जोहान्स ब्रहम (1833-1897).

  • पेशा: संगीतकार। 
  • निवास स्थान: हैम्बर्ग, वियना।
  • महलर से संबंध: 1890 ओपेरा बुडापेस्ट 16-12-1890: ब्राह्मण महलर से मिलने के लिए कहता है। जोहान्स ब्राह्म, जो तब 57 साल के थे और पहले से ही एक अतिरंजित संगीतकार, बुडापेस्ट ओपेरा में भाग लेते हैं, जहां वह काम से इतना खुश है, कि वह कंडक्टर से मिलवाने की मांग करता है। यह तब होता है जब महलर और ब्रम्ह शाम को मिलते हैं और बाकी शाम एक साथ बिताते हैं। यह बैठक सालों बाद महलर की भविष्य की सफलता के लिए महत्वपूर्ण थी, और सिफारिश के एक पत्र के लिए धन्यवाद जो जोहान्स ब्राह्मण ने खुद को लिखा था फ्रांज जोसेफ I, सम्राट (1830-1916), माहलर को निदेशक चुना गया वियना स्टेट ओपेरा। संगीत के बारे में उनके विचारों में बहुत अंतर होने के बावजूद, माहलर का ब्रह्म के साथ एक अच्छा रिश्ता था।
  • महलर के साथ पत्राचार: 
  • जन्म: 07-05-1833, हैम्बर्ग, जर्मनी।
  • निधन: 03-04-1897 वियना, जर्मनी।
  • दफन: केंद्रीय कब्रिस्तान, वियना, ऑस्ट्रिया। 32 ए -26 ग्रेव।

जोहान्स ब्रह्म एक जर्मन संगीतकार और पियानोवादक थे। एक लुथेरन परिवार में हैम्बर्ग में जन्मे, ब्राह्म ने अपने पेशेवर जीवन का अधिकांश समय ऑस्ट्रिया के विएना में बिताया। उनके जीवनकाल में, ब्राह्म की लोकप्रियता और प्रभाव काफी था। उन्हें कभी-कभी जोहान सेबेस्टियन बाख और लुडविग वान बीथोवेन के साथ "थ्री बीएस" के रूप में समूहबद्ध किया जाता है, जो मूल रूप से उन्नीसवीं शताब्दी के कंडक्टर हंस वॉन बुलो द्वारा की गई टिप्पणी है।

पियानो, चैम्बर असेम्बल, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और आवाज और कोरस के लिए रचित ब्रह्म। एक गुणी पियानोवादक, उसने अपने कई कार्यों का प्रीमियर किया; उन्होंने अपने समय के कुछ प्रमुख कलाकारों के साथ काम किया, जिनमें पियानोवादक क्लारा शुमान और वायलिन वादक शामिल थे जोसेफ जोआचिम (1831-1907) (तीनों घनिष्ठ मित्र थे)। उनके कई काम आधुनिक संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन के स्टेपल बन गए हैं। ब्रम्ह, एक अप्रतिष्ठित पूर्णतावादी, ने उनके कुछ कार्यों को नष्ट कर दिया और दूसरों को अप्रकाशित छोड़ दिया।

ब्रह्म को अक्सर एक परंपरावादी और एक प्रर्वतक दोनों माना जाता है। उनका संगीत बारोक और शास्त्रीय स्वामी की संरचनाओं और संरचना संबंधी तकनीकों में दृढ़ता से निहित है। वह प्रतिवाद के एक मास्टर थे, जटिल और उच्च अनुशासित कला, जिसके लिए जोहान सेबेस्टियन बाख प्रसिद्ध है, और विकास के लिए, जोसेफ हेडन, वोल्फगैंग अमेडियस मोजार्ट, लुडविग वान बीथोवेन और अन्य संगीतकारों द्वारा एक रचनात्मक नैतिकता का बीड़ा उठाया है।

ब्राह्मणों ने इन आदरणीय "जर्मन" संरचनाओं की "शुद्धता" का सम्मान करने और उन्हें सद्भाव और माधुर्य के लिए साहसिक नए दृष्टिकोण बनाने की प्रक्रिया में एक रोमांटिक मुहावरे में आगे बढ़ाया। जबकि कई समकालीनों ने उनके संगीत को भी अकादमिक पाया, उनके योगदान और शिल्प कौशल को बाद के आंकड़ों द्वारा अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और एडवर्ड एल्गर के रूप में विविध रूप से सराहा गया है। ब्राह्म की रचनाओं का परिश्रमी, अत्यधिक निर्मित स्वभाव एक प्रारंभिक बिंदु था और एक पीढ़ी के रचनाकारों के लिए प्रेरणा था।

प्रारंभिक वर्षों

ब्रहम के पिता, जोहान जैकब ब्रहम (1806–72), डिथमर्सचेन से हैम्बर्ग आए, एक कस्बे के संगीतकार के रूप में करियर की तलाश में। वह कई साधनों में पारंगत थे, लेकिन उन्हें रोजगार ज्यादातर हॉर्न और डबल बास में मिलता था। 1830 में, उन्होंने जोहान हेनरिका क्रिस्चियन निसेन (1789-1865) से शादी की, जो पहले कभी शादी नहीं की थी, जो उनसे उम्र में सत्रह साल बड़ी थी। जोहान्स ब्राह्म की एक बड़ी बहन और एक छोटा भाई था। प्रारंभ में, वे शहर डॉक के पास, हैम्बर्ग के गेंजेविएरटेल क्वार्टर में, डैमटोरवॉल पर एक छोटे से घर में, इनर अल्स्टर के पास एक छोटी सी सड़क पर जाने से पहले, छह महीने तक रहे।

जोहान्स ब्रहम (1833-1897)। 1891 में हैम्बर्ग की इमारत का फोटो जहां ब्राह्म का जन्म हुआ था। बाएं हाथ पर दो डबल खिड़कियों के पीछे, ब्रम्ह के परिवार ने पहली मंजिल (अमेरिकियों के लिए दूसरी मंजिल) के हिस्से पर कब्जा कर लिया। 1943 में बमबारी करके इमारत को नष्ट कर दिया गया था।

जोहान जैकब ने अपने बेटे को अपना पहला संगीत प्रशिक्षण दिया। उन्होंने सात साल की उम्र से पियानो का अध्ययन ओटो फ्रेडरिक विलिबल्ड कोसल के साथ किया। परिवार की गरीबी के कारण, किशोर ब्राह्मों को डांस हॉल में पियानो बजाकर परिवार की आय में योगदान देना था। शुरुआती जीवनीकारों ने यह चौंकाने वाला पाया और अपने जीवन के इस हिस्से को निभाया। कुछ आधुनिक लेखकों ने सुझाव दिया है कि इस शुरुआती अनुभव ने महिलाओं के साथ ब्राह्म के बाद के संबंधों को चेतावनी दी है, लेकिन ब्राह्म विद्वानों स्टाइल अविन्स और कर्ट हॉफमैन ने इस संभावना पर सवाल उठाया है। चर्चा में जन स्वैफर्ड ने योगदान दिया है।

जोहान जैकब ब्रह्म्स (1806 - 1872), जोहान्स ब्रह्म्स के पिता, डबलबैस खिलाड़ी हैं, ओल्सडॉर्फ कब्रिस्तान, के 31 (267-270), हैम्बर्ग, जर्मनी।

एक समय के लिए, ब्रह्म ने सेलो भी सीखा। ओट्टो कॉसेल के साथ अपने शुरुआती पियानो सबक के बाद, ब्राह्म्स ने एडुअर्ड मार्क्ससेन के साथ पियानो का अध्ययन किया, जिन्होंने इग्नाज वॉन सेफ्राइड (मोजार्ट का एक शिष्य) और कार्ल मारिया वॉन बोक्लेट (शुबर्ट का करीबी दोस्त) के साथ वियना में अध्ययन किया था। युवा ब्राह्म्स ने हैम्बर्ग में कुछ सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिए, लेकिन एक पियानोवादक के रूप में तब तक प्रसिद्ध नहीं हुए जब तक उन्होंने उन्नीस वर्ष की आयु में एक संगीत कार्यक्रम नहीं किया। (बाद के जीवन में, वह अक्सर अपने स्वयं के कार्यों के प्रदर्शन में भाग लेते थे, चाहे वह एकल कलाकार के रूप में हो, या चैम्बर संगीत में भाग लेता हो।) उन्होंने अपने शुरुआती किशोर से गायक मंडलियों का संचालन किया, और एक कुशल कोरल और ऑर्केस्ट्रल कंडक्टर बन गए।

जोआचिम और लिसटेक्स की बैठक

उन्होंने जीवन में बहुत पहले रचना करना शुरू किया, लेकिन बाद में अपने पहले कार्यों की अधिकांश प्रतियों को नष्ट कर दिया; उदाहरण के लिए, मार्क्स के एक साथी पुतली लुईस जाफा ने एक पियानो सोनाटा को सूचना दी, कि ब्रह्म ने 11 साल की उम्र में खेला या सुधार किया था, नष्ट हो गया था। अप्रैल और मई 1853 में हंगेरियन वायलिन वादक एडुआर्ड रेमिनी के संगतकार के रूप में संगीत कार्यक्रम के दौरे पर जाने तक उनकी रचनाओं को सार्वजनिक प्रशंसा नहीं मिली।

इस दौरे पर उन्होंने हनोवर में जोसेफ जोआचिम से मुलाकात की, और वेमार के कोर्ट में गए, जहां उन्होंने फ्रांज़ लिस्केट, पीटर कॉर्नेलियस और जोआचिम राफ से मुलाकात की। लिसटेस्ट के साथ ब्राह्म की बैठक के कई गवाहों के अनुसार (जिस पर लिसटेस्ट ने ब्राह्म्स के शेरोज़ो, ऑप। 4, दृष्टि में) का प्रदर्शन किया, रेमनी ब्राह्म की असफलता से नाराज थी, लिसटेक्स की सोनाटा की बी नाबालिग प्रशंसा में (ब्राह्मस कथित तौर पर हाल ही में प्रदर्शन के दौरान सो गए)। रचित कार्य), और उन्होंने कुछ समय बाद ही कंपनी में भागीदारी की। बाद में ब्राह्मणों ने खुद को यह कहते हुए माफ कर दिया कि वह उसकी मदद नहीं कर सकता, जिससे उसकी यात्रा समाप्त हो गई।

ब्रह्म और शुमान

जोआचिम ने ब्रह्मोस को रॉबर्ट शुमान के परिचय का एक पत्र दिया था, और राइनलैंड में एक पैदल यात्रा के बाद, ब्राह्म डसेलडोर्फ में ट्रेन ले गए, और वहां पहुंचने पर शूमान परिवार में उनका स्वागत किया गया। शुमान, 20 वर्षीय की प्रतिभा से आश्चर्यचकित होकर, पत्रिका नेयू ज़िट्सक्रिफ्ट फ़र् मुसिक के 28 अक्टूबर 1853 के अंक में "नीयू बन्नेन" (नया पथ) नामक एक लेख प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने दावा किया कि वह युवा हैं। "समय के लिए आदर्श अभिव्यक्ति देने के लिए किस्मत में था"

इस घोषणा ने उन लोगों को प्रभावित किया जो रॉबर्ट या क्लारा शुमान के प्रशंसक थे; उदाहरण के लिए, हैम्बर्ग में, एक संगीत प्रकाशक और फिलहारमोनिक के कंडक्टर, लेकिन यह दूसरों द्वारा कुछ संदेह के साथ प्राप्त किया गया था।

हो सकता है कि इससे ब्राह्म्स की आत्म-आलोचनात्मक ज़रूरतों को पूरा किया जा सके। उन्होंने नवंबर 1853 में रॉबर्ट, "रेवरेड मास्टर," को लिखा कि उनकी प्रशंसा "जनता द्वारा ऐसी असाधारण अपेक्षाएं जगाती है कि मुझे नहीं पता कि मैं उन्हें कैसे पूरा कर सकता हूं ..."। जब वह डसेलडोर्फ में थे, ब्राह्मों ने जोआम के लिए सोनाटा लिखने में शुमान और अल्बर्ट डिट्रिच के साथ भाग लिया; इसे "एफ-ए-ई सोनाटा - फ़्री लेकिन लोनली" (जर्मन: फ्रेइ अबर आइंसम) के रूप में जाना जाता है। संगीतकार और पियानोवादक क्लू शूमन की पत्नी ने अपनी डायरी में उनकी पहली यात्रा के बारे में लिखा है

... उन लोगों में से एक है जो भगवान से सीधे आते हैं। - उन्होंने हमें अपने खुद के पुत्रदास, शिरोज़ इत्यादि खेले, उन सभी में अत्यधिक कल्पना, भावना की गहराई और रूप की महारत दिखाते हुए ... जो उन्होंने हमारे लिए खेला वह इतना निपुण है कि कोई भी यह नहीं सोच सकता कि अच्छे भगवान ने उसे अंदर भेजा। दुनिया तैयार है। उनके सामने एक महान भविष्य है, क्योंकि वह ऑर्केस्ट्रा के लिए लिखना शुरू करने के बाद पहली बार अपनी प्रतिभा के लिए सही क्षेत्र खोज लेंगे।

फरवरी 1854 में बॉन के पास एक मानसिक अभयारण्य में रॉबर्ट शुमान के आत्महत्या के प्रयास और बाद में कारावास के बाद, क्लारा "निराशा में था", शुमान्स के आठवें बच्चे की उम्मीद कर रहा था। ब्रम्ह ने डसेलडोर्फ को हड़काया। वह और या जोकिम, डाइटरिक, और जूलियस ओटो ग्रिम ने मार्च 1854 में अक्सर क्लारा का दौरा किया, ताकि उसके साथ या उसके साथ संगीत बजाकर रॉबर्ट की त्रासदी से उसका मन हट जाए। क्लारा ने अपनी डायरी में लिखा

"वह अच्छा ब्रहम हमेशा खुद को सबसे ज्यादा सहानुभूति वाला दोस्त दिखाता है। वह ज्यादा कुछ नहीं कहता है, लेकिन कोई भी उसके चेहरे को देख सकता है ... वह किस तरह मेरे साथ प्यार करता है, जिसके लिए वह बहुत सम्मान करता है। इसके अलावा, वह कुछ भी संगीत के माध्यम से मुझे खुश करने के हर अवसर को जब्त करने में बहुत दयालु है। इतने कम उम्र के व्यक्ति से मैं बलिदान के प्रति सचेत नहीं रह सकता, बलिदान के लिए यह निस्संदेह किसी के लिए भी मेरे साथ होना है".

बाद में, क्लारा और उसके कई बच्चों की मदद करने के लिए, ब्रह्म्स ने तीन मंजिला घर में शुमान अपार्टमेंट के ऊपर, अपने संगीत कैरियर को अस्थायी रूप से अलग कर दिया। क्लारा को अपनी मृत्यु से दो दिन पहले तक रॉबर्ट की यात्रा की अनुमति नहीं थी। ब्रह्मा कई बार उनसे मिलने गए और इसलिए वे बीच-बीच में अभिनय कर सकते थे। शूमानस ने डसेलडोर्फ में एक हाउसकीपर, "बर्था" को नियुक्त किया, बाद में बर्लिन में एलिजाबेथ वर्नर। बर्लिन में "जोसेफिन" नाम से एक किराए का रसोइया भी था। जब शूमान्स के सबसे पुराने बच्चे और बेटी, मैरी, का जन्म 1841, उम्र का था, तो उन्होंने गृहस्वामी के रूप में और जब जरूरत पड़ी, कुक के रूप में काम संभाला। क्लारा अक्सर कॉन्सर्ट टूर पर, कुछ स्थायी महीनों में, या कभी-कभी गर्मियों में इलाज के लिए दूर रहता था, और 1854-1856 में ब्राह्म भी समय का एक हिस्सा था, जिससे कर्मचारियों को घर का प्रबंधन करना पड़ा। क्लारा ने एक दयालु संगीत भावना के रूप में ब्राह्म के समर्थन की बहुत सराहना की।

अक्टूबर 1854 में लिपजिग में एक संगीत कार्यक्रम में, क्लारा ने एफ मामूली, ओप में ब्राह्म के सोनाटा से एंडेंट और शेरजो की भूमिका निभाई। 5, "पहली बार उनका संगीत सार्वजनिक रूप से बजाया गया था".

