एंटोन ब्रुकनर (1824-1896).

  • पेशा: संगीतकार।
  • निवास: वियना।
  • माहलर से संबंध: महलर ने उनसे सबक लिया वियना की संरक्षिका। माहलर ने ब्रॉसनर को उनके अग्रदूत के रूप में माना, उनकी रचनाओं में विसंगतियों, अप्रस्तुत संशोधनों और पुनरावृत्त सामंजस्य के लिए जो समकालीन संगीत कट्टरता को परिभाषित करने में मदद करते थे।
  • महलर के साथ पत्राचार: हाँ।
  • जन्म: 04-09-1824 Ansfelden, ऑस्ट्रिया।
  • मृत्यु: 11-10-1896 1895 में सम्राट फ्रांज जोसेफ I, सम्राट (1830-1916) में उसे मुफ्त क्वार्टर की पेशकश की उद्यान पैलेस। वहां, नौवीं सिम्फनी (फिनाले अधूरा है) पर काम करने के लिए एक सुबह बिताने के बाद, ब्रुकनर की मृत्यु 11-10-1896 को हुई। वृद्ध 72।
  • दफन: 00-00-0000 वह अपने पसंदीदा अंग के ठीक नीचे, साकट फ्लोरियन में मठ के चर्च के तहखाने में दफन है।

एंटोन ब्रुकनर एक ऑस्ट्रियाई संगीतकार थे जो अपनी सिम्फनी, द्रव्यमान और गतियों के लिए जाने जाते थे। पहले ऑस्ट्रो-जर्मन रोमांटिकतावाद के अंतिम चरण के प्रतीक के रूप में माना जाता है क्योंकि उनकी समृद्ध हार्मोनिक भाषा, दृढ़ता से पॉलीफोनिक चरित्र और काफी लंबाई है। ब्रुकनर की रचनाओं ने समकालीन संगीत कट्टरता को परिभाषित करने में मदद की, उनके विसंगतियों, अप्रस्तुत संयोजनों, और हारमोनियों की बरसात के कारण। अन्य संगीत मूलक के विपरीत, जैसे कि रिचर्ड वैगनर या ह्यूगो वुल्फ ने जो भयंकर रूप से साँचे में ढाला, ब्रुकनर ने अन्य संगीतकारों, विशेष रूप से वैगनर के समक्ष अत्यधिक विनम्रता दिखाई।

ब्रुकनर द मैन और ब्रुकनर के बीच का यह स्पष्ट द्वंद्व है कि संगीतकार अपने जीवन का वर्णन इस तरह से करते हैं जो उनके संगीत के लिए एक सीधा संदर्भ देता है। उनकी रचनाएँ, विशेष रूप से सिम्फनी, में अवरोधक थे, विशेष रूप से प्रभावशाली ऑस्ट्रियाई आलोचक एडुआर्ड हैन्स्लिक, और जोहानस ब्रहम (और वैगनर के डिटेक्टर) के अन्य समर्थक, जिन्होंने अपने बड़े आकार, पुनरावृत्ति का उपयोग और ब्रुकनर की प्रवृत्ति को संशोधित करने के लिए कई लोगों को संशोधित किया। उनके कार्यों के बारे में, अक्सर सहकर्मियों की सहायता से, और उनके स्पष्ट अनिर्णय के बारे में कि वे किस संस्करण को पसंद करते हैं। दूसरी ओर, ब्रुकनर को बाद के संगीतकारों ने बहुत सराहा, जिसमें उनके दोस्त गुस्ताव महलर भी शामिल थे, जिन्होंने उन्हें "आधा सिम्पटन, आधा भगवान" बताया।

जीवनी

का जन्मस्थान एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) Ansfelden में।

एंटन ब्रुकनर का जन्म 4 सितंबर 1824 को Ansfelden (तब एक गाँव, अब लिंज़ का एक उपनगर) में हुआ था। ब्रुकनर के परिवार के पूर्वज किसान और शिल्पकार थे; उनके इतिहास का पता लगाया जा सकता है कि 16 वीं शताब्दी तक। वे सिंधेलबर्ग के दक्षिण में एक पुल के पास रहते थे, जिसके कारण उन्हें "प्रकरनर ए डेर प्रुकेन" (पुल पर ब्रिजर) कहा जाता था। ब्रुकनर के दादा को 1776 में Ansfelden में स्कूल मास्टर नियुक्त किया गया था; यह पद 1823 में ब्रुकनर के पिता, एंटोन ब्रुकनर को विरासत में मिला था। यह ग्रामीण परिवेश में एक खराब भुगतान लेकिन अच्छी तरह से सम्मानित स्थिति थी।

संगीत स्कूल के पाठ्यक्रम का एक हिस्सा था, और ब्रुकनर के पिता उनके पहले संगीत शिक्षक थे। ब्रुकनर ने अंग को बचपन में खेलना सीखा। छह साल की उम्र में उन्होंने स्कूल में प्रवेश किया, एक कड़ी मेहनत करने वाले छात्र साबित हुए, और उन्हें उच्च वर्ग में जल्दी पदोन्नत किया गया। पढ़ाई के दौरान, ब्रुकनर ने अपने बच्चों को दूसरे बच्चों को पढ़ाने में भी मदद की।

1833 में ब्रुकनर की पुष्टि के बाद, ब्रुकनर के पिता ने उन्हें होरशिंग के दूसरे स्कूल में भेज दिया। स्कूल के मास्टर, जोहान बैपटिस्ट वेई, एक संगीत उत्साही और सम्मानित जीव थे। यहां, ब्रुकनर ने अपनी स्कूली शिक्षा पूरी की और अंग को उत्कृष्ट रूप से खेलना सीखा। 1835 के आसपास ब्रुकनर ने अपनी पहली रचना, एक पिंग लिंगुआ - एक रचना लिखी जिसे उन्होंने अपने जीवन के अंत में संशोधित किया। जब उनके पिता बीमार हो गए, तो एंटोन ने अपने काम में उनकी मदद करने के लिए अंसफेलडेन लौट आए।

शिक्षक की शिक्षा

ब्रुकनर के पिता की मृत्यु 1837 में हुई, जब ब्रुकनर 13 वर्ष के थे। शिक्षक की स्थिति और घर एक उत्तराधिकारी को दिए गए थे, और ब्रुकनर को सेंट फ्लोरियन में ऑगस्टीनियन मठ में भेजा गया था ताकि वे चॉइसबॉय बन सकें। गाना बजानेवालों के अभ्यास के अलावा, उनकी शिक्षा में वायलिन और अंग पाठ शामिल थे। ब्रुकनर मठ के महान अंग से खौफ में था, जिसे 1837 में देर से बारोक युग के दौरान और पुनर्निर्माण के दौरान बनाया गया था, और उन्होंने कभी-कभी इसे चर्च सेवाओं के दौरान खेला था। बाद में, अंग को "ब्रुकनर ऑर्गन" कहा जाना था। अपनी संगीत क्षमताओं के बावजूद, ब्रुकनर की मां ने अपने बेटे को 1841 में लिंज़ में एक शिक्षण संगोष्ठी में भेजा। एक उत्कृष्ट ग्रेड के साथ सेमिनार पूरा करने के बाद, उन्हें विंडहाग के एक स्कूल में शिक्षक के सहायक के रूप में भेजा गया। जीवन स्तर और वेतन भयानक थे, और ब्रुकनर को अपने श्रेष्ठ, शिक्षक फ्रांज फूक्स द्वारा लगातार अपमानित किया गया था।

कठिन परिस्थिति के बावजूद, ब्रुकनर ने कभी शिकायत या विद्रोह नहीं किया; हीनता का एक विश्वास अपने पूरे जीवन के दौरान ब्रुकनर की मुख्य व्यक्तिगत विशेषताओं में से एक रहा। वह 17-19 वर्ष की उम्र से विंडहाग में रहेगा, ऐसे विषयों को पढ़ाना, जिनका संगीत से कोई लेना-देना नहीं था। प्रीलेट माइकल अर्नेथ ने विंडहैग में ब्रुकनर की खराब स्थिति पर ध्यान दिया और उन्हें सनट फ्लोरियन के मठ शहर के आसपास के क्षेत्र में एक शिक्षक के सहायक पद से सम्मानित किया, उन्हें दो साल के लिए क्रोनस्टॉर्फ डेर एन्स भेज दिया। यहाँ वह संगीत की गतिविधि में अधिक भाग ले सकेगा।

क्रॉन्स्टोर्फ में समय ब्रुकनर के लिए बहुत खुश था। विंडहैग में लिखे गए कुछ कामों की तुलना में, 1843-1845 की क्रोनस्टॉफ़ की रचनाएँ काफी बेहतर कलात्मक क्षमता दिखाती हैं, और अंत में शुरुआत को "ब्रुकर शैली" कहा जा सकता है। क्रोनस्टॉफ़ कार्यों में मुखर टुकड़ा एस्परजेस (डब्ल्यूएबी 4) है, जो युवा शिक्षक के सहायक, अपनी स्थिति की रेखा से बाहर, "एंटोन ब्रुकनर मिप्रिया के साथ हस्ताक्षरित है। कॉम्प [onist] "। इसे ब्रुकनर की कलात्मक महत्वाकांक्षाओं के प्रारंभिक संकेत के रूप में व्याख्या किया गया है। अन्यथा, ब्रुकनर की जीवन योजनाओं और इरादों के बारे में बहुत कम जानकारी है।

Sankt Florian में जहाँ प्रियोरी एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) अपने जीवन के दौरान कई मौकों पर रहे।

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। Sankt Florian's Priory में लाइब्रेरी।

Sankt Florian में आयोजक

क्रोनस्टॉफ़ अवधि के बाद, ब्रुकनर 1845 में सन्ट फ्लोरियन में लौट आए, जहां, अगले 10 वर्षों के लिए, वह एक शिक्षक और एक आयोजक के रूप में काम करेंगे। मई 1845 में, ब्रुकनर ने एक परीक्षा उत्तीर्ण की, जिसने उन्हें संकरी फ्लोरियन के एक गांव के स्कूल में सहायक शिक्षक के रूप में काम शुरू करने की अनुमति दी। उन्होंने आगे के पाठ्यक्रम लेकर अपनी शिक्षा में सुधार जारी रखा, एक परीक्षा उत्तीर्ण करते हुए उन्हें उच्च शिक्षा संस्थानों में भी पढ़ाने की अनुमति दी, सभी विषयों में ग्रेड "बहुत अच्छा" प्राप्त किया।

1848 में उन्हें Sankt Florian में एक आयोजक नियुक्त किया गया और 1851 में इसे एक नियमित स्थान बनाया गया। Sankt Florian में, अधिकांश प्रदर्शनों की सूची में माइकल हेडन, जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और फ्रांज जोसेफ ऑमन का संगीत शामिल था।

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। Sankt Florian में "ब्रुकनर ऑर्गन"।

शिक्षा काल

1855 में, ब्रुकनर, प्रसिद्ध विएना संगीत सिद्धांतकार साइमन सेचर के छात्र बनने के आकांक्षी थे, उन्होंने मास्टर को एक साल पहले लिखा गया मिस्सा सोम्मनिस (डब्ल्यूएबी 29) दिखाया। शिक्षा, जिसमें संगीत सिद्धांत और अन्य लोगों के बीच में कौशल शामिल थे, ज्यादातर पत्राचार के माध्यम से हुए, लेकिन वियना में लंबे समय तक व्यक्तिगत सत्र भी शामिल थे। सेचर के शिक्षण का ब्रुकनर पर गहरा प्रभाव पड़ेगा। बाद में, जब ब्रुकनर ने खुद को संगीत सिखाना शुरू किया, तो वह सेचर की किताब डाई ग्रुनडसटेज डेर मुसिकालिसचेन कोम्पोसिशन (लीपज़िग 1853/54) पर अपने पाठ्यक्रम को आधार बनाएंगे।

1861 में, ब्रुकनर ने ओटो कित्ज़लर के साथ आगे की पढ़ाई की, जो उनसे नौ साल छोटे थे और जिन्होंने उन्हें रिचर्ड वैगनर के संगीत से परिचित कराया, जिसके बाद ब्रुकनर ने 1863 से बड़े पैमाने पर अध्ययन किया।

ऑब्रे ऑस्ट्रलियर की देखरेख में किए गए स्कूली अभ्यासों में ब्रुकर ने सबसे पुराने ऑर्केस्ट्राल कार्यों (तीन ऑर्केस्ट्रा के टुकड़े, मार्च इन डी माइनर और ओवरचर में जी माइनर, जिसे उन्होंने 1862-1863 में लिखा था) माना। उन्होंने 40 साल की उम्र तक अपनी पढ़ाई जारी रखी। व्यापक प्रसिद्धि और स्वीकृति तब तक नहीं आई जब तक कि वह 60 से अधिक नहीं हो गए (1884 में उनकी सातवीं सिम्फनी के प्रीमियर के बाद)। एक भक्त कैथोलिक, जो बीयर पीना पसंद करता था, ब्रॉकर अपने समकालीनों के साथ कदम से बाहर था। 1861 में उन्होंने पहले से ही फ्रांज़ लिस्केट के परिचित को बना दिया था, जो कि ब्रुकर की तरह, एक मजबूत, कैथोलिक धार्मिक विश्वास था और जो सबसे पहले और सबसे बड़ा एक प्रर्वतक था, वैगनर के साथ मिलकर नए जर्मन स्कूल की शुरुआत की।

मई 1861 में, उन्होंने अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की, जो उनके एव मारिया के संगीतकार और कंडक्टर दोनों के रूप में, सात भागों में सेट की गई थी। क्रॉटर और किट्जलर के तहत ब्रुकनर ने अपनी पढ़ाई समाप्त करने के तुरंत बाद, उन्होंने अपना पहला परिपक्व काम, द माइनर इन डी माइनर लिखा। 1861 से 1868 के बीच, उन्होंने अपना समय वियना और साक्ट फ्लोरियन के बीच रखा। वह यह सुनिश्चित करना चाहता था कि वह जानता था कि अपने संगीत को आधुनिक कैसे बनाया जाए, लेकिन वह अधिक धार्मिक सेटिंग में भी समय बिताना चाहता था।

वियना काल

1868 में, सेचर की मृत्यु हो जाने के बाद, ब्रुकनर ने हिचकिचाहट के साथ वियना कंज़र्वेटरी में संगीत सिद्धांत के शिक्षक के रूप में सेचर के पद को स्वीकार कर लिया, इस दौरान उन्होंने अपनी अधिकांश ऊर्जा सिम्फनी लिखने पर केंद्रित की। हालाँकि, इन सिम्फनी को, "जंगली" और "निरर्थक" माना जाता था। कंज़र्वेटरी में उनके छात्रों में रिचर्ड रॉबर्ट शामिल थे। 

वर्ष 1880। द्वारा प्राप्त कार्ड गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। संगीत की दो पंक्तियों के साथ बिना कार्ड के: मार्च में तीनों का एक टुकड़ा फ्रांज वॉन सपे (1819-1895)की फैनिनिटज़ा, और वल्लाह विषय से रिचर्ड वैगनर (1813-1883)की अंगूठी। बाइबल के छंद मट्यू 24:15 और मरकुस 13:13 का संदर्भ।

वर्ष 1880। द्वारा प्राप्त कार्ड गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। संगीत की दो पंक्तियों के साथ बिना कार्ड के: मार्च में तीनों का एक टुकड़ा फ्रांज वॉन सपे (1819-1895)की फैनिनिटज़ा, और वल्लाह विषय से रिचर्ड वैगनर (1813-1883)की अंगूठी। बाइबल के छंद मट्यू 24:15 और मरकुस 13:13 का संदर्भ।

बाद में उन्होंने 1875 में वियना विश्वविद्यालय में एक पद स्वीकार किया, जहां उन्होंने संगीत सिद्धांत को पाठ्यक्रम का हिस्सा बनाने की कोशिश की। कुल मिलाकर, वह वियना में नाखुश थे, जो आलोचक एडुआर्ड हैनलिक पर पूरी तरह से हावी था। उस समय वैगनर और ब्रह्म के संगीत के अधिवक्ताओं के बीच झगड़ा हुआ था; वैगनर के साथ खुद को जोड़कर, ब्रुकनर ने एक अनजाने दुश्मन को हंसलीक से बाहर कर दिया। हालांकि, वह समर्थकों के बिना नहीं था; डॉयचे ज़ीतुंग के संगीत समीक्षक थियोडोर हेल्म (1843-1920), और आर्थर निकिस्क और फ्रांज श्लक जैसे प्रसिद्ध कंडक्टरों ने लगातार अपने संगीत को लोगों तक पहुंचाने की कोशिश की, और इस उद्देश्य के लिए ब्रुकनर के संगीत को जनता के लिए अधिक स्वीकार्य बनाने के लिए 'सुधार' का प्रस्ताव रखा। जबकि ब्रुकनर ने इन परिवर्तनों की अनुमति दी, उन्होंने यह भी सुनिश्चित किया कि उनकी संगीत की वैधता के प्रति आश्वस्त वियना नेशनल लाइब्रेरी के लिए अपने मूल स्कोर के नीचे आने के लिए।

07 - 04 1893, वर्ष 1893। द्वारा प्राप्त पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। महलर को उनके गुड फ्राइडे (31-03-1893) के लिए उनके टी देम और मास में डी मामूली में प्रदर्शन, और अपने आलोचकों के खिलाफ समर्थन के लिए धन्यवाद।

07 - 04 1893, वर्ष 1893। द्वारा प्राप्त पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। महलर को उनके गुड फ्राइडे (31-03-1893) के लिए उनके टी देम और मास में डी मामूली में प्रदर्शन, और अपने आलोचकों के खिलाफ समर्थन के लिए धन्यवाद।

07 - 04 1893, वर्ष 1893। द्वारा प्राप्त पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। महलर को उनके गुड फ्राइडे (31-03-1893) के लिए उनके टी देम और मास में डी मामूली में प्रदर्शन, और अपने आलोचकों के खिलाफ समर्थन के लिए धन्यवाद।

अपनी सहानुभूति के अलावा, ब्रुकनर ने द्रव्यमान, मोटेट्स और अन्य पवित्र कोरल कार्यों को लिखा और कुछ कक्ष कार्य करता है, जिसमें एक स्ट्रिंग पंचक भी शामिल है। उनकी रोमांटिक सिम्फनी के विपरीत, ब्रुकनर के कुछ कोरल कार्य अक्सर शैली में रूढ़िवादी और विपरीत होते हैं; हालाँकि, Te Deum, Helgoland, Psalm 150 और कम से कम एक द्रव्यमान गुणसूत्र के अभिनव और मौलिक उपयोगों को प्रदर्शित करता है।

13 - 11 1893, वर्ष 1893। द्वारा प्राप्त पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। फोटोस्टेट। हंस रिक्टर (1843-1916)  आगे कटौती करने से इनकार करने के लिए उसे मूर्ख कहा है।

13 - 11 1893, वर्ष 1893। द्वारा प्राप्त पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) से एंटोन ब्रुकनर (1824-1896)। फोटोस्टेट। हंस रिक्टर (1843-1916)  आगे कटौती करने से इनकार करने के लिए उसे मूर्ख कहा है।

जीवनीकार आमतौर पर ब्रुकनर को एक "सरल" प्रांतीय आदमी के रूप में चित्रित करते हैं, और कई जीवनीकारों ने शिकायत की है कि ब्रुकनर के जीवन और उनके काम के बीच बहुत बड़ी विसंगति है। उदाहरण के लिए, कार्ल ग्रीबे ने कहा: "उनका जीवन उनके काम के बारे में कुछ नहीं बताता है, और उनका काम उनके जीवन के बारे में कुछ भी नहीं बताता है, यह असहज तथ्य किसी भी जीवनी से शुरू होना चाहिए।"

उपाख्यानों के रूप में अपने चुने हुए शिल्प के ब्रुकनर के कुत्सित पीछा और उस प्रसिद्धि की विनम्र स्वीकृति के रूप में जाना जाता है जो अंततः उनके रास्ते में आया था। एक बार, 1881 में अपनी चौथी सिम्फनी की रिहर्सल के बाद, अच्छी तरह से अर्थ वाले ब्रुकनर ने कंडक्टर हंस रिक्टर को इत्तला दे दी: "जब सिम्फनी खत्म हो गई थी," रिक्टर संबंधित, "ब्रुकनर मेरे पास आया, उसका चेहरा उत्साह और खुशी से मुस्करा रहा था। मैंने महसूस किया कि उसने मेरे हाथ में एक सिक्का दबाया। 'यह लो' उन्होंने कहा, 'और मेरे स्वास्थ्य के लिए एक गिलास बीयर पीते हैं।' 'रिक्टर ने बेशक, सिक्का, एक मारिया थेरेसा थेलर को स्वीकार किया, और अपनी घड़ी की चेन पर कभी भी पहना।

1869 में फ्रांस में दर्शकों को प्रभावित करते हुए, और 1871 में इंग्लैंड में रॉयल अल्बर्ट हॉल में एक नए हेनरी विलिस अंग पर छह और क्रिस्टल पैलेस में पांच और लोगों को आकर्षित करते हुए, ब्रुकनर अपने दिन में एक प्रसिद्ध संगठनकर्ता थे। हालांकि उन्होंने अंग के लिए कोई बड़ा काम नहीं लिखा, लेकिन उनके कामचलाऊ सत्र ने कभी-कभी सिम्फनी के विचारों को जन्म दिया। उन्होंने कंज़र्वेटरी में अंग प्रदर्शन सिखाया; उनके छात्रों में हैंस रोट और फ्रांज श्मिट थे। गुस्ताव महलर, जिन्होंने ब्रुकनर को अपना "अग्रदूत" कहा, वे इस समय (वाल्टर एन डी) संरक्षिका में शामिल हुए।

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) in वर्ष 1894.

ब्रुकनर एक आजीवन कुंवारा था जिसने किशोर लड़कियों के लिए शादी के कई असफल प्रस्ताव दिए। ऐसा ही एक दोस्त की बेटी थी, जिसे लुईस कहा जाता है; उनके दुःख में माना जाता है कि उन्होंने कैंटेटा "Entsagen" (त्याग) लिखा है। किशोर लड़कियों के प्रति उनके लगाव ने उन पर एक अभद्रता का आरोप लगाया, जहां उन्होंने संगीत सिखाया था, और जब वे अतिरंजित थे, तो उन्होंने बाद में लड़कों को पढ़ाने पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। 1874 के उनके कैलेंडर में उन लड़कियों के नाम का विवरण है जिन्होंने उनसे अपील की, और उनकी सभी डायरियों में ऐसी लड़कियों की सूची बहुत लंबी थी। 1880 में वह ओबेरमरगाउ पैशन प्ले के कलाकारों में एक 17 वर्षीय किसान लड़की के लिए गिर गया।

लगता है कि युवा लड़कियों में उनकी रुचि पाप के डर से प्रेरित थी; उनका मानना ​​था कि (बड़ी उम्र की महिलाओं के विपरीत) वह निश्चित हो सकती है कि वह कुंवारी से शादी कर रही थी। किशोरों के लिए उनके असफल प्रस्ताव तब जारी रहे जब वह अपना 70 वां जन्मदिन मना रहे थे; एक संभावना, बर्लिन होटल चैम्बरमाईड इडा बुहज़ ने उससे शादी करने के लिए पास आया, लेकिन जब उसने कैथोलिक धर्म में बदलने से इनकार कर दिया तो सगाई तोड़ दी। वह अवसाद के आवधिक हमलों से पीड़ित था, एक महिला साथी को केवल उसकी नाखुशी से जोड़ने के कई असफल प्रयासों के साथ। यह सुझाव दिया गया है कि ब्रुकनर खुद एक कुंवारी मर गया। 

जुलाई 1886 में, सम्राट ने उन्हें ऑर्डर ऑफ फ्रांज जोसेफ से सजाया। उन्होंने सबसे अधिक संभावना 1892 वर्ष की आयु में 68 में वियना विश्वविद्यालय में अपने पद से सेवानिवृत्त होने की थी। उन्होंने संगीत की एक बड़ी बात लिखी थी जिसका उपयोग वे अपने छात्रों को पढ़ाने में करते थे।

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) ऑर्डर ऑफ फ्रांज जोसेफ (जोसेफ बुश द्वारा चित्र) वर्ष 1896).

एंटोन ब्रुकनर (1824-1896) in वर्ष 1896.

1896 में 72 साल की उम्र में वियना में ब्रुकनर का निधन हो गया। वह अपने पसंदीदा अंग के ठीक नीचे, सांट फ्लोरियन में मठ के चर्च के तहखाने में दफन हैं। वह हमेशा मृत्यु और मृत शरीर के साथ रुग्ण आकर्षण था, और उसकी लाश के असंतुलन के बारे में स्पष्ट निर्देश छोड़ दिया। 

ब्रुकनर की मृत्यु 11-10-1896 को 16:00 घड़ी में हुई, मौत की पुस्तक के अनुसार, एक हृदय वाल्व दोष। उनकी मृत्यु के समय उनकी इच्छा के अनुसार शव का अंतिम संस्कार किया गया था। अपने भाई-बहनों रोसालिया और इग्नाज़ के नाम से लिखी गई पार्टी में, पढ़ा जा सकता है कि 14-10-1896 को उन्हें अंतिम संस्कार गृह (तृतीय जिला, हगसेसे नं। 3, अपर बेल्वेडियर) द्वारा कार्लस्क्रिख में स्थानांतरित कर दिया गया था। -सुबह 15-10-1896 को सेंट फ्लोरियन के मठ बेसिलिका में दफनाया और दफनाया गया। ट्राडूम की अंतिम पंक्ति, ब्रुकनर का सारकोफैगस, जो अंग के नीचे रखा गया है, शिलालेख "अनंत काल तक मुझे शर्म नहीं आएगी"।

अंतिम संस्कार एंटोन ब्रुकनर (1824-1896), वर्ष 1896.

रचनाएं

कभी-कभी ब्रुकर के कामों को WAB नंबरों द्वारा संदर्भित किया जाता है, वेर्केरवेज़िचनीस एंटोन ब्रुकनर से, रेनेट गेसबर्गर द्वारा संपादित ब्रुकर की कृतियों की एक सूची। संशोधन के मुद्दे ने विवाद पैदा कर दिया है। कई संस्करणों के लिए एक आम व्याख्या यह है कि ब्रुकनर अपने सहयोगियों से कठोर, बेख़बर आलोचना के आधार पर अपने काम को संशोधित करने के लिए तैयार थे। "इस तरह की सलाह का परिणाम ब्रुकनर के व्यक्तित्व के गैर-संगीत वाले हिस्से में तुरंत सभी असुरक्षा को जगाने के लिए था," संगीतज्ञ डर्क कुके लिखते हैं। "इस तरह के मामलों में सभी आत्म-आश्वासन को कम करना, उसने अपने दोस्तों, 'विशेषज्ञों,' की अनुमति के लिए झुकने के लिए बाध्य महसूस किया ... संशोधन और यहां तक ​​कि कुछ मामलों में उन्हें मदद करने के लिए।"

इस व्याख्या को व्यापक रूप से स्वीकार किया गया था जब इसे ब्रुकर विद्वान रॉबर्ट हास द्वारा चैंपियन बनाया गया था, जो इंटरनेशनल ब्रुकनर सोसाइटी द्वारा प्रकाशित ब्रुकर के कार्यों के पहले महत्वपूर्ण संस्करणों के मुख्य संपादक थे; यह कार्यक्रम नोट्स और जीवनी रेखाचित्रों के बहुमत में पाया जाता है जो ब्रुकनर के विषय में है।

हास का काम नाजियों द्वारा समर्थन किया गया था और इसलिए युद्ध के बाद पक्ष से बाहर हो गया क्योंकि मित्र राष्ट्रों ने निषेधाज्ञा लागू की। हास के प्रतिद्वंद्वी लियोपोल्ड नोवाक को ब्रुकर के कार्यों का एक नया महत्वपूर्ण संस्करण बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। वे और अन्य जैसे बेंजामिन कोर्स्टेवेट और कंडक्टर लियोन बॉटस्टीन ने तर्क दिया कि हास की व्याख्या सबसे अच्छा अटकलें हैं, हास के अपने संपादकीय निर्णयों का सबसे बुरा औचित्य है। इसके अलावा, यह बताया गया है कि ब्रुकनर ने अक्सर एक को खत्म करने के कुछ दिनों बाद सिम्फनी पर काम शुरू किया।

जैसा कि कुक लिखते हैं, "निरंतर विरोध और आलोचना के बावजूद, और अपने दोस्तों से सावधानी बरतने के लिए कई अर्थपूर्ण उपदेश, वह न तो दाएं और न ही बाएं देखा, लेकिन बस अगली सिम्फनी पर काम करने के लिए नीचे उतर गया।" ब्रुकनर के प्रामाणिक ग्रंथों की बात और उनके बदलावों के कारणों का राजनीतिक और असुविधाजनक प्रभाव बना हुआ है।

Symphonies

“ब्रुकनर ने सिम्फोनिक रूप की अवधारणा का विस्तार उन तरीकों से किया जो पहले या बाद में कभी नहीं देखा गया। … जब ब्रुकनर सिम्फनी सुनते हैं, तो कुछ का सामना सबसे जटिल सिम्फोनिक राइटिंग से होता है। जैसा कि विद्वान ब्रुकनर के अंकों का अध्ययन करते हैं, वे ब्रुकनर के रचनात्मक तर्क की जटिलता में रहस्योद्घाटन करते हैं। "

अंदाज

ब्रुकनर की सहानुभूति सभी चार आंदोलनों में है (हालांकि वह नौवें के समापन को पूरा करने में असमर्थ था), एक संशोधित सोनाटा रूपक फॉर्म के साथ शुरू हुआ, एबीए'बी '' रूप में एक धीमी गति से आंदोलन (स्टडी सिम्फनी, प्रथम को छोड़कर) और छठा), 3/4 समय में एक विद्वान, और एक संशोधित सोनाटा रूपक रूप समापन। (आठवें, नौवें और दूसरे के पहले संस्करण में, धीमी चाल और शिर्ज़ो को उलटा कर दिया गया है। चौथे के संशोधित संस्करण में एक शिर्ज़ो - "हंट स्कर्ज़ो" - जिसमें बाहरी भाग 2/4 मीटर हैं , प्रथागत 3/4 नहीं।) लगातार चार-बार अवधियों के उपयोग के लिए एक चिह्नित प्राथमिकता है। वे जोड़े, चार सींग, दो या तीन तुरहियां, तीन ट्रॉम्बोन्स, टुबा (चौथे के दूसरे संस्करण से), टिमपनी और तार में वुडविंड के एक काफी मानक ऑर्केस्ट्रा के लिए बनाए जाते हैं।

बाद की सिम्फनी इस पूरक को बढ़ाती है, लेकिन बहुत अधिक नहीं। उल्लेखनीय उनकी पिछली तीन सिम्फनी में वैगनर ट्यूब्स का उपयोग है। केवल आठवीं में वीणा है, और टिमपनी के अलावा टक्कर (हालांकि किंवदंती है कि सातवां माना जाता है कि ठीक उसी समय वैगनर की मौत हो गई थी)। सिम्फनी नंबर 4 के अपवाद के साथ, ब्रुकनर की सिम्फनी में से किसी का भी उपशीर्षक नहीं है, और उनके अधिकांश उपनामों की रचना संगीतकार के साथ नहीं हुई थी। ब्रुकनर की कृतियों के ट्रेडमार्क शक्तिशाली कोडस और भव्य फ़ाइनल हैं, साथ ही साथ एकसमान मार्ग और ऑर्केस्ट्रल टुट्टी का लगातार उपयोग करते हैं। ऑर्केस्ट्रल लेखन की उनकी शैली की उनके विनीज़ समकालीनों द्वारा आलोचना की गई थी, लेकिन बीसवीं शताब्दी के संगीतकारों के बीच ने माना कि ब्रुकनर के ऑर्केस्ट्रेशन को उनके प्राथमिक उपकरण, पाइप ऑर्गन की ध्वनि के बाद मॉडलिंग किया गया था, अर्थात दो समूहों के बीच वैकल्पिक, जैसे कि बदलते समय। अंग के एक मैनुअल से दूसरे में।

निकोलस टेम्परले न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन (1980) में लिखते हैं कि ब्रुकनर

अकेले सिम्फोनिक लेखन का एक नया स्कूल बनाने में सफल रहा…। कुछ ने उसे एक रूढ़िवादी के रूप में वर्गीकृत किया है, कुछ ने एक कट्टरपंथी के रूप में। वास्तव में वह न तो था, न ही वैकल्पिक रूप से दोनों का एक संलयन था ... [H] संगीत है, हालांकि वाग्नेरियन अपने आर्केस्ट्रा में और अपने विशाल उठने और गिरने की अवधि में, पुराने शैलियों में वर्तमान में इसकी जड़ें हैं। ब्रुकनर ने बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी को अपने शुरुआती बिंदु के रूप में लिया। पहले आंदोलन का परिचय, रहस्यमय तरीके से शुरुआत करना और उस विषय के विशाल पूर्ण विवरण के पहले विषय के टुकड़ों के साथ धीरे-धीरे चढ़ना, ब्रुकनर द्वारा लिया गया था; तो पहले आंदोलन का विस्मयकारी कोडा था। सिर्ज़ो और धीमी गति, उनके मेलोडी के विकल्प के साथ, ब्रुकनर के विशाल मध्यम आंदोलनों के लिए मॉडल हैं, जबकि एक भव्य समापन भजन के साथ समापन लगभग हर ब्रुकनर सिम्फनी की विशेषता है।

बुब्रनर शूबर्ट के बाद से पहले संगीतकार हैं जिनके बारे में इस तरह के सामान्यीकरण करना संभव है। उनके सिम्फनी ने जानबूझकर एक पैटर्न का पालन किया, प्रत्येक अपने पूर्ववर्तियों की उपलब्धियों पर एक इमारत ...। उनके मधुर और सुरीले अंदाज में थोड़ा बदलाव आया, और वैगनर की तरह इसमें भी बहुत कुछ शुबर्ट था ...। बीथोवेन, लिसस्टेड और वैगनर से सीखे गए विषयों के विकास और परिवर्तन में उनकी तकनीक नायाब थी, और वे मधुर भिन्नता की कला में लगभग ब्रह्म के बराबर थे।

कुक, न्यू ग्रोव में भी जोड़ता है,

बीथोवेन और वैगनर के अपने सामान्य ऋण के बावजूद, "ब्रुकनर सिम्फनी" एक अनूठी अवधारणा है, न केवल इसकी भावना और इसकी सामग्री की व्यक्तित्व के कारण, बल्कि इसकी औपचारिक प्रक्रियाओं की पूर्ण मौलिकता के कारण भी। सबसे पहले, ये प्रक्रिया इतनी अजीब और अभूतपूर्व लग रही थी कि उन्हें सरासर अक्षमता के सबूत के रूप में लिया गया। अब यह माना जाता है कि ब्रुकनर के अपरंपरागत संरचनात्मक तरीके अपरिहार्य थे ...। ब्रोकेनर ने एक नया और स्मारकीय प्रकार का सिम्फोनिक जीव बनाया, जो बीथोवेन की तनावपूर्ण, गतिशील निरंतरता और वैगनर की व्यापक, तरल निरंतरता को समाप्त कर दिया, ताकि संगीतकार, कुछ तात्विक और तत्वमीमांसात्मक रूप से कुछ अलग व्यक्त कर सकें।

एक संगीत कार्यक्रम की समीक्षा में, बर्नार्ड हॉलैंड ने ब्रुकनर की छठी और सातवीं सिम्फनी की पहली गतिविधियों के कुछ हिस्सों का वर्णन किया: "एक ही धीमी, व्यापक शुरूआत, खींचा-चढ़ा चरमोत्कर्ष है जो बढ़ता है, वापस खींचता है और फिर कुछ और बढ़ता है - एक प्रकार का संगीत सहवास की बाधा

न्यू ग्रोव के 2001 के दूसरे संस्करण में मार्क इवान बॉन्ड्स ने ब्रुकनर सिम्फनीज को "स्कोप और स्कोप डिजाइन में स्मारकीय, एक अंतर्निहित पॉलीफोनिक डिजाइन के साथ संयोजन के रूप में बुलाया ..." ब्रुकनर ने बड़े पैमाने पर फार्म के लिए एक दृष्टिकोण का समर्थन किया जो बड़े पैमाने पर विषयगत और सामंजस्यपूर्ण रस-विन्यास पर अधिक निर्भर करता था। अपने आउटपुट के दौरान, चक्रीय एकीकरण में एक बढ़ती रुचि के बारे में लोगों को होश आता है, जो कि उनकी कृति, सी में नाबालिग, सिम्फनी नंबर 8 में होता है, एक काम जिसका अंतिम पृष्ठ एक साथ सभी चार आंदोलनों के मुख्य विषयों को एकीकृत करता है। "

वर्क्स

ओटो कित्ज़लर, ब्रुकनर की अंतिम रचना शिक्षक, ने उन्हें अपने अध्ययन के चरमोत्कर्ष के रूप में तीन अंतिम कार्य निर्धारित किए: एक कोरल काम (भजन 112), एक ओवरचर (जी माइनर में ओवरचर) और एक सिम्फनी। आखिरी, 1863 में पूरा हुआ, फिर एफ माइनर में ब्रुकनर की स्टडी सिम्फनी थी। ब्रुकनर ने बाद में इस काम को अस्वीकार कर दिया, लेकिन उन्होंने इसे नष्ट नहीं किया। हालांकि यह निश्चित रूप से रॉबर्ट शूमैन जैसे पहले के रचनाकारों में से एक की याद दिलाता है, यह निर्विवाद रूप से बाद के ब्रुकनर शैली की पहचान भी है। किट्जलर ने बस टिप्पणी की कि काम "बहुत प्रेरित नहीं" था। इसे पहली बार 1924 में प्रदर्शित किया गया और 1973 तक प्रकाशित नहीं किया गया और कभी-कभी इसे "सिम्फनी नंबर 00" के रूप में सूचीबद्ध किया गया।

सी माइनर में ब्रुकनर की सिम्फनी नंबर 1 (कभी-कभी ब्रुकर "दास की बेसरल" द्वारा कहा जाता है, मोटे तौर पर "सॉसी नौकरानी" के रूप में अनुवादित) 1866 में पूरा हो गया था, लेकिन इस सहानुभूति के मूल पाठ को 1998 तक फिर से नहीं बनाया गया। इसके बजाय, यह है। आमतौर पर दो संस्करणों में जाना जाता है, तथाकथित लिंज़ संस्करण जो मुख्य रूप से 1877 में किए गए लयबद्ध संशोधनों पर आधारित है, और 1891 का पूरी तरह से संशोधित वियना संस्करण है, जो उनकी परिपक्व शैली, जैसे सिम्फनी नंबर 8 को प्रकट करना शुरू करता है।

इसके बाद 1869 के डी माइनर में "अशक्त" सिम्फनी थी, तथाकथित "सिम्फनी नंबर 0", एक काम जो इतनी कठोर रूप से आलोचना की गई थी कि ब्रुकनर ने इसे पूरी तरह से हटा दिया, और यह उनके जीवनकाल के दौरान बिल्कुल भी प्रदर्शन नहीं किया गया था, इसलिए इस सिम्फनी का उपनाम।

उनका अगला प्रयास बी-फ्लैट प्रमुख में सिम्फनी के लिए पहले आंदोलन का एक स्केच था, लेकिन बाद में उन्होंने इस पर कोई काम नहीं किया। इस स्केच की एकल, हाल ही में व्यावसायिक रूप से उपलब्ध रिकॉर्डिंग है: रिकार्डो लूना, ब्रुकर अनजान, सीडी प्रीजर रिकॉर्ड्स पीआर 91250, 2013।

2 के सी माइनर में सिम्फनी नंबर 1872 को 1873, 1876, 1877 और 1892 में संशोधित किया गया था। इसे कभी-कभी पूरे ऑर्केस्ट्रा के आराम के नाटकीय उपयोग के लिए सिम्फनी ऑफ पॉज़ कहा जाता है, जो कि टुकड़े के रूप को बदल देता है। 1872 के संस्करण के कार्रागन संस्करण में, श्रेजो को दूसरे और अडागियो को तीसरे स्थान पर रखा गया है। यह नंबर 1 जैसी ही कुंजी में है।

ब्रुकनर ने 3 में डी। माइनर में अपने सिम्फनी नंबर 1873 को दूसरे के साथ वैगनर को लिखा, जिसमें से पूछा गया कि वह उनमें से किसे समर्पित कर सकता है। वैगनर ने थर्ड को चुना, और ब्रुकनर ने उन्हें जल्द ही एक निष्पक्ष प्रति भेजी, यही वजह है कि 1874, 1876, 1877 और 1888–9 में संशोधन के बावजूद वैगनर सिम्फनी के मूल संस्करण को इतनी अच्छी तरह से संरक्षित किया गया है। एक कारक जिसने वैगनर को यह चुनने में मदद की कि किस सिम्फनी को समर्पण स्वीकार करना है, तीसरा यह है कि वैगनर के संगीत नाटकों जैसे कि डाई वॉक्यूरे और लोहेंग्रेन के उद्धरण हैं। इनमें से अधिकांश उद्धरण संशोधित संस्करणों में निकाले गए थे।

ब्रुकनर की पहली बड़ी सफलता ई फ्लैट मेजर में उनकी सिम्फनी नंबर 4 थी, जिसे आमतौर पर रोमांटिक सिम्फनी के रूप में जाना जाता है, एकमात्र एपिथेट जो संगीतकार ने खुद को सिम्फनी पर लागू किया था। 1874 संस्करण को शायद ही कभी खेला गया हो; 1878 में सफलता मिली, लेकिन प्रमुख संशोधन के बाद, जिसमें पूरी तरह से नया शिर्ज़ो और समापन शामिल था, और 1880-1 में फिर से, एक बार फिर से पूरी तरह से लिखित समापन के साथ। इस संस्करण का प्रीमियर 1881 में (कंडक्टर हंस रिक्टर के तहत) किया गया था। 1886-8 में ब्रैकनर ने इस सिम्फनी के अधिक छोटे संशोधन किए।

B फ्लैटर के सिम्फनी नंबर 5 में B फ्लैट प्रमुख ने सिम्फनी-लेखन के अपने सबसे उत्पादक युग का ताज पहनाया, जो 1876 की शुरुआत में समाप्त हुआ। हाल ही में जब तक हम केवल 1878 के संशोधित संस्करण को जानते थे। 2008 में इस सिम्फनी की मूल अवधारणाओं को संपादित और प्रदर्शन किया गया था टोक्यो न्यू सिटी ऑर्केस्ट्रा के साथ अकीरा नाइतो द्वारा। कई लोग इस सिम्फनी को काउंटरपॉइंट के क्षेत्र में ब्रुकनर के जीवनकाल की उत्कृष्ट कृति मानते हैं। उदाहरण के लिए, फिनाले एक संयुक्त ठगना और सोनाटा रूप आंदोलन है: पहला विषय (एक सप्तक की नीचे की छलांग द्वारा विशेषता) विस्तार में चार भागों में एक ठग के रूप में प्रकट होता है और समापन का समापन विषय पहले प्रस्तुत किया जाता है पीतल में एक कोरले के रूप में, फिर विकास में एक चार-भाग फुग के रूप में, और पुनर्पूंजीकरण में पहले विषय के साथ एक डबल ठग में समापन; इसके अलावा, कोडा न केवल इन दो विषयों को बल्कि पहले आंदोलन का मुख्य विषय है। Bruckner ने कभी नहीं सुना कि यह एक ऑर्केस्ट्रा द्वारा बजाया गया है।

एक प्रमुख में सिम्फनी नंबर 6, 1879-1881 में लिखा गया, एक उपेक्षित कार्य है; जबकि ब्रॉकर ताल (दो तिमाहियों और एक चौथाई ट्रिपल या इसके विपरीत) उनकी पिछली सिम्फनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है, यह इस काम को व्याप्त करता है, विशेष रूप से पहले आंदोलन में, यह विशेष रूप से प्रदर्शन करने के लिए कठिन है। 

ई मेजर में सिम्फनी नंबर 7 उस समय के दर्शकों के साथ ब्रुकनर की सिम्फनी का सबसे प्रिय था, और अभी भी लोकप्रिय है। यह 1881-1883 लिखा गया था और 1885 में संशोधित किया गया था। उस समय के दौरान जब ब्रुकनर ने इस सिम्फनी पर काम करना शुरू किया था, उन्हें पता था कि वैगनर की मौत आसन्न थी, और इसलिए अडागियो वागनर का धीमा संगीत है (आंदोलन का चरमोत्कर्ष रिहर्सल पर आता है) लेटर डब्ल्यू), और ब्रुकनर के ओव्यूरे में पहली बार वाग्नेर ट्यूब्स को ऑर्केस्ट्रा में शामिल किया गया है।

8 में सी माइनर में ब्रॉकनर ने अपनी सिम्फनी नंबर 1884 की रचना शुरू की। 1887 में ब्रुकनर ने इस काम को भेजा हरमन लेवी (1839-1900)जिस कंडक्टर ने अपने सातवें को बड़ी सफलता दिलाई थी। हरमन लेवी (1839-1900), जिन्होंने कहा था कि ब्रुकनर की सातवीं सिम्फनी बीथोवेन के बाद लिखी गई सबसे बड़ी सिम्फनी थी, का मानना ​​था कि आठवां एक भ्रमित करने वाला कबाड़ था। द्वारा तबाह हरमन लेवी (1839-1900)मूल्यांकन, ब्रुकनर ने काम को संशोधित किया, कभी-कभी फ्रांज शल्क की सहायता से, और इस नए संस्करण को 1890 में पूरा किया। कुक ने लिखा है कि "ब्रुकनर ने न केवल [आठवें] को पुन: पेश किया ... बल्कि कई तरीकों से इसमें सुधार किया।" यह एक ऐसा सिम्फनी है जिसे ब्रुकनर ने अपने पहले निश्चित संस्करण में पूरी तरह से हासिल नहीं किया था, जिसके पीछे जाने का कोई कारण नहीं हो सकता है। ”

ब्रुकनर के जीवन की अंतिम उपलब्धि डी माइनर में उनकी सिम्फनी नंबर 9 होना था जो उन्होंने अगस्त 1887 में शुरू की थी, और जिसे उन्होंने "ईश्वर को प्रिय" समर्पित किया था। पहले तीन आंदोलनों को 1894 के अंत तक पूरा किया गया था, अडागियो को पूरा होने में 18 महीने लग गए। संगीतकार के खराब स्वास्थ्य और उसकी मजबूरी के कारण उसके शुरुआती सिम्फनी को संशोधित करने के लिए काम में देरी हो रही थी, और 1896 में उसकी मृत्यु के समय तक उसने आखिरी आंदोलन नहीं किया था। 11 फरवरी 1903 को वियना (फर्डिनेंड लोवे के संस्करण में) में उनका प्रीमियर होने तक पहले तीन आंदोलन बेकार हो गए।

ब्रुकनर ने अपने टी डेम को फिनाले के रूप में उपयोग करने का सुझाव दिया, जो बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी (डी माइनर में भी) को श्रद्धांजलि को पूरा करेगा। समस्या यह थी कि ते देम सी मेजर में है, जबकि नौवीं सिम्फनी डी माइनर में है, और, हालांकि ब्रुकनर ने ई प्रमुख की एडैगियो कुंजी से सी प्रमुख की विजयी कुंजी के लिए एक संक्रमण शुरू कर दिया, उन्होंने इस विचार का पीछा नहीं किया। । इन रेखाचित्रों को पूरा करने और उन्हें प्रदर्शन के लिए तैयार करने के कई प्रयास किए गए हैं, साथ ही एक वाद्य फिनाले के लिए उनके बाद के रेखाचित्रों को पूरा भी किया है, लेकिन सिम्फनी के केवल पहले तीन आंदोलन आमतौर पर किए जाते हैं।

ब्रुकनर समस्या

"द ब्रॉकर प्रॉब्लम" एक शब्द है जो कई विपरीत संस्करणों और संस्करणों से उत्पन्न कठिनाइयों और जटिलताओं को संदर्भित करता है जो अधिकांश सिम्फनी के लिए मौजूद हैं। इस शब्द ने इस विषय से संबंधित लेख के प्रकाशन (1969 में) के बाद मुद्रा प्राप्त की, जो कि "द ब्रुकनर प्रॉब्लम सरलीकृत" थी, संगीतज्ञ डेरेक कुक द्वारा, जिसने अंग्रेजी बोलने वाले संगीतकारों का ध्यान आकर्षित किया।

ब्रुकनर की सिम्फनी के पहले संस्करणों में अक्सर एक वाद्य, विपरीत और लयबद्ध जटिलता (ब्रोकेरियन लय "2 + 3", क्विंटोलेट्स का उपयोग) प्रस्तुत की गई थी, जिसकी मौलिकता को संगीतकारों द्वारा समझा और समझा नहीं गया है। उन्हें "प्रदर्शन करने योग्य" बनाने के लिए, सिम्फनी नंबर 6 और नंबर 7 को छोड़कर सिम्फनी को कई बार संशोधित किया गया है। नतीजतन, कई संस्करण और संस्करण हैं, जिनमें से मुख्य रूप से सिम्फनीज़ 3, 4 और 8 हैं, जिनका ब्रुकनर के दोस्तों और सहयोगियों द्वारा गहरा अनुकरण किया गया है, और यह हमेशा यह बताना संभव नहीं है कि क्या इम्प्रेशंस में ब्रुकनर का प्रत्यक्ष प्राधिकरण था।

सिंफनी के प्रामाणिक संस्करणों की तलाश में, रॉबर्ट हास ने 1930 के दशक के दौरान मूल स्कोर के आधार पर ब्रुकनर के कार्यों का पहला महत्वपूर्ण संस्करण बनाया। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद अन्य विद्वानों (लियोपोल्ड नोवाक, विलियम कार्रागन, बेंजामिन-गुन्नार कोहर्स और अन्य) ने इस काम को अंजाम दिया।

पवित्र काम

ब्रुकनर एक धर्मनिष्ठ धार्मिक व्यक्ति थे, और उन्होंने कई पवित्र कार्यों की रचना की। उन्होंने एक टी डेम, पांच स्तोत्रों की सेटिंग्स (150 के दशक में भजन 1890 सहित), एक उत्सव कैंटाटा, एक मैग्नीफेट, लगभग चालीस मोटेल्स (उनमें से टेंटम एर्गो की आठ सेटिंग्स, और क्राइस्टस फैक्टस एस्ट प्रोबिस और एवेन्यू दोनों की तीन सेटिंग्स) मारिया), और कम से कम सात जन। 1842 से 1844 के बीच बनाए गए तीन प्रारंभिक जन, स्थानीय चर्चों में उपयोग के लिए कम ऑस्ट्रियाई लैंडमेसन थे और हमेशा साधारण की सभी संख्याओं को निर्धारित नहीं करते थे। 1849 के डी माइनर में उनकी रिक्वायरमेंट सबसे शुरुआती काम है जिसे ब्रुकनर ने खुद को संरक्षण के योग्य माना। यह मोजार्ट के रिडेमीम (डी माइनर में भी) और माइकल हेडन के समान कार्यों के स्पष्ट प्रभाव को दर्शाता है। फ्रेडरिक मेयर के उत्थान के लिए 1854 में रची गई मिस्सा सौमनी का प्रदर्शन शायद ही कभी किया गया था, जब वह साइमन सेटर के साथ अध्ययन शुरू करने से पहले ब्रुकनर द्वारा लिखे गए आखिरी बड़े काम थे।

तीनों मास ब्रुकनर ने 1860 के दशक में लिखा था और बाद में संशोधित किया गया था कि उनके जीवन में अधिक बार प्रदर्शन किया जाता है। डी नाबालिगों में 1 और नाबालिगों में 3 की संख्या एकल गायकों, मिश्रित गायन, अंग विज्ञापन काम और ऑर्केस्ट्रा के लिए होती है, जबकि ई नाबालिग में नंबर 2 मिश्रित गायन और पवन उपकरणों के एक छोटे समूह के लिए है, और एक में लिखा गया था आधे रास्ते सेसिलियन से मिलने का प्रयास। सेसिलियन पूरी तरह से उपकरणों के चर्च संगीत से छुटकारा चाहते थे। नंबर 3 स्पष्ट रूप से संगीत कार्यक्रम के लिए था, न कि मुकदमेबाजी के प्रदर्शन के लिए, और यह उनके द्रव्यमान का एकमात्र है, जिसमें उन्होंने ग्लोरिया की पहली पंक्ति, "एक्सेलिस डे में ग्लोरिया" और क्रेडो, "यूमो में क्रेडो" सेट किया था। Deum ”, संगीत के लिए। अन्य जनसमूह के संगीत कार्यक्रम में, इन पंक्तियों को एक पुजारी द्वारा एक पुजारी की तरह से मैदानों की एक पंक्ति के रूप में पेश किया जाता है।

धर्मनिरपेक्ष मुखर काम करता है

"एंटोन ब्रुकनर स्वर्ग में आता है"। ब्रुकनर का स्वागत (बाएं से दाएं): लिस्टटेक्स, वैगनर, शुबर्ट, शुमान, वेबर, मोजार्ट, बीथोवेन, ग्लक, हेडन, हैंडेल, बाख ने किया है। (ओटो बोहलर द्वारा सिल्हूट ड्राइंग)।

एक युवा के रूप में ब्रुकनर ने पुरुषों के गायन में गाया और उनके लिए संगीत लिखा। ब्रुकनर का धर्मनिरपेक्ष कोरल संगीत ज्यादातर कोरल समाजों के लिए लिखा गया था। ग्रंथ हमेशा जर्मन में होते हैं। इनमें से कुछ कार्य विशेष रूप से निजी अवसरों जैसे शादियों, अंत्येष्टि, जन्मदिन या नाम-दिवस के लिए लिखे गए थे, इनमें से कई रचनाकारों के मित्रों और परिचितों को समर्पित थे। यह संगीत शायद ही कभी प्रदर्शन किया जाता है। जीवनीकार डेरेक वॉटसन पुरुषों के गाना बजानेवालों के लिए "गैर-जर्मन श्रोता की थोड़ी चिंता" के रूप में चित्रित करते हैं। लगभग 30 ऐसे टुकड़ों में, एक सबसे असामान्य और उत्तेजक रचना टेनर, योडेलर और चार अल्पाइन हॉर्न के लिए कोरल एबेंडज़ुबेर (1878) है। यह काम, जो कि ब्रुकनर के जीवनकाल में कभी नहीं किया गया था, YouTube पर सुना जा सकता है।

ब्रुकनर ने 20 लिडर की रचना की, जिनमें से कुछ ही जारी किए गए हैं। लिडर, जिसे ब्रुकनर ने 1861-1862 में ओटो कित्ज़लर द्वारा अपने ट्यूशन के दौरान रचा था, को संपादित या डब्ल्यूएबी वर्गीकृत नहीं किया गया है। इस महत्वपूर्ण स्रोत (सुश्री काईस, म्यूनिख) के अंतिम ज्ञात मालिक, बिना वंशजों के, जाहिर है। Studienbuch का वर्तमान स्थान अज्ञात है; यह खो सकता है। ऑस्ट्रियन नेशनल लाइब्रेरी एक फोटोकॉपी रखती है, संभवतः इसका एकमात्र जीवित स्रोत (पीएचए 2178) है, लेकिन प्रकाशन के लिए अनुमति नहीं देता है।

ब्रुकनर ने अगस्त सिलबरस्टीन के ग्रंथों पर पांच नाम-दिवस के साथ-साथ दो देशभक्ति वाले कैंटैट, जर्मनेंजग और हेलगोलैंड की रचना की। 70-1863 में रचित जर्मनकॉग (WAB 1864), ब्रुकनर का पहला प्रकाशित काम था। हेलगोलैंड] (डब्ल्यूएबी 71), 1893 में रचा गया, एकमात्र धर्मनिरपेक्ष मुखर कार्य था, ब्रुकनर ने सोचा कि वह वियना राष्ट्रीय पुस्तकालय के योग्य हो।

अन्य काम

ओटो कित्ज़लर के साथ अपने प्रशिक्षुता के दौरान, ब्रुकनर ने तीन लघु ऑर्केस्ट्रा टुकड़ों की रचना की और एक मार्च को डी मामूली में ऑर्केस्ट्रेशन अभ्यास के रूप में बनाया। उस समय उन्होंने जी माइनर में ओवरचर भी लिखा था। ये कार्य, जो कभी-कभी सिम्फनी की रिकॉर्डिंग में शामिल होते हैं, ब्रुकनर की उभरती शैली के संकेत पहले से ही दिखाते हैं।

सी माइनर ब्रुकनर में एक स्ट्रिंग चौकड़ी, जिसकी रचना भी 1862 में हुई थी, ब्रुकनर की मृत्यु के दशकों बाद खोजी गई थी। 1879 के एफ मेजर में बाद में स्ट्रिंग पंचक, पांचवें और छठे सिम्फनी के साथ समकालीन, अक्सर प्रदर्शन किया गया है।

सी माइनर में एक सिम्फोनिस्चस प्राल्यूडियम (सिम्फोनिक प्राल्यूड) की खोज 1974 में विएना नेशनल लाइब्रेरी में एक पियानो युगल प्रतिलेखन में महलर विद्वान पॉल बैंक्स ने की थी। बैंकों ने इसे गुस्ताव महलर को दिया, और अल्ब्रेक्ट गुर्शिंग ने इसे ऑर्केस्ट्रेट किया। 1985 में वोल्फगैंग हिल्टल, जिन्होंने रुडोल्फ क्रेज़ीज़स्कीविथ द्वारा मूल स्कोर को पुनः प्राप्त किया था, इसे डोबलिंगर (2002 में जारी) द्वारा प्रकाशित किया। विद्वान बेंजामिन-गुन्नार कोहर्स के अनुसार, इस "प्रस्तावना" की शैलीगत परीक्षा से पता चलता है कि यह सभी ब्रुकनर की है। संभवतः ब्रुकनर ने अपने शिष्य क्रेज़ीज़ेनस्की को एक ड्राफ्ट-स्कोर दिया था, जिसमें पहले से ही ऑर्केस्ट्रेशन में एक अभ्यास के रूप में स्ट्रिंग भागों और वुडविंड और पीतल के लिए कुछ महत्वपूर्ण लाइनें थीं।

तीन ट्रॉम्बों के लिए 1847 के ब्रुकनर की दो असेपाली एक संक्षिप्त, संक्षिप्त काम है।

ब्रुकनर ने एक लांसर-क्वाड्रिल (सी। 1850) और पियानो के लिए कुछ अन्य छोटे काम भी लिखे। इस संगीत के अधिकांश शिक्षण उद्देश्यों के लिए लिखा गया था। पियानो के लिए सोलह अन्य टुकड़े, जो क्रुकलर द्वारा अपने ट्यूशन के दौरान 1862 में रचे गए ब्रुकनर को संपादित नहीं किए गए या बीएबी वर्गीकृत नहीं किए गए हैं।

ब्रॉकनर सेंट फ्लोरिअन प्रीरी में एक प्रसिद्ध संगठनकर्ता थे, जहां उन्होंने अक्सर सुधार किया। उन आशुरचनाओं को आम तौर पर हस्तांतरित नहीं किया गया था, ताकि उनके अंग के कुछ ही काम बच गए हों। ई-फ्लैट प्रमुख (1836-1837) में पांच प्रस्ताव, डब्ल्यूएबी 127 और डब्ल्यूएबी 128, साथ ही कुछ अन्य डब्ल्यूएबी-अवर्गीकृत कार्यों को वर्गीकृत करते हैं, जो ब्रुकनर के प्रालुडिनबच में पाए गए हैं, शायद ब्रुकनर द्वारा नहीं किए गए हैं।

ब्रुकनर ने कभी कोई ओपेरा नहीं लिखा, और जितना वे वाग्नेर के संगीत नाटकों के प्रशंसक थे, वह नाटक में निर्लिप्त थे। 1893 में उन्होंने अर्ट्रा नामक एक ओपेरा लिखने के बारे में सोचा, जो कि गर्ट्रूड बोले-हेलमुंड के एक उपन्यास पर आधारित था। यद्यपि वे वैगनर के ओपेरा के प्रदर्शन में शामिल हुए, लेकिन उन्हें कथानक की तुलना में संगीत में अधिक रुचि थी। वैगनर के गोटरडेर्मेरुंग को देखने के बाद, उन्होंने पूछा: "मुझे बताओ, उन्होंने आखिर में महिला को क्यों जलाया?" न ही ब्रॉकनर ने कभी ओटोरियो लिखा।

कंडक्टर

7 में बर्लिन फिलहारमोनिक के साथ जस्सा होरेनस्टीन ने ब्रुकर सिम्फनी (# 1928) की पहली इलेक्ट्रॉनिक रिकॉर्डिंग की।

ब्रूनो वाल्टर, जिन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका में ब्रुकनर के लिए "राजदूत" के रूप में काम किया, ने अपने कैरियर के अंत में 4, 7 और 9 सिम्फनी की रिकॉर्डिंग का जश्न मनाया और "ब्रुकनर और महलर" पर एक निबंध लिखा। ओटो क्लेम्पर ने ब्रुकनर की पहली दो रिकॉर्डिंग में से एक बनाया (1924 से आठवीं सिम्फनी का अडाजियो)। विल्हेम फर्टवेन्गलर ने 1906 में नौवीं सिम्फनी के साथ अपना पहला प्रदर्शन किया और अपने पूरे करियर में लगातार ब्रॉकनर का आयोजन किया। अन्य ब्रुकनर के अग्रदूत एफ। चार्ल्स एडलर और वोल्मार एंड्री थे।

क्रिटिकल संस्करण उपलब्ध होने के बाद भी ब्रुकनर की सिम्फनी के पहले प्रकाशित संस्करणों को जारी रखने के लिए हंस कन्नपर्टबसच असामान्य था। यूजेन जोचुम ने ब्रुकर की गिने हुए सिम्फनी को कई बार रिकॉर्ड किया, जैसा कि हर्बर्ट वॉन करजान ने किया था। गुंटर वैंड ने ऑडियो रिकॉर्डिंग के अलावा, अपने ब्रुकनर संगीत कार्यक्रमों की वीडियो रिकॉर्डिंग भी की। जॉर्ज टिंटनर को नक्सोस लेबल पर रिकॉर्डिंग के अपने संपूर्ण चक्र के लिए जीवन में देर से प्रशंसा मिली।

जापान में, ब्रुकनर की सिम्फनी को ताकाशी असाहिना द्वारा चैंपियन बनाया गया था, और असाहिना द्वारा आयोजित प्रत्येक सिम्फनी की कई कॉन्सर्ट रिकॉर्डिंग कॉम्पैक्ट डिस्क पर जारी की गई हैं।

रोमानियन कंडक्टर सेर्गी सेलिबिदाचे ने ब्रुकनर की सभी सिम्फनी का संचालन नहीं किया था, लेकिन उन्होंने जो आचरण किया, उसके परिणामस्वरूप महान चौड़ाई की रीडिंग हुई, संभवतः यह रिकॉर्ड पर सबसे लंबे समय तक काम करता है। यह विशेष रूप से आठवीं सिम्फनी के मामले में सच है, जो 100 मिनट से अधिक समय तक रहता है। हालांकि उन्होंने कभी भी ब्रुकनर की व्यावसायिक रिकॉर्डिंग नहीं की, उनकी मृत्यु के बाद संगीत कार्यक्रम की कई रिकॉर्डिंग जारी की गईं। उनके शिष्य क्रिस्टियन मैंडेल ने 1980 में क्लुज-नेपोका फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ नौ नंबरों वाली सिम्फनी दर्ज की।

एलियाहू इनबल ने एक शुरुआती चक्र रिकॉर्ड किया जिसमें कुछ पहले से अनधिकृत संस्करण थे। उदाहरण के लिए, इनबल पहले कंडक्टर थे जिन्होंने ब्रुकनर के तीसरे, आठवें, और नौवें को पूरा समापन के पहले संस्करण को रिकॉर्ड किया। डैनियल बारेंबिम (1942) ब्रुकनर की सिम्फनी के दो पूर्ण चक्रों को दर्ज किया, एक शिकागो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ, दूसरा बर्लिन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ। सर जॉर्ज सोल्टी ने शिकागो सिम्फनी के साथ एक पूरा चक्र भी रिकॉर्ड किया। बर्नार्ड हैटिंक (1929) कंसर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के साथ ब्रुकर के गिने हुए सिम्फनी के सभी रिकॉर्ड किए गए, और वियना फिलहारमोनिक और बर्लिन फिलहारमोनिक के साथ कई सिम्फनी रिकॉर्ड किए। स्टानिस्लाव स्कर्वेज़्स्की ने रुंडफंक-सिनफोनीरचेस्टर सारब्रुकन के साथ दो गैर-क्रमांकित (तथाकथित "00" और "0") सहित सभी सिम्फनी दर्ज कीं।

कार्लो मारिया गिउलिनी ने ब्रुकनर की दिवंगत सिम्फनी के साथ-साथ नंबर 2 की भी विशेषता बनाई। Giuseppe Sinopoli अपनी मृत्यु के समय ब्रुकनर की सभी सिम्फनी को रिकॉर्ड करने की प्रक्रिया में थी। Gennady Rozhdestvensky ने सिम्फनी नंबर 1 के दो संस्करणों, सिम्फनी नंबर 3 के तीन संस्करणों के साथ-साथ इसके 1876 Adagio, Symphony No. 4 के दो संस्करणों सहित, साथ ही ग्यारह सिम्फनी का एक पूरा चक्र रिकॉर्ड किया है। इसके 1878 "वोल्कफेस्ट फिनाले" और महलर का पुनर्मूल्यांकन, और सैमले और मज्जुका के सिम्फनी नंबर 9 के समापन का समापन।  

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