1884 में, गुस्ताव महलर से कमीशन प्राप्त किया केसल 'डर ट्रॉम्पीटर वॉन साकिंगन' के लिए सात झांकी के लिए आकस्मिक संगीत लिखने के लिए, एक नाटक जोसेफ विक्टर वॉन शेफेल (1826-1886)। प्रदर्शन किया 1884 कॉन्सर्ट कासेल 23-06-1884 - डेर ट्रोमेपर वॉन सैकिंगन (प्रीमियर)

बाद में महलर ने अपने संगीत को बहुत भावुक पाया और इससे इतना असंतुष्ट था कि उसने एक परिचित से पियानो कमी को नष्ट करने के लिए कहा। 

1888 की शुरुआत में, महलर निदेशक बने बुडापेस्ट ओपेरा हाउस। यहां उन्होंने दो खंडों और पांच आंदोलनों में एक समसामयिक कविता पूरी की, जिसने इसका प्रीमियर प्राप्त किया 1889 कॉन्सर्ट बुडापेस्ट 20-11-1889 - सिम्फनी नंबर 1 (प्रीमियर).

उन्होंने 1891 में बुडापेस्ट छोड़ दिया और वहां के प्रिंसिपल कंडक्टर बन गए स्टैडथिएटर हैम्बर्ग का। 01-1893 में, एक दूसरे प्रदर्शन की संभावना के साथ, उन्होंने काम को संशोधित किया, पहले andante आंदोलन को केवल इसे फिर से बहाल करने और पूरे सिम्फनी के लिए एक कार्यक्रम को संलग्न करने के लिए।

ब्लमाइन 'पुष्प', या 'फूल' में अनुवाद करता है, और कुछ का मानना ​​है कि इस आंदोलन के लिए लिखा गया था जोहान रिक्टर (1858-1943), जिसके साथ उस समय माहलर को हटा दिया गया था। इस आंदोलन की शैली महलर की पहले की रचनाओं के साथ बहुत आम है, लेकिन उनकी बाद की रचनाओं की तकनीक और विशिष्ट शैली को भी दर्शाती है।

सिम्फनी नंबर 1। पहले नए बरामदगी के साथ पूरी रिकॉर्डिंग ब्लमाइन आंदोलन। द न्यू हेवन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा। फ्रैंक ब्रीफ कंडक्टर।

यह इस संशोधन के दौरान था कि धीमी गति से ब्लमाइन शीर्षक प्राप्त हुआ। इस रूप में, संपूर्ण सिम्फनी, अब हकदार है (एक नोड के साथ) जीन पॉल (1763-1825)) 'टाइटन': सिम्फोनिक फॉर्म में एक टोन-पोम, प्रीमियर पर मेहलर के बल्ले के नीचे था 1893 कॉन्सर्ट हैम्बर्ग 27-10-1893 - सिम्फनी नंबर 1, डेस नोबेन वंडरहॉर्न (प्रीमियर).

महलर ने तीन-मात्रा वाले संग्रह 'हर्बस्ट-ब्लुमिन, ओडर गेसमेल्टे वर्चेन एनस ज़िट्सच्रिप्टेन' ('शरदकालीन फूल, या आवधिक से कम कलेक्ट वर्क्स') से अब अप्रचलित जर्मन शब्द 'ब्लमाइन' लिया। जीन पॉल (1763-1825) 1810 और 1820 के बीच प्रकाशित किया गया, जिसका उद्देश्य फूलों के संग्रह को संदर्भित करना था।

जीन पॉल ने अपने हिस्से के लिए, भाषाविद क्रिश्चियन हेनरिक वोल्के (1741-1825) से शब्द लिया, जिन्होंने एक अनुकरणीय उच्च जर्मन के कारण का तर्क दिया, यह तर्क देते हुए कि ग्रीक और रोमन देवताओं और देवी के नामों को जर्मन समकक्ष और सुझाव देना चाहिए। रोमन देवी फ्लोरा का नाम बदलकर 'ब्लमाइन' रखा जाना चाहिए। महलर ने खुद कभी नहीं जाना कि वह कैसे चाहते थे कि इस शब्द को समझा जाए।

यह अगले साल वीमर में उसी रूप में प्रदर्शित किया गया था 1894 कॉन्सर्ट वीमर 03-06-1894 - सिम्फनी नंबर 1.

1894 के प्रदर्शन के बाद (जहां इसे ब्लुमिनकेपिटेल कहा जाता था), इस टुकड़े को कठोर आलोचना मिली, खासकर दूसरे आंदोलन के बारे में।

चौथे प्रदर्शन तक, पर दिया 1896 कॉन्सर्ट बर्लिन 16-03-1896 - सिम्फनी नंबर 1, टॉडटेनियर, लिडर ने फारेन्डेन गेसेलेन (प्रीमियर)ब्लमाइन आंदोलन और नाम टाइटन अब चार-आंदोलन की सिम्फनी से गायब हो गया था। महलर ने अब बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए डी में अपने काम सिम्फनी को बुलाया। यह 1899 में इस चार-आंदोलन रूप में प्रकाशित हुआ था। 

फिर से खोज

जब एकमात्र जीवित स्कोर समाप्त हुआ रॉयल थियेटर 1944 में बमबारी की गई थी, संगीत को लंबे समय तक खो जाने के बारे में सोचा गया था। एक सर्किट मार्ग से, एक कॉपीिस्ट की पांडुलिपि 1893 हैम्बर्ग संस्करण संयुक्त राज्य अमेरिका में पहुंची, जहां यह पता लगाया गया था डोनाल्ड मिशेल (1925-2017) 1966 में - एक खोज जिसने काम की कहानी को पूर्ण दायरे में ला दिया।

जब मिचेल ने 1966 में येल में ऑटोग्राफ स्कोर की जांच की, तो उनकी नज़र एक ऐसे विषय पर पड़ी, जो संगीत समीक्षक के संस्मरण में माहलर साहित्य में दिया गया था। मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936)। स्टीनित्जर ने 'डेर ट्रोमेपर वॉन साकिंगन' की पहली छह पट्टियों का वर्णन किया था, और मिशेल ने जीवित विषय और हाल ही में खोजे गए अंक के बीच तालमेल पर ध्यान दिया।

जैसा कि ब्लमाइन ऑटोग्राफ को सिम्फनी नंबर 1 की बाकी पांडुलिपि की तुलना में एक छोटे आकार के कागज पर लिखा गया था, उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि महलर ने मूल एंट्रैक्ट के पूरे आंदोलन को सम्मिलित किया होगा, वर्नर ट्रोम्नसेन, के स्कोर में अपरिवर्तित सिम्फनी। मूल स्कोर की अनुपस्थिति को देखते हुए, इस दावे को सत्यापित करने का कोई तरीका नहीं है। फिर भी, यह काफी हद तक निश्चित है कि अगर कोई बदलाव हुआ तो सीनादे को ब्लुमिन में बदल दिया गया। यह भी स्पष्ट हो जाता है जब हम सिम्फनी के लिए मांग की गई ताकतों के साथ आंदोलन के बहुत छोटे स्कोरिंग की तुलना करते हैं।

रिडिस्कवर किए गए टुकड़े को इसके द्वारा बीसवीं सदी की पहली सुनवाई दी गई थी बेंजामिन ब्रेटन (1913-1976) 18-06-1967 को एल्डेबुर्ग महोत्सव में। इसने एक बहस को जन्म दिया कि क्या इस आंदोलन के साथ या इसके बिना महलर का प्रदर्शन किया जाना चाहिए - एक बहस जो आज तक कायम है। एक समझौता समाधान के रूप में, ब्लमाइन को सिम्फनी के अंत में जोड़ा जाता है, जैसा कि अक्सर महलर की सिम्फनी की अपेक्षाकृत हाल ही में पूर्ण रिकॉर्डिंग पर सुना जा सकता है।

सवाल यह है कि महलर ने पहली बार अपनी सिम्फनी से आंदोलन को क्यों बढ़ाया। एक व्यावहारिक कारण हो सकता है पांच-आंदोलन के काम की लंबाई। माहलर की महिला विश्वासपात्र, वायोला खिलाड़ी नताली बाउर-लेचनर (1858-1921), कार्य की महत्वपूर्ण योजना में कारण देखा, ब्लूमाइन के सी-प्रमुख के लिए टॉनिक डी प्रमुख के बीच पहली आवाजाही और विद्वानों के प्रमुख ए के बीच विदेशी लगता है।

कंडक्टर ब्रूनो वाल्टर (1876-1962) यह याद करते हुए कि माहलर ने उन्हें संगीत के एक टुकड़े के साथ प्रस्तुत किया जिसे उन्होंने 'अपर्याप्त रूप से सहानुभूतिपूर्ण' माना। वास्तविक कारणों को निश्चितता के किसी भी डिग्री के साथ निर्धारित नहीं किया जा सकता है। हम केवल यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि माहलर ने ब्लुमिन के बारे में मिश्रित भावनाएं व्यक्त की थीं। 1884 में, वह ट्रम्पेट सेनेनेड से संतुष्ट था; 1886 में, उन्होंने इसे बहुत भावुक पाया और इसे नष्ट कर दिया; 1888 में, उन्होंने इसे एक सिम्फनी में प्रक्षेपित किया; और 1893 में, उन्होंने इसे फिर से हटा दिया।

सिम्फनी के हैम्बर्ग संस्करण की एक प्रति में येल विश्वविद्यालय में ओस्बोर्न संग्रह में माहलर पर अपनी जीवनी के लिए शोध करते समय ब्लमाइन को डोनाल्ड मिशेल द्वारा 1966 में पुनः खोजा गया था। जाहिर है, महलर ने इसे एक महिला को दिया था जिसे उसने वियना कंजर्वेटरी में पढ़ा था। यह उसके बेटे को दिया गया था, जिसने फिर इसे जेम्स ओसबोर्न को बेच दिया, जिसने फिर इसे येल यूनिवर्सिटी को दान कर दिया।

बेंजामिन ब्रेटन ने हैम्बर्ग संस्करण का पहला पुनर्विकास प्रदर्शन 1967 में दिया था, क्योंकि यह सात साल से अधिक समय के लिए खो गया था। इस खोज के बाद, अन्य लोगों ने इस आंदोलन का प्रदर्शन किया, कुछ ने तो बस ब्लमाइन को 1906 संस्करण में सम्मिलित किया। हालांकि, कई लोग इस संगीत को सिम्फनी के हिस्से के रूप में खेलने के बारे में सहमत नहीं थे। महलर ने इसे अपनी सिम्फनी से खारिज कर दिया था, उन्होंने तर्क दिया, इसलिए इसे इसके भाग के रूप में नहीं खेला जाना चाहिए। प्रसिद्ध महलर कंडक्टर जैसे लियोनार्ड बर्नस्टीन (1918-1990), जॉर्ज सोल्ती और बर्नार्ड हैटिंक (1929) कभी नहीं किया। 

