सदस्य जानकारी

पूरा नाम अर्न्स्ट क्रेनेक -
जन्म#1जन्म तिथि23-08-1900
जन्म स्थानवियना, ऑस्ट्रिया।
पति#1नामअन्ना जस्टिन माहलर (गुक्की)
मौत#1मृत्यु तिथि23-12-1991
मौत की जगहपाम स्प्रिंग्स, कैलिफोर्निया

अतिरिक्त जानकारी

अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

से सम्बन्ध गुस्ताव महलर (1860-1911): एक दामाद

गुस्ताव महलर (1860-1911). पिछली पीढ़ी.

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अर्नस्ट क्रेनेक एक ऑस्ट्रियाई, बाद में अमेरिकी, चेक मूल के संगीतकार थे। उन्होंने अलौकिकता और अन्य आधुनिक शैलियों की खोज की और कई पुस्तकें लिखीं, जिनमें म्यूज़िक हियर एंड नाउ (1939), जोहान्स ओकेगेम (1953) का एक अध्ययन, और होराइजन्स सर्किल: रिफ्लेक्शंस ऑन माय म्यूज़िक (1974) शामिल हैं। क्रेनेक ने छद्म नाम थॉर्नटन विंसलो का उपयोग करते हुए दो टुकड़े लिखे।

क्रेनेक का जन्म अर्नेस्ट के रूप में वियना (ऑस्ट्रिया-हंगरी में) में हुआ था; ऑस्ट्रो-हंगेरियन सेना में एक चेक सैनिक के बेटे के रूप में। उन्होंने वहां और बर्लिन में साथ अध्ययन किया फ्रांज श्रेकर (1878-1934) कंडक्टर के रूप में कई जर्मन ओपेरा हाउस में काम करने से पहले। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, क्रेनेक को ऑस्ट्रियाई सेना में शामिल किया गया था, लेकिन वह वियना में तैनात थे, जिससे उन्हें अपने संगीत अध्ययन के साथ जाने की अनुमति मिली।

1922 में उनसे मुलाकात हुई अल्मा महलर (1879-1964), दिवंगत गुस्ताव महलर की विधवा, और उनकी बेटी, अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988), जिनके लिए उन्होंने अपना सिम्फनी नंबर 2 समर्पित किया, और जिनसे उन्होंने 15-01-1924 में शादी की। उसने नवंबर 1924 में उसे छोड़ दिया। शादी की पहली सालगिरह से पहले ही तलाक हो गया।

अन्ना Mahler से शादी के समय, Krenek अपना वायलिन कॉनसेर नंबर 1, Op पूरा कर रहा था। 29. ऑस्ट्रेलियाई वायलिन वादक अल्मा मूडी ने केरेनक की सहायता की, न कि वायलिन भाग की स्कोरिंग के साथ, बल्कि जर्मनी में उनके स्विस संरक्षक वर्नर रेनहार्ट से उस समय वित्तीय सहायता प्राप्त करने के साथ, जब जर्मनी में अति-मुद्रास्फीति थी। कृतज्ञता में, क्रेनेक ने मूडी को कॉन्सर्ट समर्पित किया और उसने 5 जनवरी 1925 को डेसाऊ में इसका प्रीमियर किया। प्रीमियर के कुछ दिनों बाद अन्ना महलर से क्रेनेक का तलाक हो गया। क्रेनेक प्रीमियर में शामिल नहीं हुए, लेकिन उनका मूडी के साथ एक संबंध था, जिसे "अल्पकालिक और जटिल" के रूप में वर्णित किया गया है। वह कभी भी उनके संगीत कार्यक्रम को सुनने में कामयाब नहीं हुए, लेकिन उन्होंने "उनके संचालक जॉनी स्पिल्ट औफ में अनीता के चरित्र में उनके व्यक्तित्व के कुछ पहलुओं को अमर कर दिया"। 1926 में पूरा हुआ जॉनी, उनका 'जैज़ ऑपेरा', पूरे यूरोप में एक बहुत बड़ी सफलता थी और उन्होंने कई सालों तक किरेनक को एक घरेलू नाम बना दिया; यहां तक ​​कि ऑस्ट्रिया में बाजार पर सिगरेट का एक ब्रांड भी था, जिसका नाम "जॉनी" था। हालांकि इस सफलता से क्रेनेक खुद असहज हो गए, क्योंकि उनके संगीत सहयोगियों ने उनके संगीत के व्यावसायीकरण की आलोचना की और कुछ ही समय बाद उनकी रचनात्मक दिशा को मौलिक रूप से बदल दिया।

जॉनी स्पील्ट औफ का जाज-प्रभावित स्कोर और काले जाज संगीतकार (जो एक अमूल्य वायलिन को चुराते हुए और चुराते हुए भी देखा जाता है) के केंद्रीय चरित्र में केरेनक को नाजी पार्टी के ऑप्रोग्रिब लाया गया; जॉनी की छवि 1938 में तथाकथित 'पतित' संगीत के एंटेरटे म्यूसिक प्रदर्शनी के पोस्टर विज्ञापन का केंद्र बिंदु बनाने के लिए विकृत की गई थी। तीसरे रेइच के दौरान क्रेनेक को अक्सर एक यहूदी संगीतकार के रूप में नामित किया गया था, हालांकि वह नहीं था, और भयभीत था शासन द्वारा उसके प्रवास तक; चुनाव के एक दिन बाद 6 मार्च, 1933 को, जिसमें नाज़ियों ने रैहस्टैग का नियंत्रण प्राप्त कर लिया, गोएथ के ट्रायम्फ डेर एम्पफिंडसमिट के लिए क्रेनेक के आकस्मिक संगीत को मैनहेम में वापस ले लिया गया, और अंततः वियना स्टेट ओपेरा पर दबाव बनाने के लिए दबाव डाला गया, जिसने रद्द कर दिया। कार्ल वी। का प्रीमियर प्रीमियर।

1938 में क्रेनेक संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, जहाँ उन्होंने विभिन्न विश्वविद्यालयों में संगीत की शिक्षा दी, पहला वासर कॉलेज। बाद में उन्होंने 1942 से 1947 तक सेंट पॉल, मिनेसोटा के हैमलाइन विश्वविद्यालय में पढ़ाया। वहाँ उन्होंने अपनी तीसरी पत्नी, अपने छात्र और संगीतकार ग्लैडिस नॉर्डेनस्ट्रॉम से मुलाकात की और उनसे विवाह किया। वह 1945 में एक अमेरिकी नागरिक बन गए। बाद में वह टोरंटो, कनाडा चले गए, जहां उन्होंने 1950 के दशक के दौरान द रॉयल कंजर्वेटरी ऑफ म्यूजिक में पढ़ाया। उनके छात्रों में मिल्टन बार्न्स, लोर्ने बेट्स, सैमुअल डोलिन, रॉबर्ट एरिकसन, हलीम अल-दाभ, रिचर्ड मैक्सफील्ड, विल ओग्डन और जॉर्ज पेरले शामिल थे। उनकी मृत्यु कैलिफोर्निया के पाम स्प्रिंग्स में हुई, जहां वे 1966 से रह रहे थे। 1998 में ग्लेडिस नॉर्डेनस्ट्रॉम ने अर्न्स्ट क्रेनेक संस्थान की स्थापना की; 2004 में निजी फाउंडेशन वियना से क्रेम्स, ऑस्ट्रिया में स्थानांतरित हो गया।

गुस्ताव महलर सिम्फनी नंबर 10

1922 में क्रेनेक से मिलने के बाद, अल्मा महलर (1879-1964) उसे अपने दिवंगत पति के सिम्फनी नंबर 10 को पूरा करने के लिए कहा। पहले और तीसरे आंदोलनों को संपादित करने में क्रेनेक ने मदद की, लेकिन आगे नहीं बढ़ी। अधिक फलदायी क्रेनेक की प्रतिक्रिया उनके पियानोवादक और संगीतकार दोस्त एडुआर्ड एर्दमन के लगभग समकालीन अनुरोध की थी, जो उस काम के खंड तीसरे और चौथे आंदोलनों के पूर्णता के लिए, अपने प्रदर्शनों की सूची में शुबर्ट की रिलीकी पियानो सोनाटा को जोड़ना चाहते थे। क्रेनेक की पूर्णता, 1921 में कुछ स्रोतों में लेकिन 1922 में उनकी स्मृति में, बाद में कॉन्सर्ट हॉल में वेबस्टर ऐटकेन में अन्य चैंपियन और रे लेव और फ्रेडरिक वुहरर ने रिकॉर्ड पर पाया। जुलाई 1947 के लेव रिकॉर्डिंग के अपने नोटों में, क्रेनेक ने सामान्य रूप से एक और संगीतकार के कार्यों को पूरा करने की चुनौतियों और विशेष रूप से शुबर्ट सोनाटा में अंतर्दृष्टि की पेशकश की।

"एक महान गुरु के अधूरे काम को पूरा करना एक बहुत ही नाजुक काम है। मेरी राय में यह ईमानदारी से केवल तभी किया जा सकता है जब मूल टुकड़े में अधूरे काम के सभी मुख्य विचार शामिल हों। इस तरह के मामले में एक सम्मानित कारीगर प्रयास कर सकता है, बाद में। मास्टर की शैली का एक गहन अध्ययन, उन विचारों पर एक तरह से विस्तार करना, जो उनके ज्ञान का सबसे अच्छा तरीका हो सकता है, स्वयं मास्टर का तरीका। विचाराधीन कार्य में संभवतः मास्टर के अन्य, पूर्ण कार्यों के बीच समानताएं होंगी, और इसी तरह की स्थितियों में उनके तरीकों की सावधानीपूर्वक जांच अधूरे काम से उत्पन्न समस्याओं के संभावित समाधान का संकेत देगी। तब भी जो कलाकार गुदगुदाने वाले काम के बारे में जाएगा, वह एक संगीतकार के रूप में अपने अनुभव से जानकर थोड़ा असहज महसूस करेगा, जो रचनात्मक दिमाग करता है हमेशा अपने स्वयं के उदाहरणों का पालन न करें। वह इस तथ्य के बारे में अधिक सचेत है कि अप्रत्याशितता जीनियस के सबसे ईर्ष्यापूर्ण रूप से संरक्षित प्रायोगिकों में से एक है। ... हालांकि, इस तरह की जांच। एक बार जब हम निश्चित होते हैं कि टुकड़े के लेखक ने आवश्यक विषयगत सामग्री को आगे रखा है जो काम में जाने की उम्मीद थी। यदि यह मामला नहीं है, तो मुझे लगता है कि किसी को भी, सबसे बड़ी प्रतिभा को भी नहीं, किसी अन्य प्रतिभा द्वारा छोड़े गए टुकड़ों को पूरा करने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए। "

एक उदाहरण के रूप में, क्रेनेक बताते हैं कि रेम्ब्रांट की शैली का एक सावधान छात्र एक या दो कोनों की कमी वाली पेंटिंग को पूरा करने में सक्षम हो सकता है, लेकिन चार-पेंटिंग श्रृंखला से दो पूरी तरह से लापता चित्रों की आपूर्ति नहीं कर सकता; इस तरह के एक प्रयास के परिणामस्वरूप "अधिक या कम सफल फेक" होगा। एक संगीत उदाहरण की ओर मुड़ते हुए, क्रेनेक, जाहिर तौर पर एक तीसरे आंदोलन के बचे हुए स्केच से अनजान है, यह मानता है कि शुबर्ट के अपने "अनफिनिश्ड" सिम्फनी "को इसके निर्माता ने चार चार आंदोलनों में से केवल दो के साथ छोड़ दिया था। अन्य दो का कोई निशान नहीं है; । यह Schubert के तरीके में सिम्फनी के लिए दो या अधिक आंदोलनों को लिखना संभव होगा, लेकिन यह Schubert नहीं होगा। "

संगीतमय तरीका

Krenek के संगीत में कई प्रकार की शैलियाँ शामिल हैं और 20 वीं शताब्दी के कई प्रमुख संगीत प्रभावों को दर्शाती हैं। उनका शुरुआती काम एक लेट-रोमांटिक मुहावरे में है, जो उनके शिक्षक फ्रैंज़ श्रेकर के प्रभाव को दर्शाता है, लेकिन 1920 के आसपास उन्होंने अर्नेस्ट कुर्थ की पाठ्यपुस्तक, लिनेरे कॉन्ट्रापंक, और बुसोनी, शेंबेल, एर्दमान, और के सिद्धांतों के प्रभाव में, औपनिवेशिकता में बदल दिया। Scherchen, दूसरों के बीच में।

पेरिस की एक यात्रा, जिसके दौरान वह इगोर स्ट्राविंस्की (पुलिसेला विशेष रूप से प्रभावशाली) के काम से परिचित हो गए थे और लेस सिक्स ने उन्हें 1924 के आसपास एक नव-शास्त्रीय शैली को अपनाने के लिए प्रेरित किया। कुछ ही समय बाद, उन्होंने नीरसतावाद की ओर रुख किया और जैज़ प्रभावों को शामिल किया। उनके ओपेरा जॉनी स्पील्ट औफ (जॉनी स्ट्राइक अप, 1926) और वन-एक्ट ओपेरा श्वागेरेविच (1928)। इस अवधि के अन्य न्युरोमैटिक कार्यों को फ्रांज़ स्कुबर्ट के संगीत पर तैयार किया गया था, जिसका एक प्रमुख उदाहरण रीज़ेबुच गुदा डेन stersterreichischen Alpen (1929) है। Krenek ने अर्नोल्ड स्कोनबर्ग की बारह-टोन तकनीक को अपनाने के लिए 1920 के दशक के अंत में नयूमोनेटिक शैली को छोड़ दिया, यह विधि विशेष रूप से Krenek के ओपेरा कार्ल V (1931–33) और उनके बाद के अधिकांश टुकड़ों में कार्यरत थी। बारह-स्वर तकनीक का उनका सबसे अप्रतिष्ठित उपयोग उनके सिक्स्थ स्ट्रिंग चौकड़ी (1936) और पियानो पियानो (1937) में था। Lamentatio जेरेमिया भविष्यवक्ता (1941–42) में Krenek ने पुनर्जागरण के आधुनिक प्रतिरूप की तकनीकों के साथ बारह-स्वर लेखन को जोड़ा।

1955 में उन्हें कोलोन में WDR में इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक स्टूडियो में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था, और इस अनुभव ने उन्हें कुल धारावाहिक मुहावरा विकसित करने के लिए प्रेरित किया। 1960 के आसपास शुरू करते हुए उन्होंने अपनी धारावाहिक शब्दावली में क्षितिज संगीत के कुछ सिद्धांतों को जोड़ा, जैसे क्षितिज सर्किल (1967), थ्री मेक सेवन (1960-61) और फिबोनाची-मोबाइल (1964)। अपने बाद के वर्षों में उनकी रचना शैली अधिक सुकून से बनी रही, हालांकि उन्होंने बारह-स्वर और कुल धारावाहिक तकनीकों के तत्वों का उपयोग जारी रखा।

1923.  अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988) और अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

1923.  अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991) और अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988).

1925 c. अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

1926.  अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991)

1931 c. अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991) उनके दोस्त द्वारा चित्र ओस्कर कोकोस्का (1886-1980).

1957. अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991)। द्वारा मूर्तिकला अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988), लॉस एंजिलस। के स्वामित्व मरीना फिस्टुलेरी महलर (1943).

1964.  अन्ना जस्टिन माहलर (गुकी) (1904-1988) और अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

1975.  अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

1975.  अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991)। ध्यान दें।

अर्नस्ट क्रेनेक (1900-1991).

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