फ्रायड के साथ बैठक

सिगमंड फ्रायड (1856-1939)

  • मनोविश्लेषण, डाई ट्रमड्युडिंग या इंटरप्रिटेशन ऑफ ड्रीम्स (1899)।
  • फ्रायड और उनकी पत्नी, भाभी और दो बेटे जहां कोस्टॉर्ड रिजॉर्ट "नोरदज़ी हूँ स्ट्रैंड" में नोरदविज्क आन ज़ी (लीडेन के पास) शहर में हैं। वह इटली के लिए नूरविजक आन ज़ी को छोड़ने वाले थे और आम तौर पर उनकी छुट्टियों को बाधित नहीं करते थे, लेकिन माहलर प्रसिद्ध थे। वह Noordwijk aan Zee, Noord Boulevard 8. में Hotel-Pension Noordzee में रुके थे। Freud को संगीत में कोई विशेष रुचि नहीं थी और Noordwijk aan Zee से मीटिंग लीडेन में tramcar द्वारा आए थे।
  • 1925 में सिगमंड फ्रायड (1856-1939) गुस्ताव माहलर के साथ मुलाकात के बारे में अपने शिष्य मैरी बोनापार्ट (1882-1962) को बताया। उसकी डायरी स्पष्ट करती है कि महलर और फ्रायड ने तुरंत एक-दूसरे को समझा। महलर 50 साल के थे और फ्रायड 54। पुरुषों के जीवन में समानताएं थीं। दोनों ने जर्मन (बुद्धि क्षेत्रीय रंग) पर बात की, वियना से एक ही सामाजिक, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पृष्ठभूमि थी (अनुभूति की बधाई), दोनों की एक अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा थी, अमेरिका में थी, दर्शनशास्त्र का अध्ययन किया, दोस्तोयेव्स्की पर मोहित हो गए और दोनों को एक रुग्ण भय था। मौत।

नियुक्ति

  • तीन नियुक्तियां रद्द कर दी गईं। कारण हो सकता है: टॉन्सिलिटिस के साथ महलर कुछ दिनों से बीमार थे और चिंतित थे अल्मा महलर (1879-1964) जब वह उसे आधी रात को बेहोश पाया था, सिम्फनी नंबर 10 पर काम कर रहा था और उसे कितनी दूरी तय करनी थी।
  • महलर को लगा कि उसे फ्रायड की जरूरत है क्योंकि उसकी पत्नी उस समय कामेच्छा कम करने के खिलाफ विद्रोह कर रही थी।
  • लेडेन के रास्ते में गुस्ताव महलर से लेकर अल्मा महलर तक कई टेलीग्राम हैं।
  • महलर को सिम्फनी नंबर 8 के पूर्वाभ्यास के लिए जल्दी करना पड़ा।

विश्लेषण

  • प्रकृति: जुनून (Zwangvorstellungen) और चिंता।
  • विधि: महलर ने अपने पूरे जीवन का इतिहास बताया।
  • विषय: उसकी शादी।
  • स्थिति: उन्होंने एक छोटी महिला से शादी की। वे समय पर साथ नहीं मिल सके। वह एक सामान्य कठोर व्यक्ति था, जो अपनी पत्नी से प्यार करता था।
  • एलिमेंट्स: मदर फिक्सेशन (उनकी माताओं का पहला नाम मैरी के रूप में अल्मा-मेरी माहलर में था)। जब वह छोटा था, उसने अपने माता-पिता के झगड़े सुना; वह इसे सड़क पर भाग नहीं सकता था। वहां उन्होंने एक बैरल वाले अंग को एक साधारण धुन "अच, डू लेबर ऑगस्टिन" में सुना। वह अपने संगीत में "उच्च त्रासदी" और "प्रकाश मनोरंजन" के संयोजन के रूप में प्रजनन करता है। (यह महलर की सबसे मौलिक विशेषताओं में से एक है, "टोन" और "स्टाइल" का परिवर्तन। "उदात्त" से "वल्गर" तक।)
  • महलों के दुखद राज्य के प्रतिगमन की एकमात्र प्रशंसनीय व्याख्या यह है कि अल्मा महलर एक माँ का आंकड़ा बन गई थी जिसका नुकसान असहनीय था।
  • यह सवाल बना हुआ है कि महलर ने फ्रायड के संबंध के बारे में क्या बताया अल्मा महलर (1879-1964) और वाल्टर ग्रोपियस (1883-1969) जो वर्तमान मुसीबतों का मूल था।

