जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

  • पेशा: संगीतकार।
  • निवास: इटली।
  • महलर से संबंध:
  • महलर के साथ पत्राचार:
  • जन्म: 22-12-1858 लुक्का, इटली।
  • निधन: 29-11-1924 ब्रुसेल्स, बेल्जियम। उपचार के बाद जटिलताओं से; सर्जरी के अगले दिन अनियंत्रित रक्तस्राव के कारण दिल का दौरा पड़ा।
  • दफन: 00-00-0000 मिलान, इटली।
  • विद्रोही: 00-00-1926 पुक्विनी विला, लुक्का, इटली। ला बोहेमे के प्रदर्शन के दौरान उनकी मृत्यु की खबर रोम पहुंची। ओपेरा को तुरंत रोक दिया गया, और ऑर्केस्ट्रा ने चौंका देने वाले दर्शकों के लिए चोपिन का अंतिम संस्कार मार्च खेला। उन्हें मिलान में, टोस्कानिनी के परिवार के मकबरे में दफनाया गया था, लेकिन हमेशा एक अस्थायी उपाय के रूप में इरादा था। 1926 में उनके बेटे ने अपने पिता के अवशेषों को इटली के टॉरे डेल लागो, लुक्का, टस्कनी, पक्केनी विला के अंदर एक विशेष रूप से बनाए गए चैपल में स्थानांतरित करने की व्यवस्था की।

जियाकोमो एंटोनियो डोमिनिक मिओले सेकेंडो मारिया पुकिनी एक इतालवी संगीतकार थे जिनके ओपेरा मानक के रूप में खेले जाने वाले महत्वपूर्ण ओपेरा में से हैं। पक्कीनी को "वेर्डी के बाद इतालवी ओपेरा का सबसे बड़ा संगीतकार" कहा गया है। जबकि उनका प्रारंभिक कार्य 19 वीं शताब्दी के पारंपरिक इतालवी ओपेरा में निहित था, उन्होंने अपने काम को यथार्थवादी रूप शैली में सफलतापूर्वक विकसित किया, जिसमें से वे एक प्रमुख प्रतिपादक बन गए।

पक्कीनी का जन्म 1858 में टस्कनी के लुक्का में गियाकोमो एंटोनियो डोमीनिको मिशेल सेरो मारिया पक्कीनी के रूप में हुआ था। वह मिशेल प्यूनी और अल्बिना मैगी के नौ बच्चों में से एक थे। Puccini परिवार को Lucca में Puccini के महान-दादा द्वारा एक स्थानीय संगीत राजवंश के रूप में स्थापित किया गया था - जिसका नाम Giacomo (1712–1781) था। यह पहला जियाकोमो प्यूकिनी लुक्का में कैटेड्रेल डी सैन मार्टिनो का मेस्ट्रो डि कैपेला था। वह अपने बेटे, एंटोनियो प्यूकिनी और उसके बाद एंटोनियो के बेटे डोमेनिको, और डॉमनिको के बेटे मिशेल (इस लेख के विषय के पिता) द्वारा इस स्थिति में सफल रहे।

इनमें से प्रत्येक व्यक्ति ने बोलोग्ना में संगीत का अध्ययन किया, और कुछ ने कहीं और अतिरिक्त संगीत अध्ययन किया। Domenico Puccini ने Giovanni Paisiello के तहत एक समय के लिए अध्ययन किया, प्रत्येक ने चर्च के लिए संगीत तैयार किया। इसके अलावा, डोमिनिको ने कई ओपेरा की रचना की, और मिशेल ने एक ओपेरा की रचना की। पुक्विनी के पिता मिशेल ने पूरे उत्तरी इटली में एक प्रतिष्ठा का आनंद लिया, और उनका अंतिम संस्कार सार्वजनिक शोक का एक अवसर था, जिस पर तत्कालीन प्रसिद्ध संगीतकार जियोवानी पाकिनी ने एक अनुरोध किया था।

जियाकोमो प्यूकिनी (1858-1924) और आर्थो टोस्कानिनी (कंडक्टर, 1867-1957)।

मिशेल के मृत्यु के समय तक पुच्चिनी परिवार ने 124 साल (1740-1864) के लिए मेस्ट्रो डि कैपेला की स्थिति पर कब्जा कर लिया था, यह अनुमान लगाया गया था कि मिशेल का बेटा गियाकोमो उस स्थिति पर कब्जा कर लेगा जब वह काफी पुराना था। हालाँकि, जब 1864 में मिशेल प्यूकिनी की मृत्यु हुई, तो उनका बेटा गियाकोमो केवल छह साल का था, और इस तरह वह अपने पिता की नौकरी संभालने में सक्षम नहीं था। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने फिर भी लड़कों के गाना बजानेवालों के सदस्य के रूप में और बाद में एक स्थानापन्न जीवकार के रूप में कैटरडेल डि सैन मार्टिनो के संगीत जीवन में भाग लिया।

पक्की को लुक्का में सैन मिशेल की मदरसा और फिर गिरिजाघर के मदरसा में एक सामान्य शिक्षा दी गई। पुकिनी के चाचाओं में से एक, Fortunato Magi ने अपनी संगीत शिक्षा का पर्यवेक्षण किया। प्यूकिनी ने 1880 में लुक्का के पैसिनी स्कूल ऑफ म्यूज़िक से डिप्लोमा हासिल किया, अपने चाचा फ़ोर्टुनैटो के साथ वहाँ अध्ययन किया और बाद में कार्लो एंजलोनी के साथ, जिन्होंने अल्फ्रेडो कैटालानी को भी निर्देश दिया था। इटालियन क्वीन मार्गेरिटा से अनुदान, और एक अन्य चाचा निकोलस सेरो की सहायता, प्यूक्नी को मिलान कंजर्वेटरी में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए आवश्यक धनराशि प्रदान की, जहां उन्होंने स्टेफानो रोन्चेती-मोंटेनेग्रिटी, एमिलकेयर पोंचीएली और एंटोनियो बैजिनी के साथ रचना का अध्ययन किया। पक्कीनी ने तीन साल तक कंजर्वेटरी में अध्ययन किया। 1880 में, 21 वर्ष की आयु में, पुक्विनी ने अपने मास की रचना की, जो अपने परिवार के लंबे लुक्का में चर्च के संगीत के साथ अपने परिवार के लंबे जुड़ाव की परिणति का प्रतीक है।

प्रारंभिक कैरियर और पहले ओपेरा

प्यूकिनी ने एक ऑर्केस्ट्रल टुकड़ा लिखा जो कि मिल्क कंज़र्वेटरी के लिए थीसिस रचना के रूप में बीक्रीसियो सिनफोनिका नामक है। प्यूकिनी के शिक्षक पोंचीली और बेज़िनी काम से प्रभावित थे, और इसे कंज़र्वेटरी में एक छात्र संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शित किया गया था। मिलानी प्रकाशन पर्सिविनाज़ा में पक्कीनी के काम की अनुकूल समीक्षा की गई और इस तरह से पक्कीनी ने मिलानी संगीत मंडलियों में वादे के एक युवा संगीतकार के रूप में प्रतिष्ठा बनाना शुरू कर दिया।

ले विली

बीकियासियो सिनफोनिका के प्रीमियर के बाद, पोंचीली और पुक्विनी ने इस संभावना पर चर्चा की कि पक्की की अगली कृति ओपेरा हो सकती है। पोंचीली ने प्यूकिनी को अपने विला में रहने के लिए आमंत्रित किया, जहां प्यूकिनी को फर्नांडो फोंटाना नामक एक अन्य युवक से मिलवाया गया। प्यूकिनी और फोंटाना एक ओपेरा पर सहयोग करने के लिए सहमत हुए, जिसके लिए फोंटाना लिबरेटो प्रदान करेगा। 1883 में सोज़ेनो म्यूज़िक पब्लिशिंग कंपनी द्वारा प्रायोजित एक प्रतियोगिता में ले विली को प्रवेश दिया गया था (1889 में वही प्रतियोगिता जिसमें पिएत्रो मस्काग्नि के कैवेलेरिया रस्टीका विजेता थे)। हालांकि यह जीत नहीं पाया, ले विली को बाद में 31 मई 1884 को प्रीमियर करते हुए टीट्रो दाल वर्म में मंचन किया गया था। जी। रिकोर्डी एंड कंपनी के संगीत प्रकाशकों ने चार्ज के बिना लिबरेटो को प्रिंट करके प्रीमियर के साथ सहायता की। मिलान कंज़र्वेटरी के साथी छात्रों ने ऑर्केस्ट्रा का एक बड़ा हिस्सा बनाया। प्रदर्शन काफी सफल रहा कि कासा रिकोर्डि ने ओपेरा खरीदा। कृत्यों के बीच एक अंतर-विमोचन के साथ दो-अधिनियम संस्करण में संशोधित किया गया, ले विली को 24 जनवरी 1885 को मिलान में ला स्काला में प्रदर्शन किया गया था। हालांकि, रिकोर्डी ने 1887 तक स्कोर प्रकाशित नहीं किया था, जो काम के आगे के प्रदर्शन को बाधित कर रहा था।

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

एडगर

जी। रिकोर्डी एंड कंपनी के संगीत प्रकाशकों के प्रमुख गियोलियो रिकोर्डी, ले विली और इसके युवा संगीतकार से काफी प्रभावित थे कि उन्होंने एक दूसरे ओपेरा की शुरुआत की, जिसके परिणामस्वरूप एडगर बने। 1884 में काम शुरू किया गया था जब फोंटाना ने लिबरेटो के लिए परिदृश्य तैयार करना शुरू किया था। प्यूकिनी ने 1887 में प्राथमिक रचना और 1888 में ऑर्केस्ट्रेशन समाप्त किया। एडगर का ला लाला में 21 अप्रैल 1889 को गुनगुना प्रतिक्रिया हुई। इसके तीसरे प्रदर्शन के बाद संशोधन के लिए काम वापस ले लिया गया था। मिलानी के एक समाचार पत्र में, Giulio Ricordi ने फॉन्टाना के लिब्रेटो की आलोचना करते हुए, एक संगीतकार के रूप में Puccini के कौशल की रक्षा को प्रकाशित किया। 5 सितंबर 1891 को पक्की के मूल लुक्का में टीट्रो डि गिग्लियो में सफलता के साथ एक संशोधित संस्करण मिला। 1892 में, आगे के संशोधनों ने चार से तीन कृत्यों के लिए ओपेरा की लंबाई कम कर दी, एक संस्करण में जिसे फेरारा में अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था और प्रदर्शन किया गया था। ट्यूरिन और स्पेन में। प्यूकिनी ने 1901 और 1905 में और संशोधन किए, लेकिन काम ने कभी लोकप्रियता हासिल नहीं की। लेकिन रिकोर्डी के व्यक्तिगत समर्थन के लिए, एडगर ने पुक्विनी को अपने कैरियर का खर्च दिया। पक्कीनी ने अपने पूर्व पियानो छात्र, विवाहित एल्विरा गिमिगानी के साथ शादी कर ली थी, और रिकोर्डी के सहयोगी जब तक वह सफल थे, अपनी जीवन शैली पर एक आँख फेरने को तैयार थे। जब एडगर विफल हो गए, तो उन्होंने रिकोर्डी को सुझाव दिया कि उन्हें प्यूकिनी को छोड़ देना चाहिए, लेकिन रिकोर्डी ने कहा कि वह उनके साथ रहेंगे और अपने अगले ओपेरा तक अपना भत्ता जारी रखेंगे।

मानॉन Lescaut

अपने अगले ओपेरा की शुरुआत करने पर, मेनन लेसकाउट, प्यूकिनी ने घोषणा की कि वह अपना लिबेट्टो लिखेंगे ताकि "कोई लिबरेटिस्ट का कोई मूर्ख" इसे खराब न कर सके। रिकोर्डी ने उन्हें रूबेर्गो लियोनकैवलो को अपने परिवादकर्ता के रूप में स्वीकार करने के लिए राजी किया, लेकिन प्यूकिनी ने जल्द ही रिकोर्डी को परियोजना से हटाने के लिए कहा। ऑपेरा के साथ चार अन्य लिबेटिस्ट शामिल थे, क्योंकि प्यूकिनी ने लगातार टुकड़े की संरचना के बारे में अपना विचार बदल दिया था। यह लगभग दुर्घटना से था कि अंतिम दो, लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा, ओपेरा को पूरा करने के लिए एक साथ आए थे।

Manon Lescaut का प्रीमियर 2 फरवरी 1893 को ट्यूरिन में टिएट्रो रेजियो में हुआ, संयोग से, Puccini का पहला स्थायी रूप से लोकप्रिय ओपेरा, Verdi के आखिरी ओपेरा के अंतिम सप्ताह के एक सप्ताह के भीतर प्रदर्शित हुआ, फाल्फ़ाफ, जो पहली बार 9 फरवरी 1893 को प्रदर्शित किया गया था। प्रीमियर की प्रत्याशा में, ला स्टैम्पा ने लिखा है कि पक्की महिला एक युवा व्यक्ति थी, जिसके विषय में "बड़ी उम्मीदें" का वास्तविक आधार था ("अन गिवेन चे ई ट्रै आई पोची सूल क्वा ले लेर्गे नॉन सियानो बेनिग्नी इल्यूसी")। एडगर की विफलता के कारण, हालांकि, मेनन लेसकाउट की विफलता ने एक संगीतकार के रूप में पक्की के भविष्य को खतरे में डाल सकता था। हालांकि कासा रिकोर्डी के प्रमुख गियोलियो रिकोर्डी, प्यूकिनी के समर्थक थे, जबकि मेनन लेसकाउट अभी भी विकास में थे, कासा रिकोर्डि के निदेशक मंडल प्यूकीनी के वित्तीय समर्थन को काटने पर विचार कर रहे थे। इस घटना में, "मैनन लेस्कुट प्यूकिनी की पहली और एकमात्र निर्विरोध जीत थी, जिसे आलोचकों और सार्वजनिक रूप से एक जैसा माना गया।" 1894 में लंदन के प्रीमियर के बाद, जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ने कहा: "पक्कीनी मुझे अपने प्रतिद्वंद्वियों की तुलना में वर्डी के उत्तराधिकारी की तरह लगती है।"

इलिका और गियाकोसा अपने अगले तीन ओपेरा के लिए पक्की के लिए लिबरेटिस्ट के रूप में लौटे, शायद उनकी सबसे बड़ी सफलताएं: ला बोहमे, तोस्का और मदमा तितली। Manon Lescaut एक बड़ी सफलता थी और उन्होंने अपनी पीढ़ी के सबसे होनहार उभरते हुए संगीतकार के रूप में Puccini की प्रतिष्ठा स्थापित की, और सबसे अधिक संभावना "उत्तराधिकारी" के रूप में Verdi को इतालवी ऑपरेटिव परंपरा के प्रमुख प्रतिपादक के रूप में मिली।

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

बोहेनिया का

मनोन लेसकाउट के बाद पक्की की अगली कृति ला बोहमे, हेनरी मुरगर, ला वी डे बोहेम की 1851 की किताब पर आधारित एक चार-अभिनय ओपेरा थी। 1896 में ट्यूरिन में ला बोहेमे का प्रीमियर आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा किया गया था। कुछ वर्षों के भीतर, यह यूरोप के कई प्रमुख ओपेरा हाउसों में प्रदर्शन किया गया था, जिसमें ब्रिटेन, साथ ही संयुक्त राज्य अमेरिका भी शामिल था। यह एक लोकप्रिय सफलता थी, और अब तक लिखे गए सबसे अधिक प्रदर्शन किए गए ओपेरा में से एक है।

ओपेरा के लिब्रेट्टो, मुजर के एपिसोडिक उपन्यास से स्वतंत्र रूप से अनुकूलित, युवा नायक के दुखद पहलुओं के हास्य तत्वों को जोड़ती है, जैसे कि युवा सीमस्ट्रेस मिमी की मौत। मिलान में युवा के रूप में पक्कीनी के अपने जीवन ने लिब्रेटो के तत्वों के लिए प्रेरणा स्रोत के रूप में कार्य किया। एक रूढ़िवादी छात्र के रूप में अपने वर्षों के दौरान और मानोन लेसकाउट से पहले के वर्षों में, उन्होंने ला बोहेमे में बोहेमियन के समान गरीबी का अनुभव किया, जिसमें भोजन, कपड़े और किराए का भुगतान करने के लिए आवश्यक वस्तुओं की पुरानी कमी शामिल है। हालांकि रोम में कांग्रेसी ऑफ चैरिटी द्वारा पक्केनी को एक छोटा मासिक वजीफा दिया गया था (कांग्रेगाज़ियोन डी कैरीटा), उन्हें अक्सर बुनियादी खर्चों को कवर करने के लिए अपनी संपत्ति को रोकना पड़ता था। शुरुआती जीवनीकार जैसे कि वैकलिंग ड्राई और यूजेनियो चेची, जो प्यूकीनी के समकालीन थे, ने इन घटनाओं और ओपेरा में विशेष घटनाओं के बीच व्यक्त समानताएं आकर्षित कीं। चेची ने प्यूकीनी द्वारा रखी गई एक डायरी का हवाला दिया, जबकि वह अभी भी एक छात्र थी, जिसने एक अवसर दर्ज किया, जिसमें ओपेरा के अधिनियम 4 में, एक एकल हेरिंग ने चार लोगों के लिए रात के खाने के रूप में कार्य किया। प्यूकिनी ने खुद टिप्पणी की: "मैं उस बोहमे रहता था, जब ओपेरा के विषय की तलाश में मेरे दिमाग में कोई भी हलचल नहीं थी। (Quella Bohème io l'ho vissuta, quando ancora non mi mulinava nel cervello l'idea di cercarvi l'argomento प्रति संगीत में un'opera।)

पु बोकिनी की पु बोकिनी की रचना पक्कीनी और साथी संगीतकार रग्गिएरो लियोनकैवलो के बीच सार्वजनिक विवाद का विषय थी। 1893 की शुरुआत में, दो संगीतकारों ने पाया कि वे दोनों मर्जर के काम पर आधारित ओपेरा लिखने में लगे हुए थे। लियोनकावलो ने सबसे पहले अपना काम शुरू किया था, और उन्होंने और उनके संगीत प्रकाशक ने इस विषय पर "प्राथमिकता" होने का दावा किया (हालांकि मुरगर का काम सार्वजनिक क्षेत्र में था)। प्यूकिनी ने जवाब दिया कि उन्होंने लियोनकेवलो की परियोजना के बारे में कोई जानकारी हासिल किए बिना अपना काम शुरू किया, और लिखा: “उसे रचना करने दो। मैं रचना करूंगा। दर्शकों का फैसला होगा। प्यूसिनी का ओपेरा लियोनक्वलो के एक साल पहले प्रीमियर हुआ था, और एक बारहमासी दर्शकों का पसंदीदा रहा है, जबकि लियोनकैवलो की कहानी का संस्करण अस्पष्टता में फीका पड़ गया था।

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

Tosca

ला बोहेमे के बाद पक्कीनी का अगला काम टोस्का (1900) था, यकीनन पक्के की पहली पुरी सत्यता में, हिंसा सहित वास्तविक जीवन के कई पहलुओं का यथार्थवादी चित्रण। प्यूसिनी इस विषय पर एक ओपेरा पर विचार कर रहा था क्योंकि उसने 1889 में विक्टोरियन सरदौ द्वारा टोसका नाटक देखा था, जब उसने अपने प्रकाशक गियुलियो रिकोर्डी को लिखा था, उसे एक ओपेरा में काम करने के लिए सरदो की अनुमति प्राप्त करने के लिए भीख माँग रहा था: “मैं देख रहा हूँ इस Tosca ओपेरा में मुझे ज़रूरत है, बिना अधिक अनुपात के, कोई विस्तृत तमाशा नहीं है, और न ही यह संगीत की सामान्य अत्यधिक मात्रा के लिए कॉल करेगा। "

टोस्का के संगीत में विशेष पात्रों और भावनाओं के लिए संगीत हस्ताक्षर होते हैं, जिनकी तुलना वैगनरियन लेथमोटिव्स से की गई है, और कुछ समकालीन लोगों ने पक्की को देखा, जिससे वेग्नर द्वारा प्रभावित एक नई संगीत शैली को अपनाया गया। दूसरों ने काम को अलग तरीके से देखा। इस आरोप को खारिज करते हुए कि टोस्का ने वैगनरियन प्रभावों को प्रदर्शित किया, 20 फरवरी 1900 को टोरिनो प्रीमियर पर एक आलोचक ने लिखा: "मुझे नहीं लगता कि आप इससे अधिक प्यूसिनियन स्कोर पा सकते हैं।"

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

ऑटोमोबाइल दुर्घटना और मृत्यु के निकट

25 फरवरी 1903 को, लुक्का से टोर्रे डेल लागो तक सड़क पर रात के समय एक कार दुर्घटना में प्यूकिनी गंभीर रूप से घायल हो गई थी। कार पक्की की चाल से चली गई थी और वह पक्कीनी, उसकी पत्नी एलविरा और उनके बेटे एंटोनियो को ले जा रही थी। यह सड़क से दूर चला गया, कई मीटर गिर गया और पलट गया। एलविरा और एंटोनियो कार से बह गए और मामूली चोटों से बच गए। कार से फेंकी गई पक्की की चॉफरी, उसकी फीमर की गंभीर फ्रैक्चर हो गई। प्यूकिनी को वाहन के नीचे पिन किया गया था, जिसमें उनके दाहिने पैर का गंभीर फ्रैक्चर था और कार के एक हिस्से के नीचे उनकी छाती पर दबाव था। हादसे की जगह के पास रहने वाले एक डॉक्टर ने जांच करने आए एक अन्य व्यक्ति के साथ मिलकर पुतनी को मलबे से बचाया।

चोट अच्छी तरह से ठीक नहीं हुई, और प्यूकिनी महीनों तक उपचार में रही। चिकित्सीय परीक्षाओं के दौरान जो उन्हें पता चला कि यह भी पाया गया कि वे मधुमेह के एक रूप से पीड़ित थे। दुर्घटना और इसके परिणामों ने पुक्विनी को अपने अगले काम मादामा बटरफ्लाई को पूरा करने में धीमा कर दिया।

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

मदमा तितली

17 फरवरी 1904 को ला स्काला में प्रीमियर हुए मदमा बटरफ्लाई के मूल संस्करण को शुरुआत में बड़ी शत्रुता (शायद मोटे तौर पर अपर्याप्त रिहर्सल के कारण) के साथ स्वागत किया गया था। यह संस्करण दो कृत्यों में था; इसके विनाशकारी प्रीमियर के बाद, पुक्विनी ने ओपेरा को वापस ले लिया, जो कि मई 1904 में ब्रेशिया में एक दूसरा प्रीमियर था और यूएसए और पेरिस में प्रदर्शन किया था। 1907 में, पक्की ने ओपेरा के पांचवें संस्करण में अपना अंतिम संशोधन किया, जिसे "मानक संस्करण" के रूप में जाना जाता है। आज, ओपेरा का मानक संस्करण दुनिया भर में सबसे अधिक बार प्रदर्शन किया जाने वाला संस्करण है। हालांकि, मूल 1904 संस्करण कभी-कभार ही प्रदर्शन किया जाता है और इसे रिकॉर्ड किया गया है।

जियाकोमो पुक्विनी (1858-1924).

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