रचना

इसकी औपचारिक रूपरेखा में, ब्लुमिन को तीन-भाग के आर्क फॉर्म (एबी-ए ') से प्राप्त किया जा सकता है। पहला विषय ट्रंपोल्ट स्ट्रिंग के पहले चार-बार परिचय से पहले है, जिसमें ट्रम्पेट पहला विषय बताता है। यह थीम अनियमित रूप से चार-बार एंटीकेडेंट और पांच-बार के परिणामस्वरूप बनाई गई है और आधे ताल के साथ समाप्त होती है।

दो बार के लिए, वीप और वुडविंड सी प्रमुख में वापस आ जाते हैं, इसके दूसरे प्रवेश द्वार के लिए तुरही तैयार करते हैं। यह पहले विषय के रूप में एक ही प्रमुख रूपांकनों के साथ शुरू होता है - पूरे आंदोलन के लिए केंद्रीय महत्व का एक रूप - लेकिन इसे एक अलग तरीके से विस्तृत करता है। सी प्रमुख एक निलंबित दूसरे-उलटा त्रय के रूप में एक माध्यमिक प्रमुख के माध्यम से बार 20 में पहुंचा जाता है। तनाव को बेसों में हल किया जाता है, जी पर एक पैडल बिंदु के ऊपर क्रोमेटिक रूप से घूमा जाता है और 28 बार तक लम्बा होता है। फिर यह प्रमुख के माध्यम से सी प्रमुख तक जाता है।

एक बारह-बार संक्रमण बी अनुभाग की ओर जाता है, जो सापेक्ष माइनर (ए माइनर) में खुलता है और सुदूर तानल क्षेत्रों को संशोधित करने के लिए आगे बढ़ता है। इस प्रक्रिया में, माहलर ने दो-आवाज़ "बाइसीनिया" बनाने के लिए असामान्य जोड़े को जोड़ा। उदाहरण के लिए, बार 71 में शुरू, डबल बेस ओबी के साथ युगल में खेलते हैं, जिसके बाद पहले वायलिन हॉर्न राग के लिए एक काउंटरपॉइंट प्रदान करते हैं, और बार 93 में सेलून बांसुरी के साथ कैनन में खेलते हैं। इस बिंदु पर आंदोलन जी-फ्लैट मेजर की दूर की कुंजी तक पहुंचता है, टॉनिक से हटाए गए ट्राइटोन। एक बार फिर, जी पर एक दूसरी तरह से उलट तिरछे एक संक्रमण के रूप में कार्य करता है।

A अनुभाग का पुनर्पूंजीकरण संक्षिप्त है। यह फिर से तुरही के साथ खुलता है, लेकिन माधुर्य को पहले खंड में दोहराया नहीं जाता है। यह अचानक बंद होने के लिए केवल कुछ समय के लिए बहाल किया जाता है। संगीत उच्च तार में गायब हो जाता है और वीणा से तीन रागों के साथ बाहर निकल जाता है।

माहलर की पहली सिम्फनी में ब्लुमिन की सिद्धता

जेफ्री गैंट द्वारा

जेफरी गैंट द्वारा माहलर की पहली सिम्फनी में ब्लुमिन की सिद्धता

यह प्रथम क्रम का एक माहलर ईवेंट लग रहा था: 1966 में, फर्स्ट सिम्फनी के परित्यक्त एंडेंटे का पुनर्वितरण, संगीत का एक टुकड़ा जो 1894 के बाद से नहीं सुना गया था। यह माहलर के "सिम्फोनिया कॉप्लाइमेनी केट रेजेसबेन" का दूसरा आंदोलन था। "सिम्फोनिक कविता दो भागों में") जब संगीतकार ने बुडापेस्ट में 20 नवंबर 1889 को अपना प्रीमियर दिया, तब भी यही था, जिसे अब ब्लमाइन कहा जाता है, जब 27 अक्टूबर को हैम्बर्ग में मेहलर ने अपने "टाइटन, एइन टोंडीचेंग" को सिम्फनीफॉर्म में संचालित किया। , 1893 और अगले साल, 3 जून को वीमार में। लेकिन 16 मार्च, 1896 को बर्लिन में इस काम के चौथे प्रदर्शन के समय तक, महलर ने टाइटन और कार्यक्रम के नाम के साथ ब्लमाइन को हटा दिया था, जिसे अब डी-ड्यूर फेर ग्रोसेनचेस्टर में "सिम्फनी" कहा जाता था। " जब यह सिम्फनी अंततः 1899 में जोसेफ वेनबर्गर द्वारा प्रकाशित की गई थी, तो इसके पास केवल चार आंदोलन थे। ब्लमाइन ने इसे कभी भी प्रिंट में नहीं बनाया और, क्योंकि पहले पांडुलिपि के माध्यम से जाने वाले विभिन्न पांडुलिपियां बची हुई नहीं थीं, इसलिए आंदोलन को हार मान लिया गया था। हालांकि, 1959 में, जॉन सी। पेरिन द्वारा सोथबी को फर्स्ट की एक पांडुलिपि की पेशकश की गई थी, जो उसे अपनी मां से मिली थी, जेनी फेल्ड (1866-1921), जिसे महलर ने 1878 में वियना कंजर्वेटरी में पढ़ाया था। इसे श्रीमती जेम्स एम। ओसबोर्न ने खरीदा था और येल विश्वविद्यालय के ओसबोर्न संग्रह को दान कर दिया था, जहाँ 1966 तक इस ओर थोड़ा ध्यान आकर्षित किया, जब महलर की जीवनी डोनाल्ड मिशेल ने इसे एक प्रति के रूप में मान्यता दी। ब्लमाइन बेंजामिन ब्रिटेन के साथ हैम्बर्ग संस्करण को पूरा करते हुए, 20 जून, 18 को एल्डेबुर्ग फेस्टिवल में अपने 1967 वीं सदी के प्रीमियर को गति दी। एलन बेलीथ ने डेली एक्सप्रेस में लिखा, "यह एक एक्सट्रीम एंडेंट है, और उसी के साथ शूट किया गया है इस्तीफे की भावना और संगीतकार को इतना पछतावा। कहीं और उसने इस एहसास को और अधिक सहज रूप से पकड़ लिया। ” विलियम मान ने टाइम्स में लिखा, “यह एक विचित्र सपने की तरह एक अजीब और छूने वाला अनुभव था, जिसमें एक लंबे समय से मृत दोस्त से मिलता है। मैं देख सकता हूं कि 'ब्लुमाइन' फर्स्ट सिम्फनी के कॉरपस में सकारात्मक योगदान देता है, और मैं एक प्रदर्शन के लिए तत्पर हूं जिसमें यह शामिल होगा। "

मान के पास इंतजार करने के लिए बहुत समय नहीं था: 19 अप्रैल, 1968 को फ्रैंक ब्रीफ और न्यू हेवन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ने 1906 संशोधन के साथ ब्लुमाइन को दूसरे आंदोलन के रूप में डाला, अगले वर्ष के 11 मार्च को उन्होंने पांच-आंदोलन 1893 हैम्बर्ग संस्करण किया ), और उन्होंने कोलंबिया के बजट ओडिसी लेबल के लिए इस हाइब्रिड स्कोर की प्रीमियर रिकॉर्डिंग की। कुछ ही समय बाद, ब्लमाइन के साथ 1906 संस्करण ने यूसीएन ओरमंडी और आरसीए पर फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा की शुरुआत को चिह्नित किया। और 1970 में, Wyn Morris और New Philharmonia Orchestra ने लंदन के Pye लेबल के लिए 1893 हैम्बर्ग संस्करण रिकॉर्ड किया। लेकिन उस समय के सबसे सम्मानित महलर कंडक्टर थे - जस्सा होरेनस्टीन, ओटो क्लेपर, जॉन बारबिरोली (1899-1970), लियोनार्ड बर्नस्टीन (1918-1990), जॉर्ज सोली, राफेल कुबेलिक और बर्नार्ड हैटिंक (1929) - Blumine Mahler ने आंदोलन छोड़ने से इनकार कर दिया, और उन्होंने उसके फैसले का सम्मान किया। तो क्या संगीतकार के दो सबसे प्रसिद्ध जीवनी लेखक थे। हेनरी-लुइस डी ला ग्रेंज ने तर्क दिया, "'ब्लमाइन' के लेखकत्व के रूप में कोई संदेह नहीं हो सकता है, और अभी तक इसके पक्ष में कुछ अन्य तर्क दिए जा सकते हैं। यह उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध के संगीत मेंडेलसोहन का संगीत है, जो सुंदर, आकर्षक, हल्का, भद्दा और दोहराव वाला है, महलर का संगीत कभी नहीं है। "1 और हालांकि डोनाल्ड मिशेल ने अनुमति दी," मैं एक सामयिक प्रदर्शन में कोई नुकसान नहीं देख सकता। अपने दूसरे आंदोलन के रूप में स्थापित एंडांटे के साथ सहानुभूति: यह, कम या ज्यादा, वह आकृति थी जिसमें यह परिचित टुकड़ा बुडापेस्ट में 1889 में लॉन्च किया गया था, "उन्होंने जारी रखा,"

उन्होंने कहा, “आंदोलन की बहाली के प्रयास के लिए कोई आधार नहीं हो सकता है, जो कि इस मामले में माहलर की इच्छाओं के विरोध में एक राक्षसी विरोधाभासी कृत्य होगा और उड़ेगा। इस पाठ्यक्रम का अनुसरण करने वाले महलर उत्साही केवल यह दिखाते हैं कि वे अपनी खुद की राय को संगीतकार की तुलना में अधिक आंकते हैं, एक मूल्यांकन जो बाकी दुनिया का अनुसरण करने की संभावना नहीं है। ”2 दुनिया के बाकी लोगों ने इसका पालन नहीं किया है। 1970 में मॉरिस के बाद से, टोक्यो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (फोंटेक, 1989) के साथ सिर्फ तीन रिकॉर्ड किए गए हैम्बर्ग फर्स्ट्स: हिरोशी वाकसुगी रहे हैं; नॉरकोपिंग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (सिमैक्स, 1997) के साथ ओले क्रिस्टियन रूड; पैनस फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (हंगरटन, 2005) के साथ ज़ोल्स्ट हमार। 1906 1 हेनरी-लुई डी ला ग्रेंज, माहलर: वॉल्यूम वन (अंग्रेजी संस्करण, न्यूयॉर्क: डबलडे, 1973), 754 की अपनी रिकॉर्डिंग में कुछ कंडक्टरों ने ब्लूमिन को शामिल किया है। 2 डोनाल्ड मिशेल, गुस्ताव मेहलर: द वंडरहॉर्न इयर्स (लंदन) : फेबर एंड फेबर, 1975), 224।

