गुस्ताव मेहलर ने नीदरलैंड्स में खुद (1903, 1904, 1906, 1909 और 1910)

1903. जॉर्ज ब्रेटनर (1857-1923) द्वारा 'एम्स्टर्डम'।

गुस्ताव मेहलर (1860-1911) ने नीदरलैंड का दौरा किया:

1 से नीदरलैंड की यात्रा: 19-10-1903 26-10 तक-1903:

2 से नीदरलैंड की यात्रा: 19-10-1904 28-10 तक-1904:

3 से नीदरलैंड की यात्रा: 06-03-1906 11-03 तक-1906:

4 से नीदरलैंड की यात्रा: 27-09-1909 08-10 तक-1909:

नीदरलैंड्स (गुप्त) के लिए 5 पर जाएँ: 26-08-1910 28-08 तक-1910:

नक्शा गुस्ताव मेहलर ने नीदरलैंड में खुद (1903, 1904, 1906, 1909 और 1910).

गुस्ताव महलर में एम्स्टर्डम

अक्टूबर में वर्ष 1909, रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के डच के अपने सातवें सिम्फनी के प्रीमियर के बाद - जिसे उन्होंने खुद चलाया - महलर एक भयानक ठंड के साथ नीचे आया। सेंट्रल स्टेशन पर ट्रेन का इंतजार करते हुए वह रूमाल से बाहर भागे और उन्हें दो बार बाहर जाना पड़ा अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)। वियना के लिए रवाना होने से पहले, महलर ने अपने सहयोगी सहयोगी से पूछा कि वह एक ऐसे शहर में कैसे रह सकता है, जहां 'हमेशा बारिश होती है और वहां इतना शोर होता है।' अपने लगभग शारीरिक संघर्ष के बावजूद - उन्होंने एम्स्टर्डम शब्द का उच्चारण करने के बाद जब भी शहर को इतिहास में महालर के दूसरे संगीतमय घर के रूप में जाना था, बंद कर दिया।

महलर का शौक एम्स्टर्डम शहर के साथ बहुत कम ही था। वह नहरों या अम्स्टेल नदी के किनारे टहलता हुआ अपना खर्च उठाने वाला कोई नहीं था, वह धीरे-धीरे पानी के बहाव में परिलक्षित होने वाले पहलुओं से मुग्ध नहीं था। एम्स्टर्डम के रहस्यमयी प्रभारों ने उसे गूढ़ ध्वनियाँ पैदा करने के लिए प्रेरित नहीं किया। वास्तव में, हार्बर और क्वाइल की हलचल बहुत अधिक थी। वह जब भी संभव हो, टिब्बा पर शहर से भागना पसंद करता था Zandvoort या हीथ के पास Naarden.

ऐसा लगता है कि मिज़लर रिज्स्कमुज की अपनी यात्रा से बहुत प्रभावित था, और विशेष रूप से रेम्ब्रांट के पोर्ट्रेट्स द्वारा छुआ गया था, लेकिन आपको लगभग खुद से पूछना होगा: कौन नहीं? उन्होंने नाइट वॉच के सामने एक लंबे समय के लिए विराम दिया, जो बाद में उनके सातवें सिम्फनी के दो नाचमसिक आंदोलनों को प्रभावित करेगा; छापों से भरे आंदोलनों, ऐसा न हो कि आप तुरंत सोचें: आह हाँ, यह एम्स्टर्डम है। रेमब्रांड्ट के मिलिशिया को बाहर ले जाने की तैयारी के लिए पहले नाचमसिक का मार्च टेम्पो एक अच्छा मैच हो सकता है, लेकिन संगीत का मिजाज विनीज़ ही रहता है।

मेंगेलबर्ग घटना

1903 की शरद ऋतु में, जब मेहलर ने पहली बार डच मिट्टी पर पैर रखा, तो वह उच्च आशाओं के साथ पहुंचे। जर्मनी के क्रेफ़ेल्ड में एक संगीत समारोह के दौरान 09-06-1902 को एक साल से भी कम उम्र के आदमी की वजह से उसे एम्स्टर्डम में आमंत्रित किया गया था। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)। मेन्गेलबर्ग को उनके शानदार शुरुआत के कारण एक घटना माना जाता था - स्विट्जरलैंड के ल्यूसर्न शहर में संगीत निर्देशक के रूप में, और, चौबीस साल की उम्र से, रॉयल कॉन्सर्टेबॉव ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर के रूप में।

महलर को निरंकुश प्रवृत्तियों के साथ एक होथेड के रूप में जाना जाता था, कम से कम जब भी वह एक कंडक्टर के बैटन को पकड़ रहा था और संगीतकारों के प्रयासों से असंतुष्ट था।

मेन्गेलबर्ग, कुछ हद तक एक जोशीला लेकिन छोटा जवान आदमी था, उसके पास ऐसे गुण थे जो अचूक रूप से शानदार थे: वह लगभग सभी आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र बजा सकता था और वह था - महलर के लिए महत्वहीन नहीं - एक उत्कृष्ट गाना बजाने वाला। वह कुछ ही वर्षों में, खींचने में कामयाब रहा था एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ) प्रांतीय कीचड़ से बाहर और इसे एक अंतरराष्ट्रीय मानक तक बढ़ाएं। काफी उपलब्धि, एक संगीत महानगर के रूप में, एम्स्टर्डम अभी भी प्रगति में एक काम था।