1910 में, अगस्त के अंत में, गुस्ताव महलर (1860-1911) और सिगमंड फ्रायड (1856-1939) में मिलने में सक्षम थे डेन वर्गुलडेन तुर्क में लेडेन में, फ्रायड के सिसिली जाने से ठीक पहले। तीन बार पहले, महलर ने फ्रायड के साथ एक नियुक्ति की थी, लेकिन तीन बार, आखिरी समय में, उन्होंने इसे रद्द कर दिया था। डर और संदेह के बारे में बात करो! अंत में, फ्रायड ने उसे एक तरह का अल्टीमेटम दिया। उन्होंने कहा कि अगस्त का अंत बैठक का आखिरी मौका होगा, क्योंकि वह कुछ समय के लिए, सिसिली में रहने के लिए, सैंडर फेरेंज़ी के साथ मिलेंगे। इसके बाद ही बैठक हो सकी। 25-08-1910 को, उन्होंने नीदरलैंड की यात्रा की, और 27-08-1910 को वह फिर से वियना के लिए रवाना हुए। महलर अपने बहुत अच्छे और मैत्रीपूर्ण संपर्कों के कारण नीदरलैंड से परिचित था विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) और अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921).

गुस्ताव और अल्मा

माहलर ने अपनी पत्नी अल्मा के साथ गंभीर रिश्ते की समस्याओं के कारण फ्रायड से संपर्क किया, जो दूसरों की शक्ति की शिकायतों में दिखा। अर्नेस्ट जोन्स, फ्रायड की अपनी जीवनी में लिखते हैं कि दो लोग चार घंटे तक लीडेन से चले, जिसमें एक तरह का मनोविश्लेषण हुआ। इस विश्लेषणात्मक वार्ता का कुछ प्रभाव पड़ा होगा, क्योंकि शक्ति संबंधी शिकायतें गायब हो गईं, और वैवाहिक संबंध में सुधार हुआ। दुर्भाग्य से। अगले साल के भीतर माहलर का निधन हो गया। हालांकि महलर मनोविश्लेषण के बारे में पूरी तरह से नहीं जानते थे, फ्रायड ने कहा कि इससे पहले कभी किसी से नहीं मिला, जो इतनी जल्दी समझ गया कि मनोविश्लेषण क्या है।

अल्मा ने अपनी आत्मकथा में फ्रायड और महलर के बीच की मुलाकात के बारे में लिखते हुए लिखा है कि महलर ने फ्रायड से उसे खोने के डर से संपर्क किया। फ्रायड ने उसे बताया होगा कि वह, महलर, हर उस महिला से था, जो उससे मिली थी। अपनी माँ की तलाश में, जो एक गरीब, पीड़ित और पीड़ा से भरी महिला थी। अपनी पुस्तक अल्मा में थोड़ा आगे लिखती हैं कि गुस्ताव जब उनसे मिलीं, तो अनुभवी महिलाओं द्वारा कुछ बहकाने के अलावा, एक कुंवारी लड़की बनी रही, हालांकि वह पहले से ही 40 साल की थी। उसने कहा कि यह संयोग नहीं था: माहलर ब्रह्मचारी था और 'स्त्री' से डरता था। "उनका 'डेड डाउन' होने का डर बहुत बढ़ गया था और इसी कारण उन्होंने जीवन को बचा लिया था और इसलिए सब कुछ महिला"। वैसे, फ्रायड ने यह भी कहा था कि अल्मा पुरुषों के साथ अपने संबंधों में एक मनोवैज्ञानिक सिद्धांत के रूप में अपने पिता की तलाश कर रही थी और इस वजह से, वह उसे कभी नहीं छोड़ेगी। जब वह 12 साल की थी, तब अल्मा के पिता की मृत्यु हो गई। वह अपने पिता के मरने के बारे में लिखती है: “मुझे लगा कि मैंने अपना गुरु खो दिया है, जिस स्टार ने मुझे निर्देशित किया है। और कोई नहीं, लेकिन वह समझ गया होगा। मुझे उसके लिए ज्यादातर चीजें करने की आदत थी। ” वह प्रशंसकों, कलाकारों और कला प्रेमियों की दुनिया में रहती थी। उनका पहला महान प्रेम बहुत पुराना क्लीम था और उनके और महलर के बीच उम्र का अंतर 19 वर्ष था। वह एक उत्कृष्ट पियानो वादक थी जब वह छोटी थी, अपने गीतों की रचना की और रचना का अध्ययन किया।