संस्करण; हालांकि, इसे क्रम से करने के बजाय, अधिकांश ने इसे अब मानक चार आंदोलनों से पहले या बाद में रखा है। लेकिन क्या बाकी दुनिया सही है? महलर का पहला सिम्फनी एक गोरा गायक और एक रोमांटिक लेखक के लिए स्नेह से प्रेरित एक प्रेम पत्र था, जिसने नाम साझा किया: जोहान रिक्टर और जोहान पॉल फ्रेडरिक रिक्टर, जिन्होंने जीन पॉल के रूप में लिखा था। जीन पॉल टाइटन एक उपन्यास का एक पागल रजाई है जिसमें एक रोमांटिक युवक, झूठी शुरुआत के बाद, अपने जीवन का प्यार पाता है। माहलर की सिम्फनी के अंतिम आंदोलन में, भावुक लियोन (जोहाना?) को सुना जा सकता है और स्ट्रिक्ट में लिंडा को विजयी रूप से विलय करते हुए, और अंतिम संस्कार मार्च में अल्बानो के परिवर्तन अहंकार, रोक्वैरोल के संकेत मिलते हैं, जिसे ब्रूनो वाल्टर ने महलर के साथ चर्चा करते हुए याद किया। ("उनके पहले सिम्फनी को 'टाइटन' नाम देने से जीन पॉल के उनके प्यार का संकेत मिलता है; हमने अक्सर इस महान उपन्यास के बारे में बात की, और विशेष रूप से रोक्वैरोल के चरित्र के बारे में, जिसका प्रभाव अंतिम संस्कार मार्च में ध्यान देने योग्य है।" 3) जीन पॉल उपन्यास और जोहाना रिक्टर वो बीज हैं जिनसे माहलर टाइटन का विकास हुआ। माहलर की बाद की सिंफनी में, ब्लूमाइन ने फूल जारी रखा। II 1883 के मई में, गुस्ताव महलर कोसल के रॉयल और इंपीरियल थिएटर में "संगीत और कोरल निर्देशक" के रूप में लगे हुए थे, जहां वे गीतकार / नाटकीय सोप्रानो जोहान रिक्टर से प्रभावित हो गए। हेनरी-लुइस डी ला ग्रेंज का सुझाव है कि वह पूर्वी प्रशिया से आया था, और वह रिकॉर्ड करता है कि कैसेल आलोचकों ने उसके प्रदर्शन से अधिक उसकी 'सुंदरता' की प्रशंसा की। '' 4 जून 1884 में, महलर पर एक चैरिटी गाला के लिए आकस्मिक संगीत की रचना करने का आरोप लगाया गया था। थिएटर की पेंशन निधि का लाभ उठाने के लिए; 23 जून की शाम का मुख्य आकर्षण जोसेफ विक्टर वॉन स्टीफेल की 1853 की नाटकीय कविता डेर ट्रोमेपेटर वॉन साककिंगन से प्रेरित सात झांकी की एक श्रृंखला थी। ला ग्रेंज ने अनुमान लगाया कि वर्नर ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड को उद्घाटन की झांकी के लिए लिखा गया था, "ईइन स्टैन्डचेन इम राइन"; वह जारी रखता है, "महलर का ट्रोमपीटर संगीत एक विषय पर आधारित था, तुरही सेरेनेड, जिसे मार्च के रूप में माना जाता है, प्यार के दृश्य के लिए एक एडैगियो और उत्साही युद्ध संगीत।" 5 उन्होंने नोट किया कि माहान ने अपने दोस्त फ्रिट्ज लोहर को लिखा था। “मैंने यह ओपस 3 ब्रूनो वाल्टर, गुस्ताव महलर, 119 (लंदन संस्करण 1958, लंदन 1937 से) पूरा किया; मिशेल में उद्धृत, जीएम: TWY, 302 एन। 109. 4 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 114. 5 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 716।

दो दिनों में, और मुझे आपको बताना चाहिए कि मैं इससे बहुत प्रसन्न हूं। जैसा कि आप कल्पना करेंगे, मेरा काम स्केफेल के प्रभाव के साथ आम तौर पर बहुत अधिक नहीं है और कवि से बहुत आगे निकल जाता है। ”कैसल में महलर के ट्रॉमपीटर संगीत का स्कोर तब नष्ट हो गया था जब 1944 में थिएटर पर बमबारी की गई थी, और कोई अन्य नहीं हुआ। हालाँकि, हम इसका संकेत देते हैं कि इसमें क्या निहित है। संगीत समीक्षक मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936) यह याद करते हुए कि "महलर अपने साथ लेपज़िग [1886 में] ले गया था, यह केवल एक टुकड़ा था, झांकी की एक बहुत ही उपयुक्त सेटिंग जिसमें वर्नर चांदनी राइन के उस पार महल की ओर एक सेरेनाड खेलता है जहाँ मार्गेट्टा रहता है। लेकिन महलर ने इसे बहुत भावुक पाया, इससे नाराज हो गए, और मुझसे वादा किया कि मैं इसके द्वारा बनाए गए पियानो स्कोर को नष्ट कर दूंगा। "मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936) फिर भी, वर्नर ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड के पहले छः उपायों को याद करने में सक्षम था और जब 1966 में डोनाल्ड मिशेल ने येल में ओसबोर्न कलेक्शन में फर्स्ट सिम्फनी का ऑटोग्राफ देखा, तो उन्होंने ब्लमाइन मूवमेंट में इसी विषय को पाया। येल एमएस की जांच करने और यह देखने के बाद कि अधिकांश आंदोलन कागज के एक छोटे आकार पर लिखे गए हैं, बाकी काम के लिए इस्तेमाल किया गया था, मिशेल ने निष्कर्ष निकाला कि ब्लमाइन "आकस्मिक संगीत से पूरी तरह से उधार लिया गया एक आंदोलन था" - अन्य में शब्द, कि वर्नर ट्रोमेट्रिफ़ेल्ड ब्लूमाइन के साथ बहुत कम या कोई संशोधन नहीं हुआ। इस बिंदु पर निश्चितता के लिए ट्रोमेपर स्कोर की असंभव खोज की आवश्यकता होगी, लेकिन यह कम से कम स्पष्ट है कि सेरेनेड ब्लमाइन का आधार है। तब, जोहान रिक्टर से प्रेरित सेनेड था? ला ग्रेंज का मानना ​​है कि यह नहीं था। हवाला देते हुए मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936)बाद में महलर ने फैसला किया कि ट्रोमेट्रिफ़ाइड बहुत भावुक था, वह तर्क देता है, "इससे साबित होता है कि 'ब्लमाइन' स्कोर के पूर्व मालिक [जॉन सी। पेरिन] यह दावा करना गलत है कि यह जोहान के लिए एक 'प्रेम की प्रबल घोषणा' थी। रिक्टर। इस तरह की घोषणाएं लिडर में मिलती हैं, फारेनडेन गेसेलेन और अन्य समकालीन कविताओं को युवा गायिका के लिए लिखा गया था, न कि शक्कर 'ब्लमाइन', जिसे बाद में फर्स्ट सिम्फनी से हटा दिया गया। । । । "9 यहाँ तर्क का पालन करना आसान नहीं है। महलर ने सोचा होगा कि जब उन्होंने बात की तो वर्नर ट्रोमेट्रोपिल भी भावुक थे मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936), लेकिन 1884 में, जब उन्होंने 6 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 115. 7 डेर एनब्रुक, अप्रैल 1920 8 मिशेल, जीएम: टीडब्ल्यूवाई, 219. 9 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 717 लिखा।

संगीत, वह इससे बहुत प्रसन्न हुआ, और 1888 में, उसने इसे बनाने के लिए काफी पसंद किया, या इसे कुछ पसंद आया, यह उसकी पहली सिम्फनी का हिस्सा था। 1884 के जून में, उन्हें जोहाना रिक्टर के साथ जोड़ा गया था, और एक युवा संगीतकार के रूप में, उन्हें एक रोमांटिक कविता के लिए आकस्मिक संगीत लिखने और इसे तुरंत सुनने का अवसर दिया गया था। क्या यह प्रशंसनीय है कि उसके लिए उसकी भावनाओं को कम से कम सेनेनेड में अपना रास्ता नहीं मिला होगा? इस समय, ला ग्रेंज के रिकॉर्ड के अनुसार, "महलर का पसंदीदा लेखक शायद जीन पॉल था। । । । महलर ने सीबेंकस को 'सबसे सही' काम माना, लेकिन उनकी प्राथमिकता टाइटन में चली गई, हालांकि उन्होंने हमेशा अपने पहले सिम्फोनिक काम के लिए शीर्षक उधार लेने से इनकार किया। जुलाई 1883 में, ओल्मुत्ज़ को छोड़ने के तुरंत बाद, महलर ने जीन पॉल के जन्मस्थान वुन्सिडेल की यात्रा के लिए बेयरुथ की अपनी पहली यात्रा का लाभ उठाया, 'वह असाधारण व्यक्ति, लगभग इतना परिपूर्ण, इतना निपुण, जिसे अब कोई नहीं जानता।' “10 माहलर शायद ही यह नोटिस करने में विफल रहे कि उनकी प्रियतमा उनके पसंदीदा लेखक के समान नाम थीं। इस समय, ला ग्रेंज हमें यह भी बताता है, "महलर ने दो प्रेम कविताएँ लिखीं, जिसमें पहली बार उन्होंने 'फ़ारेन्ड गेसेल' की अभिव्यक्ति का इस्तेमाल किया, जो बाद में जोहान रिक्टर को समर्पित चक्र का शीर्षक बन गया।" 11, माहलर ने जोहाना को कविताओं की एक श्रृंखला लिखी; उसने इनमें से चार को संगीत में सेट कर दिया, और वे लीडर ईन्स फर्रेंडेन गेसेलेन बन गए। फ्रिट्ज़ लॉहर से उन्होंने कहा, "कल रात मैं अपने घर पर अकेला था, और हम नए साल के आगमन की प्रतीक्षा में, लगभग मौन होकर बैठे थे। उसके विचार दूर थे, और जब घंटी बजी, तो उसकी आँखों में आँसू आ गए। मैं निराशा में समझ गया कि मैं उन्हें सुखा नहीं सकता। वह अगले कमरे में चली गई, जहाँ वह एक पल के लिए खिड़की के पास चुपचाप खड़ी थी। जब वह वापस लौटी, तो सन्नाटे में रोते हुए, वह अकथनीय दुःख हमारे बीच एक अनन्त अवरोध की तरह खड़ा था, और मैं कुछ नहीं कर सकती थी, लेकिन उसके हाथ को दबाकर छोड़ दिया। । । मैंने पूरी रात अपने सपनों में रोते हुए बिताई। उस अंधेरे में मेरा एकमात्र प्रकाश: मैंने एक झूठ बोलने वाले के चक्र की रचना की है, छह उस समय के लिए, जो उसके लिए समर्पित है। "1884 लिडर ने जोहान रिक्टर के लिए महलर की भावनाओं को व्यक्त करते हुए गहरलेन को व्यक्त किया: जब वह ऊपर देखता है तो उसकी नीली आँखों को देखता है। जब वह पीले खेतों से गुज़रता है तो स्वर्ग और उसके गोरा बाल हवा में उड़ते हैं। कि वर्नर ट्रॉमपेट्रिल्ड का शुरुआती तुरही वाक्यांश दूसरे 12 La Grange, M: VO, 10. 102 La Grange, M: VO, 11. 114 ला Grange, M: VO, 12 में अपना रास्ता खोज लेता है।

गेसलेन गीत, "गिंग हेत 'मॉर्गेन्स औबर के फेल्ड," आगे बताते हैं कि सेरेनेड और साथ ही गीत उसके लिए लिखा गया था। जुलाई 1885 में, माहेल ने प्राग थियेटर में हेड काॅपेलमिस्टर बनने के लिए कासेल को छोड़ दिया; उन्होंने जोहान रिक्टर को फिर कभी नहीं देखा। बुडापेस्ट में 1888 की शुरुआत में, जहां वह अब रॉयल ओपेरा के निदेशक थे, उन्होंने अपनी "सिम्फोनिक कविता को दो भागों में" और पांच आंदोलनों, पहले आंदोलन, "परिचय और एलेग्रो कोमोडो," "गिंग हेत 'के लिए तैयार किया। मुर्गेस über का फेल्ड, "चौथा आंदोलन," omp ला पोम्पेसेस फनब्रिज़: अटाकका, "चौथे गेसेलेन गीत पर आरेखण," डाई झवेई ब्लोएन ऑगेन वॉन माइनम धत्ज़। " 19 नवंबर, 1889 को, काम के प्रीमियर से एक दिन पहले, पेस्टर लॉयड ने कोर्नेल ébrányi द्वारा एक लंबा लेख प्रकाशित किया। (बुडापेस्ट में दो संगीत समीक्षक थे, जिनका नाम कोर्नेल nybrányi था, पिता और पुत्र; यह बेटा था।) ला ग्रेंज ने ábrányi के सिम्फनी के वर्णन को इस प्रकार संक्षेप में प्रस्तुत किया है: "पहले भाग में, युवाओं के रसीले बादल और वसंत की भावना; दूसरे में, खुशहाल दिन, तीसरे में एक खुशहाल शादी की बारात। लेकिन ये दूर हो जाते हैं और चौथे में, त्रासदी बिना किसी चेतावनी के प्रकट होती है। अंतिम संस्कार मार्च सभी कवि भ्रमों के दफन का प्रतिनिधित्व करता है, जो प्रसिद्ध 'हंटर फ्यूनरल' से प्रेरित है। यह साहसिक, शक्तिशाली कल्पना आंदोलन दो विपरीत मूड से बना है। अंतिम खंड मनुष्य को छुटकारा और त्याग, जीवन, कार्य और विश्वास के सामंजस्य के लिए लाता है। मैदान पर हराया, वह फिर से उगता है और अंतिम जीत हासिल करता है। ” ला ग्रेंज ने निष्कर्ष निकाला, "स्पष्ट रूप से इन सभी विचारों को महलर ने स्वयं ओबराय को सुझाया था।" 13 प्रीमियर के बाद के दिन में दिखाई देने वाले पेस्टर लॉयड की समीक्षा में, अगस्त बीर लिखते हैं, "पहला आंदोलन एक कवि परिकल्पित वन आइडियल है, जो हमारी पकड़ में आता है। नाजुक, धुंधला रंगों द्वारा रुचि जिसमें इसे चित्रित किया गया है। शिकार के सींग बाहर बजते हैं, पक्षियों की आवाज़ें, बांसुरी और ओब्सीटस द्वारा नक़ल करते हुए, ज़ोर से नकल करते हैं, और एक गर्म वायलिन राग, खुशी और अच्छी सांस लेते हुए, तेजी से प्रवेश करती हैं। । । इस प्रकार के सेरेनेड एक हार्दिक, उत्साहपूर्ण ट्रम्पेट राग है जो ओबियो पर मेलानचोली गीत के साथ वैकल्पिक है; रात की शांति में अपनी कोमल भावनाओं का आदान-प्रदान करने वाले प्रेमियों को पहचानना मुश्किल नहीं है। । । तीसरा आंदोलन हमें गांव सराय में ले जाता है। यह शीर्षक शिर्ज़ो है, लेकिन एक वास्तविक वास्तविक किसान नृत्य है, जो एक स्वस्थ, सच्चा-से-जीवन यथार्थवाद से भरा है, जिसमें सीटी, गुनगुना बास, 13 ला ग्रेंज, एम: VO, 203 है।

हिंसक झड़पें और शहनाई बजाना, जिनसे किसान अपने 'हॉप्स' नृत्य करते हैं। "14 क्या बीयर के साथ-साथ ऑबनी फिल्म्स ने संगीतकार के मुंह से सीधे अपनी जानकारी प्राप्त की? कॉन्स्टेंटिन फ्लोरोस का सुझाव है कि "बुडापेस्ट प्रीमियर की अपनी समीक्षा में किए गए अगस्त्य बीयर के संकेत शायद माहलर द्वारा दिए गए मौखिक स्पष्टीकरण का उल्लेख करते हैं।" 15 अगर ला ग्रेंज और फ्लोरोस सही हैं, तो माहलर के मन में एक कार्यक्रम था जब उन्होंने अपनी सिम्फनी कविता लिखी थी। । यदि नहीं, तो ऐसा लगेगा कि कार्यक्रम nybrányi और बीयर द्वारा वर्णित है - एक ऐसा कार्यक्रम जिसके लिए दूसरा आंदोलन अभिन्न है - संगीत में अंतर्निहित था। या तो मामले में, 1889 में एक कार्यक्रम था। हालांकि, यह चार साल तक सतह पर नहीं था। बुडापेस्ट में दर्शकों और महत्वपूर्ण रिसेप्शन गुनगुना था, मोटे तौर पर पिछले दो आंदोलनों की अपव्यय के कारण। महलर ने काम को वापस दराज में डाल दिया। 1891 में, उन्होंने हैम्बर्ग ओपेरा में पहली बार कंडक्टर बनने के लिए बुडापेस्ट छोड़ दिया। जनवरी 1893 में, संभावना में दूसरे प्रदर्शन के साथ, उन्होंने इसे निकाल लिया और इसे संशोधित करना शुरू कर दिया; उस समय, एंडेंट को हटा दिया गया था। अगस्त 1893 में, इसे बहाल किया गया था, और 27 अक्टूबर को, उन्होंने हैम्बर्ग कोन्ज़र्टहॉस में टाइटन का संचालन किया। यह इस बिंदु पर था कि एक लिखित कार्यक्रम दिखाई दिया। भाग एक, जिसमें पहले तीन आंदोलन शामिल थे, को अब "औस डेन टैगेन डेर जुगेंड, 'ब्लुमेन-, फ्रुच- und डॉर्नस्टेक" कहा जाता था; Blumen-, Frucht- und Dornenstücke, जीन पॉल के सिबेनबर्ग के उपशीर्षक का हिस्सा है। जीन पॉल के निबंध संग्रह हर्बस्ट-ब्लूमाइन के बाद एंडेंट को अब ब्लमाइन कहा जाता था। जीन पॉल के साथ ब्लमाइन सहित - अपने "टोंडिक्टंग" को जोड़कर, महलर इसे जोहान रिक्टर से भी जोड़ रहे थे। ऐसा नहीं है कि वह अपने टाइटन और जीन पॉल के बीच संबंधों के बारे में कभी स्पष्ट नहीं थे। नवंबर 1900 में, जब पहली बार सिम्फनी को वियना में पेश किया गया था, नताली बाउर-लेचनर ने न्युस वीनर तगेब्लाट के आलोचक लुडविग कारपथ को अपनी ओर से एक लंबा नोट भेजा था जिसमें कहा गया था, "टाइटल्स जीन पॉल के उपन्यास में महलर के 'टाइटन' से संबंधित दिखाई दिए। हालांकि उनके मन में यह नहीं था, बल्कि एक मजबूत वीर पुरुष, उनके जीवन और कष्टों, उनकी लड़ाइयों और भाग्य के हाथों हार की कल्पना की गई थी। ”16 इस अस्वीकरण के बावजूद, महलर ने जीन 14 पेस्टर लॉयड, 21 नवंबर, 1889. 15। गुस्ताव महलर: द सिम्फनीज (पोर्टलैंड, ओरेगन: एमाडेउस प्रेस, 1993), 31. 16 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 749।

पॉल के टाइटन को ध्यान में रखते हुए जब उन्होंने 1893 का कार्यक्रम शुरू किया। जैसा कि डोनाल्ड मिचेल बताते हैं, "अगर सहायक उपाधि दुनिया के साथ एक बहुत स्पष्ट लिंक स्थापित करती है - और शीर्षक - जीन पॉल की, तो मुझे यह संभावना अधिक लगती है कि 'टाइटन' भी, समग्र शीर्षक, कम से कम कुछ देना चाहिए इसकी उत्पत्ति एक ही स्रोत से होती है। अगर ऐसा नहीं होता तो यह सकारात्मक रूप से आगे बढ़ता। क्या खुद महालेर, जो अपनी योजनाओं के शीर्षक में शामिल एसोसिएशन की गाड़ियों के बारे में जानते होंगे, ने जानबूझकर ऐसी मनमानी की है और वास्तव में कुछ व्यर्थ भ्रम है? ”17 महलर ने 1883 में जीन पर वर्णित समस्या पर अपनी उंगली रखी थी? पॉल "उस असाधारण आदमी के रूप में। । । जिसे अब कोई नहीं जानता है। " वाइमर पर सिम्फोनिक कविता के 1894 के प्रदर्शन के बाद (जहां ब्लमाइन ब्लुमेनकेपिटेल - "फूलों का अध्याय" बन गया), उनके दोस्त चेक संगीतकार जेबी फ़ॉस्टर ने रिकॉर्ड किया, "हैम्बर्ग और वीमर के प्रदर्शनों के बीच शायद बहुत कम प्रदर्शन हुए थे। जीन पॉल के पाठक (एक समय में युवा शूमान के पसंदीदा), जिसे देखकर आश्चर्यचकित नहीं होना था; और इसलिए यह प्रकट हुआ कि, शीर्षक से भटक, 'टाइटन,' उन्हें एक नई 'एरिका' की उम्मीद थी, जिसके बजाय महलर ने उन्हें आशा और निराशा से भरे युवा दिल के संगीत के साथ पेश किया और यहां पैरोडी के व्यंग्य के साथ पेश किया। और 'लोक कॉमेडी' का एक विडंबनापूर्ण ओवरले। 18 वें वीमर में, कांस्टेंटिन फ्लोरोस के रिकॉर्ड के अनुसार, ब्लोगाइन के एक आलोचक और संगीतकार "अर्नस्ट ओटो नोदनगेल, जो बाद में एक उत्साही माहलर प्रशंसक बन गए," ब्लमाइन के कार्यक्रम और ब्लमाइन दोनों के हमले हुए। जैसा कि उन्होंने खुद लिखा था, उन्होंने बर्लिनर टाग्ब्लैट और मगज़िन फ़्यूर लिटरेटुर और 'निंदा' के लिए समीक्षाओं में 'एक सशक्त नकारात्मक चर्चा' के लिए सिम्फनी का विषय बनाया था क्योंकि यह कार्यक्रम संगीत की आड़ में दिखाई दिया था। Nodnagel ने मुद्रित कार्यक्रम पर विचार किया, जो अप्रत्यक्ष रूप से जीन पॉल के टाइटन और सिबेन्कैस के रूप में संदर्भित था, 'अपने आप में भ्रमित और अनजाने में।' वह कार्यक्रम और संगीत के बीच किसी भी संबंध को मान्यता नहीं दे सकते थे, और उन्होंने 'ब्लूमाइन' आंदोलन को 'तुच्छ' के रूप में अस्वीकार कर दिया। "19 जब 1896 में बर्लिन में सिम्फनी प्रस्तुत की गई थी, तो टाइटन नाम और कार्यक्रम चला गया था, और इसलिए ब्लमाइन था। महलर ने इसके बाद कई मौकों पर प्रथम का आयोजन किया (अंतिम बार न्यू 17 मिशेल, GM: TWY, 226 18 मिशेल, GM: TWY, 301 n। 108। 19 फ़्लोरो, GM: TS, 28।

1909 में यॉर्क, और हालांकि उसके पास शीर्षक, कार्यक्रम, और / या फिर आंदोलन को संशोधित करने के अवसर को बहाल करने का पर्याप्त अवसर था। यूनिवर्सल एडिशन (UE) संगीत प्रकाशक 1906 में, उन्होंने कभी नहीं किया। हमारे पास कोई सबूत नहीं है कि उसने कभी ऐसा करने पर विचार किया हो। III टाइटन और कार्यक्रम गायब हो गया जो फर्स्ट सिम्फनी बन गया क्योंकि वे काम को जनता के लिए अधिक स्वीकार्य बनाने में विफल रहे - मिशेल, फ़ॉस्टर की टिप्पणियों का हवाला देते हुए, निष्कर्ष निकाला, "संदेह है, यह सिर्फ इस तरह की भ्रामक गलतफहमी थी जिसने महलर को पाने के लिए प्रोत्साहित किया। पूरे प्रोग्रामेटिक तंत्र से छुटकारा। ”20 लेकिन माहलर ने ब्लमाइन को क्यों हटाया? 1968 के फ्रैंक ब्रीफ रिकॉर्डिंग के लिए ओडिसी लाइनर नोट्स पर, जैक डाइटहर, जॉन सी। पेरिन का हवाला देते हुए, हमें बताता है, “1899 में प्रकाशक, हालांकि, सिम्फनी को बहुत लंबा मानते थे, इसलिए कि hard एक कठिन लड़ाई के बाद, महलर ने बहुत में दिया। अनिच्छा से और, गुस्से से भरे, ने एंडांटे को दबा दिया, जिसने जोहाना [रिक्टर] के लिए अपनी अंतर भावना को व्यक्त किया। हेनरी-लुई डी ला ग्रेंज और डोनाल्ड मिशेल दोनों निरीक्षण करते हैं, यह मार्मिक खाता सही नहीं हो सकता। ला ग्रेंज का तर्क है, "अगर वेनबर्गर ने किसी भी विलोपन की सिफारिश की थी, तो यह संभवतः अहानिकर आठ मिनट के एंडेंटे के बजाय 'चौंकाने वाला' और 'निंदनीय' 'अंतिम संस्कार मार्च' होगा।" 21 किसी भी मामले में, महलर था। 1896 तक आंदोलन को गिरा दिया, और इसका कोई सबूत नहीं है कि उसने कभी इसे वापस रखने के लिए सोचा था, इसलिए जोसेफ वेनबर्गर शायद ही 1899 में इसे हटाने के लिए ज़िम्मेदार हो सकता था। फिर, महलर ने ब्लमाइन को क्यों छोड़ दिया? ला ग्रेंज ने नताली बाउर-लेचनर के संस्मरणों के एक अप्रकाशित खंड का उद्धरण दिया जिसमें माहलर ने उसे बताया, "यह मुख्य रूप से कुंजी की अत्यधिक समानता के कारण था कि मैंने अपने पहले से 'ब्लूमाइन' एंडेंट को समाप्त कर दिया।" 22 डोनाल्ड मिशेल के रूप में यह गूढ़ है। टिप्पणी, चूंकि पहला आंदोलन डी में है, ब्लमाइन सी में है, और शिर्ज़ो ए में है। मिशेल का सुझाव है कि माहलर अनुपस्थित-मन से सोच रहे होंगे कि ब्लमाइन डी में था, क्योंकि यह वर्नर ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड प्रतीत होता था। यह समझा सकता है कि माहलर ने यह क्यों कहा कि उसने बाउर-लेचनर के साथ क्या किया, लेकिन निश्चित रूप से, उस समय जब उसने 1894 और 1896 के बीच ब्लुमिन को हटा दिया, वह जानता था कि यह C.23 20 मिशेल, GM: TWY, 301 n 108 में था , 21 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 753. 22 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 753. 23 मिशेल, जीएम: TWY, 224।

मिशेल ने ब्रूनो वाल्टर के हवाले से कहा कि "महलर ने मुझे स्मारिका के रूप में फर्स्ट सिम्फनी के एक अप्रकाशित पांचवें आंदोलन का एक हिस्सा बनाया; यह ट्रम्पेट विषय के साथ एक अद्भुत, सुखद जीवन का टुकड़ा था, जिसे उन्होंने अपर्याप्त रूप से सिम्फोनिक पाया था। "24 यह अधिक प्रशंसनीय है, और फिर भी महलर ने 1889, 1893 और 1894 में अपनी सिम्फनी कविता के हिस्से के रूप में आंदोलन को पर्याप्त रूप से" सिम्फ़ोनिक "माना। 25. मिशेल ने कहा कि महलर का इसके प्रति निरंतर स्नेह बाद में वर्षों में दिखाया गया है कि उन्होंने अपने दोस्तों का ध्यान इस ओर आकर्षित किया (और एक से अधिक मामलों में उन्हें एमएस या एमएस से युक्त उपहार दिया। आंदोलन) जबकि एक साथ टुकड़ा को 'निंदा' करते हुए, उसके विनाश पर जोर देते हुए या उन्हें कभी भी प्रदर्शन नहीं करने के लिए कहा। "1884 यह स्पष्ट है कि माहलर ब्लुमिन के बारे में दो दिमागों का था। 1886 में, वह अपने ट्रॉमपीटर संगीत से प्रसन्न थे। XNUMX में, उन्होंने बताया मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936) सेरेनेड भी भावुक था और उसे अपनी कॉपी को नष्ट करने के लिए कहा। 1888 में, उन्होंने अपनी नई सिंफ़नी कविता में सेनेनेड डाला। 1893 के जनवरी में, उन्होंने इसे निकाला; अगस्त में, उन्होंने इसे वापस डाल दिया। 1893 के एमएस में जो न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी में है, वह ब्लमाइन (अब एक "एंडेंटो कॉन मोटो") लिखते हैं, "पूरे टुकड़े का निविदा और पूरे प्रवाह! नहीं एफएफ !! कोई खींच नहीं! ” कोर्नेल ornbrányi और अगस्त बीयर ने इसकी प्रशंसा की; तो ब्रूनो वाल्टर किया। फिर भी नताली बाउर- लेचनर ने लेटर को 1900 में लुडविग करपाथ को जो पत्र भेजा, उसमें लिखा था, "यहाँ [शिर्ज़ो के पीछे!] एक भावुक और उत्साहपूर्ण टुकड़ा मूल रूप से डाला गया था, एक प्रेम दृश्य जिसे महलर ने मजाक में अपने नायक की 'युवाओं की भूल' कहा था और वह बाद में समाप्त कर दिया। "26" एक सिम्फनी में एक 'चरित्र टुकड़ा' को शामिल करने के लिए, "मिशेल ने कहा," एक अभ्यास था कि माहलर को अपना खुद का बनाना था, उदाहरण के लिए दूसरे में एंडांटे, तीसरे में मीनू, यहां तक ​​कि निशाचर भी। सातवीं में। उस दृष्टिकोण से, पहली सिम्फनी का एंडेंट कम से कम एक ऐतिहासिक मिसाल प्रदान करता है। लेकिन निश्चित रूप से किसी को केवल विस्तृत सिम्फनी तत्व के साथ तीसरे सिम्फनी से मिनुसेट, कहने का मतलब है कि एक बार आवश्यक सिम्फोनिक तत्व को देखने के लिए 'ब्लुमाइन' के साथ - संगीत विचार का एक अनिवार्य घनत्व - जो बाद में गायब है। " 27 द फिफ्थ सिम्फनी 24 डेग टैग (वियना) की एडैगिटो 17 नवंबर 1935; गुस्ताव महलर में उद्धृत: द वंडरहॉर्न इयर्स, 221. 25 मिशेल, जीएम: टीडब्ल्यूवाई, 221. 26 ला ग्रेंज, एम: वीओ, 749. 27 मिशेल, जीएम: टीडब्ल्यूवाई, 300 एन। 102।

और सातवीं का एंडेंटो अमोरोसो ब्लमाइन की तुलना में बहुत अधिक सघन नहीं है, लेकिन निश्चित रूप से ब्लमाइन, इसकी एबीए (बी ए के दो वेरिएंट) संरचना के साथ, न्यूनतम मॉडुलन (क्या महलर का अर्थ "कुंजी की अत्यधिक समानता" हो सकता है? ), और प्रचुर मात्रा में पुनरावृत्ति, इस तरह से भोली है कि बाद के आंदोलनों नहीं हैं। कोई यह तर्क दे सकता है कि इस तरह के भोलेपन को पहले प्यार को दर्शाने के लिए उपयुक्त था कि सिम्फनी का नायक ऊपर उठने के लिए जाता है; शायद यह भी महलर का मूल विचार था। जीन पॉल टाइटन की तरह, महलर की भोली और भावुक, डरावनी और व्यंग्यात्मक है। लेकिन भोला और भावुक 1890 के दशक में फैशन में नहीं थे, और न ही जीन पॉल थे। शायद, भी, जोहलर रिक्टर के साथ महलर को अपने "युवा मूर्खता" से शर्मिंदा होना पड़ा। अर्नस्ट ओटो नोदनगेल से प्राप्त वीमर के प्रदर्शन की अंतिम समीक्षा नकारात्मक हो सकती है। फ़्लोरोस का तर्क है कि "महलर ने नोदनगेल की आपत्तियों को दिल से लिया होगा क्योंकि अगले प्रदर्शन पर, जो उन्होंने 16 मार्च 1896 को बर्लिन में आयोजित किया था, उन्होंने कार्यक्रम के बिना किया, बस 'डी डेफ में सिम्फनी' के रूप में काम शुरू किया और ब्लमाइन को गिरा दिया। 'आंदोलन - नोदनगेल की महान संतुष्टि के लिए, जिन्होंने ख़ुशी से कहा कि काम अब मिल गया' जीवंत अनुमोदन, शत्रुतापूर्ण प्रेस के हिस्से से भी। ' "28 वास्तव में, बर्लिन में रिसेप्शन मिश्रित था, और सिम्फनी ने कभी भी वह सफलता हासिल नहीं की जिसकी उम्मीद महलर को थी। फिर भी, अब वह अपने कोने में एक आलोचक है। महलर के पूर्व-वीमर ब्लुमाइन के बारे में संदेह और जीन पॉल के गठजोड़ की सराहना करने में जनता की विफलता को देखते हुए, कोई भी नोदनगेल को आंदोलन और कार्यक्रम के विलोपन के लिए जिम्मेदार नहीं बना सकता है, लेकिन क्या नाहनगेल की समीक्षा अनुकूल थी, या यदि यह काम हुआ तो क्या महलर ने उन्हें छोड़ दिया है? शुरू करने के लिए एक लोकप्रिय और महत्वपूर्ण सफलता मिली? 1892 के उत्तरार्ध में, वह अभी भी अपने कैंट्टा दास क्लैगेंडे झूठ को तीन-आंदोलन के काम के रूप में प्रकाशित करने की कोशिश कर रहा था; ऐसा करने में नाकाम रहने के बाद ही उन्होंने ओपनिंग वाल्डमरेचन आंदोलन को हटा दिया। या आखिरी तिनका साकार हो सकता है - अगर महलर ने कभी महसूस किया - कि ब्लुमाइन के पहले तुरही वाक्यांश के छह नोट बड़े सी-प्रमुख राग के पहले छह नोटों के समान हैं जो समापन के 61 पर शुरू होते हैं ब्रह्मोस की पहली सिम्फनी, जिसका 1876 में प्रीमियर हुआ था। दोनों सी में भी प्रमुख हैं। आलोचक क्या कहेंगे? हर बाद के प्रदर्शन ने उन्हें अपना अवसर दिया। तो आंदोलन का प्रकाशन होगा। 28 फ्लोरोस, जीएम: टीएस, 28।

महलर के पहले ब्लमाइन की बहाली के लिए क्या तर्क है, हालांकि, सेरेनेड के लिए सिम्फनी का कर्ज है। यदि महलर उस ऋण के बारे में कभी सचेत था, तो वह 1896 तक भूल गया प्रतीत होता था। लेकिन उसके अवचेतन को याद किया, क्योंकि ब्लमाइन के वाक्यांश उसके बाद के सिम्फनी में काट-छाँट करते रहते हैं। लगभग ब्लुमिन के पुनर्वितरण के क्षण से, जैक डाइटहर इसके मुख्य प्रस्तावक बन गए। उन्होंने "नया" आंदोलन के साथ पहली सिम्फनी की पहली तीन रिकॉर्डिंग के लिए लाइनर नोट्स लिखे। Scherzo, जैसा कि उन्होंने अपने Pye नोट में बताया, "ब्लमाइन से तुरही विषय के शुरुआती उपायों की एक विशेषता नृत्य-कायापलट है।" और अपने ओडिसी नोट में, उन्होंने समझाया कि "'ब्लुमाइन' संगीत - अपने सभी दूर-दूर के, स्वप्निल, एकल 'अन्यता' के लिए - नंबर 1 की योजना में फिट बैठता है कि यह किस हद तक शुरू होता है और किस हद तक बढ़ता है? बढ़ते चौथे का अंतराल, जिस तरह काम के अन्य सभी खंड बढ़ते या गिरने वाले चौथे से शुरू होते हैं। । । सभी के अधिकांश, शायद, यह तथ्य यह है कि फिनाले का गीतात्मक खंड (एक्सपोज़र में और पुन: दोनों में) सभी अन्य महलर सिम्फनी में पाए जाने वाले गेयिकल 'फ्लैशबैक' के उदासीन तरीके से 'ब्लुमिन' को संदर्भित करता है। केवल, इस मामले में, कभी भी वापस फ्लैश करने के लिए कुछ भी नहीं किया गया है, ताकि समापन में इन संदर्भों का सबसे गहरा आंतरिक अर्थ अब तक हमें खो दिया गया हो। " डाइटहर ने अपने आरसीए नोट में इन विचारों पर विस्तार से कहा, "ट्रम्पेट थीम के दो-बार ताल का आंकड़ा, इस प्रकार 'ब्लमाइन' आंदोलन में उल्लंघनकर्ताओं द्वारा खेला गया [उपायों 28-30], को 16-बार ताल में विस्तारित किया जाता है। फिनाले [206-221], पहले बार में निर्मित एक बढ़ते हुए क्रम से शुरू होता है और दूसरी बार के आधार पर एक भावुक प्रफुल्लता के साथ समाप्त होता है, जो बाद में उसी आंकड़े पर गिरने के क्रम के बाद 'आफ्टर-गीत' के रूप में होता है। सेलोस में। यह सब निश्चित रूप से गेब्रियल एंगेल की 'अंतहीन छुट्टी लेने' का प्रतीक है। अलग-अलग आश्चर्य में, बढ़ते अनुक्रम के ओबो में पुनरावृत्ति पूर्ण ऑर्केस्ट्रा में एक और भी अधिक भावुक मुखरता प्रकट करती है, जिसका महत्व उस श्रोता पर खो जाने के लिए बाध्य होता है, जो संगीत से पूरी तरह से अपरिचित है, जो इसे बजाता है! ” वास्तव में सिम्फनी ब्लूथिन से भी अधिक ऋणी है, जितना कि डाइटर ने महसूस किया है। गुस्ताव मेहलर में: द अर्ली इयर्स, डोनाल्ड मिशेल ने उद्धृत किया मैक्स स्टिनिटज़र (1864-1936)वर्नर ट्रॉमपेट्रिस्ड की शुरुआत का स्मरण, जो 6/8 और सी प्रमुख में है। अगले पृष्ठ पर, मिशेल ने कहा, "पहला वाक्यांश अप्रमाणित नहीं है, लेकिन इसकी निरंतरता इतनी कमजोर है कि स्टीनित्ज़र की स्मृति की सटीकता में विश्वास हिल गया है।

यद्यपि हम सीखते हैं कि महलर स्वयं पूर्व की तर्ज़ पर, धुन की निंदा करने के लिए आया था। 1, यह कल्पना करना मुमकिन है कि कभी ऐसा समय आया था जब धुन में उनका आत्मविश्वास था। ”29 ब्लमाइन के प्रकाश में आने के बाद, मिशेल ने अपने अनुमान को संशोधित किया:“ मुझे खुशी है कि मुझे इस प्यारी धुन को पूरा करने का अवसर मिला, यदि केवल स्टीनित्जर के छह-बार उद्धरण के आधार पर द इनिशियल इयर्स में बनी इस कठोर आलोचना का निवारण करने के लिए। ”30 जो मिशेल ने हमें ब्लिन की खोज के मद्देनजर स्टीनित्ज़र की ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड मेमोरी के बारे में नहीं बताया, यह है कि सद्भाव काफी अलग है। वास्तव में, स्टीनित्जर को जो सामंजस्य याद था, वह बहुत ही सामान्य है, किसी को आश्चर्य होता है कि क्या यह नहीं है कि 1958 में मिचेल को कमज़ोर बनाने वाले राग की निरंतरता के बजाय। यदि स्टीनित्ज़र का संस्करण सटीक है, तो महलर ने ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड बनाने के लिए पुनः लिखा। Blumine। लेकिन क्या यह सामंजस्य वास्तव में महलर का है? मिशेल का मानना ​​है कि ब्लमाइन डी से सी (शायद इसलिए कि सिम्फनी का पहला आंदोलन डी में था) से ट्रांसपेरेंट ट्रांसपोंड किया गया है - इसका मतलब यह होगा कि स्टीनित्जर का स्मरण वास्तव में दोषपूर्ण था। अगर वास्तव में ब्लमाइन सी मेजर में वर्नर ट्रॉमपेट्रिफ़ाइड है, यदि महलर ने जोहान रिक्टर के लिए अपनी भावनाओं को अपनी सिक्किंगन सेरेनाड में व्यक्त किया और साथ ही लिडर के गीतों में फ्रेड्रेंड गेसेलेन भी हैं, तो हम दोनों के बीच कुछ संबंध खोजने की उम्मीद कर सकते हैं। और हम करते हैं। 4-5, 6-7, और 8-9 में "गिंग हेत 'मुर्गेस über की फेल्ड," आवाज और पहले वायलिन में, बढ़ते-गिरते छह-नोट अनुक्रम है जो ट्रम्पेट के लिए माप के समान है। ब्लमाइन के 17। यह विचार 32-33, 34-35 और 36-37 (आवाज, बांसुरी, शहनाई) और दूसरे में 67-68 (पहले वायलिन) और 89-90 (पहले वायलिन) के उपायों पर दूसरे कविता में आता है। यह एक सरल अनुक्रम है, और गीत में इसकी घटना संयोग से ज्यादा कुछ नहीं हो सकती है। हालांकि, यह कोई संयोग नहीं है कि ब्लमाइन का सी-प्रमुख तुरही वाक्यांश (बीएल 4-6) भी "गिंग हेत 'मुर्दाघर में दिखाई देता है।" यह जीएचएम 11-12 (आवाज और दूसरा वायलिन) में सुझाया गया है, जहां "गुटेन मोर्गन" शब्दों पर पांच-नोट रोगाणु एक इंटरफ़ेक्टेड एफ-शार्प के साथ छह हो जाते हैं। एक अन्य संस्करण कविता के अंत में दिखाई देता है, जीएचएम 23-25, जहां मुखर भाग - "वाइ मीर डॉक डाई वेल्ट गेफाल्ट" - का उल्लंघन और वायलिन द्वारा किया गया है। यह विचार 29 डोनाल्ड मिशेल, गुस्ताव मेहलर: द अर्ली इयर्स (1958; लंदन: फेबर एंड फेबर, संशोधित संस्करण 1980), 227-228 में पुनः प्राप्त हुआ। 30 मिशेल, जीएम: TWY, 300 एन। 101।

39-41 पर दूसरा कविता ("शहनाई के साथ" इरेन मोर्गेनग्रेउज़ गेसटेल्ट) और फिर 51-53 पर "वि मीर डच डाई वेल्ट गेफाल्ट" के लिए, और तीसरे कविता के पुल में 62-64 और शहनाई में पॉप अप किया गया। उल्लंघन 64-65 पर। तीसरे वचन में, पहले वायलिन इसे 71-73 पर उठाते हैं, जिसके नीचे "gleich die Welt zu funkeln a।" और फिर 81-83 में, "ब्लम 'अंड वोगेल, ग्रू अन क्लेन," ब्लमाइन विचार खिलता है: पहले पांच नोट्स (मुखर भाग और पहले वायलिन में) एमिनर रूप को पुन: पेश करते हैं, जिसे माहलर ने लिखा था। बीएल 72-73 पर ओबे और अंतिम पांच नोट बीएल 5-6 में व्यक्त किए गए विचार को अपने मुख्य रूप में पुन: पेश करते हैं। जोहाना रिक्टर के साथ कोई संबंध नहीं होने के बावजूद, वर्नर ट्रोमेट्रिफ़ेल्ड ने गेसलेन गीतों में से एक के लिए एक ताल का योगदान दिया, जिसे महलर ने कुछ छह महीने बाद लिखा था। और पहली सिम्फनी के शुरुआती आंदोलन के रूप में इनसुमच "गिंग हेत 'मुर्गे," पर बीएल 5-6 को सुनने के लिए शायद ही आश्चर्य की बात है, एक्सपोज़िशन में 80-90 पर पहले वायलिन में उकसाना और 91-17 के उपायों के लिए खिलना। बीएल 66 से बढ़ती-गिरती आकृति भी एक भूमिका निभाती है, पहले सेलोस में 67-76 उपायों पर दिखाई देती है जो पहले वायलिन (77-77) और सेकंड (78-9) पर पारित होने से पहले होती है। यहां तक ​​कि परिचय "फ्लैशबैक" प्रदान करता है: बीएल 10-32 में ट्रम्पेट के बढ़ते सी-प्रमुख आर्पीगियो पहले आंदोलन के 33-169 पर सींगों के बढ़ते डी-प्रमुख आर्पीगियो बन जाता है। विकास के शुरुआती लंबे, धीमी गति से निर्माण के दौरान, सेलोस निबंध एक वाक्यांश (पहली बार 171-223 पर सुना गया) जो पूरा होने की तलाश में है, और जब 224-227 में वे इसे खोजते हैं, तो यह "ब्लूमाइन" निकला। / "Groß und क्लेन" मूल भाव। पहला वायलिन 229-233 को पूरे "ब्लम 'अंड वोगेल, ग्रू अन क्लिन" वाक्यांश को उद्धृत करता है, और 234-17 पर बीएल 237 में दूसरी बांसुरी फेंकता है, इसके बाद दूसरा वायलिन 238-298 पर आता है। यह पूरा वाक्यांश 304-361 पर फिर से प्रकट होता है, बासून से लेकर शहनाई और वायला तक और फिर सेलोस तक यात्रा करते हुए, विकास के रूप में, उत्तेजित होते हुए, अपने समापन संकट के लिए तैयार करता है। एक बार जब यह खत्म हो जाता है, तो हवाएं और सींग 363-363 पर बढ़ते डी-प्रमुख आर्पीगियो को ले जाते हैं, ट्रम्प 5 पर विकास वाक्यांश शुरू करते हैं, जिसमें बीएल 6-370 "कोरस" में वायलास और सेलोस शामिल होते हैं। पहले वायलिन 372-5 पर "ब्लम 'अंड वोगेल, ग्रो अन क्लिन" वाक्यांश के साथ खत्म होते हैं, जो अच्छे उपाय के लिए बीएल 6-17 रूपांकनों के जोड़े में फेंकते हैं। विंड्स और स्ट्रिंग्स 385 से 390 तक बीएल 391 को दोहराते हैं, ट्रम्पेट्स को 393 पर विकास वाक्यांश को फिर से स्थापित करने के लिए तैयार कर रहे हैं, ओबोज़ और शहनाई इसे 397 पर उठा रहे हैं, 397 पर पीछा करने वाले वायलिन, और बांसुरी, ओबोज़ और शहनाई वितरित कर रहे हैं। XNUMX पर एक विदाई भिन्नता।

उस प्रक्रिया का पालन करने के लिए जिसके द्वारा ब्लमाइन ने इस आंदोलन को बनाने में मदद की, ज़ाहिर है, सिम्फनी पिछड़ों को "सुनना"। 1889 बुडापेस्ट, या 1893 हैम्बर्ग, या 1894 वीमर में एक तेज-तर्रार आलोचक होने की कल्पना करें। अपने आश्चर्य की कल्पना करें, जब धीमी गति से आंदोलन शुरू होता है, तो यह पता चलता है कि "ग्रो अन क्लिन" आंकड़ा इसकी नींव है। यह वैसा ही है जैसा कि संगीतकार ने फूल और पक्षी में पाया था। जब तुरही अपने जी-सीई-जी आर्पेगियो खेलता है, तो आपको एडीएफ # -ए हॉर्न आर्पेगियो की याद दिलाई जाती है जो आपने पहले आंदोलन की शुरुआत में सुना था; तब बढ़ती-गिरती हुई आकृति जो "गिंग हेत 'मॉर्गेंस" दोनों को चलाती है और पहला आंदोलन 17 माप में दिखाई देता है। यहां तक ​​कि ताल जो Blumine के पहले भाग को समाप्त करता है, 28-29 पर, परिचित लग सकता है: यह गिरते हुए छः चित्र जैसा दिखता है जिसके साथ "Ging heut 'morgens" समाप्त होता है। यह भी ताल है, जैसा कि जैक डाइटहर ने उल्लेख किया है, अंतिम आंदोलन वापस चमकता है। संगीतकार और उनकी युवा महिला की कहानी शिर्ज़ो में जारी है। वहाँ केवल 10-12 पर उपायों और बीएल 9-10 के arpeggios और पहले आंदोलन के 32-33 में हवाओं में ट्रिपिंग ए-प्रमुख आंकड़ा के बीच अस्पष्ट समानता है, लेकिन यह ध्यान देने योग्य है क्योंकि यह आंकड़ा बिल्डिंग ब्लॉकों में से एक बन जाता है समापन, और जब यह वहां अपनी पहली उपस्थिति बनाता है, 300-302 पर, C प्रमुख में विजयी तुरही कॉल के रूप में, इसका GCCDEFG BL 9-10 के GCEG के भरे हुए संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है। ब्लमाइन 18 से माप में शेरोज़ो में प्रवेश करती है, जहां बीएल 5-6 राग बेसुन्स / वायलास / सेलोस और वायलिन के बीच संवाद में प्रकट होता है। इस संवाद का विकास सात-नोट के रूप में संवर्धित पांच-नोट के आंकड़े को देखता है, और बदले में इस दोहराया खंड के दूसरे भाग में विविध है, जिसकी शुरुआत 38 माप से होती है। पहले आंदोलन के विकास की तरह, "विकास" शिर्ज़ो लगता है कि एक विषय की तलाश में है, और यह क्या पाता है, 68 पर, बीएल 5-6 है, जो एक बार फिर से पृष्ठभूमि से अग्रभूमि तक ले जाता है - ऐसा लगता है जैसे संगीतकार इस आकृति को अपने दिमाग से बाहर निकालने की कोशिश कर रहे थे। लेकिन यह खुद को आश्वस्त करता रहा। महलर ने इस खंड को "वाइल्ड" के रूप में चिह्नित किया और वास्तव में आकृति 104 के मूल रूप में अपने मूल स्वरूप में रहने से पहले बेलगाम खुशी में विकसित होती है और शेरोज़ो के मुख्य भाग के रूप में अपनी मूल भूमिका में लौट जाती है। तीनों रूपांकनों कि पहली वायलिन 177-178 में व्यक्त की जाती है, बीएल 5-6 के पहले चार नोट उलटे हुए हैं, और 182-184 में बांसुरी बीएल 5-6 का एक प्रकार खेलते हैं। 206-207 पर, बीएल 28-29 के लिए पहला वायलिन अलाउड; वे इसे विदाई देते हुए प्रतीत होते हैं, लेकिन यह अलविदा कहने के लिए तैयार नहीं है।

जोहाना रिक्टर के संदर्भ में "अंतिम संस्कार मार्च" गेसलेन गीत "डाई जवेई ब्लोएन ऑगेन" तक ही सीमित है। फिनाले में, हालांकि, माप 175 पर, गीतात्मक दूसरा विषय पहले वायलिन में बीएल 28-29 पर परिवर्तन के साथ शुरू होता है, इससे पहले कि पहले वायलिन और सेलोस मूल संस्करण को 206-221 पर विकसित करते हैं, जैसा कि जैक डाइटहर ने उल्लेख किया है। सोर्रो विकास की शुरुआत में विरोध करने के लिए बदल जाता है क्योंकि पहले हॉर्न (266-269) में आकृति का उद्घोष किया जाता है और फिर हवाओं और सींगों (270-273) से पहले तुरही (282-289 और 290-293) में बजाया जाता है। विजयी मार्च (5-6) के सी-प्रमुख पहले बयान को शुरू करने के लिए बीएल 300-302 का समन्वित संस्करण, जिसे हमने बीएल 9- 10 के लिए देखा है। वायलिन, इस बीच, 302-304 स्केरींग संस्करण में योगदान करते हैं। बीएल 5-6 जो पहले आंदोलन में इतना प्रचलित था। रिकैपिटुलेशन में, सेलोस में बीएल 28-29 की भिन्नता 458-460 है; फिर 480 पर शुरू, बीएल 28-29 का एक संस्करण ओबीओ से पहले वायलिन के बाकी हिस्सों में पारित किया जाता है, इससे पहले कि 490-495 को बांसुरी, ओबोज़ और वायलिन से अंतिम पीड़ा का प्रकोप हो, महिंद्रा आखिरकार जाने दे जोहाना रिक्टर और मार्चिंग। फिर भी, 555-556 पर, दूसरे वायलिन बीएल 5-6 के सिंक किए गए संस्करण के साथ बहुत पीछे दिखते हैं, जिसे 290-293 पर सुना गया था, और पहली बार 561-563 में शामिल हुए। वी महलर की बाद की सिम्फनी वापस देखने के लिए जारी है। बीएल 5-6 के चार-नोट रोगाणु - जो, यह पता चला है, सादास डेस इरा के पहले चार नोट हैं - उनकी दूसरी सिम्फनी की अनुमति देता है। Fivenote संस्करण "Urlicht" के 9-12 उपायों पर तुरही ताल का हिस्सा बन जाता है।

समापन समारोह में, "इविग" रूपांकन जो कि 31 को मापता है, सींग को "ग्रो und क्लेन" वाक्यांश द्वारा गोल किया जाता है। बीएल 5-6 82-83 पर सींगों में एक उदास ताल बन जाता है; 103-104 पर, बीएल 72-73, कोर एंजलिस के लिए एक विलाप बन जाता है, जो ऑर्केस्ट्रा 123- 124 पर लेता है। तुरहियां "ईविग" ताल 164-166 पर बजती हैं, और सींग 173-175 पर चलते हैं। 220 पर होने वाला मार्च बीएल 5- 6 पर बनाया गया है; तार 250 पर तुरही के नीचे जारी रहते हैं। विकृत, बीएल 5-6 तुरही में 310 पर शुरू होने वाले संकट का रोना बन जाता है; ३३१-३३२ में, कोर १०३-१०४ में लगने वाले विलाप को ट्रोम्बोन द्वारा लिया गया। पहले वायलिन में ४३०- ४३१ में "इविग" ताल होता है, कोरस में प्रवेश करने से ठीक पहले ४३३-४३४ में इसका पहला ओपो होता है। उसके बाद का अंतराल अंतराल पर लौटता है: 331- 332 पर पहली तुरही; उल्लंघन 103-104 पर; 430-431 पर सींग और ट्रम्पेट्स, ट्रॉम्बोन्स और वायलिन के साथ इसे पार करना; 433 से शुरू होने वाले "मिट फ्लगेलन वेर्ड 'इच मिरंगेन" पर कोरल फ्यूग्यू। और ऑल्टो और कॉर एंजलिस 434-496 उपायों पर बीएल 497-507 लेते हैं।

इसके बाद, "इविग" थीम ब्लमाइन तत्वों को स्थानांतरित करती है, और वे एपोथोसिस में नहीं सुनी जाती हैं। बीएल 5-6, एडैगियो के 17-18 (दूसरे वायलिन) में तीसरी सिम्फनी में एक कैडेट की भूमिका में भी दिखाई देता है; चौथे में, 6-7 (पहले वायलिन) पर और 40-41 (सेलोस) उद्घाटन आंदोलन के, पहले और दूसरे विषयों को राउंडिंग, और पोको अडाजियो के 43-45 (वायलिन) पर; और पांचवें में, 196-197 में (रोंडो फिनाले के पहले वायलिन में), जहां यह एडैगिटो के हर्षित आश्चर्य को बंद कर देता है। दूसरी ओर, आठ सींगों के लिए विषय जो तीसरे को खोलता है - जहां महलर के मन में है (या उनके अवचेतन में) न केवल बीएल 4-6 और ब्रहम सी-प्रमुख विषय, बल्कि छात्र गीत "वीर हैटेन गानौएट ईन स्टैटिचिस" हौस ”जो ब्रह्म के शैक्षणिक महोत्सव ओवरचर में दिखाई देता है - में दार्शनिक और राजनीतिक के साथ-साथ रोमांटिक ओवरटोन भी है। और सातवें सिम्फनी के शेरोज़ो की तिकड़ी में, 246 माप पर, सींग और सेलोस बीएल 4-6 के एक फ़नहाउस-मिरर वाल्ट्ज पैरोडी में शामिल होते हैं; 416 पर ट्रॉम्बो और ट्यूब्स द्वारा दोहराए जाने पर यह अंधेरा और क्रूर हो जाता है। इसके बाद नौवीं सिम्फनी का एंडेंट है, जहां बीएल 28-29 एक्सपोजर के भयावह पतन (पहले वायलिन में 92- 94 उपाय) और विकास ( पीतल, हवाओं, और पहले वायलिनों में 196-198; ए शहनाई और तुरही में 295-297; हवाओं में 308- 310, तुरहियां, वायलिन और वायलेंस)। माहलर ने यहां भी जीन पॉल को देखा। टाइटन के उपन्यास के अंत में, रूकैरोल को लोक धुन "फ्रूट यूच देस लेबेन्स" ("लाइफ का आनंद लें") गाते हुए सुना जाता है, जिसे जोहान स्ट्रॉस ने 1870 में एक वाल्ट्ज में बदल दिया। महलर ने स्ट्रॉस के काम की शुरुआत में 17 साल की उम्र में उपाय की शुरुआत की। वायलिन, और वह इसे पहले / दूसरे-वायलिन युगल में उद्धृत करता है जो 147 से शुरू होता है। दसवीं सिम्फनी में एक और रिमाइंडर है: पहले शेरोज़ो के 420 में (डेरिक कुक III), तुरही बीएल 28- के संस्करण में वापस दिखते हैं 29 जो फर्स्ट सिम्फनी के फिनाले के 175 पर दिखाई देता है। अपने दसवें अवतार में, यह राग नाईटहॉप-चौकड़ी संगीत को जोड़ता है मेरेडिथ विल्सन ने द म्यूजिक मैन में "लिडा रोज" के लिए लिखा था। विल्सन, निश्चित रूप से कभी नहीं सुना कि महलर ने क्या लिखा और इसके विपरीत। VI कई रचनाकारों की तरह, माहलर ने अपनी रचनाओं पर काम करना जारी रखा, भले ही उन्हें जनता के सामने पेश किया गया था। उन्होंने प्रीमियर के वर्षों के बाद अपनी पांचवीं सिम्फनी के कुछ हिस्सों को फिर से तैयार किया; जब वह अपने प्रीमियर के लिए सिम्फनी का पूर्वाभ्यास कर रहा था, तब छठे के आंतरिक आंदोलनों के क्रम को बदल दिया, और इसके प्रकाशित होने के बाद।

उन्होंने ब्लमाइन आंदोलन को हटाने से पहले तीन बार पांच-आंदोलन के काम के रूप में अपना "टोंडिक्टंग" / पहला सिम्फनी आयोजित किया। परिणाम एक सहानुभूति के काम के रूप में अधिक अस्पष्ट था लेकिन एक कथा के रूप में कम था। मूल संस्करण एक तरह का उपन्यास है, जिसमें हम पहले आंदोलन में एक विचार के रोगाणु को सुनते हैं जो खुद को दूसरे में एक भावुक लगाव के रूप में व्यक्त करता है और चौथे में आपदा हमलों से पहले तीसरे (नृत्य?) का नृत्य करता है। फिनाले में, महलर इसे छोड़ते हैं (भावुकता? पिल्ला प्यार? जोहाना रिक्टर?) पीछे और विजयी रूप से मार्च करते हैं। चार-आन्दोलन संस्करण एक रहस्य है जिसके मुख्य पृष्ठ बाहर फट चुके हैं। महलर ने अपने फैसले के लिए दिए गए परस्पर विरोधी स्पष्टीकरण भी संदेह पैदा करते हैं। ब्लुमाइन के बारे में उनकी महत्वाकांक्षा जोहान रिक्टर के बारे में उनकी महत्वाकांक्षी भावनाओं के समान थी, जैसा कि इस टुकड़े की संरचनागत सीमाओं के लिए था? यदि उन्होंने देखा कि ब्लमाइन के मुख्य राग में वही नोट थे जो ब्राह्म के सबसे प्रसिद्ध विषय थे, तो क्या उन्हें समीक्षकों को दफनाने के लिए प्रलोभन नहीं दिया गया होगा, इससे पहले कि कुछ आलोचक एक ही अवलोकन करें? और अगर निर्णय लेने वाला कारक एक समीक्षा था जिसे ब्लमाइन "तुच्छ" कहा जाता है, तो क्या उसने उतना ही स्वीकार किया होगा? महलर ने ब्लमाइन को बाहर करने के अपने फैसले पर कभी पीछे मुड़कर नहीं देखा। लेकिन उनकी सिम्फनी में, उनके नायक की तरह आंदोलन की थीम थी। कोडा एक अतिरिक्त व्यावहारिक तर्क जो पहले सिम्फनी के 1899/1906 संस्करण के लिए ब्लमाइन की बहाली के खिलाफ उठाया गया है, यह है कि 1894 और 1899 के बीच महलर ने बाकी की सहानुभूति के ऑर्केस्ट्रेशन को बढ़ाया और ब्लामाइन को हटा दिया गया, एक बनी रही। छोटा चैम्बर टुकड़ा। फिर भी द वंडरहॉर्न इयर्स में डोनाल्ड मिशेल द्वारा प्रदान की गई तालिका 1893 एमएस और 1899 वेनबर्गर स्कोर के बीच बहुत बड़ा अंतर नहीं दिखाती है - महलर ने हवाओं को चौगुना कर दिया और तीन सींग और एक दूसरे टिमपैन जोड़ा ।31 यह अपने आप में शायद ही कारण लगता है। आंदोलन को 1899/1906 संस्करण से बाहर रखें। मिशेल के पेपर मैक्लर का वर्णन ब्लमाइन के लिए इस्तेमाल किया गया है, जो बताता है कि आंदोलन का कम से कम हिस्सा 1884 की शुरुआत में अपनी 1893 सेरेडेन इंटेक्ट से बरकरार था, इसलिए यह शायद ही निश्चित है कि उसने 1899/1906 सिम्फनी के लिए इसे बहुत छोटा समझा होगा। .32 मिशेल, पहले से ही कहा, "मैं एक सामयिक 31 मिशेल, जीएम: TWY, 212 में कोई नुकसान नहीं देख सकते हैं। 32 मिशेल, जीएम: TWY, 198।

[१ of ९९ / १ ९ ०६] एंडांटे के साथ सिम्फनी का प्रदर्शन इसके दूसरे आंदोलन के रूप में स्थापित हुआ, "जारी रहा," उन लोगों के रूप में जो 1899 एमएस से प्रदर्शन सामग्री के एक सेट का पुनर्निर्माण करते हैं और फिर पूरी तरह से एक ऑर्केस्ट्रेशन खेलते हैं जिसमें से महलर ने कई साल बिताए। और शोधन - यह मुझे संगीतविज्ञान लगता है (यदि ऐसा है तो यह पागल है)। ”1906 1893 मिशेल, जीएम: TWY, 33।

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