मेंगेलबर्ग ने महलर को एम्स्टर्डम में अपनी तीसरी सिम्फनी का संचालन करने के लिए आमंत्रित किया था, और बाद के संगीत कार्यक्रम के दौरान, द फर्स्ट। महलर ने इस मौके पर छलांग लगाई, खासकर जब से मेंगलबर्ग ने ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करने के लिए पहले से रिहर्सल करने का वादा किया था। इसका कोई मतलब नहीं था, खासकर तीसरे सिम्फनी के लिए। न केवल काम की असाधारण लंबाई के कारण, इसकी महिलाओं के गायक मंडल का आकार और यहां तक ​​कि बड़े लड़कों के गाना बजानेवालों के साथ, मीज़ो-सोप्रानो में अच्छे उपाय के लिए फेंक दिया गया। किसी भी चीज से ज्यादा, काम हर मामले में नया था, लगभग खतरनाक तरीके से।

वर्ष 1906Zuiderzee.

  1. अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) संगीतकार।
  2. गुस्ताव महलर (1860-1911) कंडक्टर और संगीतकार।
  3. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) कंडक्टर।
  4. मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) की पत्नी विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) (3।)
  5. हिल्डा गेरार्डा डी बोय-बोइससेवेन (1877-1975) चार्ल्स बोइससेवेन की बेटी (1842-1927)। की पत्नी हेंड्रिक (हान हेनरी) डी बोय (1867-1964) (तसवीर खींचने वाला)।
  6. पेट्रोनेला जोहान बोइससेवेन (1881-1956)। चार्ल्स बोइससेवेन की बेटी (1842-1927)। अभी शादी नहीं की है।
  7. मारिया बारबरा बोइससेवेन-पिजनपेल (1870-1950)। से शादी चार्ल्स अर्नेस्ट हेनरी बोइससेवेन (1868-1940), जो चार्ल्स बोइससेवेन (1842-1927) का बेटा है। उसका पति एक भाई है हिल्डा गेरार्डा डी बोय-बोइससेवेन (1877-1975) (५.) और पेट्रोनेला जोहान बोइससेवेन (1881-1956) (6।)

महलर के साथ आकर्षण

माहलर की तीसरी सिम्फनी का विश्व प्रीमियर जून 1902 में क्रेफ़ेल्ड, जर्मनी में हुआ था, इसलिए जब मेंगेलबर्ग ने संगीतकार को एम्स्टर्डम में आमंत्रित किया, तो स्कोर पर स्याही शायद ही सूखी थी। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) पहले से ही Mahler की पहली और दूसरी सिम्फनी से परिचित था, लेकिन केवल कागज पर। उन्होंने क्रेफ़ेल्ड में उस प्रीमियर के दौरान पहली बार महलर का संगीत लाइव सुना। मेंगेलबर्ग के लिए, महलर कंडक्टर लगभग खुद संगीत से अधिक प्रभावशाली था। मेंगेलबर्ग को उनके द्वारा प्राप्त आकर्षक शक्ति द्वारा तुरंत लिया गया था:

'उनकी व्याख्या, ऑर्केस्ट्रा के बारे में उनका तकनीकी दृष्टिकोण, और उनके काम करने का तरीका और संरचना, मुझे एक युवा कंडक्टर के रूप में - एक आदर्श दृष्टिकोण के लिए था। इसलिए जब तक मैं (…) उनसे व्यक्तिगत रूप से मिला, तब तक मैं पहले ही उनके संगीत से बहुत प्रभावित हो चुका था। '

उस संगीत में, मेंगेलबर्ग ने कलात्मक अभिव्यक्ति के एक नए रूप को पहचाना, और व्यक्तिगत रूप से इसे पेश करने के लिए एम्स्टर्डम में संगीतकार को आमंत्रित करना सबसे अच्छा लगा। मेंगेलबर्ग ने पहले अन्य संगीतकारों को एम्स्टर्डम में अपने स्वयं के कार्यों का संचालन करने का अवसर दिया था; वह रिचर्ड स्ट्रॉस या एडवर्ड ग्रिग, या चार्ल्स विलियर्स स्टैनफोर्ड और अन्य कम देवताओं की पसंद के लिए खुश थे। इससे पहले कि संगीतकार अपनी पहली रिहर्सल शुरू करते, मेंगेलबर्ग ने ऑर्केस्ट्रा के साथ पहले ही स्कोर को व्यवस्थित रूप से रिहर्सल कर लिया। Mahler के तीसरे के साथ, वह ऊपर और परे चला गया, क्योंकि उसे एक 'Mahleresque scène' का डर था। महलर को निरंकुश प्रवृत्तियों के साथ एक होथेड के रूप में जाना जाता था, कम से कम जब भी वह एक कंडक्टर के बैटन को पकड़ रहा था और संगीतकारों के प्रयासों से असंतुष्ट था। और यह लगभग हमेशा मामला था।

नाश्ते के लिए एडाम चीज़

रहने के लिए एक जगह के रूप में, महलर एम्सल होटल के बारे में सोच रहा था, लेकिन मेंगेलबर्ग ने उसे अपने घर में रखने पर जोर दिया (हाउस विलेम मेंगेलबर्ग)। यही कारण था कि अल्मा एम्स्टर्डम में अपने पति के साथ नहीं जाने के लिए पर्याप्त थी - तब नहीं, और उसके बाद की किसी भी यात्रा के दौरान नहीं। गुस्ताव ने होटलों की गुमनामी और उदासीनता को पसंद किया। दोस्तों और सहकर्मियों से एहसान स्वीकार करने में उन्हें शर्मिंदगी महसूस हुई। क्या वह श्रीमती मेंगेलबर्ग से अपने जूते चमकाने के लिए कहेगी? विचार ने उसे भयभीत कर दिया। और उसे देर से सोना पसंद था। क्या वह 10:30 बजे नाश्ते के लिए दिखा सकता है?

यह एक समस्या नहीं लगती थी। जैसा उसने लिखा था अल्मा महलर (1879-1964), 'साढ़े दस बजे, मैं एडाम के एक टुकड़े पर निबट रहा था। मैंने शहर का बहुत कुछ नहीं देखा है, लेकिन मैं एक सम्मानजनक पड़ोस में रह रहा हूं, जो कॉन्सर्टगेबॉव के बहुत करीब है, जहां मैंने सुबह की बाकी रिहर्सल बिताई। ' विलेम और टिली मेंगेलबर्ग वैन ईजेनस्ट्रैट 107 पर रहते थे। अल्मा, जिन्होंने खुद को क्लीम से कोकोसक्का तक के कलाकारों की एक सरणी के साथ घेर लिया था, इंटीरियर से भयभीत हो गए होंगे। स्विस घड़ियाँ, डेल्फ़्ट पॉटरी, औसत दर्जे की पेंटिंग्स, काँच की बहुत सारी कलाएँ एक पवित्र विषय के साथ - मेंगेलबर्ग के पिता धार्मिक कला और वास्तुकला के लिए जाने जाने वाले मूर्तिकार थे।

रहने के लिए एक जगह के रूप में, महलर एम्सटेल होटल के बारे में सोच रहा था, लेकिन मेंगेलबर्ग ने उसे अपने घर में रखने पर जोर दिया।

गुस्ताव भी उतने ही निराश थे, लेकिन उन्हें स्वीकार करना पड़ा कि मेंगेलबर्ग एक मेजबान था, जिसने मेहमानों को आराम से रखा और किसी भी हाईफाल्टिन उपद्रव से परेशान नहीं किया जा सकता था। मेन्गेलबर्ग अच्छे स्वभाव वाले जर्मन थे - उनके पिता और माता कोलोन से आए थे - और उन्होंने भाषा बोली थी। मशहूर हस्तियों के साथ, उन्होंने अपने ही भाइयों और बहनों के साथ उसी तरह के शालीन तरीके का इस्तेमाल किया। वह कम उम्र में ही संगीत के कुछ महान लोगों के संपर्क में आ गए थे।

जब वह तेरह वर्ष के थे, तो उन्होंने यूट्रेक्ट में पारिवारिक मित्रों के घर पियानो पर हैंडेल की एक थीम पर ब्राह्म की विविधता का प्रदर्शन किया, जिससे उन्होंने खुद संगीतकार से पीठ पर एक पैग कमा लिया। 'आप इन मामलों को समझते हैं।' और अभी भी कोलोन कंज़र्वेटरी में एक स्नातक होने के दौरान, उन्होंने एक बार डॉन जुआन के प्रदर्शन के दौरान अप्रत्याशित रूप से अनुपस्थित टक्कर लेने वाले के लिए भरते हुए झंकार बजाया। रिचर्ड स्ट्रॉस शाश्वत रूप से आभारी थे - हालांकि अभी भी एक लड़का, मेंगेलबर्ग ने शो को बचाया था।

कोई दोस्त नहीं

1903 तक, गुस्ताव महलर पहले से ही एक सेलिब्रिटी थे, एक संगीतकार की तुलना में एक कंडक्टर के रूप में अधिक। शुरुआत से ही मेंगलबर्ग को माहलर के लिए काफी प्रशंसा मिली। एक संगीतकार के रूप में, उन्होंने तुरंत माहलर को बीसवीं शताब्दी के बीथोवेन के रूप में मान्यता दी। फिर भी महलर और मेंगेलबर्ग की कहानी दो पुरुषों की नहीं है, जो तुरंत बंध गए और सर्वश्रेष्ठ साथी बन गए। महलर दोस्ती के लिए बहुत ज्यादा अहंकारी था। केवल एक चीज जो उनके लिए मायने रखती थी वह थी - उनका संगीत। मेंगेलबर्ग के लिए उनकी सराहना केवल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के साथ अपने पहले रिहर्सल के दौरान उभरी। 'यह सुनो,' उन्होंने अल्मा को कुछ घंटे बाद उत्साहपूर्वक लिखा। 'जब वे मेरे तीसरे को हटाते हैं तो मैं अपनी आंखों और कानों पर विश्वास नहीं कर सकता था। यह मेरी सांस ले गया। ऑर्केस्ट्रा बकाया है और बहुत अच्छी तरह से तैयार है। मैं गाना बजानेवालों को सुनने के लिए उत्सुक हूं, यह और भी बेहतर होने के लिए प्रतिष्ठित है। '

अगला रिहर्सल बस के रूप में अच्छी तरह से चला गया, और तीसरा सभी उम्मीदों से परे चला गया। की यात्रा Zaandam और ज़ांसे स्कन्हों की पवनचक्की के साथ चलने से कुछ मोड़ मिल गए; माहलर ने अल्मा को एक पोस्टकार्ड में बताया कि वह विशिष्ट डच लाइट की सराहना करने लगा था। लेकिन कुछ भी नहीं, यह अंतिम रिहर्सल था जिसने माहलर को परमानंद तक पहुँचाया। 'कल की ड्रेस रिहर्सल शानदार थी,' उन्होंने अल्मा को लिखा। 'दो सौ स्कूली लड़कों ने अपने शिक्षकों के नेतृत्व में (सभी में छः) को बेम-बम बोला, साथ ही एक सौ पचास आवाज़ों के साथ एक शानदार महिला गाना बजानेवालों! तेजस्वी आर्केस्ट्रा! क्रेफ़ेल्ड की तुलना में बहुत बेहतर है। वियना में जितना सुंदर है उतने ही सुंदर हैं। ''

उत्साही एम्स्टर्डमर्स

इस प्रदर्शन को डच पेपर अलगेमीन हैंडल्सब्लैड से असाधारण रूप से अच्छी समीक्षा मिली और डी टेलीग्राफ द्वारा बुरी तरह से रोक दिया गया। महलर ने परवाह नहीं की; उन्होंने पहले अनुभव किया कि 'यहाँ के लोग कैसे सुनने में सक्षम हैं।' वह बेहतर दर्शकों की कल्पना नहीं कर सकता था। उन्होंने अगले दिन अल्मा को लिखा, 'अभी भी पिछली रात के बारे में सोच रहे हैं। यह उदात्त था। लोग पहले तो असहज थे, लेकिन वे प्रत्येक आंदोलन के बाद थोड़ा गर्म हो गए, और एक बार एकल शुरू होने के बाद, उनका उत्साह धीरे-धीरे बढ़ता गया। अंतिम राग के बाद जयकार प्रभावशाली था। सभी ने कहा कि यह जीवित स्मृति में सबसे बड़ी विजय थी। '

मेंगेलबर्ग ने सभी पूर्वाभ्यासों में भाग लिया था, कभी-कभी सादे दृष्टि में, लेकिन अधिक बार हॉल के पीछे आधा छिपा हुआ था। उन्होंने उन दिनों को एक विस्तारित मास्टर वर्ग के रूप में अनुभव किया, कुछ ऐसा जो वे अपने संचालन के बाकी कैरियर के लिए तैयार करेंगे। बाद में उन्होंने कहा कि संगीतकारों के लिए, महलर के अपने संगीत की व्याख्या करने का तरीका बेहद शैक्षिक था। महलर दोहराते रहे: 'संगीत में जो सबसे अच्छा है वह नोटों में नहीं मिलता है।'

महलर ने वियना से मेंगेलबर्ग को लिखा, 'मुझे ऐसा लग रहा है कि मुझे एम्स्टर्डम में दूसरी संगीतमय मातृभूमि मिल गई है।'

मेंगेलबर्ग के अनुसार, यह वाक्यांश माहलर की रचनाओं और व्याख्याओं के केंद्र में था, और वह उन शब्दों को दोहराते हुए और उन्हें अभ्यास में लगाते हुए कभी नहीं थकते थे। तीसरे के दूसरे प्रदर्शन के दो दिन बाद, महलर ने अपनी पहली सिम्फनी का पूर्वाभ्यास करना शुरू किया। एक अधिक सीधा काम, कोई एकल कलाकार या गाना बजानेवालों के साथ; छोटा, अधिक पारंपरिक और समझने में आसान। और फिर, महलर को एक उत्साही ऑर्केस्ट्रा का सामना करना पड़ा, एक ऑर्केस्ट्रा जो सीखना चाहता था। मेंगेलबर्ग ने फर्स्ट डाउन को बेहतरीन डिटेल में तैयार किया था। जब महलर प्रदर्शन के बाद घर लौटे, तो उन्होंने उम्मीद जताई कि समय के साथ, वह एम्स्टर्डम में एक प्रकार के संगीत द्वीप पर शासन करने के लिए आएंगे। वियना से, उन्होंने मेंगेलबर्ग को लिखा, 'मुझे ऐसा लग रहा है कि मुझे एम्स्टर्डम में दूसरी संगीतमय मातृभूमि मिल गई है।'

वर्ष 1907एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ) साथ में विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) में एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव.

स्कोर को संशोधित करना

1903-1904 सीज़न के दौरान, तीसरी और पहली सिम्फनी के महलर के प्रदर्शन के साथ, मेंगेलबर्ग ने एम्स्टर्डम और हेग में फर्स्ट सिम्फनी के अतिरिक्त चार प्रदर्शन प्रस्तुत किए। वह तीसरे के स्कोर में लिखी गई हर चीज के बारे में बहुत विस्तार से गया था, इसलिए भविष्य में वह महलर के काम करने के तरीके को पुन: पेश कर सकता था। संगीतकार को एक पत्र में, मेंगेलबर्ग ने कुछ अंकों में स्कोर और कुछ अतार्किक लीपों में गलतफहमी की ओर इशारा किया। वह एम्स्टर्डम में किए गए बाद के सभी सिम्फनीज़ के लिए ऐसा करना जारी रखेंगे। महलर ने आलोचना पर लगभग ध्यान नहीं दिया। उसने इसकी परवाह नहीं की। नहीं, इसके बजाय, उसने इसे मिटा दिया जैसे कि यह उसकी टोपी पर कुछ अप्रिय था। यह अहंकार नहीं था - वह लगातार आत्म-संदेह से भरा था - लेकिन वह किसी भी तरह से खुद को संतुलन से बाहर नहीं जाने देगा।

हालाँकि, मेंगेलबर्ग की टिप्पणी कुछ ऐसी थी जिसे उन्होंने बहुत गंभीरता से लिया क्योंकि वे सिर्फ अपने काम की प्रशंसा और प्रशंसा से उत्पन्न नहीं हुए थे, बल्कि अपने संगीत के साथ पूर्णता से थे। क्योंकि उन्होंने महलर की रचना के तरीके को समझा, मेंगेलबर्ग थोड़ी चूक और खामियों को इंगित करने में सक्षम थे, समस्याओं को अक्सर कुछ मामूली समायोजन के साथ हल किया जा सकता था। इसके अलावा, महलर की कार्य पद्धति में उनके स्कोर में बदलाव करना शामिल है अगर, व्यवहार में, वह ध्वनि से असंतुष्ट था। उन्होंने हर रिहर्सल के दौरान बदलाव किए और उन्हें सीधे मेंगेलबर्ग में पास किया। ये आकस्मिक परिवर्तन नहीं थे; महलर ने उस स्कोर में सैकड़ों नोट्स और संगीत के प्रतीक लिखे, जिनसे वह संचालित होता है - चौथे में, एक हजार से अधिक थे! मेंगेलबर्ग नए सुझावों के साथ प्रत्येक संशोधन का जवाब देंगे। वह एक दोस्त से ज्यादा महलर बन गया। वह एक विश्वसनीय साउंडिंग बोर्ड बन गया।

वर्ष 1904। स्कोर सिम्फनी नं। 4 गुस्ताव Mahler से चिह्नों के साथ और विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951). देखना 1904 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 23-10-1904 - सिम्फनी नंबर 4 (दो बार)

चौथे का दोहराव

1904 में, जब महलर एम्स्टर्डम में न केवल अपने दूसरे का, बल्कि अपने ब्रांड के नए फोर्थ सिम्फनी का संचालन करने के लिए एम्स्टर्डम लौटा, तो उसने अल्मा को एक पत्र में कहा कि वह एक बार फिर मेंग्लबर्ग्स के साथ रहने के लिए बाध्य है। लेकिन उनका लहजा शिफ्ट हो गया था। 'मेंगेलबर्ग स्टेशन पर मेरे लिए बेसब्री से इंतजार कर रहे थे और तब तक आराम नहीं करेंगे जब तक कि मैं उनके साथ जाने के लिए सहमत नहीं हुआ था, और इसलिए मैं पिछले साल की तरह ही फिर से हूं। वे इस तरह के दयालु और निस्वार्थ व्यक्ति हैं। '

शाम को ऑर्केस्ट्रा के साथ महलर ने रिहर्सल की। 'और तुम जानते हो,' उसने अल्मा को लिखा, 'उन्होंने क्या किया है? वह मेंगेलबर्ग एक प्रतिभाशाली है। उन्होंने मेरी रचना को कार्यक्रम पर रखा है दो बार। मध्यांतर के बाद, यह शुरुआत में फिर से शुरू होता है। उस बारे में आप क्या कहेंगे?' यह वास्तव में एक शानदार तरीका था जिससे दर्शकों को नए काम से परिचित होने में मदद मिल सके। आज तक मेंगलर की हर जीवनी में मेंग्लबर्ग के अनोखे स्टंट का उल्लेख है, यह बताने के लिए कि अन्य शहरों की तुलना में एम्स्टर्डम में उनके नवाचारों को पहले क्यों पकड़ा गया था। दशकों से, पेरिस माहलर के साथ कुछ नहीं करना चाहता था; और सेंट पीटर्सबर्ग में, पुराने रिमस्की-कोर्साकोव और युवा स्ट्राविन्स्की दोनों ने एक श्रग के साथ प्रतिक्रिया की; हेलसिंकी में रहने के दौरान, सिबेलियस को दिलचस्पी थी, लेकिन उनमें थोड़ी आत्मीयता थी।

एम्स्टर्डम में चौथे के प्रीमियर के बाद, महलर संगीतकारों के बारे में उत्साह में थे। 'गायक - डच एलिडा ओल्डेनबॉम-लुत्केमान (1869-1932) - एकल को बस और भावप्रवण भाव से गाया, और ऑर्केस्ट्रा उसे धूप की किरणों के साथ। यह एक सुनहरी पृष्ठभूमि वाली पेंटिंग थी। ' 1904 में, महलर ने दो बार चौथा और दूसरा एक बार आयोजित किया। मेंगेलबर्ग ने दोनों सिम्फनी को इतनी अच्छी तरह से तैयार किया था कि महलर ने हार्लेम में फ्रैंस हेल्स संग्रहालय की यात्रा के लिए एक पूर्वाभ्यास शुरू किया। 'आप बहुत अच्छी तरह से रिहर्सल कर रहे हैं' उन्होंने ऑर्केस्ट्रा के हैरान सदस्यों को बताया।

आधुनिक

मार्च 1906 में अपनी पांचवीं सिम्फनी का संचालन करने के लिए माहलेर एम्स्टर्डम लौट आया। इस बार उन्होंने मेंगेलबर्ग के साथ रहने का फैसला किया क्योंकि रिहर्सल शुरू हुई थी - माहलर की आँखों में - नौ का ऊँघता हुआ घंटा, लेकिन वैन ईजेनस्ट्रैट से वह कुछ ही समय में वहाँ जा सकते थे।

इस प्रदर्शन के लिए, उन्होंने सुबह में तीन और दोपहर में तीन रिहर्सल पर जोर दिया, क्योंकि माहलर के अपने शब्दों में, पांचवां 'मुश्किल, बहुत मुश्किल है।' उन्होंने मेंगेलबर्ग से आग्रह किया कि वे इस टुकड़े को सामान्य से भी बेहतर तैयार करें और, अक्टूबर 1905 से, कंडक्टर को सवालों और निर्देशों से ग्रस्त कर दिया। मेंगेलबर्ग ने स्कोर का अध्ययन करना मुश्किल शुरू कर दिया था, जब उन्हें पांडुलिपि को वियना वापस भेजने के लिए मजबूर किया गया था क्योंकि महलर ने कुछ बड़े बदलाव डालने का फैसला किया था।

08-03-1906 को प्रदर्शन के बाद, संगीतकार ने निष्कर्ष निकाला कि मेंगेलबर्ग वास्तव में, एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जिसे वह आत्मविश्वास से अपने काम सौंप सकता था। 'सब कुछ बहुत अच्छा पूर्वाभ्यास किया। बहुत बढ़िया लग रहा है। ऑर्केस्ट्रा शानदार है, और वे मेरी सराहना करते हैं। इस बार यह बैक-ब्रेकिंग लेबर नहीं बल्कि एक खुशी थी, 'उन्होंने अल्मा को लिखा, यह उल्लेख करने में विफल रहा कि कॉन्सर्ट कुछ हद तक बंद हो गया था। सत्तर मिनट की लम्बी सिम्फनी के बाद पाँच किंडरोटोटेनलाइडर को प्रोग्राम किया गया था, और कुछ दर्शकों के लिए, यह बहुत अच्छी बात थी। संगीत की समाप्ति से पहले लोगों की संपूर्ण पंक्तियाँ उठकर चली गईं। महलर ने केवल इन फ्रिंज तत्वों को अपने सभी प्रदर्शनों का हिस्सा और पार्सल होने के रूप में अनदेखा किया। कुछ ने उसे सराहा, कुछ ने उसे संशोधित किया, और दूसरों को नहीं पता था कि क्या सोचना है - 'सबसे उत्तम के बगल में छिपी हुई बातें,' एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) उसकी डायरी में।

उनके पति, डच संगीतकार थे अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921), संगीत और आदमी दोनों से काफी प्रभावित था। 'महलर बहुत सीधा है, हवा नहीं डालता है; जो दिखता है वही मिलता है। अच्छे स्वभाव वाले, भोले, कई बार बचपन में, वह क्रिस्टल की एक बड़ी जोड़ी के पीछे से भूतिया आँखों से झांकते हैं। वह हर मामले में आधुनिक है। वह भविष्य में विश्वास करता है। ' यही कुछ मेंगलबर्ग ने माहलर में भी प्रशंसा की। हालांकि, 1909 में, कोई भी यह सुनने में सक्षम नहीं था कि कैसे महलर का संगीत रोमांटिक युग के अंत का अनुमान लगा रहा था।

होटल मेंगेलबर्ग या अमेरिका?

मेंगलर और एम्स्टर्डम के साथ महलर का संबंध और भी मजबूत हो गया जब महलर ने छठी सिम्फनी का संचालन करने के लिए हेग में रेजिडेंटी ऑर्केस्ट के निमंत्रण को ठुकरा दिया। 'क्योंकि वे आपकी प्रतियोगिता हैं,' उन्होंने एक पत्र में कहा। इस बीच, महलर ने न्यूयॉर्क में अपनी किस्मत आजमाने के लिए वियना हॉफपर को अपना इस्तीफा सौंप दिया था। उन्होंने मेंगेलबर्ग को अमेरिका को लुभाने में कोई कसर नहीं छोड़ी; वह अपने विश्वसनीय साउंडिंग बोर्ड को अपने साथ समंदर के पार ले जाना चाहता था। 'यह जानकर बहुत आश्चर्य होगा कि आप मेरे पास थे।'

मेंगेलबर्ग ने चारा नहीं लिया; आने वाले दशकों में, वह संयुक्त राज्य अमेरिका में कई बार आचरण करेगा, लेकिन अपने कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा का त्याग कभी नहीं करेगा। अमेरिका में महलर के दायित्वों ने एम्स्टर्डम की यात्रा करने की उनकी क्षमता को सीमित कर दिया। यह अक्टूबर 1909 तक नहीं था कि उसने फिर से द कंसर्टगेबॉव - सातवें में एक नया काम किया। तब तक वह वैन ईजेनस्ट्रैट पर 'होटल मेंगेलबर्ग' में अपने प्रवास के बारे में जानकारी दे रहा था। उन्होंने इसे गेस्टबुक में एक ऐसी जगह के रूप में वर्णित किया, जहां 'एक गरीब संगीतकार को घर बुलाने के लिए जगह मिल सकती है।' उन्होंने मेंगेलबर्ग को न केवल एक महत्वपूर्ण प्रशंसक और समर्पित प्रेरित के रूप में बल्कि स्वयं के एक छोटे संस्करण के रूप में देखना शुरू कर दिया था।

महालेर के नवाचार अन्य शहरों की तुलना में एम्स्टर्डम में बहुत पहले पकड़े गए

मेंगेलबर्ग भी एक संगीतकार थे, हालांकि उन्हें अपनी टोपी के नीचे रखना पसंद था। महलर, हालांकि, मेंगबर्ग के रीब्रांड सुधार के बारे में उत्सुक थे और स्कोर देखने के लिए कहा। महलर का प्रभाव स्पष्ट रूप से स्पष्ट था, और मेंगेलबर्ग को जल्द ही पता चला कि वह अपने शानदार रोल मॉडल की छाया से कभी नहीं बचेंगे। मेन्गेलबर्ग ने फ्रैंकफर्ट में अपने पद के अलावा - आचरण करने और स्वीकार किए जाने पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया - फ्रैंकफर्ट में मुख्य कंडक्टर की नौकरी। अपने ताजा, प्रत्यक्ष दृष्टिकोण के लिए जाना जाता है, उन्होंने जल्द ही एक कंडक्टर के रूप में माहलर को पार करना शुरू कर दिया। कम से कम, यह है कि महलर ने चीजों को कैसे देखा: जब उसने मेनगेलबर्ग को रोम में ईन हेल्डेनलेबेन (आर्क नेमेसिस रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा) के बारे में सुना, तो उन्होंने बाद में कहा: 'आपने मुझे एक हीरो के जीवन में बदल दिया है।' स्ट्रॉस आम तौर पर महलर की नसों पर चढ़ा।

वर्ष 1909एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉवगुस्ताव महलर (1860-1911) डच सहकर्मियों के साथ (फ़ोटोग्राफ़र: "वीकब्लैड वूर मुज़िक" के लिए WA वैन लीर)):

बाएं से दाएं: 

  1. कॉर्नेलिस डॉपर (1870-1939) (का दूसरा कंडक्टर एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ)).
  2. गुस्ताव महलर (1860-1911).
  3. हेंड्रिक फ्रीजर (1876-1955) (का प्रशासक) एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ)).
  4. विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) (के प्रधान संचालक एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ / केसीओ).
  5. अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) (संगीतकार)।

अल्मा का उपहार

एम्स्टर्डम में वापस, मेंगेलबर्ग को सातवें पर ध्यान देने के लिए एक अभिनव विचार था: उन्होंने ऑर्केस्ट्रा के साथ माहलर के एक रिहर्सल के लिए प्रेस को आमंत्रित किया। नतीजतन, प्रदर्शन के अग्रिम नोटिस और समीक्षा प्रशंसा से भरे हुए थे। मेंगेलबर्ग के प्रयासों की चमक कुछ दिनों बाद स्पष्ट हो गई जब महलर ने सातवें का आयोजन किया - सेगमेंट कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के साथ - द हेग में। वहां, प्रेस को रिहर्सल के लिए आमंत्रित नहीं किया गया था, और समीक्षा निष्पक्ष से लेकर मिडिलिंग तक थी।

महलर के लिए, एम्स्टर्डम होटल मेंगेलबर्ग और कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों के संयोजन में विकसित हो रहा था। कुछ दूसरों की तुलना में अधिक आसानी से जीते गए, लेकिन अंततः वे सभी महलर उत्साही बन गए। जब उन्होंने सातवें प्रदर्शन किया, तो उन्होंने महलर कंडक्टर और संगीतकार के लिए सभी पड़ावों को बाहर निकाला। इसलिए यह कोई संयोग नहीं है कि सातवीं की हस्तलिखित पांडुलिपि अभी भी कॉन्सर्टगेबॉव के कब्जे में है - यह अल्मा महलर की एक उपहार थी। उस पांडुलिपि - मेंगेलबर्ग की खुद की अस्पष्ट रूप से स्कोर की प्रतिलिपि के साथ - एम्स्टर्डम में माहलर के कामों के भविष्य के प्रदर्शन प्रथाओं के लिए टोन सेट करने में मदद की। रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के सभी बाद के मुख्य कंडक्टर, बर्नार्ड हेटिंक से लेकर रिकाडर्डो चिली और मारिस जानसन तक, बहुत ही पांडुलिपि का उपयोग कर चुके हैं।

अंतिम सम्मान

महलर का 18-05-1911 को अचानक निधन हो गया। वह लगभग पचास-एक वर्ष का था। उस समय, मेंगेलबर्ग ट्यूरिन, इटली में आयोजित कर रहे थे, और वियना में अंतिम संस्कार में भाग लेने में असमर्थ थे। अल्फोंस डाइपेनब्रुक अपने स्थान पर चले गए। अपने शेष जीवन के लिए, मेंगेलबर्ग ने वर्तमान तनाव में माहलर की बात की। 'जैसा कि महलर अच्छी तरह से जानता है ...' 'महलर सोचता है ...' 'यहाँ, महलर एक स्पष्ट कैसुरा बनाता है ...' ऑर्केस्ट्रा रिहर्सल के दौरान, मेंगेलबर्ग अपनी मृत मूर्ति के लगातार संपर्क में लग रहा था।

उन्होंने मई 1920 में मई में अपने अंतिम सम्मान का भुगतान किया महलर महोत्सव 1920 एम्स्टर्डम। मेन्गेलबर्ग, जो उस वर्ष कॉन्सर्टेगबॉव ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर के रूप में अपनी पच्चीसवीं सालगिरह मना रहे थे, ने नौ पूर्ण सिम्फनी का प्रदर्शन किया, दास क्लेगेंडे लिड, लिडर ने एफ्रेंडेन गेसेलेन, किंडरटोटनलाइनर, दास लियॉन वॉन वैन डेर एरड और रेक-रेक की हत्या की। पंद्रह दिनों में। उपस्थिति में अल्मा महलर (जो संग्रहालय स्क्वायर पर एक अभिजात महिला के रूप में घर में रह रही थीं), और मेंगेलबर्ग के एक अन्य अर्नोल्ड शॉनबर्ग थे। अल्मा ने लिखा: 'एम्स्टर्डम में आगमन ... बंदरगाह ... जहाजों का मस्तूल ... धांधली ... व्यस्त ... मिर्च, घटाटोप आसमान ... दूसरे शब्दों में: हॉलैंड। शाम को, अतुलनीय सुंदर प्रदर्शन में माहलर का दूसरा। '

यह एक अनूठा त्योहार था, जिसमें केवल एक (मामूली से कम) महत्वाकांक्षा थी: 'जिस तरह बेयरथ वैगनर के काम के सभी प्रदर्शनों के लिए मॉडल और बेंचमार्क बन गया है, उसी तरह एम्स्टर्डम को महलर की कला का आध्यात्मिक केंद्र बनने के लिए चुना गया है।' शब्द उत्सव के आयोजक, डॉ रुडोल्फ मेंगेलबर्ग (कंडक्टर के दूर के चचेरे भाई) के हैं। एम्सटर्डम को सबसे महत्वपूर्ण महलर महानगर बनना था। और यह कि - 1941 में एक कष्टप्रद अवधि को छोड़कर, जब मेंगेलबर्ग और कॉन्सर्टेगबॉव ऑर्केस्ट्रा के ट्रस्टियों ने जर्मन कब्जे वाली सेनाओं से एक कमान को झुका दिया और महलर के संगीत का प्रदर्शन करना बंद कर दिया - हमेशा से ऐसा ही रहा है। यह शहर माहलेर और महलर से लेकर एम्स्टर्डम तक है।

21 - 05 1920. महलर महोत्सव 1920 एम्स्टर्डम। स्मारक पट्टिका। तीन का समूह। स्थान: एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, बड़े हॉल, प्रवेश द्वार के पास, मंच के सामने। द्वारा एक भाषण के बाद हेंड्रिक फ्रीजर (1876-1955), मूर्तिकार टून डुपोसन (1877-1937) और (फर्म बीगर द्वारा निष्पादित) द्वारा डिजाइन किए गए दो पट्टियों का अनावरण माहलर और मेंगेलबर्ग के पुतलों के साथ किया गया।

जनवरी ब्रोकेन द्वारा पाठ

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