दिसंबर 1901 में, गुस्ताव ने अल्मा से शादी करने के तुरंत पहले, उसे एक बहुत व्यापक प्रेम पत्र लिखा, जो एक व्यक्ति के रूप में उसके लिए एक ही समय में विशेषता था। एक ओर, महलर लिखते हैं कि आने वाली शादी में अपने शुद्ध आनंद के कारण वह शायद ही सो सकें। दूसरी ओर वह अपने संबंधों के लिए स्पष्ट स्थिति बनाता है। अल्मा को अपनी खुद की संगीत महत्वाकांक्षाओं को छोड़ देना चाहिए, जैसे कि रचना। अगर महलर घर में, संगीत के बारे में बात होती है, तो यह उसके संगीत के बारे में होना चाहिए, उसके लिए कोई जगह नहीं है। महलर इस हालत के बारे में बहुत मजबूर हैं। बाद में, हम देखेंगे कि यह क्यों था। बहुत बाद में, उन्होंने (आंशिक रूप से) इस बारे में अपना विचार बदल दिया। लेकिन उपर्युक्त पत्र में, Mahler बहुत स्पष्ट है। इस जीवन में अल्मा का केवल एक ही काम होना चाहिए, और वह है गुस्ताव को खुश करना। अपनी खुद की खुशी को इष्टतम परिस्थितियों को बनाने में पाया जाना चाहिए जिसमें वह खुश रह सकता है। संक्षेप में, उसे उसके लिए होना है और जिस तरीके से वह उसे चाहती है। ये एक गर्भित, आत्मकेन्द्रित और बिगड़ैल व्यक्ति के शब्द नहीं हैं। पूरी जिंदगी एक व्यक्ति के लिए उसके जीवन में कोई जगह नहीं है, इच्छाओं, जरूरतों और खुद की महत्वाकांक्षा। अल्मा उसके लिए होना चाहिए, वह खुद का एक विस्तार होना चाहिए, ताकि खुद में मूलभूत दोषों के लिए बना रहे। यदि वह ऐसा नहीं करती है, तो उसके खो जाने का डर बढ़ जाएगा। उसे इस तरह से उसकी जरूरत है क्योंकि एक अधिक पारस्परिक या समान संबंध उसके लिए बहुत खतरा होगा।

