

वीएल। II: IGMG N / V / 1 में IGMG N / V / 21 के साथ-साथ 5 और पुर्जे (डेस्क के संकेत के बिना) के साथ पहली डेस्क (इसलिए "I" के साथ महलर द्वारा चिह्नित); UE संग्रह में 22 और भाग (डेस्क के संकेत के बिना) (कुल मिलाकर 3)।

Va: पहली डेस्क (तो आईजीएमजी एन / वी / 1 में महलर द्वारा "आई" के साथ) और साथ ही आईजीएमजी एन / वी / 21 में 5 और भागों (डेस्क के संकेत के बिना); UE संग्रह में 22 और भाग (डेस्क के संकेत के बिना) (कुल मिलाकर 2)।

वीसी: आईजीएमजी एन / वी / 1 में आईजीएमजी एन / वी / 21 के साथ-साथ 4 और पुर्जे (डेस्क के संकेत के बिना) आईजीजीएम एन / वी / 22 में 3 डेस्क (ताकि "आई" के साथ चिह्नित); UE संग्रह में 8 और भाग (डेस्क के संकेत के बिना) (कुल मिलाकर XNUMX)।

Cb: IGMG N / V / 1 में 21 डेस्क (ताकि "I" के साथ Mahler द्वारा चिह्नित) और साथ ही IGMG N / V / 3 में 22 और पुर्जे (डेस्क के संकेत के बिना); UE संग्रह में 2 और भाग (डेस्क के संकेत के बिना) (कुल मिलाकर 6)।

IGMG N / V / 21 (पूरी तरह से 32 भागों) में पूर्ण पवन भागों, टिमपनी, टक्कर और वीणा

भागों का यह सेट वर्तमान संस्करण के लिए मुख्य स्रोत है।

लापता स्रोत (पी। 335)

स्केचबुक, 1, 2, 4 वें और 5 वें आंदोलनों के लिए स्केच

(Pc): संपूर्ण सिम्फनी का पार्टिकेल

(P-E): ऑर्केस्ट्रा स्कोर का ड्राफ्ट पूरे सिम्फनी के लिए

(St-UA): विश्व प्रीमियर के लिए आर्केस्ट्रा के हिस्से (सितम्बर / अक्टूबर 1904)

(GM-Dp): महलर का स्कोरिंग स्कोर Coll ज़म कोलिएशनिरन ’(1905-1907)

न्यूयॉर्क के बदलावों के साथ महलर का स्कोर (शीतकालीन 1910/1911)

मरणोपरांत संस्करण (पी। 335)

1913 से आर्केस्ट्रा पार्ट ("ऑटोग्राफ किया गया")

स्टडी स्कोर का पुनर्मुद्रण (1913)

पूर्ण अंक का नया संस्करण (नवंबर 1919)

ओटो सिंगर (1921) द्वारा दो हाथों के लिए पियानो कटौती

अगस्त स्ट्रैडल (जुलाई 1926) द्वारा पियानो के दो पियानो के लिए कटौती

KGAR: पूरा संस्करण, खंड 5, इरविन रेट्ज़ द्वारा संपादित (1964)

KGAF: पूरा संस्करण, खंड 5, बेहतर संस्करण, कार्ल हेनज़ फ्यूसेल (1989) द्वारा संपादित

KGAK: कम्प्लीट एडिशन, खंड 5, क्रिटिकल न्यू एडिशन, जिसे रेनहोल्ड कुबिक (2002) द्वारा संपादित किया गया है

यदि आपको कोई त्रुटि मिली है, तो कृपया उस पाठ का चयन करके और दबाकर हमें सूचित करें Ctrl + Enter.

वर्तनी की त्रुटि रिपोर्ट

निम्नलिखित पाठ हमारे संपादकों को भेजे जाएंगे: