सदस्य जानकारी

पूरा नाम अल्मा मारिया रोज -
जन्म#1जन्म तिथि03-11-1906
जन्म स्थानवियना, ऑस्ट्रिया।
पिता अर्नोल्ड जोसेफ रोज
मां जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-महलर
एक माँ की संताने अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज
पति#1नामवासा प्राहोदा
#2नामजन कैरेल वैन लीउवेन बूमकैंप
मौत#1मृत्यु तिथि04-04-1944
मौत की जगहऑस्चविट्ज़-बिरकेनौ

अतिरिक्त जानकारी

1926 c. अल्मा मारिया रोज (1906-1944)। इसके अलावा: अल्मा रोज़े।

से सम्बन्ध गुस्ताव महलर (1860-1911): एक बहन की एक बेटी (भांजी)।

  • भाई: १:
  1. अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975).
  • जिसका नाम उसकी चाची के नाम पर रखा गया है अल्मा महलर (1879-1964), की पत्नी गुस्ताव महलर (1860-1911).
  • बपतिस्मा प्रोटेस्टेंट।
  • पहली शादी: 1-16-09 वियना, ऑस्ट्रिया।
  • पति: वासा प्रहोदा जन्म: 22-08-1900 वोड में? कोई, बोहेमिया। मृत्यु: 26-07-1960 वियना में। व्यवसाय: वायलिन वादक। बाद के वर्षों में, यह दावा किया गया कि राष्ट्रीय सामाजिकता के कारण प्रहोदा को अवसरवादी कारणों से तलाक दिया गया था। हालांकि, ये दावे निराधार हैं क्योंकि कालक्रम फिट नहीं होता है, और उनकी दूसरी पत्नी भी यहूदी थी।
  • तलाक: 1935 अज्ञात स्थान।
  • दूसरी शादी: 2-04-03 नीदरलैंड में लगातार अगस्त वैन लीउवेन बूमकैंप (जन्म: सिंगापुर) के लिए। अल्मा कहा जाता है: अल्मा मारिया वैन लीउवेन बूमकैंप-रोसे।
  • बच्चे: नहीं।
  • पेशे: वायलिन वादक।
  • 1938 उसका भाई अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975) और उसकी पत्नी मारिया कैरोलीन रोसे-शमुतज़र (1909-1999) अमेरिका और कनाडा भाग गए।
  • 1939 वह अपने पिता के साथ भाग गई अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) बर्लिन और एम्स्टर्डम से होते हुए लंदन तक।
  • 1939 पैसे कमाने के लिए कब्जे वाले क्षेत्र में लौटे। पसंद ग्रांड होटल सेंट्रल द हेग में।
  • 1943 Auschwitz की नेता महिला ऑर्केस्ट्रा (08-1943 में शुरू)।
  • निधन: 04-04-1944 ऑशविट्ज़-बिरकेनौ, एकाग्रता शिविर, जर्मनी। अचानक बीमारी के बाद, संभवतः भोजन विषाक्तता। वृद्ध 37।
  • दफन (नाम में): 00-00-0000 शमशान घाट (20-5-6), वियना, ऑस्ट्रिया। रोज परिवार की कब्र में। वह कब्रिस्तान प्रशासन में नहीं है, केवल एक स्मारक है। अपने पिता और माँ के साथ कब्र में।
  • इन्हें भी देखें: गुस्ताव महलर-अल्फ्रेड रोज़ कलेक्शन - पारिवारिक रिश्ते.

अल्मा मारिया रोज (1906-1944) यहूदी वंश का ऑस्ट्रियाई वायलिन वादक था। उनके चाचा संगीतकार थे गुस्ताव महलर (1860-1911)। उन्हें नाजियों द्वारा ऑशविट्ज़-बिरकेनौ में एकाग्रता शिविर में भेज दिया गया था। वहाँ, दस महीनों के लिए, उसने कैदियों के एक ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन किया जो जीवित रहने के लिए अपने कैदियों से खेलते थे। रोसे की मृत्यु अचानक बीमारी के एकाग्रता शिविर में हुई, संभवतः फूड पॉइजनिंग। ऑशविट्ज़ में रोज़े का अनुभव फ़ानिया फ़ेलन द्वारा विवादास्पद नाटक "प्लेइंग फ़ॉर टाइम" में दर्शाया गया है।

प्रारंभिक वर्षों

अल्मा रोज़े के पिता वायलिन वादक थे अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) का नेता कौन था वियना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (VPO) 50 साल के लिए: 1881-1931 से और साथ ही नेता वियना स्टेट ओपेरा ऑर्केस्ट्रा और दिग्गज के नेता रोज चौकड़ी। उसकी मॉ, जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938)क्या गुस्ताव महलर (1860-1911)की बहन। अल्मा मारिया रोज (1906-1944) के लिए नामित किया गया था अल्मा महलर (1879-1964).

शादी

अल्मा बड़ा होकर वायलिन वादक बन गया। 1930 में उन्होंने चेक वायलिन वादक वै पी। होदा (1900-1960) से शादी की। 1935 में शादी को भंग कर दिया गया था।

कैरियर

रोसे का कैरियर बेहद सफल रहा। पर प्रदर्शन महलर महोत्सव 1931 जिहलवा। 1932 में उन्होंने महिला के ऑर्केस्ट्रा की स्थापना की, डाई वीनर वॉलज़र्मलडेलन (वियना की वाल्टजिंग गर्ल्स)। संगीत कार्यक्रम की अभिनेत्री एनी कुक्स थीं, जो एक मित्र थीं। पहनावा पूरे यूरोप में संगीत कार्यक्रमों के लिए एक बहुत ही उच्च मानक के लिए खेला जाता है।

नाजियों और अंतिम गिरफ्तारी से बच

1938 में जर्मनी के साथ ऑस्ट्रिया के कब्जे के बाद अल्मा और उसके पिता अर्नोल्ड, जो खुद एक प्रसिद्ध वायलिन गुणी थे, 1939 में लंदन भागने में सफल रहे। वह महाद्वीप में लौट आए और नीदरलैंड में प्रदर्शन करना जारी रखा (ग्रांड होटल सेंट्रल)। जब जर्मन ने नीदरलैंड पर कब्जा कर लिया, तो वह फंस गई। अगस्त वैन लीउवेन बूमकैंप नामक एक डच इंजीनियर से एक काल्पनिक विवाह ने उसे बचाया नहीं; न ही ईसाई के रूप में उसकी नाममात्र की स्थिति थी। वह फ्रांस भाग गई, लेकिन 1942 के अंत में जब उसने स्विटज़रलैंड को बेअसर भागने की कोशिश की, तो उसे गेस्टापो द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया। ड्रैंसी के इंटर्नमेंट शिविर में कई महीनों के बाद उसे जुलाई 1943 में ऑशविट्ज़ में एकाग्रता शिविर में भेज दिया गया था।

Auschwitz

ऑशविट्ज़ में आने पर, रोसे को छोड़ दिया गया था और बहुत बीमार हो गया था, लेकिन अंततः पहचान लिया गया था। उन्होंने माडचेनरचेस्टर वॉन ऑशविट्ज़ (ऑशविट्ज़ की गर्ल्स ऑर्केस्ट्रा) का नेतृत्व किया। ऑर्केस्ट्रा का अस्तित्व रोसे के आगमन से पहले ही हो गया था, जो एसएस-ओबेरुफसेहरिन मारिया मंडेल की एक पालतू परियोजना थी। रोज़े से पहले, ऑर्केस्ट्रा का संचालन पोलिश शिक्षक जोफ़िया कज्जकोव्स्का ने किया था। कलाकारों की टुकड़ी में मुख्य रूप से शौकिया संगीतकारों के साथ एक स्ट्रिंग सेक्शन शामिल है, लेकिन साथ ही साथ एक मेन्डोलिन भी है। ऑर्केस्ट्रा का प्राथमिक कार्य प्रत्येक सुबह और शाम को मुख्य द्वार पर खेलना था, क्योंकि कैदी अपने काम के कामों के लिए निकलते और लौटते थे; ऑर्केस्ट्रा ने कैदियों और एसएस के लिए सप्ताहांत के संगीत कार्यक्रम दिए और एसएस कार्यों में मनोरंजन किया।

रोज़े ने अपने संगीत कार्यक्रमों के दौरान ऑर्केस्ट्रेटेड और कभी-कभी वायलिन सॉलस बजाया। उसने ऑर्केस्ट्रा को एक उत्कृष्ट पहनावा में ढालने में मदद की, जिसके सभी सदस्य उसके कार्यकाल के दौरान जीवित रहे, और उसकी मृत्यु के बाद, सभी बचाओ दो युद्ध के अंत को देखने के लिए जीवित रहेंगे। 

शिविर में अचानक बीमारी की वजह से रोसे की खुद की मृत्यु हो गई, 37 वर्ष की आयु में, संभवतः भोजन विषाक्तता। ऑर्केस्ट्रा में दो पेशेवर संगीतकार, सेलिस्ट अनीता लास्कर-वॉलफिस्क और गायक / पियानोवादक फ़ानिया फ़ेलन शामिल थे, जिनमें से प्रत्येक ने ऑर्केस्ट्रा में अपने समय के संस्मरण लिखे थे जो अंततः अंग्रेजी में अनुवाद किए गए थे। फेलेन का खाता, प्लेइंग टाइम, उसी नाम की एक फिल्म में बनाया गया था। अलमा के पिता, अर्नोल्ड रोसे, युद्ध समाप्त होने के लंबे समय बाद इंग्लैंड में नहीं मरे।

  • एसएस सैनिकों के अनुरोध के बाद 1943 में ऑशविट्ज़ में शुरू हुआ।
  • पहले ज़ोफ़िया कज्जाकोस्का के नेतृत्व में फिर अल्मा रोज़े ने इसे संभाला।
  • मारिया मंडेल द्वारा प्रोत्साहित किया गया।
  • मौसम की स्थिति की परवाह किए बिना खेला गया।

उद्देश्यों

  • Lagerführer - कमांडेंट से आदेश की तरह सभी आधिकारिक कार्यक्रम।
  • आगमन के दौरान या जब लोगों को गैस चैंबरों में भेजा जा रहा था।
  • झूठी उम्मीद, ऐसा लगता है कि कुछ भी गलत नहीं था।
  • भूमिका कॉल, चयन के दौरान खेला गया।
  • एसएस सैनिकों को निजी संगीत कार्यक्रम दिया, दुर्बल में बीमारों के लिए खेला।
  • रविवार का दिन।
  • ऑशविट्ज़-बिरकेनौ में छह अलग-अलग ऑर्केस्ट्रा थे।
  • एक बिंदु पर 100-120 संगीतकार शामिल थे।

कैदियों के लिए

  • कैदियों द्वारा जीवित तकनीक के रूप में उपयोग किया जाता है।
  • सदस्यों को विशेष विशेषाधिकार दिए गए।
  • मिलाप कार्य असाइनमेंट, बेहतर राशन और रहने की स्थिति (लकड़ी के फर्श)।
  • एक पल के लिए आतंक को कम कर सकता है, उन्हें परंपराओं, व्याकुलता की याद दिलाता है।
  • साहचर्य और अपनेपन की भावना दी।

अल्मा रोज़े

  • ऑस्ट्रियाई वायलिन वादक।
    • आर्केस्ट्रा समूहों की स्थापना विनीज़ वाल्टजिंग गर्ल्स।
  • संगीत की पृष्ठभूमि
    • प्रसिद्ध वायलिन वादक अर्नोल्ड रोसे की बेटी, रोस स्ट्रिंग स्ट्रिंग चौकड़ी की स्थापना की।
    • प्रसिद्ध संगीतकार गुस्ताव महलर की भतीजी।
  • 1943 में कब्जा कर औशविट्ज़ भेज दिया गया।
  • रक्षकों को प्रभावित किया और बिरकेनौ में स्थानांतरित कर दिया।
  • ऑशविट्ज़ के महिला ऑर्केस्ट्रा पर ले गए।
  • मारिया मेंडल द्वारा सम्मानित किया गया
    • गार्ड से सम्मान मिला।
  • सदस्यों के लिए विशेषाधिकार प्राप्त।
  • कम प्रतिभाशाली को हटाया गया था
    • सहायक या कर्मचारी के रूप में रखा।
  • अधिक शास्त्रीय स्वाद के लिए संगीत का विस्तार किया।
  • अप्रैल 1944 में बीमार पड़े और उनकी मृत्यु हो गई
    • एसएस सैनिकों ने उसके लिए सम्मान समारोह आयोजित किया।

रिकॉर्डिंग

1914.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

1915. अल्फ्रेड रोज (भाई), अल्मा मारिया रोज (1906-1944) और जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938).

1924.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944)। द्वारा चित्र डोरा (मैडम डी ऑरा) कल्मस (1881-1963).

1926. 16-12-1926। प्रथम प्रवेश अल्मा मारिया रोज (1906-1944)। Konzerthaus, वियना, ऑस्ट्रिया।

अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

1927.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944) और अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946).

1930.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

1930.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944) और वाइसर वाल्ज़रमेडन।

1930.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944) और वीनर Walzermadeln।

1930 सी। वासा प्रिहोडा (1900-1960) और अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

1933 c. जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938)अल्मा मारिया रोज (1906-1944)अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) और वासा प्रिहोडा (1900-1960)।

अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

अल्मा मारिया रोज (1906-1944) कार में।

1938. लंदन, 09-1938। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) उसके भाई को अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975) (Alfi)।

1938. लंदन, 09-1938। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) उसके भाई को अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975) (Alfi)।

1939. 12-01-1939। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944)। सेवा मेरे अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) और अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975)जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938) 1938 में मृत्यु हो गई।

सीए। 1939. लंदन। अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946) और अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

1939. पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944).

से पत्र नीदरलैंड (निचे देखो):

1939. हेगा, 18-12-1939। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) में ग्रांड होटल सेंट्रल सेवा मेरे अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975)। 1 / 4

1939.  हेगा, 18-12-1939। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) में ग्रांड होटल सेंट्रल सेवा मेरे अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975)। 2 / 4

1939.  हेगा, 18-12-1939। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) में ग्रांड होटल सेंट्रल सेवा मेरे अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975)। 3 / 4

1939.  हेगा, 18-12-1939। से पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) में ग्रांड होटल सेंट्रल सेवा मेरे अल्फ्रेड एडुआर्ड रोज (1902-1975)। 4 / 4

1940. पत्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944) नीदरलैंड में।

1943. ऑशविट्ज़।

1943.  अल्मा मारिया रोज (1906-1944)। ऑशविट्ज़ की महिला ऑर्केस्ट्रा

कब्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944)जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938) और अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)शमशान घाट (20-5-6), वियना, ऑस्ट्रिया।

कब्र अल्मा मारिया रोज (1906-1944)जस्टिन (अर्नेस्टाइन) रोज-माहलर (1868-1938) और अर्नोल्ड जोसेफ रोज (1863-1946)शमशान घाट (20-5-6), वियना, ऑस्ट्रिया।

अल्मा मारिया रोज (1906-1944) रिचर्ड न्यूमैन द्वारा।

अधिक

05-1943 तक, महिला समूह ने पंद्रह संगीतकारों की गिनती की और प्रदर्शनों की सूची में कुछ सैन्य मार्च शामिल थे। फिर एक दिन, जुलाई 1943 में, परिवहन नं। 57, फ्रांस से, Drancy पहुंचे। Stammlager के कुख्यात ब्लॉक 10 को सौंपी गई महिलाओं में, जहाँ डॉ। क्लुबर्ग अपने नसबंदी प्रयोगों का प्रदर्शन कर रही थीं, वहाँ टैटू नंबर 50381 था, जिसे महिला कैदियों में से एक, Ima vanso, द्वारा प्रसिद्ध विनीज़ के रूप में मान्यता दी गई थी। वायलिन वादक अल्मा रोसे। शब्द जल्दी से शिविर के कमांडेंटों तक पहुंच गया और जल्द ही अल्मा को बिरकेनौ के महिला संगीत कलाकारों की नेता की भूमिका दी गई, व्यक्तिगत रूप से मारिया मंडेल द्वारा आदेश दिया गया था, जो अपने पालतू प्रोजेक्ट के लिए इस तरह के अतिरिक्त के लिए खुश होने से कम नहीं था।

इस बारे में और कुछ कहने से पहले कि अल्मा रोज़े की पृष्ठभूमि को उजागर करना बहुत महत्वपूर्ण है, ताकि वह इस बात को समझने में मदद कर सके कि कैसे उसने अपने बिरकेनू पहनावा का नेतृत्व किया। वह 1906 में वियना में पैदा हुई थी, परिवार में दूसरे बच्चे के रूप में, सचमुच संगीत अभिजात वर्ग में। उनके पिता, अर्नोल्ड रोसे, जिनका जन्म रोसेनब्लम था, जो खुद एक रोमानियन यहूदी थे, वे वियना ओपेरा और वियना फिलहारमोनिक के कॉन्सर्टमास्टर थे, साथ ही उस समय के सर्वश्रेष्ठ स्ट्रिंग चौकड़ी के नेता थे। उनकी मां जस्टिन गुलेर थीं, जो संगीतकार गुस्ताव महलर की बहन थीं। अल्मा खुद का नाम गुस्ताव महलर की पत्नी के नाम पर रखा गया था। एक अन्य महलर भाई, एम्मा, ने पहले अर्नोल्ड रोसे के बड़े भाई, एडुअर्ड, एक सेलिस्ट से शादी की थी, जिसका जीवन बाद में थेरेसेंस्टेड एकाग्रता कैंपस (टेरेज़िन), चेक रिपब्लिक में समाप्त हो गया था, क्योंकि उन्हें अपने यहूदी मूल के कारण वहां से हटा दिया गया था। रोजे के घर में, रविवार को फिलहारमोनिक प्लेइंग चैम्बर संगीत के कुछ सदस्यों का होना एक सामान्य घटना थी।

अल्मा रोज़े को नियमों और आज्ञाकारिता के तहत लाया गया था, न केवल उसके पिता की वजह से, एक सख्त सत्तावादी, बल्कि बहुत ज्यादा उसकी माँ के कारण भी। जस्टिन ने अपने भाई के घर को सालों तक चलाया और रोजे से अपनी शादी को स्थगित रखा क्योंकि वह गुस्ताव के जीवन पर नियंत्रण नहीं छोड़ना चाहती थी। जस्टीन की जिद पर महलर के अल्मा शिंडलर से शादी करने के एक दिन बाद उन्होंने आखिरकार शादी कर ली। लोहे का अनुशासन सब जानते थे। बहुत कम उम्र से ही अपने पिता के साथ अंतहीन अभ्यास के घंटे, हमेशा अपने बड़े भाई अल्फ्रेड की छाया में, 10 साल की उम्र में मुसिकेविन के गोल्डनर साले में शुरुआत, बड़ी उम्मीदें - उत्कृष्टता निहित थी और विफलता को माना जाने वाला सब कुछ। अर्नोल्ड रोसे को अपनी बेटी को एक प्रसिद्ध वायलिन गुण से शादी करने का विचार पसंद आया, इसलिए उन्होंने 1930 में वासा प्राहोदा से अलमा की शादी की व्यावहारिक रूप से व्यवस्था की। हालांकि, लियिसन को असफल साबित होने में ज्यादा समय नहीं लगा और वास्तव में 1935 से बहुत पहले समाप्त हो गया, जब तलाक फाइनल हो गया था।

अल्मा रोज़े अपने बड़े भाई अल्फ्रेड की छाया से बाहर, सूरज के नीचे अपनी जगह के लिए लड़ने का तरीका है, और इसके पीछे नाम और परंपरा के बोझ के लिए उसका जवाब उसके वीनर वॉलज़र्मलडेलन (वियना लेटज़ गर्ल्स) ऑर्केस्ट्रा का गठन कर रहा था। जिसके साथ उसने यूरोप का दौरा किया। वह अपने संगीतकारों के साथ उच्च मानकों, मांगों और अनुशासन के साथ बहुत सख्त थी, और वह बहुत निराश और उग्र हो जाती थी जब चीजें योजनाबद्ध रूप से अलग हो जाती थीं - एक ऐसा लक्षण जो उसके जीवन के अंत तक कायम रहता था। लड़कियों को उनकी उत्कृष्टता के कारण उनके प्रति बहुत सम्मान था, लेकिन उन्हें गलतियों से उकसाने का भी डर था।

उत्पीड़न शुरू होने तक, अल्मा ने एक ग्लैमरस जीवन जीया था। हालाँकि, एन्स्क्लुस के बाद, उसके पिता को ओपेरा में दरवाजा और वियना फिलहारमोनिक में दिखाया गया था, जिसे वह आसानी से समझ नहीं पाया था। उसके यहूदी मूल के कारण उसके लिए कोई जगह नहीं थी, हालांकि वह पहले एक ईसाई दशकों में बदल गया था, जैसा कि उसकी पत्नी थी, और दोनों बच्चों को शिशुओं के दौरान प्रोटेस्टेंट बपतिस्मा दिया गया था। उस साल बाद में जस्टिन की मृत्यु हो गई, 1938 में, और रोज़गेट को खत्म करने के लिए उन्मत्त संघर्ष शुरू हो गया, क्योंकि रोज़े, यहूदियों के रूप में, सभी अधिकारों से छीन लिए गए थे और प्रदर्शन करने वालों के भी, विशेष रूप से जर्मन संगीतकारों के संगीत के। अल्फ्रेड, अल्मास भाई, अपनी पत्नी के साथ पहली बार सितंबर 1938 के अंत में देश छोड़ गए, दिशा में यूएसए और अंत में कनाडा, और अल्मा अंततः अपने पिता को 1939 में बर्लिन और एम्स्टर्डम के माध्यम से इंग्लैंड ले जाने में सफल रहे, एक घटना जिसे प्रेस कवरेज प्राप्त हुई ।

जब पैसा कम सीमा पर पहुंचने लगा, तो अल्मा ने फैसला किया कि वह अपने पिता की मदद करने और आर्थिक मदद करने के लिए, नीदरलैंड वापस चली जाएगी। हालांकि, यूरोप के यहूदियों की गर्दन के चारों ओर की रस्सी कस रही थी और जब अल्मा ने आखिरकार तय किया कि यह समय बचा है, तो कई, यदि सभी बच गए मार्गों को बंद नहीं किया गया। एक डच इंजीनियर, अगस्त वैन लीउवेन बूमकैंप के साथ उसका काल्पनिक विवाह भी बेकार था। उसने छिपने में जीने से इनकार कर दिया, क्योंकि वह बस संगीत बनाये बिना रह नहीं सकती थी, इसलिए उसने एक भागने की योजना का विकल्प चुना, जो उसे फ्रांस के रास्ते स्विट्जरलैंड लाने वाली थी। वह डेजोन में गेस्टापो द्वारा गिरफ्तार किया गया था, साथ में यात्रा कर रहे युवा यहूदी आदमी के साथ, दोनों झूठे कागजात के साथ और सबसे शायद एक एजेंट द्वारा धोखा दिया गया था जिसने भागने के नेटवर्क में घुसपैठ की थी। कुछ समय बाद, उसे ड्रेसी और कुछ महीनों बाद 1943 की गर्मियों में औशविट्ज़ में भेज दिया गया। परिवहन सं। 57 एक गलत नाम के तहत अल्मा को प्रदर्शित करता है, 8 नवंबर के स्थान पर 1906 नवंबर 3 को एक गलत जन्मतिथि और एक गलत जन्मतिथि।

जैसा कि पहले कहा गया था, आगमन पर, अल्मा खुद को स्टैम्लेगर के कुख्यात ब्लॉक 10 में पाया। वह जिस चीज में उलझी हुई थी, उससे वह अपाहिज हो गई थी और जब तक उसे पहचाना जाता था, तब तक वह प्रसिद्ध वायलिन वादक अल्मा रोसे के रूप में पहचानी जाती थी, उसे संगीतकारों के बीच बिरकेनौ के महिला शिविर के ब्लॉक 12 में स्थानांतरित किया गया था। उसके स्थानांतरण पर और पहनावा के नेता की स्थिति के लिए नियुक्ति के अनुसार, शिविर पदानुक्रम के अनुसार, अल्मा को एक कापो का पद दिया गया था, जिसने कागज पर उसे सभी प्रकार के अवसरवादियों और अपराधियों के साथ रखा, जिन्होंने उस स्थिति को भर दिया शिविर और क्रूरता के लिए जाना जाता था जो उन्हें एसएस के पक्ष में डाल सकता है। कहने की जरूरत नहीं है कि अल्मा उस श्रेणी में शामिल नहीं थीं। उसने उस स्थिति का उपयोग किया, जिसने उसे अपने भीतर की दुनिया में पीछे हटने के लिए और अपने तरीके से लड़ने के लिए ब्लॉक 12 में एक छोटे से कमरे में रहने की अनुमति दी, जिसमें वह खौफ था। वह एक नियमित कैदी की तुलना में थोड़ा बेहतर कपड़े पहने हुए थी।

मारिया मेंडल ने अलमा का नाम तय करने के लिए कंडक्टर को पोलिश सदस्यों के बीच अल्मा के प्रति दुश्मनी पैदा करने का कारण बनाया, जिन्होंने कज्जाकोस्का का समर्थन किया। हालाँकि, यह सब जल्द ही शांत हो गया और अल्मा अपने स्थानांतरण पर जो कुछ भी पाया उससे निपट सकती थी, जो वास्तव में बहुत ज्यादा नहीं था - लड़कियों और महिलाओं का एक समूह जो साधनों पर बुरी तरह से खेलता था जो कभी भी किसी भी ऑर्केस्ट्रा में एक साथ अपना स्थान नहीं पा सकते थे। अल्मा ने खुद को इस तरह के समूह से बाहर चेरा बनाने के असंभव कार्य से सामना किया। एक शीर्ष स्तर के पेशेवर संगीतकार के लिए इसका मतलब बहुत अधिक हताशा था, जो पहले से ही हर दिन हर मिनट मौत से घिरा हुआ था, जैसे कोई और नहीं, एक भगाने वाले शिविर में होने की अकल्पनीय स्थिति में जोड़ा गया।

अल्मास के आगमन के साथ, बैंड ने एक महत्वपूर्ण परिवर्तन किया। सदस्यों की संख्या बढ़ी। उनमें से बहुत कम वास्तव में उचित संगीतकार थे; अन्य वे लड़कियाँ थीं जो स्कूल में एक वाद्य बजाना सीखती थीं। उपकरणों के संयोजन की संभावना नहीं थी: ज्यादातर वायलिन, फिर गिटार, मंडोलिन, समझौते, बांसुरी, टक्कर। बैंड कुछ गायकों और नकल करने वालों के साथ पूरा हुआ था। कोई उचित बास उपकरण नहीं थे क्योंकि उनके पास एकमात्र सेलिस्ट था, मारिया क्रोनर, टाइफस से मर गया। 1943 की सर्दियों में, एक जेल ट्रेन ने बिरकेनऊ में नए कैदियों को लाया, उनमें से तत्कालीन 18 वर्षीय अनीता लास्कर, ब्रेज़लू में जन्मे सेलो छात्र, युद्ध के फ्रांसीसी कैदियों के लिए कागजात बनाने और पेरिस भागने की कोशिश करने के आरोप में गिरफ्तार अपनी बड़ी बहन रेनाटे के साथ।

वह भाग्यशाली थी कि चयन प्रक्रिया से गुजरना नहीं था, इस तथ्य को देखते हुए कि वह सीधे जेल से एक सजायाफ्ता अपराधी के रूप में पहुंची थी, लेकिन वह निश्चित रूप से शेविंग और गोदने से नहीं बची थी। अवर्णनीय नए परिवेश से पूरी तरह से अभिभूत होने के अलावा, असली तब भी जारी रहा - जब शब्द के हर संभव अर्थों में नग्न खड़ा था, मुंडा और एक जानवर की तरह चिह्नित - उसे कैदियों में से एक द्वारा पूछा गया था कि उसका पेशा क्या था। बिरकेनौ को। अनीता लास्कर के रूप में, आज वॉलफिस्क ने कई बार टिप्पणी की, उसे पता नहीं था कि उसने ऐसा क्यों कहा, लेकिन उसने कहा कि उसने सेलो बजाया। उसके लिए कुछ भी तैयार नहीं किया जा सकता था।

[…] प्रतिक्रिया बहुत अधिक आश्चर्यजनक थी, इसमें वह पूरी तरह से अप्रत्याशित था। उसने कहा: “यह शानदार है! तुम बच जाओगे! एक तरफ खड़े रहो, वहीं रहो और रुको! आप बच जाएंगे! ”

इसलिए अनीता इंतजार कर रही थी और अकेले ही इंतजार कर रही थी, जब तक कि ब्लॉक का दरवाजा फिर से नहीं खुल गया और ऊंट-बालों के कोट में एक महिला आ गई, जो इतनी खूबसूरत लग रही थी कि 18 साल का यकीन नहीं हुआ कि वह गार्ड या कैदी है । उसने खुद को अल्मा रोसे के रूप में पेश किया और रोमांचित किया कि अनीता एक सेलिस्ट 18 थी, उसने पूछा कि वह कहां और किसके साथ पढ़ती है। अनीता जारी:

वह दृश्य सपने में जैसा था। जब मैं ऑशविट्ज़ में पहुंची तो आखिरी चीज़ मुझे उम्मीद थी कि मेरे सेलो के खेलने के बारे में एक पूछताछ हुई थी! मैं अभी भी पूरी तरह से नग्न था - एक टूथब्रश के साथ। अल्मा ने कहा कि वह कितनी खुश थी कि मैं वहाँ थी और फिर से मैंने शब्द सुने: "तुम बच जाओगे।"

अनीता को उनके जीवन के अंतिम स्टेशन में कई नए आगमन के लिए क्वारेंटाइन-ब्लॉक में स्थानांतरित कर दिया गया था, लेकिन बाद में उन्हें बाहर निकाला गया और संगीत ब्लॉक में ले जाया गया। वहाँ वह अल्मा के सामने खेली और बाद में ऑर्केस्ट्रा में भर्ती हो गई। उस समय तक, अल्मा पहले से ही कलाकारों की टुकड़ी के आधे साल का था और उसके बारे में कोई भ्रम नहीं था कि वह कहाँ थी - अगर ऑस्विट्ज़ के आने से पहले कोई भी था, नग्न, मुंडा, टैटू किए जाने की प्रक्रिया को भेजा गया, प्रायोगिक ब्लॉक ने, संगीतकारों में शामिल होने से पहले उसने जो कुछ दिन वहां बिताए थे, उन्हें देखकर यह सुनिश्चित किया कि ये भ्रम गायब हो गए। हालांकि, हर कोई अपनी त्रासदी के शुरुआती दिनों से दिखाए गए लालित्य और सम्मान से मारा गया था, यहां तक ​​कि सबसे भीषण क्षणों में भी नहीं खोया।

1944 में जनवरी के अंत में, कलाकारों की टुकड़ी को एक नया सदस्य मिला - एक फ्रांसीसी गायक और पियानोवादक, फानिया गोल्डस्टीन, जिसे फेनॉन के नाम से जाना जाता है। उसे पेरिस में गिरफ्तार किया गया था और औशविट्ज़ में भेज दिया गया था और महिलाओं के लेगरकापेल में ले जाया गया था, जैसा कि पहनावा कहा जाता था। एक गायिका होने के अलावा, वह समूह में एक अच्छी जोड़ी थी, इसमें वह एक गुणवत्ता वाले ऑर्केस्ट्रेटर थे, एक कौशल ने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करने में मदद की। संक्षेप में, वह कपेल में कुछ प्रशिक्षित संगीतकारों में से एक थीं। अनीता लास्कर-वॉलफिस्क के अनुसार, फेनिलोन शिविर में काफी सहमत था, कहानियों का आविष्कार करने के लिए प्रतिभाशाली जिसके साथ वह साथी संगीतकारों का मनोरंजन करेगा और ऑर्केस्ट्रेटिंग में बहुत अच्छा होगा - अनीता विशेष रूप से शाम को याद करती है, जिसके दौरान महिलाओं ने गुप्त रूप से बीथोवेन के पैथिकटिक खेला। Fénélon द्वारा व्यवस्थित, केवल अपनी खुशी के लिए। युद्ध के बाद क्या हुआ, हालांकि, ऑर्केस्ट्रा के सभी जीवित सदस्यों को झटका लगा।

1976 में फेनिलोन ने "सुरसीस लेरॉर्स्ट्रे" नामक एक पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उन्हें ऑर्केस्ट्रा में नायक के रूप में चित्रित किया गया और अल्मा के एक बहुत ही बदसूरत चित्र को चित्रित किया। पुस्तक के महत्वपूर्ण अंश बस उसकी कल्पना के अंश हैं, जिसमें ऑशविट्ज़ से पहले उसके अपने अतीत के कुछ हिस्से भी शामिल हैं। एक कुख्यात
आविष्कार पूरे अध्याय में हेनरिक हिमलर की यात्रा का वर्णन करने के दौरान किया गया था (जिसके दौरान कलाकारों की टुकड़ी ने उनकी उपस्थिति में एक संक्षिप्त प्रदर्शन दिया था) जो कभी नहीं हुआ, आखिरी बार जब वह 1942 में थे, तब भी एक बिंदु पर थे 1944 में महिलाओं के कपेले और परिणामस्वरूप कोई मौका नहीं था कि महिलाएं उनके सामने खेलीं। घटनाओं के Fénélon´s संस्करण में, यह पता चला कि अल्मा अन्य महिलाओं को इसलिए छीन रही थी क्योंकि वह खुद को जर्मन मानती थी और इसलिए उच्च स्तर पर बस , कि वह एक यांत्रिक, आत्म-अवशोषित महिला थी, जिसमें संदिग्ध प्रतिभाएं थीं, जिन्होंने एसएस को खुश करने के लिए सब कुछ किया। फेनेलॉन ने यह भी दावा किया कि यदि महिलाएं बुरी तरह से खेलतीं और संगीतकारों को अपने जंगली नखरे दिखातीं, तो अल्मा एसएस की प्रतिक्रिया से घबरा जाती। आज तक, ऑर्केस्ट्रा के अन्य जीवित सदस्यों के प्रयासों के बावजूद, फेनिलोन की पुस्तक को कई लोगों द्वारा स्थिति के एक प्रामाणिक चित्रण के रूप में स्वीकार किया जाता है - कम से कम 1980 की फिल्म की वजह से, इस पर आधारित और इस समय पर खेलने का हकदार नहीं है। ", आर्थर मिलर और वैनेसा रेडग्रेव द्वारा स्क्रिप्ट के रूप में फेनेलॉन के साथ।

पुस्तक के प्रकाशन के बाद, अन्य बचे लोगों ने अपने पूर्व सहयोगी के साथ सभी संपर्क काट दिया, विकृत तथ्यों से गहराई से नाराज। दुर्भाग्य से, "सुरिस लेर लॉस्टेस्ट्रे" कई अलग-अलग भाषाओं में कई संस्करणों के माध्यम से रह चुके हैं, अक्सर इसकी सामग्री के बारे में विवाद पर कोई संपादकीय नोट के बिना प्रकाशित किया जाता है, और अभी भी किसी के लिए भी प्रस्थान का बिंदु है जो गहरी खुदाई करने के लिए परेशान नहीं करता है मामला, इन घटनाओं की स्मृति को संरक्षित करने के लिए एक बड़ा खतरा है। हालाँकि, सच्चाई कहीं और बसती है। अल्मा एक आसान इंसान नहीं था - यह सच था। और जब संगीत की बात आई, तो कोई समझौता नहीं हुआ। उन्होंने जोर देकर कहा कि सभी महिलाएं इस बात पर ध्यान केंद्रित करें कि वे क्या खेल रही थीं और जब यह मामला होगा तो वह उग्र हो जाएंगी। वह महिलाओं को कभी-कभी अच्छा नहीं खेलने के लिए सजा भी देती थी। अल्मास की कठोरता और अनुशासन के कारण कई गुना हैं। एक महत्वपूर्ण राशि उसकी पृष्ठभूमि में है, जिस तरह से वह बड़ी हुई और विरासत में वह पैदा हुई। वह अपने संगीत निर्माण के लिए बहुत समर्पित थी, सब कुछ सही होना था। वह बस संगीत के लिए अपने पूरे आत्म दे रही थी और जो लोग उसके साथ खेला से कम नहीं की उम्मीद थी। अर्नोल्ड रोसे, उसके पिता, ने कहा कि वह "महलर की आत्मा के पास" थी और, हालांकि वह केवल पांच साल की थी जब उसके चाचा की मृत्यु हो गई, यह कथन सच्चाई से बहुत दूर नहीं था।

उसने उससे अधिक नहीं पूछा कि वह क्या दे रही है - उसकी प्रतिबद्धता पूरी थी और उसे अपने साथी संगीतकारों से भी यही उम्मीद थी। इस तरह के रवैये ने उसे बहुत लोकप्रियता नहीं दिलाई, क्योंकि यह उसके चाचा के लिए भी नहीं था। उनकी तरह, अल्मा ने बहुत उच्च मानकों के अनुसार काम किया और वह उनसे चिपकी रही, कोई भी परिस्थिति या परिस्थिति, किसी भी समय, किसी भी जगह, कभी भी कदम नहीं रखा। वे दोनों इसे स्कोर करने के लिए बकाया थे, लेकिन यह भी - और यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण विवरण है - खुद के लिए। यह एक अवधारणा है, जिसे समझना आसान नहीं है, विशेष रूप से गैर-कलाकारों को, और यह इस बात का जवाब है कि प्रतिक्रियाएं हमेशा विभाजित क्यों होती हैं, विशेष रूप से इस तरह की चरम स्थिति के संदर्भ में जैसे कि एक विनाश शिविर में संगीत-निर्माण। अल्मा रोज़े के लिए, संगीत केवल एक पेशा नहीं था; यह जीवन का एक तरीका था। ऑशविट्ज़ में उससे बहुत सी चीजें छीन ली गईं, लेकिन कोई भी उसका संगीत नहीं छीन सकता था और इसमें उसने उस डरावनी जगह से शरण ली, जिसने उसे घेर लिया था। वह समझदार थी कि वह कहाँ थी और ठीक से महसूस नहीं कर सकती थी कि ऐसी जगह से कोई पलायन नहीं हुआ है। वह यह भी जानती थी कि डर और निराशा में देने का मतलब मौत से पहले मरना है और अनीता लास्कर-वॉलफिस्क द्वारा बताया गया एक एपिसोड अल्मास के रवैये को दिखाता है कि उसके आसपास क्या चल रहा था:

वह [अल्मा] बहुत रोने वालों में से एक के साथ थी, वह केवल 16 वर्ष की थी, उसने अपनी चाची को गैस चैंबर से गुजरते हुए देखा और वह रो पड़ी। और उसने [अल्मा] उसे एक थप्पड़ दिया और कहा: “हम रोते नहीं हैं, यहाँ हम रोते नहीं हैं! यहां उनका आभारी हूं, उन्होंने मुझे कठिन बना दिया। ” हाँ, तुम रो नहीं सकते, यह एक लक्जरी है। उसने हमारी दृष्टि को कम कर दिया कि वहां क्या हो रहा था, उस ब्लॉक में, हमें उस बेवकूफ टुकड़े को अच्छी तरह से खेलना चाहिए।

बाकी सब चीजों की तरह, अल्मा ने पूरी प्रतिबद्धता की मांग की और इसका परिणाम यह हुआ कि महिलाओं के पास धूम्रपान करने वाली चिमनी को समर्पित करने के लिए बहुत कम समय था - वे सही नोट को हिट करने की पूरी कोशिश कर रही थीं। आखिरकार, अल्मास के आग्रह और धक्का की परवाह किए बिना, इस प्रयास ने महिलाओं को यह महसूस करने में मदद की कि वे वास्तव में नाजियों के लिए नहीं खेल रही थीं, तब भी जब ये संगीत ब्लॉक में बजने के लिए हुए और संगीत के एक विशेष टुकड़े को बजाने की मांग की, लेकिन खुद के लिए, अपनी खुद की पवित्रता और आशा है कि शायद वे बच जाएंगे।

अल्मा रोसे एक ऐसे प्रतिष्ठित व्यक्ति थे कि उनकी उपस्थिति से ही उन्हें सम्मान मिला। यह बिरकेनौ में एक वास्तविक दृश्य था, लेकिन उसने अपनी त्रासदी को इतनी अनुग्रह और गरिमा के साथ अंजाम दिया कि कोई भी उदासीन नहीं रहा। उसके
प्रतिभा ने एसएस को चकाचौंध कर दिया, जिसके मानकों के बारे में वह वास्तव में बहुत परवाह नहीं करती थी: उसके पास खुद था और वे बहुत अधिक थे। वह पूरी तरह से अलग सांस्कृतिक पृष्ठभूमि से और भाषा अवरोधों (जर्मन, पोलिश, रूसी, फ्रेंच, ग्रीक…) के साथ लोगों की एक पूरी तरह से असंभावित समूह से एक इकाई बनाने में कामयाब रही, और इसमें कई तरह के संगीत टुकड़े थे। प्रदर्शनों की सूची मार्च से फैली हुई थी, जो सुबह में दास श्रम के लिए कारखानों में जा रही थी और शाम को उनकी वापसी हुई, समय के लोकप्रिय गीतों और कई शास्त्रीय और ओपेरा के टुकड़ों के लिए, उनके पास मौजूद उपकरणों के लिए व्यवस्था की गई थी उनका निपटान।

एसएस अलमा की उल्लेखनीय गरिमा देखकर दंग रह गए, इतना कहते हुए उन्होंने उसे "फ्राउ अल्मा" कहा, जो बिरकेनौ में एक यहूदी के लिए कुछ अकल्पनीय है। वह इस बात के प्रति बहुत समझदार थी कि वह कितनी दूर जा सकती है, यह जानते हुए भी कि वह सभी सम्मानों का आनंद लेने के बावजूद, एक पतली रस्सी पर चल रही थी। उसने अपनी स्थिति का बहुत सावधानी से उपयोग किया, अपने कपेल की रक्षा के लिए और सदस्यों के जीवन को कम से कम थोड़ा अधिक सहने योग्य बनाया। उसने एसएस को आश्वस्त किया कि कुछ प्रकार के हीटिंग के बिना कठोर सर्दियों की परिस्थितियों में खेलना संभव नहीं था, क्योंकि उपकरण भी पीड़ित होंगे और बर्बाद हो जाएंगे, इसलिए उन्होंने उसे संगीत ब्लॉक के लिए एक हीटिंग डिवाइस दिया, एक विशेषाधिकार कोई अन्य ब्लॉक नहीं नियमित कैदियों की थी। अल्मास के प्रयास के लिए धन्यवाद, महिलाओं को भी कठोर मौसम में घंटों और घंटों कॉल रोल टॉर्चर सहने के लिए मजबूर नहीं किया गया: उन्हें अपने ब्लॉक के अंदर उस पागल कर्तव्य को करने की अनुमति दी गई। हालांकि, खाने और पीने के लिए बहुत कम समय के साथ घंटों तक खेलना, टायफस और अन्य विभिन्न बीमारियों और दुर्बल परिस्थितियों के साथ, टोल ले रहा था, और अल्मा ने एक और चमत्कार किया - उसने एसएस से बात की कि महिलाओं को उनके दुखी दोपहर के भोजन के बाद छुट्टी दे दी जाए , इसलिए वे आराम कर सकते थे।

प्रदर्शनों की सूची बढ़ने के साथ, नकल करने वालों की मांग भी अधिक हो रही थी और अल्मा ने कपिल के रूप में कई महिलाओं को लेने के लिए सब कुछ किया, यह जानते हुए कि उन सभी का क्या मतलब था। हालांकि बुरी तरह से एक महिला ने खेला, उसे कभी नहीं फेंका गया था। उसे बैंड के अंदर एक और काम दिया गया था, लेकिन कभी बाहर नहीं फेंका गया। अल्मा ने वह सब कुछ किया जो वह कर सकती थी, इसलिए बीमार होने के कारण महिलाओं को नहीं मारा जाता और वायलेट जैक्वेट, बाद में एक वायलिन वादक सिलबर्स्टीन, अल्मा को एसएस के लिए झूठ बोलती याद करती है कि वह उसके सबसे अच्छे वायलिनवादकों में से एक थी, ताकि उसे नहीं लिया जाएगा। टाइफस के साथ बीमार होने के कारण दूर।

कप्ले के बारे में कई गपशप शिविर में घूम रहे थे - संगीतकारों को व्यंग्यात्मक रूप से "ऑर्केस्ट्रा की महिलाओं" के रूप में संदर्भित किया गया था क्योंकि उनके पास "आधिकारिक संगीत समारोहों" के लिए एक समान था, और इस तथ्य के लिए कि वे कारखानों के लिए बाहर नहीं जा रहे थे। दास श्रम उन्हें उकसाने का एक मकसद था, खासकर जब उन्हें एसएस के साथ दर्शकों के सामने खेलना पड़ता था। इन गपशपों, जिनमें से कई का अल्मा के साथ क्या करना था, ऑर्केस्ट्रा के बारे में बहुत सारे मिथकों का जन्म हुआ, जो डॉ। लुसी एडेलबर्गर, बिरकेनौ के क्रानकेनरेवियर (अस्पताल ब्लॉक) में एक कैदी और चिकित्सक के कथन से काफी स्पष्ट है।

संगीत कैंपस प्रशासन के लैपडॉग की तरह कुछ था, और प्रतिभागियों को स्पष्ट रूप से अपने अच्छे प्रदर्शन में थे। उनका ब्लॉक क्लर्क ऑफिस या किचन से भी बेहतर था। भोजन भरपूर मात्रा में था, और ऑर्केस्ट्रा की लड़कियों को नीले कपड़े और टोपी में बड़े करीने से देखा गया था। संगीतकार काफी व्यस्त थे; वे रोल कॉल पर खेले, और जो महिलाएँ काम से लौट रही थीं, उन्हें संगीत की ताल पर मार्च करना पड़ा। सभी आधिकारिक अवसरों के लिए संगीत का आदेश दिया गया था: एसएस शिविर के नेताओं के भाषण, ट्रांसपोर्ट और हैंगिंग। बीच-बीच में, संगीतकारों ने एसएस और कैदियों को मनोरंजन के लिए मनोरंजन किया। महिला शिविर में, प्रत्येक मंगलवार और शुक्रवार की दोपहर में आर्केस्ट्रा में बजाया जाने वाला ऑर्केस्ट्रा सभी गोइंग-ऑन और उसके आस-पास के चुनावों से कम नहीं है।

न केवल खाद्य बहुतायत से, ब्लॉक इतनी अच्छी तरह से और महिलाओं को इतना असंवेदनशील था कि उनके आसपास क्या चल रहा था, लेकिन यहां एक और मिथक का उल्लेख है जो ऑर्केस्ट्रा के कई सदस्यों द्वारा दृढ़ता से विवादित है और वह यह है कि द कपेल (दोनों पुरुष और महिला दोनों) चयन और निष्पादन में खेले। चयन के दौरान खेलने के लिए और चयन के दौरान दो अलग-अलग चीजें होती हैं, लेकिन दुर्भाग्य से, बहुत से लोग विशेष घटनाओं को देखते हैं जैसे वे कृपया, अधिक कुख्यात या, यदि कोई पसंद करता है, तो अधिक निंदनीय व्याख्या, सिर्फ संवेदना के लिए। परिवहन और चयन के मामले में, विशेष रूप से हजारों हंगेरियन यहूदियों के साथ ट्रेनों के आगमन के दौरान, एक बात एक नग्न तथ्य है: संगीत को चयन बिंदु से सुना जा सकता है। हालांकि - और यहाँ हम एक बहुत ही महत्वपूर्ण विवरण पर आते हैं - कपेल, मेनस या वुमेन्स, सीधे रैंप पर नहीं थे और कभी भी ट्रांसपोर्ट या चयन प्रक्रिया के आगमन के साथ जानबूझकर नहीं खेले।

शिविर ऑर्केस्ट्रा ने ब्लॉक के बाहर अपने नियमित कर्तव्यों का पालन किया (मार्च को खेलते हुए जब कैदी बाहर निकल रहे थे या शिविर में वापस आ रहे थे), जिसका अर्थ है कि चयन रैंप पर उन लोगों सहित पूरे शिविर में लोग संगीत सुन सकते हैं। यह महसूस करने के लिए शिविर की हवाई छवियों को देखने के लिए पर्याप्त है कि फाटक, रैंप, रेल ट्रैक, ब्लॉक, गैस चैंबर और श्मशान किलोमीटर के अलावा नहीं थे। शिविर में कई चीजें एक ही समय में चल रही थीं और 1944 में विशेष रूप से आने वाले परिवहन की संख्या के कारण, यह अपरिहार्य था कि संगीत एक चयन के दौरान सुना गया था। संगीतकार देख सकते थे
आने वाले परिवहन के लोग, इस बारे में कोई सवाल नहीं है, लेकिन वे कभी भी रैंप पर खड़े होने के लिए मजबूर नहीं हुए और सीधे इस डरावनी भूमिका निभाते हैं - उन्हें अपनी दिनचर्या के बारे में जाना था, मार्च खेलना था।

अल्मा रोसे ने उन परिस्थितियों में सबसे अच्छा किया जो उन्हें फेंक दिया गया था। कभी अधिक बार-बार होने वाले ट्रांसपोर्ट और गैसेसिंग, विशेष रूप से थेरेसिएन्स्टेड कॉन्संट्रेशन कैंप (टेरेज़िन), चेक गणराज्य, "फैमिली कैंप" के यहूदियों और हंगेरियन यहूदियों के अंतहीन गैस्सिंग को, ने उनके संगीत में और गहरा कर दिया। इन घटनाओं ने उसे बहुत मुश्किल से मारा और वह पूरी तरह से अपने भीतर की दुनिया में वापस आ गई, खुद को अपने संगीत की उत्कृष्टता में अलग कर लिया, जिसमें वह जीवित रहने के साधनों की तलाश कर रही थी। वह अपने कपेल के सदस्यों से जुड़ी हुई थी, चालीस और पचास महिलाओं के बीच एक बिंदु पर एक नाभिक गिनता है, और उन्हें तारीफ दी, जब उनकी राय में वे इसके हकदार थे। उनकी सबसे बड़ी प्रशंसा उन्हें यह बताना था कि जो उन्होंने अभी खेला था, वह उनके पिता के लिए काफी अच्छा होगा। हेपेना स्पिट्जर तिस्चौएर, जिसे शिविर में जिप्पी के रूप में जाना जाता है, ने कहा:

अल्मा ने एक बार कहा था, "मैं अपने वीनर मैडचेन (या जो भी उसने फोन किया है) पर कभी वापस नहीं जाऊंगा, मैं आपको, लड़कियों, पूरे यूरोप में ले जाऊंगा और हम खेलने जा रहे हैं!" तुम्हें पता है कि हमारे लिए क्या मतलब है?

हालांकि, हालांकि अल्मा ने वास्तव में शिविर छोड़ने की उम्मीद नहीं छोड़ी, लेकिन वह ऐसा होता नहीं देख रही थी। 2 अप्रैल की शाम को, कपड़ों के विभाग से फ्राउ श्मिट के साथ एक रात के खाने के बाद, अल्मा ने संगीत ब्लॉक को अच्छी तरह से महसूस किया। इससे पहले भी कई बार उसे सिर दर्द के विभाजन के अनुभव हुए थे, लेकिन यह कुछ ज्यादा ही गंभीर था, बहुत जल्दी नीचे जाना। शिविर से अल्मास के सबसे करीबी दोस्त, डॉ। मार्गिता स्वाल्बोवा, जिन्हें "मैन्सी" और "मन्का" के नाम से जाना जाता है, अंत तक उनके साथ थीं। वायलिन वादक को अस्पताल ब्लॉक ले जाया गया और उसकी स्थिति के निदान के लिए कई प्रयास किए गए। एसएस ने एक महामारी की आशंका जताई; 4 अप्रैल को, कुख्यात डॉ। जोसेफ मेंजेल ने निमोनिया और मेनिन्जाइटिस की जांच के लिए एक स्पाइनल टैप का आदेश दिया। दुर्भाग्य से, कुछ भी नहीं था जो अल्मा को बचा सकता था और वह उस शाम बाद में मर गई, जो अभी भी अनिर्धारित कारणों से है, जिसने सभी प्रकार के सिद्धांतों को कभी भी जहर से लेकर बोटुलिज़्म तक पहुंचा दिया है। मंडल ने ऑर्केस्ट्रा की महिलाओं को अपने नेता को अलविदा कहने की अनुमति दी, ऑस्चिट्ज़ में पूर्वता के बिना एक इशारा। यह किया गया था, लेकिन बिल्कुल नहीं जिस तरह से फेनिलोन ने इसका वर्णन किया, एसएस के फूलों और दयनीय दृश्यों के साथ।

अल्मास की मृत्यु ऑर्केस्ट्रा के लिए एक बहुत बड़ा आघात था, केवल इसलिए नहीं कि कोई अन्य व्यक्ति उसके द्वारा निर्धारित मानकों के साथ नहीं रख सकता था, बल्कि सम्मान की मात्रा के कारण भी उसे दिया गया था। वह सोनिया विनोग्रादोवा द्वारा सफल हुई थी, लेकिन परिणाम अल्मा ने जो हासिल किया था, उससे दूर थे। गैस्स होने का डर बढ़ गया, खासकर जब एसएस ने सोवियत सैनिकों की अग्रिम के साथ ऑर्केस्ट्रा में रुचि खोना शुरू कर दिया। 1944 के अंत में, नाजियों ने ऑशविट्ज़ को खाली करना शुरू कर दिया और सामूहिक हत्याओं के बारे में जितना संभव हो उतना कम सबूत छोड़ने के उपाय करने लगे। बिरकेनौ से महिला लेगरकापेल के यहूदी सदस्यों को बेलसेन ले जाया गया। आखिरी संगीत जो उन्होंने खेला था वह बर्कन में था, बेलसन में कोई नहीं था। महिलाएं एक साथ फंस गईं और भयानक बेलसेन महीनों में एक-दूसरे को प्रोत्साहित करती रहीं, और उनमें से दो को छोड़कर 15 अप्रैल 1945 को शिविर में ब्रिटिश सैनिकों के प्रवेश को देखा।

एसएस ने अपने स्वयं के विक्षिप्त उद्देश्यों के लिए ऑर्केस्ट्रा बनाया था, लेकिन ऐसा करते हुए उन्होंने अनजाने में अपने सदस्यों को जीवित रहने का एक तरीका दिया। जबकि अधिकांश कैदी जो ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा नहीं थे, उन्होंने इसके सदस्यों को अनुमोदन के साथ नहीं देखा, अक्सर उन पर एसएस के साथ सहयोग करने का आरोप लगाते हुए, लैगर्कैपेल का एक हिस्सा होने के कारण इन महिलाओं को एक पहचान वापस मिल गई और उन्हें लड़ाई में शामिल होने में मदद मिली। जीवित रहने के लिए, शारीरिक और मानसिक दोनों। अल्मा के दृष्टिकोण और मानकों ने उन्हें यह महसूस करने में मदद की कि इस तथ्य के बावजूद कि उनके दर्शक अक्सर एसएस थे, वे अपने संभावित जल्लादों के लिए नहीं, बल्कि खुद के लिए खेलते थे। अल्मा रोसे ने शाब्दिक रूप से उन्हें लेगरकापेल में ले जाकर उनकी जान बचाई, और नोटों के बारे में सोचने और खिड़की से न देखने और लगातार काम करने वाले श्मशान की चिमनी को देखने के लिए मजबूर करके उनके दिमाग को बचाया। हालांकि ऑशविट्ज़-बिरकेनौ के समय में वे वास्तव में उस कठोर और अनुशासित महिला से प्यार नहीं करते थे (वे अक्सर उससे नाराज होते थे, लेकिन फिर भी उसके प्रति हमेशा सम्मान रखते थे), अल्मा रोज़े के नेतृत्व में लेगरकापेल की अधिकांश महिलाओं को पीछे छोड़ दिया। उसे समझने के लिए आया था और उसके प्रति गहरी कृतज्ञता और ऋणी महसूस किया। जीवित बचे लोगों में से किसी से भी यह सवाल पूछने पर कि वे अल्मा के बारे में क्या सोचते हैं, इसका उत्तर हमेशा होगा:

"उसने हमें बचाया।"

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