एल्मा

उसके एकालाप अल्मा में '। एना एनक्विस्ट लिखती है कि अल्मा के लिए इसका क्या मतलब होना चाहिए: अपने आप को छोड़ देना। वैसे। अलमा, माहलर के साथ संबंध बनाने से पहले, उसकी रचना शिक्षक, ज़ेम्लिंस्की के साथ एक रिश्ता रखती थी, और उस रिश्ते में एक समान, उलट स्थिति थी। ज़ेम्लिंस्की ने उसे स्वीकार किया, और उसकी प्रतिभा पर मोहित हो गया, इस तरह से कि वह खुद को देखने से गायब हो गया। अन्ना एनक्विस्ट अल्मा को अपने एकालाप में, अपने प्रिय गुस्ताव को एक पत्र लिखते हैं, निम्नलिखित शब्दों का उपयोग करते हुए: “मैं तुम्हारा सब कुछ हूं। आपकी जरूरतों और इच्छाओं के अलावा, मेरा कुछ भी हित नहीं है। मेरी सबसे प्यारी इच्छा है कि आप अपने आप को और अपने संगीत के लिए पूरी तरह से आत्मसमर्पण कर दें ”। और थोड़ा आगे। वह उसे कहती है: "तब मैं खुद को खो सकती थी और पूरी तरह से उसमें खो जाना चाहती थी, या यूँ कहें कि वह मुझमें थी"। दूसरी तरफ अल्मा लिखती है कि महलर से उसकी शादी कितनी अधूरी थी। उसे लग रहा था कि उसने एक इंसान के बजाय एक अमूर्त के साथ जीवन साझा किया है। गुस्ताव और अल्मा दोनों के साथ, यह हमेशा देने या लेने के बजाय देने या लेने के बारे में सभी या कुछ नहीं के बारे में लगता है। गुस्ताव और अल्मा के बीच के रिश्ते को गस्टव के रूप में परिभाषित करना बहुत सरल होगा क्योंकि पीड़ित और अल्मा पीड़ित हैं। इसके बारे में इन दो प्रतिभाशाली लोगों के बीच बेहोश संचार में, यह तथ्य था कि वे दोनों अकेले अलगाव में गायब हुए बिना और खुद को खोने के बिना एक साथ रहने में असमर्थ थे। दोनों एक कष्टदायी, अनजाने में लगभग उदासी संचार में कैद होने लगते हैं, जिसे अपनी पहचान बनाए रखने में सक्षम होने के लिए दोनों की आवश्यकता थी।

विली हास, अल्मा महलर की आत्मकथा में अपने पूर्वजों के बारे में लिखते हैं कि वह एक महिला थी जो किसी पुरुष से प्यार नहीं कर पाती थी या उसके साथ दोस्ती करती थी यदि वह भी उसके काम से मोहित या प्रभावित नहीं होती थी। उसके लिए। यह केवल कलाकार के बारे में नहीं था, बल्कि कम से कम, या शायद और भी अधिक, उसकी कला के बारे में, फूल के बारे में खिलने के बारे में अधिक था। स्वायत्तता की तुलना में विलय के बारे में अधिक। हालांकि, इस बारे में दुखद तथ्य यह है कि फूलों के बिना कोई खिल नहीं सकता है, कलाकारों के बिना कोई कला नहीं है और बिना संगीतकार के कोई संगीत नहीं है।

अपने उपन्यास his माहलर के मैटर डोलोरोसा ’में, मार्टिन वान अमेरॉन्गेन ने फ्रायड और महलर के चलने, उनकी बातचीत और उसके नाटकीय पिछले इतिहास, दोनों को फिर से बनाने की कोशिश की। उपन्यास में। वैन अमेरॉन्गेन ने अल्मा की प्रतिक्रिया का वर्णन किया जब गुस्ताव ने युवा वास्तुकार वाल्टर क्रोपियस के साथ अपने विवाहेतर संबंध के साथ उसका सामना किया। अल्मा ने बड़े गुस्से से जवाब दिया। गुस्से में वह कहती है कि उसे दोष नहीं देना है। वर्षों से, वह महसूस कर रही है कि एक व्यक्ति के रूप में, एक महिला के रूप में, अपनी जरूरतों और इच्छाओं के साथ एक व्यक्ति के रूप में, उसे नकार दिया गया है और नष्ट कर दिया गया है। वह कहती है: “तुम। जो आपके सिम्फनी में इतना जुनून रखता है, उसने इस घर में जीवन के हर बिट को मार दिया है ”। जब महलर ने उससे पूछा कि क्या वह ग्रोपियस के लिए उसे छोड़ने जा रही है, तो उसका जवाब तुरंत आता है: "नहीं, गुस्ताव, मेरी पसंद बनी है, गुस्ताव, और आप इसे जानते थे!"। और जब उसका प्रेमी उसे पसंद करने के लिए कहता है, तो वह कहती है: “वाल्टर, तुम मुझे चुनने के लिए कैसे कह सकते हो! तुम्हें पता है कि यह असंभव है! मैं उसे नहीं छोड़ सकता। ”

जब महलर, इसके कुछ समय बाद, अपनी पत्नी की डायरी पाता है, जिसे वह पढ़ने के लिए अपनी मेज पर छोड़ देता है, और उसे पढ़ना शुरू कर देता है। वह पाता है कि उनके रिश्ते में वह कितना फटा और असंभव है। जब अल्मा घर आती है, तो गुस्ताव पियानो के पीछे होता है और उसका एक गाना गा रहा होता है। वह इससे खुश है, और वह खुद से पूछता है कि उसने क्या किया है। वह यह कहकर इसे पूर्ववत करना चाहता है कि वह तुरंत अपने गाने प्रकाशित करेगा। लेकिन अल्मा बड़ी निराशा से उबर गई और वह पीछे हट गई, आंसुओं में फूट पड़ी और कमरे से निकल गई, जिससे माहलर ने अपनी आंखों पर हाथ रख लिया। अल्मा के व्यभिचार के साथ इस टकराव से गुस्ताव पूरी तरह से घबरा गए हैं; उनकी प्रतिक्रिया लगभग मानसिक लगती है, फिर से उन्हें किसी प्रिय व्यक्ति द्वारा छोड़ दिए जाने का खतरा है, उनके जीवन की विशेषता यह है। न केवल विवाह संकट में था, बल्कि वह स्वयं भी एक गहन व्यक्तिगत संकट से गुजर रहा था।

दो लोग, एक असंभव रिश्ते में कैद, दो लोग एक-दूसरे पर अत्याचार करते हैं, इसलिए नहीं कि वे चाहते थे बल्कि इसलिए क्योंकि वे दर्द में थे। उन्होंने एक-दूसरे को खोजने की कोशिश की कि वे अपने आप में क्या याद करते हैं। वे एक-दूसरे का इस्तेमाल करते थे जो खुद में गायब था। एक संतोषजनक तरीके से एक साथ होना व्यावहारिक रूप से असंभव था, लेकिन दूसरे के बिना होना भी संभव नहीं था।

यह इस पृष्ठभूमि के खिलाफ था और एक बड़े संकट में था कि माहेल अगस्त 1910 में ट्रेन पर चढ़े और आखिरकार तीन प्रयासों के बाद, फ्रायड के साथ परामर्श किया। वैन अमेरॉन्गेन ने एक पत्र से थोड़ा सा उद्धरण दिया जब महलर ने अपनी पत्नी को ट्रेन में बैठने के लिए लिखा: “मेरी प्यारी, पागल प्यारी एम्सचिली! मुझ पर विश्वास करो। मैं प्यार से बीमार हूं। जब से हमने अलविदा कहा। मैं जिंदा से ज्यादा मुर्दा हूं। अगर मैं आपको 48 घंटे के भीतर अपनी बाहों में नहीं पकड़ सकता, तो मैं एक निंदनीय आदमी बनूंगा। तुम्हारे लिए जीने के लिए! इस दोपहर में 13.00 बजे .. प्रोफेसर के साथ नियुक्ति। F. आपके लिए जीना है! तुम्हारे लिए मरना! मेरे अल्मशीतित्ज़िलिज़िलित्ज़ि! हमेशा के लिए, आपका गुस्ताव

महलर अपनी अल्मा के बिना नहीं रह सकती थी, और वह उसके बिना नहीं रह सकती थी, लेकिन जब उनकी अंतरंगता बढ़ी, तो उनका डर भी बढ़ गया, और फिर दोनों शाब्दिक या अलंकारिक रूप से एक कदम पीछे ले जाएंगे। यदि तब दूरी बहुत बड़ी हो जाती, और अलग होने का खतरा होता, तो उस तरफ डर फिर से बढ़ जाता। ऐसा लगता है जैसे यह जीवन या मृत्यु के सभी या कुछ भी नहीं था, विलय और एक दूसरे के अंदर गायब हो जाना या एक दूसरे को खोना। कोई लगभग यह कह सकता है कि केवल कम या ज्यादा संतोषजनक, फलदायी और लिव इन रिलेशनशिप महलर ही अपने संगीत के साथ कर सकता था। वह अपने संगीत के लिए, यह आत्मसमर्पण करने में सक्षम था।

सैर

अपने चलने के दौरान, महलर ने फ्रायड को अपने जीवन का इतिहास बताया, और बहुत जल्द फ्रायड ने नोटिस किया कि एक बच्चे के रूप में महलर ने अपनी मां के साथ कैसे विशेष रूप से जुड़ा हुआ महसूस किया होगा, और यह विशिष्ट लिंक वयस्क संगीतकार पर अपनी छाया कैसे फेंकेगा।

माता-पिता का परिवार

महलर 14 बच्चों के एक बड़े परिवार में दूसरा बच्चा था। उनमें से 8 युवा मारे गए, उनमें से एक, एक प्रतिभाशाली प्रतिभाशाली भाई जिसने आत्महत्या की। पिता और माँ दोनों सामाजिक और मनोवैज्ञानिक सम्मान में विपरीत थे। पिता एक स्वस्थ, महत्वाकांक्षी और क्रूर व्यापारी थे, जिनके पास एक कैफे था। माँ अक्सर बीमार रहती थी, कमजोर दिल की थी, लंगड़ाकर चलती थी और अच्छे परिवार की नहीं बल्कि स्वप्निल महिला थी। महलर बाद में खुद को जड़हीन, ऑस्ट्रियाई लोगों के बीच बोहेमियन, जर्मनों के बीच एक ऑस्ट्रियाई और अन्य सभी राष्ट्रीयताओं के बीच एक यहूदी के रूप में वर्णन करेगा। हानि, परित्याग, खतरा और जड़हीन होना ऐसे विषय थे जिन्होंने महलर के जीवन में एक केंद्रीय भूमिका निभाई। उसके जीवन में बहुत भय रहा होगा। सुरक्षा और आराम स्पष्ट रूप से अक्सर उनके बचपन के दौरान प्रदान नहीं किए गए थे।

'माहलर के मैटर डोलोरोसा' में। महलर ने फ्रायड के लिए अपने परिवार में निम्नानुसार वातावरण का वर्णन किया है: 'घर का वातावरण हंसमुख से बहुत दूर था। मेरे माता-पिता ठीक नहीं हुए, जो मेरे पिता की गलती थी, जो एक अत्याचारी व्यक्ति था। उसने पी है। मुझे एक घटना याद है जब मैं एक बच्चा था। यह एक बार था जब मेरे पिता ने मेरी माँ पर फिर से हमला किया। मेरी मौजूदगी में। हे भगवान। मैं क्या कर सकता था! मैं केवल 6 था! पूरी तरह से परेशान, मैं घर से भाग गया, सीधे एक अंग ग्राइंडर की बाहों में, जो उस समय 'ओ ड्यू लेबर ऑगस्टिन' खेल रहा था।

महलर खुद इस मेमोरी को वॉक के दौरान लिंक करते हैं, इस तथ्य के साथ कि, उनके संगीत में, वे हमेशा बचपन से ही शानदार धुनों और संगीत के साथ उत्तीर्ण मार्ग का विकल्प देते हैं। छोटी सुरक्षा, बहुत खतरा और नुकसान। महलर जैसे प्रतिभाशाली व्यक्ति के लिए एक उत्कृष्ट प्रजनन मैदान, उसे आराम, सुरक्षा और संगीत में एक लंगर की तलाश करने के लिए। संगीत उसे देना था जो वास्तविक जीवन उसे पेश नहीं कर सका। यह भी कारण था कि उनके संगीत के बारे में, कोई बातचीत संभव नहीं थी, यह उनके लिए जीवन और मृत्यु का मामला था।

असंतुष्ट लालसा

एक बच्चे का पहला रिश्ता उसकी माँ के साथ है, और वह युवा गुस्ताव को वह नहीं दे सकता है जिसकी उसे आवश्यकता थी। वह विकलांग थी, उसने या तो सिर्फ जन्म दिया था या फिर से गर्भवती थी, या शोक में थी क्योंकि उसके एक और बच्चे की मृत्यु हो गई थी, और वह एक असंतुष्ट विवाह में कैद थी। उस तरह की स्थिति नहीं जिसमें किसी भी बच्चे के लिए उपलब्ध होना आसान है। गुस्ताव ने सीखा, जीवन में अपने अनुभवों से, कि 'भावनात्मक रूप से संलग्न हो जाना' कुछ ऐसा नहीं था जो बस हुआ, इसके विपरीत, यह खतरनाक था। क्योंकि नुकसान, खतरा और संघर्ष कभी भी दूर नहीं थे। उनके पास शायद सबसे अधिक अनुभव था कि उनके आसपास की अधिकांश चीजें उनके साथ हुईं, बजाय इसके कि उनका उन पर कोई नियंत्रण था। एक जुनूनी न्यूरोसिस के विकास के लिए एक उपयोगी आधार। महलर को केवल एक सुरक्षित रिश्ता ही पता था कि वह खुद का संगीत था। उसमें, वह वापस ले सकता है और उस पर, उसका नियंत्रण था, क्योंकि यह उसका संगीत था।