ब्रह्म और क्लारा का बहुत करीबी और आजीवन लेकिन असामान्य संबंध था। उनमें बहुत स्नेह था लेकिन एक-दूसरे के लिए सम्मान भी। ब्रह्म्स ने 1887 में आग्रह किया कि उनके और क्लारा के एक-दूसरे के पत्रों को नष्ट कर दिया जाए। वास्तव में क्लारा ने बहुत सारे पत्र रखे, जिन्हें ब्रम्ह ने भेजा था, और मैरी के आग्रह पर, कई पत्रों को नष्ट करने से परहेज किया क्योंकि ब्रम्ह वापस आ गया था। आखिरकार जर्मन में क्लारा और ब्रह्म के बीच पत्राचार प्रकाशित हुआ।

ब्राह्म के कुछ शुरुआती अक्षर क्लारा ने उसे उसके साथ प्यार से गहराई से दिखाया। ब्रहम के लिए क्लारा के संरक्षित पत्र, एक को छोड़कर, 1858 में बहुत बाद में शुरू होते हैं। उनमें से कुछ ब्राह्म से या कुछ से चयनित पत्र या अंश, और क्लारा की डायरी प्रविष्टियों का अंग्रेजी में अनुवाद किया गया है। अक्टूबर 1854 में ब्रह्म्स से क्लारा के लिए सबसे पहले प्रकाशित और अनुवादित पत्र था। हंस गैल ने कहा कि संरक्षित पत्राचार "क्लारा की सेंसरशिप के माध्यम से पारित हो सकता है।"

ब्रहम ने क्लारा के प्यार और उसके और रॉबर्ट के सम्मान के बीच एक मजबूत संघर्ष महसूस किया, जिससे वह आत्मघाती विचारों के लिए एक बिंदु पर आ गया। रॉबर्ट के मरने के लंबे समय बाद, ब्राह्म ने फैसला किया कि उन्हें शुमान के घर से भागना पड़ा। उन्होंने क्रूरता की भावना को छोड़कर, बल्कि क्रूरता से छुट्टी ली। लेकिन ब्रह्म और क्लारा ने पत्राचार किया। ब्रहम कुछ गर्मियों के लिए क्लारा और उसके कुछ बच्चों में शामिल हो गए। 1862 में, क्लारा ने आसपास के लिचेंटल में एक घर खरीदा, 1909 के बाद से बैडेन-बैडेन में शामिल थीं, और 1863 से 1873 तक अपने शेष परिवार के साथ वहां रहीं। 1865 से 1874 तक ब्राह्म ने अपने घर के पास के एक अपार्टमेंट में रहने के लिए अपना समय बिताया। जो अब एक संग्रहालय है, "ब्रह्मोस" (ब्रह्म हाउस)।

यूगेनी शूमैन के खाते में ब्राह्म्स बाद के वर्षों में दिखाई देते हैं। क्लारा और ब्रह्म्स ने वियना में नवंबर-दिसंबर 1868 में, फिर 1869 की शुरुआत में इंग्लैंड, फिर हॉलैंड में एक साथ एक संगीत कार्यक्रम किया; यह दौरा अप्रैल 1869 में समाप्त हुआ। क्लारा ने 1873 में लिक्टिनल से बर्लिन जाने के बाद, दोनों ने एक-दूसरे को कम बार देखा, क्योंकि 1863 के बाद से ब्राह्म का वियना में अपना घर था।

क्लारा ब्रह्म से 14 साल बड़ी थी। उसके मिलने के ढाई साल बाद 24 मई 1856 को एक पत्र में, और दो साल बाद या तो एक साथ या उसके बाद, Brahms ने लिखा कि वह उसे जर्मन विनम्र रूप "सी" का "आप" कहना जारी रखा और उपयोग करने में संकोच किया परिचित रूप "दू" क्लारा ने सहमति व्यक्त की कि वे अपनी डायरी में एक और "डू" लिख रहे हैं, "मैं मना नहीं कर सका, क्योंकि मैं उसे एक बेटे की तरह प्यार करता हूं"। ब्रह्म ने 31 मई को लिखा:

"काश, मैं तुमसे उतना ही प्यार से लिख पाता जितना कि मैं तुमसे प्यार करता हूं, और तुम्हारे लिए उतनी अच्छी चीजें करता हूं, जितनी तुम चाहो। आप मुझे इतने असीम रूप से प्रिय हैं कि मैं शायद ही इसे व्यक्त कर सकूं। मुझे आपको प्रिय और बहुत से अन्य नामों से पुकारना पसंद करना चाहिए, कभी भी आपको पसंद किए बिना". 

उस पत्र के बाकी, और सबसे बाद में संरक्षित पत्र, संगीत और संगीत के लोगों के बारे में हैं, उनकी यात्रा और अनुभवों के बारे में एक दूसरे को अपडेट कर रहे हैं। एक संगीतकार के रूप में ब्राह्म ने क्लारा की राय को बहुत महत्व दिया। "ब्राह्मणों द्वारा कोई रचना नहीं थी जो क्लारा को उस समय नहीं दिखाई गई थी जब यह आकार में था। वह उनकी वफादार सलाहकार रहीं। " 1859 में रॉबर्ट की मृत्यु के तीन साल बाद जोआचिम को लिखे एक पत्र में, ब्राह्म ने क्लारा के बारे में लिखा:

"मेरा मानना ​​है कि मैं उसका इतना सम्मान और प्रशंसा नहीं करता जितना कि मैं उससे प्यार करता हूँ और उसके वशीभूत हूँ। अक्सर मुझे जबरन अपने आप को चुपचाप अपनी बाहों में डालने से रोकना चाहिए और यहां तक ​​कि मुझे नहीं पता, यह इतना स्वाभाविक है कि वह इसे बीमार नहीं लगेगा। ”

ब्रहम ने कभी शादी नहीं की, कई महिलाओं के लिए मजबूत भावनाओं के बावजूद और सगाई में प्रवेश करने के बावजूद, जल्द ही 1859 में गोटिंगेन में अगाथ वॉन सिबोल्ड के साथ टूट गया। ऐसा लगता है कि ब्राह्म बल्कि उस रिश्ते के बारे में अंधाधुंध था जो कि यह चला, जिसने उसके दोस्तों को परेशान किया। सगाई तोड़ने के बाद, ब्रह्मा ने अगाथे को लिखा: 'आई लव यू! मुझे आपको फिर से देखना होगा, लेकिन मैं असर वाले भ्रूणों के लिए असमर्थ हूं। कृपया मुझे लिखना है कि क्या मैं मेरी बाहों में तुम पकड़ करने के लिए, आप को चूमने के लिए फिर से आ सकता है, और आपको बता दूँ कि मैं तुम्हें प्यार करता हूँ। ' लेकिन उन्होंने फिर कभी एक दूसरे को नहीं देखा।

पता लगाया और हैम्बर्ग

१ Bra५६ में रॉबर्ट शुमान की मृत्यु के बाद, ब्रहम ने अपना समय हैम्बर्ग में बंटा, जहाँ उन्होंने एक लेडीज गाना बजानेवालों का आयोजन किया, और लिपो की रियासत में डिटोल्ड किया, जहाँ वे कोर्ट-म्यूजिक-टीचर और कंडक्टर थे। वह 1856 में सार्वजनिक रूप से की जाने वाली अपनी पहली आर्केस्ट्रा रचना, अपने पियानो कॉन्सर्टो नंबर 1 के प्रीमियर में एकल कलाकार थे। उन्होंने पहली बार 1859 में विएना का दौरा किया, वहाँ सर्दियों में रहते थे, और 1862 में, उन्हें कंडक्टर नियुक्त किया गया था। वियना सिंगाकीडेमी। हालांकि उन्होंने अगले वर्ष पद से इस्तीफा दे दिया, और कहीं और पदों का संचालन करने के विचार का मनोरंजन किया, उन्होंने खुद को वियना में तेजी से बढ़ाया और जल्द ही वहां अपना घर बना लिया।

1872 से 1875 तक, वह वियना गेसल्सचाफ्ट डेर मुसिकफ्रेन्डे के संगीत समारोहों के निदेशक थे; बाद में, उन्होंने कोई औपचारिक पद स्वीकार नहीं किया। उन्होंने 1877 में कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से संगीत के एक मानद डॉक्टरेट की उपाधि को अस्वीकार कर दिया, लेकिन 1879 में ब्रेसलॉ विश्वविद्यालय से एक को स्वीकार कर लिया और प्रशंसा के एक इशारे के रूप में शैक्षणिक महोत्सव ओवरचर की रचना की।

वह 1850 और 60 के दशक में लगातार रचना कर रहे थे, लेकिन उनके संगीत ने विभाजित महत्वपूर्ण प्रतिक्रियाओं को जन्म दिया था, और पहले पियानो कॉनसीरो को इसके कुछ शुरुआती प्रदर्शनों में बुरी तरह से प्राप्त हुआ था। उनके कामों को 'न्यू जर्मन स्कूल' द्वारा पुराने ढंग से लेबल किया गया था, जिनके प्रमुख आंकड़ों में फ्रांज लिस्ज़ेट, रिचर्ड वैगनर और हेक्टर बर्लियोज़ शामिल थे। Brahms ने वैगनर के कुछ संगीत की प्रशंसा की और लिस्केट को एक महान पियानोवादक के रूप में प्रशंसा की, लेकिन दो स्कूलों के बीच संघर्ष, जिसे रोमैंटिक्स के युद्ध के रूप में जाना जाता है, ने जल्द ही सभी संगीत यूरोप को गले लगा लिया। ब्रम्ह शिविर में उनके करीबी दोस्त थे: क्लारा शुमान, जोआचिम, प्रभावशाली संगीत समीक्षक एडुआर्ड हैन्सलिक और प्रमुख विनीज़ सर्जन थियोडोर बिल्रोथ।

1860 में, ब्राह्मणों ने वैगनरियर्स के संगीत की कुछ ज्यादतियों के खिलाफ एक सार्वजनिक विरोध प्रदर्शन आयोजित करने का प्रयास किया। इसने एक घोषणापत्र का रूप ले लिया, जिसे ब्रम्ह और जोआचिम ने संयुक्त रूप से लिखा था। घोषणापत्र, जिसे केवल तीन सहायक हस्ताक्षरों के साथ समय से पहले प्रकाशित किया गया था, एक विफलता थी, और वह फिर कभी सार्वजनिक नीतिशास्त्र में संलग्न नहीं हुआ।

लोकप्रियता के वर्ष

यह 1868 में, ब्रेमेन में, ए जर्मन रिडेविम, उनके सबसे बड़े वर्णिक कार्य का प्रीमियर था, जिसने ब्रह्म की यूरोपीय प्रतिष्ठा की पुष्टि की और कई को यह स्वीकार करने के लिए प्रेरित किया कि उन्होंने बीथोवेन और सिम्फनी पर विजय प्राप्त की थी। इसने उन्हें कई कामों को पूरा करने के लिए अंततः विश्वास दिलाया होगा कि उन्होंने कई वर्षों तक कुश्ती की थी, जैसे कि कैंटाटा रिनाल्डो, उनका पहला स्ट्रिंग चौकड़ी, तीसरा पियानो चौकड़ी, और सबसे विशेष रूप से उनकी पहली सिम्फनी। यह 1876 में दिखाई दिया, हालांकि यह 1860 के दशक की शुरुआत में शुरू किया गया था (और उनके कुछ दोस्तों द्वारा देखा गया पहला आंदोलन का एक संस्करण)। इसके बाद अन्य तीन सिम्फनी 1877, 1883 और 1885 में पीछा किया। 1881 से, वह अपने नए ऑर्केस्ट्रा कार्यों को ड्यूक ऑफ मेनिंगन के मेनिंजेन कोर्ट ऑर्केस्ट्रा के साथ करने में सक्षम था, जिसके कंडक्टर हंस वॉन बुलो थे। वह 2 में कीट में अपने पियानो कॉनसर्टो नंबर 1881 के प्रीमियर में एकल कलाकार थे।

ब्रह्म अक्सर यात्रा करते थे, दोनों व्यापार (संगीत कार्यक्रम) और आनंद के लिए। 1878 के बाद से, वह अक्सर वसंत ऋतु में इटली का दौरा करते थे, और वह आमतौर पर गर्मियों के दौरान रचना करने के लिए एक सुखद ग्रामीण स्थान की तलाश करते थे। वह एक महान वॉकर थे और विशेष रूप से खुली हवा में समय बिताना पसंद करते थे, जहां उन्हें लगता था कि वह अधिक स्पष्ट रूप से सोच सकते हैं।

1889 में, अमेरिकी आविष्कारक थॉमस एडिसन के प्रतिनिधि थेओ वांगमेन्न ने वियना में संगीतकार का दौरा किया और उन्हें एक प्रयोगात्मक रिकॉर्डिंग करने के लिए आमंत्रित किया। ब्रह्म्स ने पियानो पर अपने पहले हंगेरियन नृत्य का संक्षिप्त संस्करण बजाया। रिकॉर्डिंग को बाद में शुरुआती पियानो प्रदर्शनों के एक एलपी पर जारी किया गया (ग्रेगर बेन्को द्वारा संकलित)। यद्यपि संगीत के छोटे टुकड़े के लिए बोला गया परिचय काफी स्पष्ट है, भारी सतह के शोर के कारण पियानो बजाना काफी हद तक अशोभनीय है। फिर भी, यह एक प्रमुख संगीतकार द्वारा की गई शुरुआती रिकॉर्डिंग है। विश्लेषकों और विद्वानों में विभाजित है, हालांकि, यह है कि क्या आवाज जो टुकड़ा का परिचय देती है, वह वांग्मन या ब्रह्म की है। इस ऐतिहासिक रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता में सुधार के लिए कई प्रयास किए गए हैं; स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय में एक "अस्वीकृत" संस्करण का निर्माण किया गया था जो रहस्य को सुलझाने का दावा करता है।

1889 में, ब्रम्ह को हैम्बर्ग का एक मानद नागरिक नामित किया गया था, 1948 तक हैम्बर्ग में एक ही जन्म हुआ।

ब्रह्म और दव? Ák

1875 में, संगीतकार एंटोनो ड्वो? (1841-1904) प्राग क्षेत्र के बाहर अभी भी लगभग अज्ञात थे। Brahms जूरी पर था जिसने Dvo को रचना के लिए वियना राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया था? तीन बार, फरवरी 1875 में पहली बार, और बाद में 1876 और 1877 में। Brahms ने अपने प्रकाशक, Simrock को भी Dvo की सिफारिश की, जिसने अत्यधिक सफल स्लावोनिक कमीशन किया? नृत्य करते हैं। कुछ वर्षों के भीतर, ड्वो? को विश्व का नाम मिला। 1892 में उन्हें न्यूयॉर्क में नव स्थापित राष्ट्रीय संरक्षक का निदेशक नियुक्त किया गया।

जोहान्स ब्रहम (1833-1897).

बाद के वर्ष

1890 में, 57 वर्षीय ब्राह्मणों ने कंपोजिंग छोड़ने का संकल्प लिया। हालांकि, जैसा कि यह निकला, वह अपने फैसले का पालन करने में असमर्थ था, और अपनी मृत्यु से पहले के वर्षों में उसने कई उत्कृष्ट कृतियों का उत्पादन किया। रिचर्ड म्युफेल्ड के लिए उनकी प्रशंसा, मेनिंगन ऑर्केस्ट्रा के साथ शहनाई वादक, उन्हें क्लारनेट ट्रियो, ओप की रचना करने के लिए ले जाया गया। 114, क्लारनेट क्विंट, ओप। 115 (1891), और दो शहनाई सोनतस, ऑप। 120 (1894)। उन्होंने पियानो के टुकड़े, ऑप के कई चक्र भी लिखे। ११६-११ ९, वीर इर्नस्टे गेस्जगे (फोर सीरियस सोंग्स), ऑप। 116 (119), और अंग, ओप के लिए इलेवन चोरेल प्रस्तावना। 121 (1896)।

ओपी को पूरा करते हुए। 121 गीत, ब्रह्म ने कैंसर का विकास किया (स्रोत इस बात पर भिन्न हैं कि यह यकृत या अग्न्याशय का था)। सार्वजनिक रूप से उनकी अंतिम उपस्थिति 3 मार्च 1897 को थी, जब उन्होंने हंस रिक्टर को अपने सिम्फनी नंबर 4 का संचालन करते देखा था। चार आंदोलनों में से प्रत्येक के बाद एक ओवेशन था। धीरे-धीरे उनकी हालत बिगड़ती गई और एक महीने बाद उनकी मृत्यु हो गई, 3 अप्रैल 1897 को 63 वर्ष की आयु में। ब्राह्म को दफनाया गया केंद्रीय कब्रिस्तान विएना में विक्टर होर्ता और मूर्तिकार इल वॉन टंडोव्स्की-कॉनराट द्वारा एक स्मारक के नीचे।

श्रद्धांजलि

उस वर्ष के अंत में, ब्रिटिश संगीतकार ह्यूबर्ट पैरी, जो उस समय के सबसे बड़े कलाकार ब्राह्म को मानते थे, ने ब्रम्ह के लिए एक आर्केस्ट्रा एली लिखी। यह पैरी के जीवनकाल में कभी नहीं खेला गया था, 1918 में पैरी के लिए एक स्मारक संगीत समारोह में अपना पहला प्रदर्शन प्राप्त किया।

1904 से 1914 तक, ब्रहम के दोस्त, संगीत समीक्षक मैक्स कल्बेक ने ब्रहम की आठ-खंड की जीवनी प्रकाशित की, लेकिन इसका कभी भी अंग्रेजी में अनुवाद नहीं किया गया। 1906 और 1922 के बीच, ड्यूश ब्राह्म-गेसल्सचाफ्ट (जर्मन ब्राह्मस सोसाइटी) ने ब्रह्म के पत्राचार के 16 गिने हुए संस्करणों को प्रकाशित किया, जिनमें से कम से कम 7 कालबेक द्वारा संपादित किया गया था। मैरी शूमन द्वारा संपादित क्लारा शूमैन के साथ दो संस्करणों सहित, बाद में ब्रह्म के पत्राचार का एक अतिरिक्त 7 खंड प्रकाशित किया गया था।

वर्क्स

ऑर्केस्ट्रा के लिए ब्रहम ने कई प्रमुख रचनाएं लिखीं, जिनमें दो सेरेनेड, चार सिम्फनी, दो पियानो कॉन्सर्टोस (डी माइनर में नंबर 1, बी-फ्लैट प्रमुख में नंबर 2), एक वायलिन कॉन्सर्टो, वायलिन और सेलो के लिए एक डबल डेरेरो शामिल है; और दो साथी ऑर्केस्ट्रा ओवरहेड, एकेडमिक फेस्टिवल ओवरचर और ट्रेजिक ओवरचर।

उनका बड़ा कोरल काम ए जर्मन रिक्विम, लिटर्जिकल मिसा प्रो डिफैक्टिस की स्थापना नहीं है, लेकिन उन ग्रंथों की एक सेटिंग है, जिन्हें लूथर बाइबिल से चुना गया है। उनके जीवन के तीन प्रमुख अवधियों में रचना की गई थी। दूसरे आंदोलन का एक प्रारंभिक संस्करण पहली बार 1854 में रचा गया था, रॉबर्ट शुमान के आत्महत्या के प्रयास के लंबे समय बाद नहीं, और बाद में उनके पहले पियानो संगीत कार्यक्रम में इसका इस्तेमाल किया गया था। 1865 में अपनी माँ की मृत्यु के बाद रिक्वेस्ट के अधिकांश भाग की रचना की गई। 1868 में आधिकारिक प्रीमियर के बाद पाँचवाँ आंदोलन जोड़ा गया और यह काम 1869 में प्रकाशित हुआ।

विविधता के रूप में ब्राह्मणों के कार्यों में शामिल हैं, अन्य लोगों में, वर्नेल और फग्यू ऑन एक थीम पर हैंडेल और पैगनिनी वेरिएशंस, दोनों एकल पियानो के लिए, और हेयर्ड द्वारा थीम पर विविधताएं (अब कभी-कभी सेंट एंथोनी वेरिएशन कहा जाता है) दो संस्करणों में। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए। चौथा सिम्फनी का अंतिम आंदोलन, ऑप। 98, औपचारिक रूप से एक पासैकग्लिया है।

उनके चैम्बर कार्यों में तीन स्ट्रिंग चौकड़ी, दो स्ट्रिंग पंचक, दो स्ट्रिंग सेक्सेट, एक शहनाई पंचक, एक शहनाई तिकड़ी, एक सींग तिकड़ी, एक पियानो पंचक, तीन पियानो चौकड़ी, और चार पुरुष तिकड़ी (चौथा मरणोपरांत प्रकाशित किया जा रहा है) शामिल हैं। उन्होंने पियानो के साथ कई वाद्य पुत्रों की रचना की, जिनमें वायलिन के लिए तीन, सेलो के लिए दो और शहनाई के लिए दो (जो बाद में संगीतकार द्वारा वायोला के लिए व्यवस्थित किए गए थे) शामिल हैं। उनका एकल पियानो काम उनके शुरुआती पियानो सोनाटा और बैलेड से लेकर उनके चरित्र के टुकड़ों के अंतिम सेट तक होता है। ब्रह्मा एक महत्वपूर्ण झूठ बोलने वाले संगीतकार थे, जिन्होंने 200 से अधिक गीत लिखे थे। ऑर्गन, ओप के लिए उनका कोरल प्रस्तावना है। 122, जो उन्होंने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले लिखा था, अंग प्रदर्शनों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन गया है।

ब्रह्म एक चरम पूर्णतावादी था। उन्होंने कई प्रारंभिक कार्यों को नष्ट कर दिया - वायलिन सोनाटा सहित उन्होंने रेमेनी और वायलिन वादक फर्डिनेंड डेविड के साथ प्रदर्शन किया - और 20 में अपना आधिकारिक फर्स्ट जारी करने से पहले 1873 स्ट्रिंग चौकड़ी नष्ट करने का दावा किया। कई वर्षों के दौरान, उन्होंने एक मूल परियोजना को बदल दिया। डी में एक सिम्फनी के लिए अपने पहले पियानो कॉन्सर्ट में नाबालिग। विस्तार के प्रति समर्पण के एक और उदाहरण में, उन्होंने लगभग 1861 से 1876 तक लगभग पंद्रह वर्षों के लिए आधिकारिक फर्स्ट सिम्फनी पर काम किया। इसके पहले कुछ प्रदर्शनों के बाद भी, ब्राह्म ने मूल धीमी गति को नष्ट कर दिया और स्कोर प्रकाशित होने से पहले ही दूसरे को प्रतिस्थापित कर दिया। (रॉबर्ट पास्कल द्वारा मूल धीमे आंदोलन की एक अनुमान बहाली प्रकाशित की गई है।)

एक अन्य कारक जिसने ब्रह्म के पूर्णतावाद में योगदान दिया, वह यह था कि शुमान ने जल्दी ही घोषणा की थी कि ब्रह्म बेथोवेन जैसे अगले महान संगीतकार बनना चाहते हैं, एक भविष्यवाणी है कि ब्राह्म को जीने के लिए निर्धारित किया गया था। इस भविष्यवाणी को संगीतकार के आत्मविश्वास में शायद ही जोड़ा गया हो, और फर्स्ट सिम्फनी के निर्माण में देरी के लिए योगदान दिया हो।

ब्रम्ह ने दृढ़ता से पूर्ण संगीत लिखना पसंद किया जो एक स्पष्ट दृश्य या कथा को संदर्भित नहीं करता है, और उन्होंने कभी भी एक ओपेरा या एक सिम्फनी कविता नहीं लिखी।

बड़े, जटिल संगीत संरचनाओं के एक गंभीर संगीतकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा के बावजूद, उनके जीवन के दौरान ब्रहम की कुछ सबसे व्यापक रूप से ज्ञात और सबसे व्यावसायिक रूप से सफल रचनाएं घरेलू संगीत-निर्माण के लिए संपन्न समकालीन बाजार के उद्देश्य से लोकप्रिय इरादों के छोटे पैमाने पर काम करती थीं। 20 वीं शताब्दी के दौरान, प्रभावशाली अमेरिकी आलोचक बीएच हागिन ने अधिक मुख्यधारा के विचारों को खारिज करते हुए, रिकॉर्ड किए गए संगीत के लिए अपने विभिन्न गाइडों में तर्क दिया कि ब्रह्म ऐसे कामों में अपने सर्वश्रेष्ठ थे और बड़े रूपों में बहुत कम सफल थे। Brahms द्वारा इन लाइटर कार्यों में सबसे अधिक पोषित - लोकप्रिय हंगेरियन डांस के उनके सेट हैं- पियानो डांस, पियानो युगल के लिए वाल्ट्ज (Op। 39) और मुखर चौकड़ी और पियानो के लिए लाईब्लसफिल्डर वाल्ट्ज और उनके कई गाने, विशेष रूप से। द वाइजेनडेल्ड (ऑप। 49, नंबर 4, 1868 में प्रकाशित)। यह अंतिम ब्रम्ह के मित्र बर्था फेबर को एक बेटे के जन्म का जश्न मनाने के लिए (एक लोक पाठ के लिए) लिखा गया था और इसे ब्रह्मा की लुल्बी के रूप में जाना जाता है।

शैली और प्रभाव

ब्रह्मा ने अपने कार्यों में कई रचनाकारों के संगीत की अस्पष्टता के विपरीत अपने कार्यों में रूप और व्यवस्था का एक शास्त्रीय अर्थ बनाए रखा। इस प्रकार कई प्रशंसक (हालांकि जरूरी नहीं कि खुद ब्रह्म ही) उन्हें पारंपरिक रूप और "शुद्ध संगीत" के चैंपियन के रूप में देखते थे, जैसा कि कार्यक्रम के संगीत के "न्यू जर्मन" अवतार के विपरीत है।

ब्रह्म्स ने बीथोवेन की वंदना की: संगीतकार के घर में, बीथोवेन का एक संगमरमर का टुकड़ा उस स्थान पर नीचे देखा, जहां उन्होंने रचना की थी, और उनके कार्यों में कुछ मार्ग बीथोवेन की शैली की याद दिलाते हैं। ब्राह्म्स की पहली सिम्फनी बीथोवेन की पांचवीं सिम्फनी के रूप में प्रभावी रूप से प्रभावित होती है, क्योंकि दोनों कार्य सी माइनर में दोनों हैं, और सी प्रमुख विजय की ओर संघर्ष में समाप्त होता है। प्रथम सिम्फनी के समापन का मुख्य विषय भी बीथोवेन के नौवें के समापन के मुख्य विषय की याद दिलाता है, और जब यह समानता ब्रम्ह की ओर इंगित की गई, तो उन्होंने जवाब दिया कि कोई भी गधा - जेडर एसेल - यह देख सकता है। 1876 ​​में, जब वियना में काम का प्रीमियर हुआ, तो इसे तुरंत "बीथोवेन के दसवें" के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। हालांकि, बीथोवेन के ब्राह्म के संगीत की समानता पहली बार नवंबर 1853 में अल्बर्ट डिट्रिच से अर्न्स्ट नौमन को लिखे एक पत्र में बताई गई थी।

1865 में एक जर्मन रिक्विम अपनी मां की मृत्यु से आंशिक रूप से प्रेरित था (उस समय उन्होंने एक अंतिम संस्कार मार्च की रचना की जो कि भाग दो, डेने एलेस फ्लेश्च का आधार बनना था), लेकिन यह एक सिम्फनी से सामग्री को भी शामिल करता है जिसे उन्होंने 1854 में शुरू किया था लेकिन शुमान के आत्महत्या के प्रयास के बाद छोड़ दिया गया। उन्होंने एक बार लिखा था कि Requiem "शूमान के थे"। इस परित्यक्त सिम्फनी के पहले आंदोलन को पहले पियानो कॉन्सर्टो के पहले आंदोलन के रूप में फिर से काम किया गया था।

ब्रहम क्लासिकल संगीतकार मोज़ार्ट और हेडन से प्यार करते थे। उन्होंने अपने कार्यों के पहले संस्करण और ऑटोग्राफ एकत्र किए, और संपादित प्रदर्शन संपादित किए। उन्होंने पूर्व-शास्त्रीय संगीतकारों के संगीत का अध्ययन किया, जिसमें गियोवन्नी गेब्रियल, जोहान एडोल्फ हसे, हेनरिक शुट्ज़, डोमेनिको स्कार्लट्टी, जॉर्ज फ्राइडरिक हैंडेल और विशेष रूप से जोहान सेबियनियन बाख शामिल हैं। उनके दोस्तों में प्रमुख संगीतज्ञ शामिल थे, और फ्रेडरिक क्रिसलर के साथ, उन्होंने फ्रांस्वा कूपेरिन के कार्यों का एक संस्करण संपादित किया। Brahms ने CPE और WF Bach द्वारा कार्यों का संपादन भी किया। उन्होंने काउंटरपॉइंट की कला में प्रेरणा के लिए पुराने संगीत को देखा; उनके कुछ कामों के विषय बारोक स्रोतों पर तैयार किए गए हैं, जैसे कि सेलो सोनाटा नंबर 1 के फॉगल फिनाले में बाक की द आर्ट ऑफ फग्यू या चौथे सिम्फनी के फाइनल के पासैकग्लिया थीम में एक ही संगीतकार के कैंटाटा नंबर 150।

शुरुआती रोमांटिक संगीतकारों का ब्राह्म पर विशेष रूप से शुमान का बड़ा प्रभाव था, जिन्होंने ब्राह्म को एक युवा संगीतकार के रूप में प्रोत्साहित किया। 1862-63 में वियना में रहने के दौरान, ब्रम्हास विशेष रूप से फ्रांज शूबर्ट के संगीत में रुचि रखने लगे। बाद के प्रभाव को ब्रहम द्वारा काम से पहचाना जा सकता है, जैसे कि दो पियानो चौकड़ी ओप। 25 और ऑप। 26, और पियानो क्विंटेट जो चार हाथों वाले पियानो के लिए शुबर्ट के स्ट्रिंग क्विंटेट और ग्रैंड डुओ के लिए गठबंधन करता है। ब्राह्म पर चोपिन और मेंडेलसोहन का प्रभाव कम स्पष्ट है, हालांकि कभी-कभी उनके कार्यों में पाया जा सकता है कि उनके किसी एक के लिए एक भ्रम क्या प्रतीत होता है (उदाहरण के लिए, ब्राह्स के शेरोज़ो, ऑप। 4, बी-सपाट नाबालिग में चोपिन के शिर्ज़ो के लिए दृष्टिकोण। ; एफ नाबालिग में ब्राह्म्स पियानो सोनाटा में विद्वान आंदोलन, ऑप 5, मेंडेलसोहन के पियानो ट्रायो के सी में मामूली समापन)।

ब्राह्मों ने रचना को छोड़ने पर विचार किया जब ऐसा लगा कि अन्य रचनाकारों के विस्तारित टनटन में नवाचारों के परिणामस्वरूप टॉन्सिलिटी का नियम पूरी तरह से टूट जाएगा। हालांकि वैगनर ब्राह्मणों के खिलाफ गंभीर हो गए, क्योंकि बाद में उनका कद और लोकप्रियता बढ़ती गई, वे हेंडल के थीम पर शुरुआती बदलावों और फगु के उत्साह से ग्रहणशील थे; कई स्रोतों के अनुसार, खुद ब्राह्म्स ने वैग्नर के संगीत की गहराई से प्रशंसा की, जो वैगनर के सिद्धांत की नाटकीयतापूर्ण उपदेशों तक ही अपनी महत्वाकांक्षा को सीमित करता है।

ब्राह्म ने पियानो और 144 जर्मन लोक गीतों की आवाज़ के लिए सेटिंग्स लिखीं, और उनके कई लिडर लोक विषयों या ग्रामीण जीवन के चित्रण को दर्शाते हैं। उनकी हंगेरियन नृत्य उनकी सबसे लाभदायक रचनाओं में से थे।

प्रभाव

ब्राह्मण की बात को पीछे और आगे दोनों देखा; सामंजस्य और लय की खोज में उनका आउटपुट अक्सर बोल्ड था। नतीजतन, वे रूढ़िवादी और आधुनिकतावादी दोनों प्रवृत्ति के रचनाकारों पर एक प्रभाव थे। अपने जीवनकाल के भीतर, उनके मुहावरे ने उनके व्यक्तिगत सर्कल के भीतर कई संगीतकारों पर छाप छोड़ी, जिन्होंने अपने संगीत की जोरदार प्रशंसा की, जैसे हेनरिक वॉन हर्ज़ोगेनबर्ग, रॉबर्ट फुच्स, और जूलियस रॉन्टगन, साथ ही गुस्ताव जेनर, जो ब्रह्म की एकमात्र औपचारिक रचना पुतली थी । एंटोनो ड्वो? Ák, जिन्हें ब्राह्म से पर्याप्त सहायता मिली, ने उनके संगीत की गहराई से प्रशंसा की और डी माइनर और एफ माइनर पियानो ट्रायो में सिम्फनी नंबर 7 जैसे कई कार्यों से प्रभावित थे।

हंस ब्रेट, विल्हेम बर्जर, मैक्स रेगर और फ्रांज श्मिट द्वारा अन्य समकालीन (मुख्य रूप से वैगनरियन) रुझानों के साथ 'ब्राह्म शैली' की विशेषताओं को एक अधिक जटिल संश्लेषण में अवशोषित किया गया था, जबकि ब्रिटिश संगीतकार ह्यूबर्ट पैरी और एडवर्ड एल्गर और स्वेड विल्हेम स्टेनहैमर अल्लम ब्राह्म के उदाहरण से बहुत कुछ सीखने के लिए गवाही दी गई। जैसा कि एल्गर ने कहा, "मैं ब्राह्म्स की तीसरी सिम्फनी को देखता हूं, और मैं एक पिग्मी की तरह महसूस करता हूं।"

फेरुशियो बुसोनी के शुरुआती संगीत में ब्राह्मियन प्रभाव ज्यादा दिखाई देता है, और ब्राह्म्स ने उनमें दिलचस्पी ली, हालांकि बाद में बूसोनी ने ब्राह्मणों को नापसंद करना शुरू कर दिया। अपने जीवन के अंत में, ब्राह्म ने एरन को पर्याप्त प्रोत्साहन दिया? दोहानी और अलेक्जेंडर वॉन जेम्लिन्स्की को। उनके शुरुआती चैंबर काम करते हैं (और बेला बार्टोक, जो दोहानी के साथ दोस्ताना थे) ब्राह्मियन मुहावरे का गहन अवशोषण दिखाते हैं। इसके अलावा, Zemlinsky, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के शिक्षक के रूप में था, और Brahms जाहिरा तौर पर डी प्रमुख में स्कोनबर्ग के शुरुआती चौकड़ी के दो आंदोलनों से प्रभावित था, जो कि Zemlinsky ने उसे दिखाया था। 1933 में, स्कोनबर्ग ने "ब्राह्म्स द प्रोग्रेसिव" (1947 में फिर से लिखा) पर एक निबंध लिखा, जिसने प्रेरक संतृप्ति और लय और वाक्यांश की अनियमितताओं के लिए ब्राह्म के शौक पर ध्यान आकर्षित किया; अपनी आखिरी पुस्तक (स्ट्रक्चरल फंक्शन्स ऑफ़ हार्मनी, 1948) में, उन्होंने ब्रह्म के "समृद्ध सद्भाव" का विश्लेषण किया और दूरदराज के तानवाला क्षेत्रों की खोज की।

इन प्रयासों ने 20 वीं शताब्दी में ब्रह्म की प्रतिष्ठा के पुनर्मूल्यांकन का मार्ग प्रशस्त किया। स्कोनबर्ग ब्राह्म के पियानो चौकड़ी में से एक की परिक्रमा करने के लिए इतनी दूर चला गया। स्कोनबर्ग के शिष्य एंटन वेबरन ने अपने 1933 के व्याख्यान में, द पाथ टू द न्यू म्यूजिक शीर्षक के तहत मरणोपरांत प्रकाशित किया, ब्राह्म्स ने दावा किया कि दूसरे विनीज़ स्कूल के घटनाक्रम की आशंका थी, और वेबर का अपना ऑप। 1, एक आर्केस्ट्रा पासैकग्लिया स्पष्ट रूप से ब्राह्म के चौथे सिम्फनी के पासैकगेलिया-फिनाले की भिन्न तकनीकों के लिए एक श्रद्धांजलि और विकास है।

ब्राह्म को जर्मन हॉल ऑफ फेम, वाल्हाला स्मारक द्वारा सम्मानित किया गया था। 14 सितंबर 2000 को, उन्हें मूर्तिकार मिलन नोबलोच (डी) द्वारा बस्ट के साथ 126 वें "rühmlich ausgezeichneter Teutscher" और उनके बीच 13 वें संगीतकार के रूप में पेश किया गया था।

व्यक्तित्व

ब्रह्मा प्रकृति के शौकीन थे और अक्सर वियना के आसपास जंगल में घूमने जाते थे। वह अक्सर बच्चों को सौंपने के लिए उनके साथ पैसा कैंडी लाता था। वयस्कों के लिए, ब्रहम अक्सर भंगुर और व्यंग्यात्मक था, और वह अक्सर अन्य लोगों को अलग कर देता था। उनके शिष्य गुस्ताव जेन्नर ने लिखा, "ब्राह्म ने बिना किसी कारण के, प्रतिष्ठा प्राप्त कर ली है, क्योंकि एक मुट्ठी होने के लिए प्रतिष्ठा, भले ही वह भी उतना ही प्यारा हो सकता है।" उनके पास पूर्वानुमान योग्य आदतें भी थीं, जो विनीज़ प्रेस द्वारा नोट की गई थीं, जैसे कि वियना में उनके पसंदीदा "रेड हेजहोग" के लिए उनकी दैनिक यात्रा, और उनकी पीठ के पीछे अपने हाथों से मजबूती से चलने की उनकी आदत, जिसके कारण उनका कैरिकेचर बना। एक लाल हाथी के साथ इस मुद्रा में चलना। जो लोग उसके दोस्त बने हुए थे, वे उसके प्रति बहुत वफादार थे, और वह समान वफादारी और उदारता के साथ फिर से मिला।

1860 के आसपास, ब्रम्ह ने अपने करियर के दूसरे भाग में एक छोटा सा भाग्य संवर दिया, जब उनके कामों की व्यापक रूप से बिक्री हुई। लेकिन अपनी संपत्ति के बावजूद, वह बहुत ही साधारण तरीके से रहता था, एक मामूली अपार्टमेंट के साथ - संगीत पत्रों और पुस्तकों की गड़बड़ी - और एक एकल गृहस्वामी जो उसके लिए साफ और पकाया जाता था। वह अक्सर अपनी लंबी दाढ़ी, अपने सस्ते कपड़े और अक्सर मोज़े नहीं पहनने आदि के लिए चुटकुलों का बट था। ब्राह्म ने दोस्तों को बड़ी रकम दी और विभिन्न संगीत छात्रों की मदद करने के लिए, अक्सर सख्त गोपनीयता के शब्द के साथ। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ब्राह्म का अधिवास मारा गया था, उनके पियानो और अन्य संपत्ति को नष्ट कर दिया गया था जो अभी भी विनीज़ द्वारा पोस्टर के लिए वहां रखे गए थे।

ब्राह्म जोहान स्ट्रॉस II के आजीवन दोस्त थे, हालांकि वे संगीतकार के रूप में बहुत अलग थे। मार्च 1897 में अपनी मौत से पहले स्ट्रॉस के संचालक डाई गोट्टिन डेर वर्नुनफ्ट के प्रीमियर के लिए ब्राह्मण ने वियना में थिएटर डेर विएन को पाने के लिए संघर्ष किया। शायद सबसे बड़ी श्रद्धांजलि जो ब्राह्मण ने स्ट्रॉस को दी थी, उनकी टिप्पणी थी कि उन्होंने द ब्लू डैन्यूब वाल्ट्ज लिखने के लिए कुछ भी दिया होगा। एक पुराना किस्सा याद आता है कि जब स्ट्रॉस की पत्नी एडेल ने ब्राह्म्स से अपने प्रशंसक को ऑटोग्राफ देने के लिए कहा, तो उन्होंने "ब्लू डेन्यूब" वाल्ट्ज के पहले कुछ नोट्स लिखे, और फिर शब्द लिखे "दुर्भाग्य से जोहान्स ब्राह्मस द्वारा नहीं!" नीचे।

जोहान जूनियर स्ट्रॉस (1825-1899) और जोहान्स ब्रहम (1833-1897) in खराब इस्कल का शहर (1894).

धार्मिक विश्वास

ब्रह्म के व्यक्तिगत विचारों को मानवतावादी और संदेहवादी माना जाता है, हालांकि उनके संगीत प्रभावों में से एक निस्संदेह मार्टिन लूथर द्वारा जर्मन में गाया गया बाइबिल था। उनके अनुरोध ने बाइबिल ग्रंथों को नियोजित करने के लिए आराम के शब्दों को बोलने के लिए नियुक्त किया है, जबकि आम तौर पर मुक्ति या अमरता से संबंधित बयानों को छोड़ दिया जाता है। संगीतकार वाल्टर नीमन ने घोषणा की "तथ्य यह है कि ब्राह्म ने जर्मन लोक गीत के साथ अपनी रचनात्मक गतिविधि शुरू की और बाइबिल के साथ बंद कर दिया ... लोगों के इस महान व्यक्ति के सच्चे धार्मिक पंथ का खुलासा किया।" अधिक बार, जीवनीज्ञ और आलोचक ब्राह्मणों की लुथेरन परंपरा की सराहना करते हैं जो अस्तित्व से अधिक सांस्कृतिक है।

जब कंडक्टर कार्ल रेइन्थेलर ने अपने जर्मन Requiem में अतिरिक्त सांप्रदायिक पाठ जोड़ने के लिए कहा, तो ब्रह्मा ने जवाब दिया, "जहाँ तक पाठ का संबंध है, मैं मानता हूं कि मैं ख़ुशी से जर्मन और यहां तक ​​कि मानव शब्द को भी छोड़ दूंगा; अपने सर्वश्रेष्ठ ज्ञान के साथ भी और क्या मैं जॉन 3:16 जैसे मार्ग से दूर होगा। दूसरी ओर, मैंने एक चीज़ या किसी अन्य को चुना है क्योंकि मैं एक संगीतकार हूं, क्योंकि मुझे इसकी आवश्यकता थी, और क्योंकि मेरे आदरणीय लेखकों के साथ मैं कुछ भी हटा या विवाद नहीं कर सकता। इससे पहले कि मैं बहुत कुछ कहूँ लेकिन मैं बेहतर था। ”

उनके धार्मिक विचारों पर, ब्रह्म एक अज्ञेय और मानवतावादी थे। धर्मनिष्ठ कैथोलिक एंटोनो डोव; ák, निकटतम ब्राह्म कभी भी एक प्रोटेग के साथ आए थे, उन्होंने एक पत्र में लिखा था: "इस तरह के एक आदमी, इतनी अच्छी आत्मा - और वह कुछ भी नहीं मानता है! वह कुछ नहीं में विश्वास करता है! ”

ब्राह्मणों और धार्मिकता का प्रश्न धोखाधड़ी के विवादास्पद और उन्मादी आरोप हैं। एक उदाहरण ऑर्थर एबेल द्वारा 1950 के दशक में जारी की गई किताब टॉक्स विद ग्रेट कम्पोजर्स है, जिसमें ब्रहम और जोसेफ जोआचिम के साथ एक अपुष्ट साक्षात्कार है, जो बाइबिल के संदर्भों से भरा है। इंटरव्यू को ब्राह्म जीवनीकार जेन स्वोर्ड द्वारा धोखाधड़ी घोषित किया गया है। 

एम्स्टर्डम में जोहान्स ब्रह्म

द डचमैन जोहान्स वेरहल्स्ट (1816-1891) दकियानूसी और उनके नेता जोहान्स ब्राह्म्स के समर्थक थे।

वरहल्स्ट ने 'मात्सछप्पिज टोट बीवर्डिंगिंग डेर टोंकुनसट' और सर्जन थियोडोर एंगेलमैन (जो एम्मा ब्रैंड्स से शादी की थी, जो जोहान्स ब्राह्म्स के दोस्त थे) को आमंत्रित करने को कहा जोहान्स ब्रहम (1833-1897) नीदरलैंड के लिए। दूसरे पत्र में ब्राह्म्स को भी नीदरलैंड के कई अन्य स्थानों पर जाने के लिए आमंत्रित किया गया था। 1876 ​​में नीदरलैंड के उट्रेच में ट्रेन से ब्राह्म पहुंचे। वह एंगेलमैन के साथ रहे।

1876 ​​और 1885 के बीच जोहान्स ब्रहम ने छह बार नीदरलैंड का दौरा किया। एम्स्टर्डम में प्रदर्शन:

इन्हें भी देखें: एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉउ फॉरेनरएम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव 1888 में खोला गया।

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