वर्ष 1909अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)। उनके दोस्त Gijs Hondius van den Broek (1867-1913) द्वारा फोटो। में अपने अध्ययन में हाउस डाइनब्रोबैक.

  • पेशे: संगीतकार, शिक्षक लैटिन, एम्स्टर्डम में डी निवेवे गिड्स के संपादक। 1900 और 1920 के बीच वह नीदरलैंड में सबसे प्रसिद्ध और प्रसिद्ध संगीतकार थे। अपने काम में उन्होंने मुख्य रूप से मुखर संगीत के साथ खुद पर कब्जा कर लिया। उल्लेखनीय यह था कि डाइपेनब्रुक ने अपने समकालीनों की कविता को संगीत पर रखा था।
  • निवास: एम्स्टर्डम, डेन बॉश, लारेन।
  • माहलर से संबंध: 7 साल से एक दोस्त है गुस्ताव महलर (1860-1911)। का भी दोस्त विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951)रिचर्ड स्ट्रॉस (1864-1949) और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)
  • महलर के साथ पत्राचार: हाँ (डायलेनब्रोक के लिए महलर):
  • जन्म: 02-09-1862 एम्स्टर्डम, नीदरलैंड।
  • भाइयों और बहनों: 
    1. लिडविन "लिड" (1859-1933),
    2. अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) "Fons",
    3. मारिया "मैरी / मीज़ / डिकमीतजे" (1864-1931),
    4. विलेम (1866-1925),
    5. मौरिट्स "मौस" (1869-1943),
    6. लुडगार्डिस "लुड, क्लेकिंड, ल्यूट" (1873-1944)।
  • विवाहित: 08-08-1895 रोसमलेन, नीदरलैंड्स (बिना विलक्षण आशीर्वाद के) एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939)। डाइपेनब्रुक परिवार मौजूद नहीं था। उनकी मुलाकात 1893 में हुई।
  • निधन: 05-04-1921 एम्स्टर्डम, नीदरलैंड। 13:00। वृद्ध 58।
  • दफन: 09-04-1921 एम्स्टर्डम, नीदरलैंड्स, आरके बेगराफलाट्स (कब्रिस्तान) बुइटेनवेल्डर्ट, कब्र एआई -238।
  • फर्डिनेंड ह्यूबर्ट एलोयस डाइनेपब्रोक और जोहाना जोसेफिना कुइजेनब्रोवर (1833-1904) (जोआना, मोकजे) के पुत्र।
  • कार्डिनल मेलिचोर वॉन डायपेनब्रोक से संबंधित, जो उनके महान चाचा थे, साथ ही परिवार की एक शाखा थी जो 1879 में अमेरिका में आ गई थी।

बेटियों: 

  1. जोआना लिउटगार्डीस हुबर्टा मारिया डाइपेनब्रुक (जन्म 10-08-1905 एम्स्टर्डम, 07-06-1966 लारेन का निधन) (जंग), 1938-1966 जान एंगेलमैन के साथी (जन्म 07-06-1900 उट्रेच, 20-03-1972 एम्स्टर्डम का निधन) । गायक। जोआना और जान ने दफनाया: एम्स्टर्डम, नीदरलैंड्स, आरके बेगराफलाट्स बुइटेनवेल्डर्ट, अपने माता-पिता के साथ एआई -238 की कब्र खोली।
  2. डोरोथिया ऐनी (Thea) डायपेनब्रुक (जन्म 10-07-1907 एम्स्टर्डम, 26-07-1995 एम्स्टर्डम) का निधन (बीयर कहा जाता है)। पियानोवादक, से शादी की मैथिज्स वर्म्यूलेन (1888-1967).

पते:

  • 1862: रोकिन, वेस्टरेइंडे और सिंगेल, एम्स्टर्डम।
  • 1888: ग्रोट मार्कट, होटल 'टी ग्रोएनहिस, वर्व्सस्ट्राट, हिंथमेरेइंडे, डेन बॉश।
  • 1888-1893: मार्क 29 (डी क्लेन विनस्ट), दूसरी मंजिल, डेन बॉश। व्यायामशाला में शिक्षक लैटिन और ग्रीक। रचना 'मिस्‍ता इन डी फेस्‍टो' (1891)।
  • 1893: पहली मुलाकात एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939), हाउस अन्नास्टेट, डेन बॉश।
  • 1895: विवाह।
  • 1895: पार्कवेग (अब विल्म्सपार्कवेग), एम्स्टर्डम। किराए पर। के उपचार कक्ष के साथ एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) (भाषण चिकित्सक), अल्फोंस यहाँ निजी शिक्षक थे। पॉल गोयकोप ने वित्तीय सहायता दी।
  • 1901 - 1921: जोहान्स वेरहल्स्ट्रस्ट्राट 89, एम्स्टर्डम। हाउस डाइनब्रोबैक। द्वारा देखा गया गुस्ताव महलर (1860-1911).
  • 1904: विला दे होवे of सार डे स्वार्ट (1861-1951)। बहाव 14, Laren। छुट्टी का दौरा।
  • 1910: दूसरा घर Laren (1910 में निर्मित): हाउस डाइपेनब्रुक "होल्टविक", बहाव 45, Laren (पास में विला दे होवे, बहाव 14)। 1910 में "क्लेन (छोटे) डायपेनब्रुक विला" के निर्माण की लागतें फ़्लॉप थीं। 4,400: यह 1909 में था कि फॉन और एल्सा लारेन में जमीन का एक टुकड़ा खरीद सकते हैं ताकि वहां एक ग्रीष्मकालीन घर बनाया जा सके। बहाव पर, सड़क के अंत में जहां डी होवे सायर और एमिली से खड़े थे, बिक्री के लिए भूमि का एक प्लॉट fl 750 के लिए उपलब्ध था। सभी इमारत और fl की भूमि के लिए। 6.000 पर्यटकों और बढ़ते बाजार मूल्य से घर से जाने के लिए खुद का भुगतान करेगा। लारेन उच्च वर्ग के साथ लोकप्रिय थे (जो फोंस पर उकसाया गया था कि 'यहूदियों की मात्रा भी स्वाभाविक रूप से बढ़ जाती है)। अपेक्षाकृत, निवेश तटस्थ से बहुत दूर था। एक दूसरे घर ने दंपति को कई बार अलग रहने की जगह दी। वेस्टफेलिया में फोंस के परदादा की संपत्ति के बाद कॉटेज को होल्टविक कहा जाएगा। यह 1910 के वसंत में छत के नीचे होना था।

वर्ष 1888। हाउस 'डी क्लेन विनस्ट', मार्क 29, डेन बॉश। अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) यहां 1888 से 1893 तक दूसरी मंजिल पर रहते थे। यहां हमने 1891 में 'मिस्स इन फेस्टो' लिखा। (2018)

वर्ष 1888। डेन बॉश में पूर्व जिमनैजियम जहां अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) 1888 से 1893 तक शिक्षक लैटिन और ग्रीक थे। (2018)

गुस्ताव महलर (1860-1911)अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) और एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939)

19-10-1903 को, वर्ष 1903, गुस्ताव महलर अपनी तीसरी और पहली सिम्फनी का संचालन करने के लिए एम्स्टर्डम आया था। विलेम मेंगेलबर्ग (1871-1951) उसे पेश किया अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)। तुरंत दो संगीतकार - उम्र का अंतर दो साल - एक दूसरे के प्रति आकर्षित महसूस किया। महलर ने अपनी पत्नी को उत्साहपूर्वक लिखा अल्मा महलर (1879-1964):

"मैं एक बहुत ही दिलचस्प डच संगीतकार से मिला, अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921), जो बहुत अजीब चर्च संगीत लिखते हैं। इस देश में संगीत की संस्कृति मूर्खतापूर्ण है। ”

एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) उनकी दोस्ती में। हर रात्रि भोज में गुस्ताव मेहलर युगल डेपेनब्रोक को अपने बगल में रखना चाहते थे, फिर उन्होंने खुद को सबसे अच्छा आनंद लिया।

अल्फोंस ने शहर के माध्यम से ऑस्ट्रियाई को निर्देशित किया। Mahler फोंस की तुलना में लगभग सिर छोटा था (अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)), वह एक अप्रत्याशित ताल में नंगे सिर चला गया। कभी-कभी वह पीछे रहता था, फिर उसने अस्पष्ट तरीके से गोली मारी। स्ट्रीट लड़के उसके बाद चिल्लाए: सर आपकी टोपी कहाँ है?

दमरक में, महलर एकदम नए के लिए एक निहारक स्टीमर बने रहे Beurs वैन Berlage। जब फोंस ने उसे बताया कि यह एक स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग है, जो उसे बिल्कुल पसंद नहीं है, तो महलर ने अटूट प्रशंसा के साथ कहा: "एक निष्पक्ष, जहां लालच के नियम, मंदिर की तरह नहीं दिख सकते हैं!"। उन्होंने वास्तुकार के नाम के बारे में पूछा और फोंस से कहा: "उसे बताएं कि वह एक महान वास्तुकार है।" वे स्वयं वीनर सेक्शंस के समर्थक थे। अल्मा को लिखे एक पत्र में उन्होंने मेंगलबर्ग के अति-नव-गॉथिक घर के सामान का मजाक उड़ाया, जिसके साथ वह वैन ईजेनस्ट्रैट में रुके थे (देखें हाउस विलेम मेंगेलबर्ग).

जब वह घर लौटा, तो महलर ने लिखा कि उसके पास डाइपेनब्रुक के लिए "झूठ बोलने वाला" था।

फोंस ने उन्हें अनुकूल डच समीक्षाएँ दी थीं; महलर ने शत्रुतापूर्ण प्रतिक्रियाओं पर विचार नहीं किया, वह उनका अभ्यस्त था। उन्होंने की पवित्रता को पाया था एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ) अद्भुत और वह घर पर था। एक दुनिया ने फोंस के लिए भी खोला था:

“महलर बहुत ही सरल हैं, सेलिब्रिटी के लिए नहीं, खुद को जैसा है वैसा ही देते हैं। मेरे पास उनके लिए सबसे बड़ी प्रशंसा है। [..] बॉन एनफैंट, भोले, कभी-कभी बचकाना, एक बड़े क्रिस्टल ग्लास के पीछे वह एसपी के साथ किक करता है। वह हर तरह से आधुनिक है। वह भविष्य में विश्वास करता है। मुझे एक शोकग्रस्त 'रोमैंटिकर' कैसा महसूस करना चाहिए। मैं आपको बता सकता हूं कि उनकी उपस्थिति ने मुझे अच्छा किया ”।

महलर ने अपनी कयामत-छवि को हटा लिया था कि आधुनिकता लोकतंत्र और लोकलुभावनवाद के साथ-साथ चलती है। विनीज़ संगीतकार ने अपनी कमजोरी में लोगों से मुलाकात नहीं की, लेकिन उन्हें अपनी प्रतिभा के साथ ऊंचा उठा दिया।

उनका संगीत दर्शकों को बदल सकता था और एक कैथरीन दे सकता था। फोंस ने उन्हें अपने समय का बीथोवेन कहा।

माहलर की दूसरी यात्रा से एम्स्टर्डम, एक साल बाद, वर्ष 1904एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) हर पल को अपनी डायरी में कैद करने का दावा किया। उनके आने के तुरंत बाद, फोंस उन्हें अपना ते देम खेलने के लिए घर ले गए। उसने अब अपने दोस्त गुस्ताव को बुलाया। "महलर फोंस से प्यार करता है", एल्सा ने लिखा। "हमेशा उसे हर जगह चाहता है। "

जब महलर को डैनपेनब्रक्स के बिना एक अनिवार्य डिनर में जाना पड़ा, तो उसने कहा: "अगर मेरे दोस्त नहीं हैं तो मुझे क्या करना चाहिए?" महालेर के चौथे सिम्फनी के प्रीमियर के लिए, जिसे जल्द ही जर्मनी में एक घोटाले के रूप में घोषित किया गया था, मेंगेलबर्ग कोई जोखिम नहीं लेना चाहते थे, 1904 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 23-10-1904 - सिम्फनी नंबर 4 (दो बार), उन्होंने एक ब्रेक के पहले और बाद में इस सिम्फनी को पोस्टर पर दो बार रखा। महलर ने सोचा कि यह अपने मुहावरे के अभ्यस्त होने में एक लंबा समय है, उन्होंने खुद ही दोनों चक्की का संचालन किया।

डबल कॉन्सर्ट एक ओवेशन में समाप्त हुआ, जिसके साथ जनता ने कंडक्टर के असाधारण शारीरिक प्रदर्शन के लिए अपनी प्रशंसा भी व्यक्त की। सबसे खूबसूरत संगीत, एल्सा ने अपनी डायरी में लिखा। महलर नहीं चाहते थे कि फोंस और एल्सा उस रात रात को खाना खाने के बाद घर जाएं।

“हमें अभी भी रहना था। महलर तब संगीत के सार के बारे में अद्भुत बातें कहते हैं, यह एक अविस्मरणीय क्षण था और फोंस ने उन्हें हर बार एनिमेटेड किया, जिससे वह पूर्ण आग में आ गए। फोंस उन्हें ओरफ्यूस कहते हैं, और कहते हैं कि उनके पास संगीत का एक प्राचीन दृश्य है ”।

दूसरा सिम्फनी का प्रीमियर हुआ 1904 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 26-10-1904 - सिम्फनी नंबर 2। ड्रेस रिहर्सल के दौरान, एल्सा फॉन और मेंगेलबर्ग के साथ हॉल के खाली हॉल में बैठे एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव.

आचरण करते हुए, वह सब कुछ देता है और आंदोलन की एक आजीविका है जो आश्चर्यजनक है। "तो बीथोवेन ने भी निर्देशित किया होगा," फोंस ने कहा।

कॉन्सर्ट से पहले आराम करने के लिए, महलर खाना खाने गए हाउस डाइनब्रोबैक मेंगेलबर्ग के साथ। पूरी तरह से घर पर, उसने अपने जन्मस्थान के बारे में ज़ोर से बात की, जिसमें कोई अखंड खिड़कियां नहीं थीं, और अपने छोटे भाइयों, केंचुओं के बारे में, और वह चार बच्चे पैदा करना चाहते थे, लेकिन एक ट्रैक्टर नहीं, क्योंकि उन्हें विविधता पसंद थी।

उस शाम, अद्भुत अंतिम गाना बजानेवालों के साथ, ऑफ़रस्तेन, ने नोट किया एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) “फोंस ने उसे बताया 1904 होटल अमेरिकन, कि वह अपनी रचनाओं में मौजूदा रूपांकनों और धुनों का उपयोग करना पसंद करते थे, क्योंकि सभी संगीत पहले से जुड़े हुए हैं: केवल एक या संगीतकार इसके बारे में कुछ नया या व्यक्तिगत लेकर आया था। बेशक, 'महलर ने जवाब दिया, फोंस का हाथ पकड़ते हुए, वह भेड़ नहीं है और बैल नहीं है, वह डैनपब्रुक के अलावा और कुछ नहीं है!

अगले दिन फैंस माहलर को अपनी छुट्टी घर दिखाना चाहते थे विला दे होवे, आधुनिक कला संग्रह के साथ। विल्म मेंगेलबर्ग हिलवर्म से हीथ के ऊपर से लारेन तक गए। एल्सा और मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) (टिली) उन्हें सार और एमिली के साथ लंच पर ले गया (देखें) सार डे स्वार्ट (1861-1951))। मेजर ने अपनी दूसरी सिम्फनी की सामग्री के बारे में बहुत आकर्षक था, एल्सा को लिखा, बिना विवरण में जाने।

एल्सा के लिए, महलर के प्रवास का अर्थ था "सुंदर उत्सव के दिन, जैसा कि अद्भुत संगीत और गर्मजोशी से भरे व्यक्तित्व के कारण।" उसने अपने पति की रचनाओं के लिए माहलर की सराहना को प्रतिबिंबित किया, और वह उत्सुकता से वियना में ते देम का प्रदर्शन करना चाहती थी, और वह अपने सभी गीतों को खूबसूरती से पसंद करती थी, उन्होंने लिखा, विशेष रूप से नोवेलिस की एक कविता पर "हिनबर दीवार ich"।

फोंस ने इस संगीत को खुद बजाने में सक्षम होने के लिए फोर्थ सिम्फनी के आखिरी हिस्सों का एक पियानो एक्सट्रैक्ट बनाया, और उन्हें अपने सिम्फोनिक गीत "इम ग्रोस श्वेनजेन" के लिए प्रेरित किया, जिसे उन्होंने फ्रेडरिक नीत्शे द्वारा एक पाठ पर जल्द ही रचना की।

मेंगलर और डाइपेनब्रुक की प्रशंसा से महलर ने अपनी रचनात्मकता में भी उत्तेजना महसूस की: यह पहली बार था जब उन्हें प्रख्यात विदेशी संगीतकारों का समर्थन मिला।

 

वर्ष 1908अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) - Auf dem देखें (जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे (1749-1832))

पर अधिक अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)

अल्फोंस जोहान्स मारिया डाइपेनब्रुक एक डच संगीतकार, निबंधकार और क्लासिकिस्ट थे। Diepenbrock प्रशिक्षण द्वारा एक संगीतकार नहीं था। वैगनर से प्रभावित लेकिन अपने मुहावरे के साथ। एक समृद्ध कैथोलिक परिवार में लाया गया, हालांकि उन्होंने एक बच्चे के रूप में संगीत क्षमता दिखाई, उम्मीद यह थी कि वह एक संरक्षक के बजाय एक विश्वविद्यालय में प्रवेश करेंगे। और इसलिए उन्होंने 1888 में सेनेका के जीवन पर लैटिन में एक शोध प्रबंध के साथ अपने डॉक्टरेट सह प्रशंसा प्राप्त करते हुए, एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय में क्लासिक्स का अध्ययन किया। उसी वर्ष वह डेन बॉश में शहरी व्यायामशाला में लैटिन में एक शिक्षक बन गए, एक नौकरी जो उन्होंने 1894 तक आयोजित की, और खुद को संगीत में समर्पित करने का उनका निर्णय। उन्होंने उस समय अपने साथी नागरिकों पर एक ईथर और तड़का लगाया। 

वर्ष 1906अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) और जोआना (1905-1966)। 18-07-1906।

वर्ष 1907अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) जोआना के साथ।

वर्ष 1908अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) और जोआना।

वर्ष 1908। कार्यक्रम 26-03-1908। गुस्ताव महलर (1860-1911) सिम्फनी नंबर 4 और अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) हाइमेन टू रेम्ब्रांट (रचना 1906)। कंडक्टर अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)। डिजाइन कार्यक्रम थियो नेहुइज़, 1906।

वर्ष 1909अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) जोआना और थिया के साथ।

से पत्र गुस्ताव महलर (1860-1911) सेवा मेरे अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव, एम्स्टर्डम।

उन्होंने एक संगीत मुहावरे का निर्माण किया, जो कि वैयक्तिक रूप से 16 वीं शताब्दी की पॉलीफनी को वैगनरियन क्रोमैटिज्म के साथ मिलाया गया था, जिसमें बाद के वर्षों में उन्हें इम्प्रेशनिज़्म शोधन के साथ जोड़ा गया, जो उन्होंने डेब्यू के संगीत में सामना किया। उनका मुख्य रूप से मुखर आउटपुट उपयोग किए गए ग्रंथों की उच्च गुणवत्ता द्वारा प्रतिष्ठित है। प्राचीन यूनानी नाटककारों और लैटिन साहित्यकारों के अलावा, वह दूसरों से प्रेरित था, गोएथे, नोवेलिस, वोंडेल, ब्रेंटानो, होल्डरलिन, हेन, फ्रेडरिक नीत्शे (1844-1900), बौडेलेयर और वेरलाइन।

एक कंडक्टर के रूप में, उन्होंने कई समकालीन कार्यों का प्रदर्शन किया, जिसमें गुस्ताव महलर की चौथी सिम्फनी (कॉन्सर्टगेबॉउ में) और साथ ही फॉरे और डेबसी द्वारा काम किया गया।

अपने पूरे जीवनकाल में, डाइपेनब्रुक ने व्यापक सांस्कृतिक क्षेत्र में अपने हितों को जारी रखा, एक क्लासिक्स ट्यूटर और शेष साहित्य, पेंटिंग, राजनीति, दर्शन और धर्म पर काम करता रहा। वास्तव में उनके जीवनकाल के दौरान उनके संगीत कौशल को अक्सर अनदेखा किया जाता था। फिर भी, संगीत मंडलियों के भीतर डाइपेनब्रुक बहुत सम्मानित व्यक्ति था। वह अपने दोस्तों में गिना जाता है गुस्ताव महलर (1860-1911), रिचर्ड स्ट्रॉस (1864-1949) और अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)

उनके कुछ कार्य:

  • मिसा इन डाई फेस्टो (1891)।
  • स्टैबट मेटर डोलोरोसा (1896)
  • ते देउम (1897)।
  • वायलिन और पियानो के लिए हाइमन (1898)। करवाया। पहला प्रदर्शन 1899। 
  • इक बेनजामिद नीट मेयर एलेन (1898) में।
  • हाइमन ए डाइ नच (1899)।
  • वोंडेलस वार्ट नोर एग्रीपीन (1903)।
  • इम ग्रोसन श्वेगेन (1906)।
  • हाइमेन टू रेम्ब्रांट (1906)। सोप्रानो, महिला कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए।
  • Auf dem See (1908)।
  • डाई नच्ट (1911)।
  • मार्सी (1910)।
  • गिजब्रेथ वैन एमेस्टेल (1912)।
  • डी वोगल्स (1917)।
  • इलेक्ट्रा (1920)।

वर्ष 1910। जुलाई। अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) और एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) जोआना और थिया के साथ।

वर्ष 1910। 14-04-1910 कार्यक्रम अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) प्रदर्शन सिम्फनी नंबर 4एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ)एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव

वर्ष 1910। 14-04-1910 कार्यक्रम अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) प्रदर्शन सिम्फनी नंबर 4एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (आरसीओ)एम्स्टर्डम रॉयल कॉन्सर्टगेबॉव

वर्ष 1911। 22-05-1911। पोस्टकार्ड अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) सेवा मेरे बलथाजर हुइबरेक्ट वेर्गेन (1881-1950) (हेग में): 'गुस्ताफ महलर के अंतिम संस्कार के दिन मैं अपने दोस्त बल्थाजार को एक उदास अभिवादन भेजता हूं।' सामने की ओर डिनेपेनब्रोक ने गुस्ताफ महलर के पहले भाग से अंतिम संस्कार का विषय लिखा था सिम्फनी नंबर 5। पोस्टकार्ड ग्रैंड होटल विएने, आई, कार्तनरिंग नंबर 9, वियना। यह भी देखें गुस्ताव महलर का अंतिम संस्कार.

वर्ष 1911अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) अपनी पत्नी के साथ एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) और उनकी बेटियां थिया (1907-1995) और जोआना (1905-1966)। ब्रेडियस वन, Laren, नीदरलैंड्स। उनके दोस्त Gijs होंडियस वैन डेन ब्रोक (1867-1913) द्वारा फोटो।

वर्ष 1911अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921) और एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939) जोआना और थिया के साथ। हाउस होल्टविक, Laren, नीदरलैंड्स।

अधिक

अल्फोंस डाइपेनब्रुक (1862-1921)

एम्स्टर्डम में जन्मे, अल्फोंस डाइपेनब्रुक अपने पिता की ओर से एक प्राचीन रोमन कैथोलिक वेस्टफेलियन परिवार से अवतरित हुए। डाईपेनब्रुक महल अभी भी मौजूद है और डच सीमा के करीब बोचोल से थोड़ा उत्तर में पाया जा सकता है। उनकी माँ, जोहाना कुएटनब्रोवर, एम्स्टर्डम से एक परिवार से उतरीं। बहुत ही पवित्र डायनेब्रुक परिवार डच रोमन कैथोलिक पुनरुत्थान के नेताओं के संपर्क में था।

जब वह युवा थे तो डाइपेनब्रुक संगीतमय साबित हुए लेकिन उन्होंने कभी भी उचित संगीत की शिक्षा नहीं ली। उन्होंने खुद को एक सुंदर एरार्ड भव्य पियानो पर खेलना सिखाया, कुछ सबक दिए और 18 साल की उम्र में, शास्त्रीय भाषाओं का अध्ययन करने के लिए एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय गए। उन्होंने सेनेका पर एक शोध प्रबंध के साथ सह प्रशंसा की। अपने छात्र वर्षों के दौरान वह "बेवागिंग वैन टैक्टिग" में शामिल हो गए। अपने करियर के लिए, डायपेनब्रुक ने व्यावहारिक रूप से कोई सबक नहीं लिया - बर्नार्ड ज़्वर्स (1854-1924) द्वारा कुछ निर्देश को छोड़कर।

उन्होंने बाख की वोल्थेम्पर्टेरिएट क्लेवियर का जल्द ही अध्ययन किया और उसके बाद वैगनर के तन्हुसेर, रेनोल्ड और ट्रिस्टन und आइसोल्ड। कुछ समय के लिए डायपेनब्रोक ने एंटोन ब्रुकनर से एक रचना में सबक लेने के लिए वियना जाने पर विचार किया, एक संगीतकार जो उस समय शायद ही नीदरलैंड (या शेष यूरोप में) में जाना जाता था।

डाइपेनब्रुक की रचनाओं में, जिनमें से लगभग सभी मुखर काम करती हैं, वह वैगनर की रंगीन भाषा और फिलीस्तीन और बाख दोनों की पॉलीफोनिक दुनिया के एक संश्लेषण को खोजने के लिए प्रयास करते हैं। खुद एक क्लासिकिस्ट होने के नाते, उन्होंने ग्रंथों की (मुक्त) लय पर बहुत ध्यान दिया।

डाईपेनब्रुक की प्रतिभा दिखाने का पहला काम टेनर के लिए डाई फेस्ट में एलेब्रेट मिसा है, 8-भाग पुरुष गाना बजानेवालों और अंग, जो 1895 में छपा था। धार्मिक भोलेपन के साथ संयोजन में एक बहुत ही आधुनिक काम लिखना लगभग असंभव कार्य था फिलिस्तीन और बाख जैसे संगीतकार। जैसा कि नीत्शे के एक उत्कट प्रशंसक ने एक काम लिखा, जिसमें उन्होंने लगभग दुखद रूप से, अपने गहन धार्मिक विवेक और समान रूप से गहन धारणा के साथ संघर्ष किया कि बौद्धिक यूरोप में धर्म एक निष्क्रिय खेल बन गया था। इस पहलू में वह एक संगीतकार की तरह गहरा है गुस्ताव महलर (1860-1911).

डाईपेनब्रुक का संगीत लगभग पॉलीफोनिक, पॉली-मेलोडिक है। वैगनर की रचनाओं की तरह (और सादे मंत्र की तरह जो डैनप्रेनोबक के लिए बहुत महत्वपूर्ण था), राग सख्त मीटर से मुक्त है, संगीत पाठ के साथ सांस लेता है। उनके संगीत के पॉली-मेलोडिक पहलू में - जो दो अन्य डच संगीतकारों के काम में भी पाया जाता है: मैथिज्स वर्म्यूलेन (1888-1967) और रुडोल्फ एस्चर (1912-1980) - हम जोसकिन और ओकेगैम जैसे संगीतकारों की गूँज सुनते हैं।

सबसे पहले कला की दुनिया में डाइनेपब्रुक के संपर्क ज्यादातर साहित्यिक थे। केवल पेशेवर संगीतकार, जिनके साथ वह पत्राचार में थे डच-बेल्जियम के संगीतकार कार्ल स्मल्डर्स (1863-1934), जिन्होंने लीज विश्वविद्यालय में व्याख्यान दिया था। कई वर्षों के लिए डायपेनब्रुक ने हंगेरियन संगीतकार इमानुएल मूर (1863-1931) से मित्रता की।

इस बीच, डायपेनब्रोक ने धीरे-धीरे "बेविंग वैन टैक्टिग" (और वैगनर!) के चरम 'कला-डालना-लार्ट को नापसंद करना शुरू कर दिया। उन्होंने रोमन कैथोलिकवाद में अभी भी गहराई से खोजने की कोशिश की - ऐसा संगीत जो व्यक्तिगत नहीं था। इस पहलू में विशिष्ट है 1906 से नीत्शे के इम ग्रोसन श्वेगेन (मॉर्गनरोएट) की डाइपेनब्रुक (अभी भी बहुत वैगनरियन) व्यवस्था। जब प्रकृति की वाणी और दार्शनिकता पर मौन पर दार्शनिक विलाप करता है, डायपेनब्रुक ने भजन एवेन्यू मारस्टेला को एक जवाब के रूप में उद्धृत किया। दार्शनिक पूछता है।

वह संगीतकार ike डेब्यू की स्पष्ट लैटिन दुनिया में तेजी से दिलचस्पी रखने लगा। और उन्होंने धीरे-धीरे वैगनर और रिचर्ड स्ट्रॉस के संगीत को त्याग दिया। फ्रांसीसी संगीत के पक्ष में एक निश्चित विकल्प (जो डच संगीत पर बहुत प्रभाव साबित हुआ) पहले विश्व युद्ध से प्रेरित था। डाइपेनब्रुक ने उग्र लेखों और रचनाओं में प्रशिया-जर्मन विस्तार का विरोध किया। डच संगीतकार (और डाइपेनब्रुक के आराध्य) विलेम पीपर (1894-1947) लिखा: “इस संदर्भ में यह ध्यान देने योग्य है कि एक प्रवक्ता को In युद्ध न्यूरोसिस’ और context जर्मनोफ़ोबिया ’का थोड़ा ध्यान रखना चाहिए। इस दृष्टिकोण को ठीक करने के लिए यह उपयोगी हो सकता है।

1912 में, जब यहां किसी ने भी रिम्स के बमबारी या 'रुक्सिचत्लोसे' पनडुब्बी युद्ध के बारे में नहीं सोचा था, डाइपेनब्रुक ने पहले ही वान लेबर्गबे द्वारा एक पाठ पर अपने बर्स्यूज़ की रचना की थी, एक छोटा वर्कचाइच फ्रेंच जितना हो सकता है। यह बहुत फ्रेंच है कि यह उनके कम कामों में से एक साबित हुआ। 1898 में वेर्लिन के शब्दों में उनका पहला गीत। 1892 में उन्होंने डी गॉरमोंट के 'ले लेब मिस्टिक' पर अपना प्रसिद्ध अध्ययन लिखा। फ्रांसीसी साहित्य और संगीत के लिए उनका प्यार बहुत अधिक था तो दुनिया में घट रहे मामलों पर प्रतिक्रिया; उनकी लगभग भविष्यवाणिय प्रतिज्ञा उनके अपने कल की प्रतिक्रिया थी जो उनकी मृत्यु हो गई थी। ”

डेब्यू की तरह एक संगीतकार में उनकी रुचि उनकी खुद की रचनाओं में स्पष्ट थी, जैसे कि उनके संगीत के लिए बल्थाजर वेरजेन (1910) द्वारा मार्सी नाटक।

फ्रांसीसी संगीत के लिए उनकी पर्याप्त सहानुभूति काफी दोस्ताना संपर्कों को जन्म नहीं देती थी। डेब्यूसी (जो तब तक बीमार थे) के साथ उनकी मुलाकात आश्चर्यजनक रूप से निराशाजनक थी। उनके एकमात्र सच्चे मित्र गुस्ताव महलर थे। स्ट्रॉस और स्कोनबर्ग के संगीत के लिए उनकी सहानुभूति अस्थायी साबित हुई।

गुस्ताव महलर (1860-1911)

डाइपरब्रुक और माहलर दोस्त बन गए जब महलर ने कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया क्योंकि उन्होंने अपना सिम्फनी नंबर 3 (खेला)1903 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 22-10-1903 - सिम्फनी नंबर 3)। जैसा कि ज्ञात है, इस काम में महलर नीत्शे (जरथुस्त्र मिटर नाचस्टेल्ड) द्वारा डेस नबेन वंडरहॉर्न ("एस सूंगें ड्रेई एंगेल") के एक पाठ के साथ एक पाठ को जोड़ती है। डाइपेनब्रोक, नीत्शे और डेस नोबेन वंडरहॉर्न की दुनिया पर एक प्राधिकरण, पहले तो इस गॉर्त्सेक इनटेक्स के संयोजन से आश्चर्यचकित था। लेकिन जल्द ही वह माहलर और उसके काम दोनों से परिचित हो गया।

21-10-1903 को मेहलर ने डच शहर ज़ैंडम से अपनी पत्नी को लिखा (वर्ष 1903):

"... गैस्टर्न मर Generalprobe युद्ध herrlich। Zweihundert Jungen aus der Schule unter Begleitung Ihrer Lehrer (6 Stück) brüllen das Bim-Bam und ein famoser Frauenchor vi 330 Stimmen! ओरचेस्टर हेरालिच! क्रेफ़ेल्ड में विएल बेसर अल। वाईन में डायो वायलिनिन एबेन्सो स्कोन वाई। एले मिट्विरकेनडेन होरेन निक्ट औफ जूलाड्यूरीरेन und जू विंकन। डस डु निक्ट डबेइसिन कन्नस्ट! […] एइनन सेहर इंटरसेन्टेन होलांडिसचेन मुसिकर, नामेंस डायपेनब्रोक, डेर सेहर ईगेनार्तेज किरचेंमुसिक स्किरिबट, हबे इच हिरेकेनेन जिलेट -डिमेस्किल्के कुल्टुर में डिसेम लांडे आइसट स्तूप है। वेई डाई लेयूट ब्लॉज़ ज़ुह्रेन कोएनन!

और डायपेनब्रोक ने एक विस्तृत पत्र में एक मित्र को लिखा:

“… मैं पिछले हफ्ते गुस्ताव महलर से मिला। इस आदमी ने मुझे बहुत प्रभावित किया। मैंने उनकी तीसरी सिम्फनी को सुना और सराहा है। पहले आंदोलन में बहुत अधिक कुरूपता होती है, लेकिन, इसे दूसरी और तीसरी बार सुनने के बाद और यह जानने का कि इसका कहने का मतलब क्या है, यह पहले से ही अलग प्रतीत होता है। महलर एक बहुत ही सरल व्यक्ति है, वह खुद को एक सेलिब्रिटी के रूप में नहीं देखता है, वह बस के रूप में है। मैं उसकी बहुत प्रशंसा करता हूं ... बॉन एनफैंट, भोला, कभी-कभी थोड़ा सा बचकाना, वह जादू से भरी आंखों के साथ बड़े क्रिस्टलीय चश्मे के माध्यम से देखता है। हर सूरत में वह आधुनिक है। वह भविष्य में विश्वास करता है। ”

महलर की नीदरलैंड्स की पहली यात्रा एक तत्काल सफलता थी। विलेम मेंगेलबर्ग द्वारा एक सफलता भी संभव हुई, जिसने उच्च स्तर की सटीकता के साथ कॉन्सर्टेगबोउरचेस्ट्रा का पूर्वाभ्यास किया था। 30 अक्टूबर, 1903 को एक बहुत आभारी माहलर ने उन्हें वियना से एक पत्र लिखा:

“लिबर पूर्व वाटर फ्रंड! एक बीई, वाइ वर्प्रोचेन, ईन शॉक वॉन अनस 'ईंजरिचटेटर' पार्टिटुरेन। लसेन सीआईई मिच इहनेन बीइ डेसर गेलेगेनहिट नॉचमल्स सगेन, वाइ वोहल मीर डाई स्कोएन टेज गेटहान, डाइ इच इन इहरर इहेर लेबेबे फ्राउ ग्रैसचैफ्ट वर्लेबट, डीस डीस आईस डेस गेफहल हाबे, डबे मस्बे und Ihres तो innigen künstlerischen Verständnisses। नॉचमल्स हर्ज़लिस्टन, ट्रेयूस्टेन डैंक फ़ार एल्स। इहर ने वर्बंडनर गुस्ताव महलर को दांव पर लगाया।

डाइपेनब्रुक, डेन ich आच हर्ज़लिच लेब्बग्वेन, ग्रुसेसेन सी विएल्मल्स वॉन मिर। बेई गेलगेनहाइट एंटवर्ट इच एफ़ सेइनन सेहर लेबेन ब्रीफ, डेन ich इन डेर बिल्डरोलल एस्ट नच माइनर एंकुनफ्ट इन वीन एफ़गेफंडन। "

महलर को कई बार नीदरलैंड में रहना था। एक साल बाद पहले से ही, 19-10-1904, वर्ष 1904, वह फिर से एम्स्टर्डम में था। डायपेनब्रोक के ते डेम के पहले दिन स्ट्रैपबर्ग में डाइनेपब्रो केबे के बिना प्रदर्शन किया गया था। डायपेनब्रुक की पत्नी एलिजाबेथ ने 20-10-1904 को अपनी डायरी में लिखा:

“माहलर शहर में फिर से है। फोंस उसे आज भुगतान करेंगे, उनके बीच बहुत गर्मजोशी है; वे शहर के माध्यम से एक सैर करेंगे जिसके बाद फोंस अपना ते देम खेलेंगे। महलर उत्साही हैं और वियना में इसे प्रदर्शन करना चाहते हैं। "

23-10-1904 को महलर ने एक कार्यक्रम चलाया जो प्रसिद्ध हो गया: उनका चौथा सिम्हनी दो बार खेला गया। 1904 कॉन्सर्ट एम्स्टर्डम 23-10-1904 - सिम्फनी नंबर 4 (दो बार) महलर ने अपनी पत्नी को लिखा (वर्ष 1904):

"Liebste! दास युद्ध ईन एस्ट्रौनलिचर एबेंड! दास पब्लिकुम ist वॉन अनफैंग एक बहुत aufmerksam und verständig gewesen und war von Satz zu Satz wärmer। - दास ज़्वेइट मल वच्स बेगिस्टरुंग, अंड नच डेम शलूस गाब एस एटवास वेहनलिचस वाईट इन क्रेफ़ेल्ड। डाई सेरजेरिन हैट डेस सोलो मित्सचलिच्टम अन रुहरेंडम ऑसड्रुक गेसुंगेन डास ऑरचेस्टर हैट सई बीगलिटेट वाई सोनेंनस्ट्राहलेन ईएस युद्ध ईन बल्ड औफ गोल्डग्रंड। इच glaube नन wirklich, एम्स्टर्डम में डेस ich एम्स्टर्डम jin musikalische Heimat finde, die ich mir in diesem vertrottelten Köln erhofft habe। - ह्युट गेहट एक डाई हाउथप्रोबेन ज़्यूर ज़्वेइटेन। दास गीबत नोच इने हरते नुस। दास ऑरचेस्टर ist hier wieder reizend zu mir! इच कुसे डिच विल्मल्स, मेँ अल्म्सची। "

इन्हें भी देखें: गुस्ताव मेहलर ने नीदरलैंड में खुद (1903, 1904, 1906, 1909 और 1910).

एल्सा डाइपेनब्रुक (1868-1939)

"... मेंगेलबर्ग में संगीत कार्यक्रम के बाद, और जब सब लोग चले गए थे, तो महलर नहीं चाहते थे कि फोंस छोड़ें (वे एक साथ बैठे थे), हमें रहना था। इसके बाद महलर ने संगीत के सार के बारे में अद्भुत बातें कही, यह एक ऐसा क्षण था जिसे कभी नहीं भुलाया जा सकता, जिसमें फोंस ने उन्हें बार-बार प्रोत्साहित किया ताकि वे सभी लौ में रहे। फोंस ने उन्हें ओर्फियो कहा और उन्हें बताया कि उनके पास संगीत की एक शास्त्रीय राय है। "

एक दिन बाद महलर, डाइपेनब्रुक और विलेम मेंगेलबर्ग ने एक साथ यात्रा की Frans Hals Museum हरलेम में। दुर्भाग्य से वे बहुत देर से पहुंचे ताकि दो दिन बाद महलर ने संग्रहालय का दौरा करने के लिए सामान्य से पहले दोपहर की रिहर्सल समाप्त कर दी।

27-10-1904 को महलर, डाइपेनब्रुक और मेंगेलबर्ग हिलवर्सम से लारेन चले गए।

एलिज़ाबेथ ने लिखा है:

"मैथिल्डे मेंगेलबर्ग-वुबे (1875-1943) और मैं बाद में जाऊंगा, हम उन्हें पकड़ लेंगे। महलर अक्सर अकेले, बिना टोपी के चुपचाप चलता है, वह कभी-कभी लौटता है और बातचीत करता है, वह देश, गांव (…) से खुश होता है, और रात के खाने में दूसरे सिम्फनी की सामग्री के बारे में बताता है। फिर हम वापस चले गए और उस शाम दोहराए गए दूसरे की बात सुनी। ”

Mahler पर एक और अच्छी टिप्पणी: Mahler - sober Wiener Secession के लिए इस्तेमाल किया जा रहा है - बिल्कुल मेंगेलबर्ग के अति-नव नियोथिक घर में घर पर महसूस नहीं हुआ - Mengelberg के पिता नियो गोथिक चर्च की सजावट के प्रसिद्ध स्टूडियो के मालिक थे। एक निश्चित समय पर महलर को कहा जाता है: "दास गेस्च्वात्ज़ डेस वाटर्स हेनिग बीडेम सोहन ए डेर वैंड!"

जब डायपेनब्रोक ने घोषणा की कि बर्लजस बीयर्स (स्टॉकएक्सचेंज) को उनकी पसंद नहीं है तो महलर ने कहा कि उन्होंने बर्लज को एक महान वास्तुकार पाया।

03-1906 माहलर में, वर्ष 1906तीसरी बार नीदरलैंड का दौरा किया, अपनी फिफ्थ सिम्फनी के कई कॉन्सर्ट का आयोजन करते हुए, किंडर्टोटेलेनडेरैंड दास क्लैगेंडे लाइड। देख गुस्ताव मेहलर ने नीदरलैंड में खुद (1903, 1904, 1906, 1909 और 1910).

25-10-1908 को डायपेनब्रोक ने माहलर के चौथे सिम्फनी के एक संगीत कार्यक्रम में कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा का आयोजन किया। डाइपेनब्रुक ने इस अवसर के लिए महलर के काम पर एक कार्यक्रम नोट लिखा।

विभिन्न कारणों से, संयुक्त राज्य अमेरिका में संचालन करने वाले अन्य लोगों के बीच, महलर 1909 में देर से नीदरलैंड लौटे। वर्ष 1909

27-09-1909 को महलर अपनी सातवीं सिम्फनी का संचालन करने के लिए फिर से एम्स्टर्डम में थे। महलर ने अपनी पत्नी को 29-09-1909 को लिखा: “… डाइपेनब्रुक फैंड सिच आच स्कोन ज़ूर एर्स्टे प्रोब ईन। दास ist तो ईन prachtvoller Kerl… ”

एम्सटर्डम में अपने दोस्तों से गुप्त रखने वाली एक यात्रा को छोड़कर - उन्होंने अल्मा के साथ अपनी शादी में मनोवैज्ञानिक और यौन समस्याओं पर सिएगमंड फ्रायड से परामर्श करने के लिए लीडेन के लिए बहुत कम यात्रा का भुगतान किया - यह महलर की नीदरलैंड्स की अंतिम यात्रा थी ।

आखिरी बार, 14-04-1910 को डायपेनब्रोक ने महलर की चौथी सिम्फनी (जो कि उनके लिए सबसे सुंदर थी) का आयोजन किया, इस बार अल्तजे नूर्देवियर-रेडिंगियस (1868-1949) एकल कलाकार के रूप में।

18-05-1911 को महलर का निधन हो गया। भले ही डायपेनब्रोक को एक पत्र द्वारा चेतावनी दी गई थी कार्ल जूलियस रुडोल्फ मोल (1861-1945), महलर की मौत एक गंभीर आघात के रूप में हुई। यह स्पष्ट था कि उसे माहलर के अंतिम संस्कार में उपस्थित होना था। "Maatschappij tot bevordering der Toonkunst" के अनौपचारिक प्रतिनिधि के रूप में उन्होंने एक अंतिम संस्कार किया।

एलिज़ाबेथ डाइपेनब्रुक ने अपनी डायरी में 07-06-1911 को लिखा था:

“बहुत सारी यादें अच्छी तरह से याद आती हैं। कैसे वह पहली बार हमारे लिए आया जोएनेटजे को उसके पालने में पड़ा हुआ देखने के लिए और कैसे वह गर्म कोमलता के साथ छोटी प्यारी चीज को देखता था। बाद में उन्होंने उस पर टिप्पणी की और पिछली बार जब मैंने उसे सड़क पर छोटों के साथ देखा, तो वह अचानक खड़ा हो गया और कहा: 'अच, ज्ञानीज फ्राउ, इच एर्केन सी ए डेन क्लेन।' '

महलर के अंतिम संस्कार ने डाइनेपब्रुक को इतना प्रभावित किया कि उन्होंने समारोह के तुरंत बाद वियना छोड़ दिया, हालांकि वह इससे पहले कभी वियना में नहीं थे।

अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951)

28-11-1912 को अर्नोल्ड स्कोनबर्ग ने अपनी सिम्फोनिक कविता पेलिस अंड मेलिसंडे ऑप का संचालन किया। 5, कि उन्होंने 1902/1903 में, एम्स्टर्डम के कॉन्सर्टगेबॉव में लिखा था। विल्म मेंगेलबर्ग के निमंत्रण पर स्कोनबर्ग नीदरलैंड में थे।

डायपेनब्रुक और उनकी पत्नी एलिजाबेथ दोनों रिहर्सल और टोटे कॉन्सर्ट में गए थे। एलिज़ाबेथ ने अपनी डायरी में लिखा:

“… उसके बाद हम अर्नोल्ड स्कोनबर्ग से मिले। उन्होंने 28-11-1912 को अपने पेलिस एट मेलिसंडे का आयोजन किया, जो कि डेब्यू के काम के रूप में एक ही समय में तैयार किया गया था, जिसकी उन्होंने बहुत प्रशंसा की, और जिसमें उन्होंने कहा: दास इस् वत्स वरे मुसिक ज़ुम पेलिस, क्योंकि उन्होंने खुद को अधिक व्यक्त किया था काव्य पाठ से।

इसलिए बहुत सारी बुरी बातें उसके बारे में बताई और लिखी जाती हैं जैसे: सभी संगीत परंपरा के विध्वंसक, लेकिन हमने उसे पसंद किया। वह एक अच्छा और मजाकिया साथी है, फुर्तीला है, लेकिन मोटा और लचीला नहीं है।

हम सुबह रिहर्सल पर थे और उनकी पत्नी भी वहाँ थी, और हमने उनसे कहा कि वह शाम को एक-एक घंटे के लिए हमसे मिलें। वे ऐसा करने से प्रसन्न थे और हमने कॉर्नेलिस डॉपर और लुई जिमरमैन को भी आमंत्रित किया। मैं बहुत अच्छे मूड में था और हमने शोएनबर्ग के एक परिचित गुस्ताव माहलर के बारे में बात की, जिनकी वह वास्तव में बहुत प्रशंसा करता था। जब फोंस ने उनसे पूछा कि वह माहलर से मिलेंगे या नहीं, तो शॉनबर्ग ने जवाब दिया: एर लिसे अन्डू जू, अपनी प्रशंसा और मास्टर की मौजूदगी में खुद की स्थिति बताने के लिए।

हमने पेलिस को बहुत लंबा और बहुत भारी, बहुत जर्मन ध्वनि में पाया, लेकिन बहुत सुंदरता और बहुत वास्तविक के साथ, जैसा कि स्क्रिपबिन काम करता है, वैसा नहीं। यह एक वास्तविक व्यक्तित्व को दर्शाता है। शुक्रवार दोपहर को फ़ॉन्सर का संग्रह देखने के लिए फोंस उन्हें और उनकी पत्नी को ले गए और मैनिस के काम से स्कोनबर्ग का उत्साह बढ़ा (भले ही वह खुद को क्यूबिक पेंटिंग बनाते हैं), और बाद में हम एक-दूसरे से गलती से जापानी नीलामी में मिले, जहां मैं छोटों के साथ था और हमने साथ में लेडबॉयर में चाय पी।

शाम को वे चाय के लिए आते हैं और फोंस ने स्कोनबर्ग के अनुरोध पर अपने मार्सी (टुकड़े) और ते देम खेला। वह विशेष रूप से ते देम को पसंद करता था और उसने तुरंत अपने दोस्त को लिखा था फ्रांज श्रेकर (1878-1934) वियना में, जिन्होंने इसकी एक प्रति मांगी थी। शनिवार को हमने उन्हें ट्रेन से घर जाते हुए देखा; वह पेल्सी का संचालन करने के लिए हेग गए और हम गर्मजोशी से रवाना हुए, और उन्होंने कहा कि एम्स्टर्डम की उनकी यात्रा हमारे लिए बहुत सुखद रही और हम केवल वही थे जिन्होंने उनकी सूचना ली। "

स्कोनबर्ग ने तुरंत 07-12-1912 को डाइपेनब्रुक को लिखा:

“… वेरहरर हेर डाइनेब्रुक, बीलीगेंडे कटे वॉन श्रेकर इहेन ज़ू सेंडेन, मच मिर ग्रोस वेरगन। इच ग्लौब, दास स्केकर अन बेडिंगट वार्ट हाईटल। जैडेनशैल्स विर्ड एस गुत सीन, वेन सी आईएच डीएएस entsprechende मैटेरियल ग्लीइच स्काइकेन, ईहे एर फ्यूर्स नेचस्ट जहर प्रोग्राम्मैच्ट। - इच Ihnen bei dieser Gelegenheit (Ihnen und Ihrer Frai!) Nochmals auch namens meiner Frau aufs herzlichste danken für Irere Gastfreundschaft। बर्लिन हॉलेगेनहाइट में अंडर हॉफिल्लिच हैबिन वाइर गंजा, सीयू ज़ू इरविडर्न। मिशेल ने हर्ज़लिस्टन ग्रुसेन इहर अर्नोल्ड स्कोनबर्ग को बदनाम किया। "

डेम्पेनब्रुक, एम्स्टर्डम, 13-12-1912 का जवाब:

“वेर्ह्टर हेर शॉएन्बर्ग, बेस्टेन डैंक फर इहरन संक्षिप्त अन इम्फालुंग ए स्क्रेकर। - मॉर्गन गेहन क्लेवियर औसज़। und Partitur nach वीन। डाई जूसज एस'स ए इहेन [sic] genügte mir um Herrn S. die selben zusenden। नाच केण्टनिस्नेहमे स्टीहट एस इम् सेल्बस्टवर्स्ट वैन्डलिच फ्री वेन वेस डर्क इहम इस्स इरगेंड ईनेम ग्रुंडे निक्ट पसस्ट, औफ डाई आफुर्रंग ज़ुवेरज़िचटेन।

Uns war es eine Ehre und Freude Ihre und Ihrer liebe Frau Bekanntschaft zu machen, und wenn wir Ihnen beiden den Aufenthalt inirgend einerise angenehm gemacht haben, freut uns das doppelt। - इम गणेन कॉननेन सीइ माइट डेर क्रिटिक ज़ुफ़्रीडेन सीन, वाई मिर स्कैहिंट। इच हाबे इनिगेस बेवहार्ट अंडर वेर्ड एस इहेन स्ककेन। विलेलिच केनेन सी इन बर्लिन ईएनन डेर विलेन डॉर्ट अनसैसगेन हॉलैंडर, डेर सी इहेन übersetzenkann। - एर्लुबेन सी मीर ईने बिट्टे। - Mein Copist ist der Musiker der in dem Orchester das Englische Horn bläst। एर सगते मिर सी सियेन माइट इह ज़ुफ़्रेडेन ग्यूसेन, अंड एर हतेते इहेंन गेरन इइन ज़ुगनीस विलेन वोलेन, अबेर निच्ट डेन मुथ डज़ु भाबट। एर मोच्टे ब्लॉज़ ज़ु सीनम वेर्गुनगेन्डीस ज़ुगनीस हेबेन, निक्ट उम डैमट एतवा सिच यूम इने एंडेरे स्टेल ज़ुबेरबेन। - वेन सी भी über ihn zufrieden sind, machen Sie ihm die Freude। एर इस् ट इनेमर केर्ल, डेर सिच विद्वान प्लजेन मुस। ओहने इह्रे ज़ुस्टिमुंग विर्ड एर सिच औच ग्विस नी डेइसेस ज़ुगनीस बेडियेनन। नामुंड एडरेस डब्ल्यू। टील (TIEL) होब्डेमाकडे 169 (निकट) हाउस डाइनब्रोबैक)। - लेबेन सी वोहल, अंडोमेन सी ज़्यूरेक! "

स्कोनबर्ग ने तुरंत वही प्रदान किया, जो उन्हें मांगा गया था और ते देम, बर्लिन, 30-12-1912 के बारे में सूचित किया जाना चाहता था

"सेहर गीथर हैर डेंपब्रोक, वर्ज़ेहेन सी, दास ich इहेनन तो स्पार्ट एरस्ट एंटवर्ट। सेंट पीटर्सबर्ग में इल युद्ध, पेल्लास औफज़ुफह्रेन अन्ड फैंड बीआई डेर रक्केकेर वेल डिंगेंडे आर्बीट वोर। - इच सेंड इहेन बेइलीगेंड डेन ब्रीफ फर हरन थिएल। Es ist mir höchst angenehm, ihm ein Vergnügen zumachen। वेन सिए ग्लुबेन, डस एस एस रीचट आईएसटी, बिट्टे इच सी एस इहम ज़ुगेबेन। - गर्न वुशस्ट इच, वाई सी माइट श्रेकर स्टीफन। हट एर सिच स्कोन ज्यूसेसर? - इच बिट्टे सी, इह्रे फ्राउ जेमाह्लिन हर्ज़लिस्ट वॉन माइनर फ्रुंड मिर ज़ू ग्रुसेन। Ebensolche Grüsse auch a Ce, und Prosit Neujahr! IhrAnnold Schoenberg। "

स्कोनबर्ग को जल्द ही एक विशिष्ट डाइपेनब्रुक पत्र, एम्स्टर्डम, 08-011913 प्राप्त हुआ:

"वेरहरर हेर, बेस्टेन डैंक फर इरेन ब्रीफ औन वॉन टिएल डेर ग्नजेंटज़ुक युद्ध। इच डंके इहेन एउच नोच डस सीइ मर गुत हैटन, माइनर बिट्टे फोल्ज जू लीस्टेन। - लेइडर हाबे इच वॉन हेरन श्रेकर जिहार्ट, ओबोहल इच इम् ज़ुग्लीच बेई डेर endबर्सेंडुंग डेर पार्टिटुर अड देस क्ल। Ausz। गेबतेन हाबे मिर मर गुत अंकुफ्ट एफ़ एंटर केर्ट मिट ईन पार वोर्टे [सिक] ज़ू मेलन। Ich vermuthe jedoch dass Ihr Freund फॉल्स ihm die Musikaliennicht erreicht h mtten, mir davon Kunde gegeben hätte है।

Übrigens habe ich inmeinem Leben - und ich bin leider schon 50 - schon so viele schlechte Erfahrungen in dieser Hinsicht gemacht, dass theich gelassen undunempfindlich geworden bin। डेस सेल्बे ते देम आईह गुस्टव महलर एम्पोफलेन हैट अन्डम डेसेन errबर्सेंडुंग हेर स्काल्क इन वीन मिर बैट, हैट डर्सेलबे शल्क, वील सीनम चोर निच्ट लैग, अनफ्रेंक [सिक] ज़्यूरेकजेसटंड।

महलर युद्ध दारुबर प्रवेश ग्रीमैन सीइ सिच निट menber हेरेन श्रेकर वेन एर नीच एंटवर्ट। इच हाबे इहम गेशरीबेन ए हेटेसिच ज़ू गर निचेस वर्फ्लिफिचेट। वेन दास वेर्क इहम इस्स इरगेंड ईनेम ग्रुंडे (सब्सीफ ओडर ऑब्जेक्टिफ़) निक्ट ट्रॉज़, कॉइन एर डाई मुसिकिएन ज़ुरुस्केचेकेन। दास वर्स्टीह ich ja sehr gut, dass eine Arbeit einem nicht zusagtund dem और anderen gefällt, oder auch in Hinsicht des Publikums ser der Technischen Schwierigkeit आदि nicht passt। एबर मैन कन्न इमर इने किस्टफ्रानकिरेन एउस रिस्पेक्ट - फर ईनेन गुस्ताव महलर, मैन कन्न औच ईन कारटेस्चेरीबेन। इच बिन अबर देहलब डेम हरन श्रेकर नीच बोसे। Es ist das Los der 'unberümten'। Werde ich jemals diese Linie überschreiten, und michin den Gefilden der Seligen mit den Heroen herumtummeln? वीर वीस? -लेबेन सी वोहल, लेबर हेरे स्कोनबर्ग। Ich wünsche Ihnen und Ihrer Frau Gemahlin alles Schöne und Gute im neuen Jahre 1913। Auf Wiedersehen। इहर इर्गेंबनेर ए। डायपेनब्रोक। "

23-06-1913 के स्कोनबर्ग से डेपेनब्रुक के पत्र में हमने एम्स्टर्डम में विशाल गुरिल्डर के उत्पादन की उनकी योजनाओं के बारे में पहली बार पढ़ा:

"वेर्ह्टर हेर डॉ। डाइपेनब्रुक, सीयू वॉरेन ने फ्रीड्लिच मिर ज़म माहलर-प्रीस ज़ू ग्रैटुलिएरन und ich मस्कस्ट (दा डर्च माइन उइबेर्सिड्लुंगमाइन सनज़ ज़िट मिट बेस्क्लेग बीगट वॉर) तो अनार्टिग सिइन, इहेन निश्चर सोफच। सिएन सीआई मिर नीच बोसे डेसल्ब डन नेहमेन सी जेटस्टोनोच मीनिन ओमसो हर्ज़्लिचेरें डैंक फ़ुर इहर लिबेन्सवुर्डिगिट। -इच फ्रीमुइच डस इच सी इ इरे फ्रू जेमाहलिन इम न्चस्टेन जहर वायडर सेवेनवर्डे। एम्स्टर्डम में डेन् इच डरिगिएर इम फियारुअर माइन ऑरचेस्टरस्टाक। विलेलिच औक डाई गुर्रेलेडर (im Dezember)। - मीर जीहट एस सोनस्ट इम गनजेन गुट। आउच माइनर फ्राउ। Wie geht es den Ihrigen? - कोमेन सी निकेतिनामल नाच बर्लिन? विले हर्ज़लिस्ते ग्रुसे, इहर अर्नोल्ड स्कोनबर्ग। "

मार्च 1914 में स्कोनबर्ग एम्स्टर्डम में फिर से अपने Fünf Orchesterstücke Op का संचालन करने के लिए गया था। 16, शानदार संगीत लेकिन अभी भी ज्यादातर लोगों के लिए जटिल है। (रिचर्ड स्ट्रॉस ने इसे "इनटालिच डीएल क्लैन्ग्लिच […] गवागटे एक्सपेरिमे" के रूप में वर्णित किया और इसे कभी नहीं चलाया ... विशेष रूप से बहुत सूक्ष्म टोन परिवर्तनों के साथ तीसरा भाग (फारबेन) अधिकांश लोगों के लिए बहुत अधिक था।

स्कोनबर्ग से डाइपेनब्रुक, एम्स्टर्डम, होटल-पेंशन बोस्टन, 09-03-1914:

"वेरहरर हेर डॉ। डाइपेनब्रुक, ich बिन - फर मर्च 'अनरवार्टेट' -बेरिट्स जेनेरिट्स एबर्स हियर एंग्कोमेन अड प्रोब्यूटरी ह्यूट मॉर्गेंस स्कोन।- वेन कन्न इच सी सेन? - इच बिन मिट ड्री फ्रुंडेन (एंटन वेबरन (1883-1945), एल्बन बर्ग (1885-1935) और इरविन स्टीन) हिअर अन मोच्ते ग्लीच नच डे'लंच 'इन्स रेइचस्मुइक जेहेन। - कन्न इच सी डैन उम ४ उर इर्गेन्डोव ट्रेफेन? ... "

अगले दिन (10-03-1914) डायपेनब्रुक फ़्यून्फ़ ऑरचेस्टरस्टाक के पूर्वाभ्यास में थे। दोपहर को अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (1874-1951) डाइनेब्रुक को वेरहुलस्ट्राट में एक घर का भुगतान किया (हाउस डाइनब्रोबैक), और चला गया एंटन वेबरन (1883-1945) और एल्बन बर्ग (1885-1935) बारिश में बाहर इंतजार करने के लिए के रूप में वे थे, लेकिन उस समय छात्रों! स्कोनबर्ग की मृत्यु के बाद के मेमोरियम लेख में, जो 08-09-1921 के डी ग्रोन एम्स्टर्डम में दिखाई दिया, संगीतकार मैथिज्स वर्म्यूलेन (1888-1967) को याद करते हैं:

"जब मैं डायपेनब्रुक […] से मिलने गया, तो मैं उनके दरवाजे पर दो छोटे और गहरे रंग के युवकों से मिला, दोनों शायद 25 साल के थे, बल्कि एक अजीब स्थिति में थे। हॉल में सीढ़ी के पास स्कोनबर्ग द्वारा चला गया और मैंने, एक नवागंतुक ने, और अपने ध्यान का कोई अधिकार नहीं होने पर, उसे सलाम किया। ऊपर, अपने काम के कमरे में, डाइनपॉब्रेक ने मेरे हाथ में पहुंचकर मुझसे पूछा, व्यंग्य और भावुक दोनों: क्या तुमने उसे, गुरु और उसके शिष्यों को देखा? तब मैंने सुना कि प्रवेश द्वार पर एक बाहरी व्यक्ति के रूप में जिन दो युवकों से मेरी मुलाकात हुई थी, उनके पास पहले से ही उनकी किंवदंती थी। उन्होंने हर जगह अपने गुरु का अनुसरण किया। लेकिन खुद का उद्घाटन नहीं होने पर, उन्हें बाहर रहना पड़ता था जब स्वामी एक-दूसरे से मिलते थे। स्कोनबर्ग के लिए यह निश्चित रूप से एक मामला था और उनके लिए इस तरह का सम्मान देना उनका कर्तव्य था ... "

Diepenbrock को लिखा जोहान जोन्गकिंड (1882-1945) 11-03-1914 को:

"इस समय काकाफोनिकर्स का राजकुमार यहाँ है, एक निश्चित शॉयनबर्ग (अर्नोल्ड) वियना का एक यहूदी साथी जो अब बर्लिन में रहता है: वह एक गोल, पीले और गंजे सिर के साथ जापानी दिखता है, 40 साल का, एक असाधारण रूप से प्रतिभाशाली संगीतकार, लेकिन कमी - मेरी राय में - सौंदर्य की हर भावना। मैं कल रिहर्सल में था लेकिन मैं आज नहीं गया। यह ऐसा है जैसे हर कोई खेल रहा है जो उस समय उसके सिर में प्रवेश कर रहा है, भयानक आवाज़ों की एक निरंतर श्रृंखला, कैकोफ़ोनी। मैं किसी और की कल्पना नहीं कर सकता, जो एक ईमानदार व्यक्ति और एक बिल्कुल भोला-भाला कलाकार प्रतीत हो रहा है, यदि माहलर की तुलना में बहुत अधिक संभव है, और एक बिल्कुल अविश्वसनीय संगीत प्रतिभा रखता है, जैसा कि उनकी पहले की रचनाओं से साबित होता है - इस तरह की स्वच्छता । "

04-1914 में मेंगेलबर्ग ने गुरेडेलर का प्रदर्शन करने के अपने इरादे के शोनबर्ग को लिखा। स्कोनबर्ग को स्वयं पूर्वाभ्यास का संचालन करना था। प्रथम विश्व युद्ध ने इसे पीछे छोड़ दिया। 1920 में स्कोनबर्ग एम्स्टर्डम वापस चले गए जहां उन्होंने अपने वेरक्लेर्ट नच और वेरगेंनेज़ को फ़ुन्फ़ ऑरचेस्टरस्टाक ऑप से संचालित किया। 16 (एम्स्टर्डम में उनके देर से आगमन के कारण अन्य भागों का प्रदर्शन नहीं किया जा सका)।

Diepenbrock और Schoenberg के बीच कभी भी कोई और संपर्क नहीं हुआ। गुर्रे लिडर को एम्स्टर्डम में 1921 में प्रदर्शन किया गया था, जब सोफोकल्स इलेक्ट्रा के अद्भुत मंच संगीत के लेखक और गोएथ्स फॉस्ट के लगभग भूल गए संगीत के लेखक डाइपेनब्रोक पहले से ही उनकी मृत्यु पर थे।

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