एक बच्चे का पहला रिश्ता उसकी माँ के साथ होता है, हमने पहले भी कहा है। ऐसे रिश्ते में, एक बच्चा बिना शर्त सुरक्षा, उपलब्धता, मिररिंग और आराम की तलाश करता है। इस तरह के रिश्ते में एक बच्चा गायब हो सकता है, इसे इस परिणाम के बिना इसमें खुद को खोने की अनुमति है। और सुरक्षा के ऐसे संबंध से, वह फिर खुद को निकाल सकता है और एक व्यक्ति बनना शुरू कर सकता है।

छोटे बच्चे को बाहर निकालने और ले जाने की इस प्रक्रिया में खुद को खोए बिना दूसरों के साथ रहना और दूसरे को खोए बिना अकेले रहना सीखता है। इस तरह के विकास में मौलिक है, एक तरफ, कि माँ खुद को बच्चे के विस्तार के रूप में इस्तेमाल करने देती है, और दूसरी ओर बच्चे को कुछ ज्ञान है कि उसकी माँ को वापस आने के लिए सुरक्षित आश्रय के रूप में उपलब्ध रहता है। और वापस आ जाओ। कौन से माहलर की माँ नहीं थी। ऐसा नहीं है कि उसे इसके लिए दोषी ठहराया जा सकता है, लेकिन फिर भी।

मारिया महलर उसे वह नहीं दे सकी, जिसकी उसे जरूरत थी, गुस्ताव के पास उसकी कमी थी और पिता इस कमी की भरपाई करने में असमर्थ थे और इसलिए असफल भी हुए। इसके साथ, युवा गुस्ताव की एक अनिवार्य आवश्यकता असंतुष्ट रही। और अपना सारा जीवन, वह एक माँ के लिए इस असंतुष्ट आवश्यकता को पूरा करने की कोशिश करता रहा, जो उस तरह से उपलब्ध होगी, जिस तरह से वह और दुनिया के हर बच्चे की जरूरत है। यह वही था जो गुस्ताव ने अल्मा के साथ खोजने की कोशिश की, और यही वह था जो उसे देने में असमर्थ था, (जो भी व्यक्तित्व समस्याएं वह खुद हो सकती थीं), लेकिन: वह उसकी मां नहीं थी। इसके साथ, सर्कल फिर से गोल होता है: एक और महिला जो कमी थी, और उसे वह नहीं दिया जिसकी उसे ज़रूरत थी और वह इतनी हताश थी। और फिर से, संगीत है, उसका संगीत है।

घृणा, प्रेम और ग्लानि

लेकिन दूसरी चीजें भी हैं। माहलर और उसकी माँ के बीच का रिश्ता बहुत जटिल था। गुस्ताव के लिए उसके व्यक्ति को एक ही समय में जीवन और मृत्यु के साथ जोड़ा जाना चाहिए। इसने उसे महलर के लिए, अतिरिक्त भयावह बना दिया है। इसके अलावा, अगर कोई विफल हो जाता है, तो यह उस व्यक्ति को भी बनाता है जो इस गुस्से से आहत है - लेकिन फिर आप किसी ऐसे व्यक्ति से कैसे नाराज हो सकते हैं जिसका जीवन मारिया महलर के रूप में पीड़ित है? दूसरे शब्दों में: गुस्ताव ने केवल अपनी माँ से प्यार नहीं किया, वह उससे नफरत भी करता था। साथ ही, उसने इस गुस्से के बारे में भारी अपराधबोध महसूस किया होगा। अपराधबोध की इस दमनकारी भावना से मुक्त करने के लिए उसने कुछ भी किया होगा। अपनी विवशता के पीछे क्रोध को छिपाना पड़ा। इस सब के साथ, वासना और मस्ती जैसी चीजों के लिए कोई जगह नहीं बची है। ये बातें गुस्ताव महलर ने अपने साथ अलमा के साथ रिश्ते में लायीं, लगभग एक असंभव काम, आपके दिल को रोकने के लिए पर्याप्त था। उसी वर्ष जब माहलर की सबसे बड़ी बेटी पुत्ज़ी की मृत्यु हो गई, तो पता चला कि वह एक गंभीर हृदय रोग से पीड़ित है। और फिर, संगीत था, उसका संगीत था।

अंत का डर

हम देख सकते हैं कि तीन बार फ्रायड के साथ अपनी नियुक्ति को रद्द करने के लिए महलर के पास अपने कारण थे। क्या यह इस तथ्य से हो सकता है कि महलर, अनजाने में। उपरोक्त सभी जानते थे? यदि महलर, फ्रायड के साथ अपनी बातचीत में, इन सभी छिपी भावनाओं, संघर्षों और कमियों के साथ सामना करेंगे, और उनके संगीत की रचना के महत्व के साथ क्या वह कभी भी एक और सिम्फनी की रचना करने में सक्षम होगा? संभवतः, महलर को मृत्यु से डर लग रहा था कि उनकी आत्मा की गहराई में अंतर्दृष्टि उनकी रचनात्मकता के फव्वारे को सूखा बना देगी। और इसके साथ ही, उन्होंने अपने जीवन में एक अंतिम अचेतन मकसद छोड़ दिया होगा, जो कि अमरता की आवश्यकता है। जीवन और मृत्यु का विषय और उसके साथ शोक, महलर के जीवन में स्पष्ट रूप से मौजूद है। अमर होने की कामना, और उस नुकसान के माध्यम से सभी के दर्द का सामना करना। और न केवल अपने शुरुआती बचपन से नुकसान। वह वास्तव में अपनी बड़ी बेटी की असामयिक मृत्यु से कभी उबर नहीं पाया। वह उसका बच्चा था। अपने संगीत के साथ की पहचान करके महलर अपनी खुद की मौत की कल्पना करने में सक्षम था। उस के शीर्ष पर: वह भी, निश्चित रूप से, गंभीर रूप से बीमार था।

महलर को उनके संगीत की जरूरत थी। वह इसके बिना नहीं रह सकता था, कोशिश कर रहा था, जैसा कि वह था, उस माँ को खोजने के लिए जिसे उसने कभी नहीं देखा था। और इसलिए, के रूप में अच्छी तरह से नफरत करता था। अल्मा उसका आवश्यक संग्रह था, आप इसे एक दुखद उलझाव कह सकते हैं। और अल्मा गुस्ताव के बिना नहीं रह सकती थी, उसने उस पिता की तलाश की जिसे उसने बहुत कम उम्र में खो दिया था, कि वह उससे बहुत प्यार करती थी, जिसके लिए उसने खुद को छोड़ दिया था, जिसके लिए उसे उससे नफरत भी करनी थी। वह महलर को कभी नहीं छोड़ेगी, और उसने अपने जीवन के अंत तक उसकी देखभाल की। सभी रिश्तों के बावजूद अल्मा के पास माहलर की मृत्यु के बाद, ग्रोपियस के साथ जिनके साथ उनकी शादी थोड़े समय के लिए कोकोस्का के साथ हुई थी। चित्रकार, जिसकी मौजूदगी में वह अपनी गहरी भावनाओं की तीव्रता को सहन नहीं कर सका, और आखिरकार फ्रैंस वेरफेल के साथ: जिस घर में वह रहता था, उसके जीवन के अंत तक, हर दिन वह महलर के संगीत के लिए एक कमरा था। उसके बारे में सोचा, उसके संगीत के बारे में - निष्ठा के बारे में बात करें।

थाइज डी वुल्फ

वर्तनी की त्रुटि रिपोर्ट

निम्नलिखित पाठ हमारे संपादकों को भेजे जाएंगे: